Ndërtesa e fabrikës së kuzhinës në Samara u ndërtua në vitet 1930–1932 nga arkitektja e Moskës Ekaterina Maksimova; në plan ka formën e një çekani dhe drapri.
Vitali Stadnikov, një arkitekt dhe zv / dekani i Shkollës së Lartë të Urbanizmit në Shkollën e Lartë të Ekonomisë, mori detyrën për të shpëtuar këtë monument avangardë kur u kërcënua me prishje, dhe tani është pjesë e ekipit të autorëve për projekti i restaurimit dhe adaptimit të tij për degën e NCCA.
Fatkeqësitë e ndërtesës së fabrikës së kuzhinës filluan kur ajo pushoi së përdoruri për qëllimin e synuar. Kur ndodhi?
- wasshtë përdorur deri në fund të viteve 1990 si një fabrikë për përpunimin e ushqimit, ku punonin gatimet dhe restoranti Sever. Ajo i përkiste një impianti mbrojtës, i cili ndodhet në kufirin e pjesës qendrore të Samarës. Kjo është një ndërmarrje e vjetër që bëri mbushjen e fishekëve, dhe në të njëjtën kohë - orën "Pobeda". Më vonë, një zyrë gjysmë-kriminale e quajtur "Juice" e bleu këtë ndërmarrje nga pronësia e shtetit, duke e parë atë në copa, dhe pastaj fabrika e kuzhinës u hoq gjithashtu nga bilanci i shtetit. Funksionoi si një koleksion i klubeve të natës dhe pronave me qira deri në vitin 2008. Për më tepër, në vitet 1998-1999 u bë rindërtimi i saj i radhës.
Ky është shtrembërim?
- Në fakt, ai ishte shtrembëruar pothuajse që nga fillimi. Fillimisht, kjo ndërtesë ishte konstruktiviste, me shumë elementë karakteristikë - dritare të mëdha prej xhami me njolla, vendkalime shkallësh që vareshin nga struktura të mrekullueshme, me kohë të mirë dhe të lezetshme. Dhe pastaj e gjithë kjo u vendos me tulla, të suvatuar, të ndryshkur dhe kornizë të bashkangjitur. Ishte kohë lufte, 1944 dhe ishte e pamundur të nxehej e gjithë kjo. Ky rindërtim ishte shumë qesharak: pas tij, post-konstruktivizmi i detyruar nuk u njoh në ndërtesë, siç ishte zakonisht rasti kur dekorimet u aplikuan papritmas në një ndërtesë funksionale, asketike konstruktiviste. Ekziston një shumë e tillë post-konstruktivizmi në të gjithë vendin, kur është e qartë se ndërtesa ishte konceptuar të jetë dinamike, e mprehtë, por ajo ishte e zbukuruar … Dhe kjo ndërtesë është shndërruar në një klasik të tillë, ku avangarda gjenetika dhe shpirti janë ftohur. Për më tepër, në fakt ishte një klasik mjaft inteligjent, i përmbajtur, por vetë ndërtesës iu afrua sikur të mos ishte një hile kompozicionale pretendente - një drapër dhe një çekan në plan, por vetëm një kuti, e përfunduar klasikisht me një paralelepiped. Por, këtu është fati i keq, ai është mbështjellë në një mënyrë rrethore, si një oborr i qëndrueshëm në feudali.
Dhe në këtë gjendje, fabrika e kuzhinës mbijetoi deri në fund të viteve 1990 pa ndryshuar funksionet e saj. Pastaj u kthye në një Babiloni tipike të asaj kohe, ku gjithçka po ndodhte. Në bodrum kishte një sauna, në katin e sipërm ata shisnin automjete të tëra, mobilje italiane, kishte një klub kulti "Skvoznyak" dhe një diskotekë-karaoke popullore "Sever", një qendër zyre. E gjithë kjo ishte zbukuruar në mënyrë karakteristike me pllaka gipsi mbi rrobat prej druri, një teknikë e punuar me dorë shumë rudimentare që ishte shumë më arkaike sesa ajo që u përdor për të ndërtuar ndërtesën në 1932. Paradoksi është në këtë. Kur ata filluan ta përgatisin atë për restaurim tani dhe këto shtresa filluan të shpërbëheshin, e gjithë kjo kulturë materiale e viteve 90 u zbulua. Ishte shumë interesante të vëzhgohesha, sepse në fund të viteve '90 unë sapo isha diplomuar në institut dhe unë vetë kam marrë pjesë në shumë projekte të ngjashme të punëve të brendshme të "fermës kolektive". Më kujtohet se si dhe kush i bëri këto ambiente të brendshme, dhe tani ato tashmë kanë filluar të shkatërrohen, si një shtresë zhvishem, një rritje barbare.
Fabrika e kuzhinës u shtrembërua atëherë mjaft fort, tavanet u thyen. Përkundrazi, në vitet 1940, tavanet u hoqën në një sektor për të bërë një sallë sportive me dy nivele, ku topi supozohej të fluturonte në një rreze. Por, meqenëse ka një rreze mjaft të madhe, salla funksionoi. Dhe pastaj u nda përsëri në dy nivele në fund të viteve 1990, me këtë rindërtim të bërë vetë. E gjithë ndërtesa ishte mbështjellë me mur të bardhë, çatia ishte bërë shumë blu-blu. Gjithçka u bë "e rregullt".
Deri në vitin 2008, ndërtesa ishte akoma në këmbë, dhe më pas pronarët vendosën ta shesin atë, dhe pronari i ri ishte kompania Clover Group, një divizion i Rosgosstrakh Nedvizhimost. Ajo donte të ndërtonte një ndërtesë 30-katëshe në vendin e fabrikës së kuzhinës. Megjithëse ishte paraqitur si një monument i identifikuar, sipas dokumenteve, ai nuk ishte një monument. ky status nuk u konfirmua me rezoluta. Por Ministria lokale e Kulturës nuk dëshironte të humbasë shansin për të siguruar shërbime për pronarët, kështu që ata vendosën detyrime sigurie për zhvilluesit, të cilat në fakt lejojnë prishjen, me kusht që fasadat të "rikrijohen". Kjo do të thotë, në pjesën e poshtme duhet të kishte një pjesë stilobate në formën e një çekani dhe drapri, dhe një kullë 30-katëshe do të ngrihej pas saj. E gjithë kjo u bë e njohur për mua nga zhvilluesit e projektit, një kompani shumë e respektuar e Moskës. Dhe ne ftuam ata që ishin të përfshirë në ruajtjen e trashëgimisë britanike - korrespodentin nga Moska i The Times dhe bashkëthemeluesin e MAPS Clementine Cecil, atëherë kryetari i SAVE Britanisë së Trashëgimisë Marcus Binney. Dhe falë tyre pati një zile shumë serioze. Më pas mbajtëm aksione masive - aspak të kushtueshme, por jashtëzakonisht të suksesshme. Mblodhi një konferencë shtypi, mbajti një ditë arkitektonike të çiklizmit, ku erdhën shumë njerëz, përfshirë shumë gazetarë.
Kjo doli të ishte një epërsi e shkëlqyeshme e lajmeve dhe në të njëjtën ditë pronarët e ndërtesës na u afruan, filluan të negociojnë: ata ofruan të botonin një libër rreth konstruktivizmit, rreth Samarës dhe të shkatërronin "banjën". Ata nuk mund ta kuptonin që kishin kontaktuar entuziastë. Për më tepër, këta "tërfili-grupues" dolën të jenë zhvillues mjaft të civilizuar, ata u përpoqën të zgjidhnin gjithçka në mënyrë miqësore. Por pasi biseduan me Natalia Dushkina, ata e kuptuan se nuk do të ishin në gjendje të binin dakord. Dhe pastaj u përpoqa të krijoja një pozicion konstruktiv: bëjeni shtëpinë tuaj 30-katëshe në këtë sit, por në mënyrë të tillë që ndërtesa e fabrikës së kuzhinës të riparohet dhe përshtatet për funksionet tregtare - një gjykatë ushqimore ose diçka tjetër. Në atë moment isha i sigurt që kisha të drejtë, por tani e kuptoj që kisha gabim - si çdo arkitekt i sëmurë me arkitekturë-centrizëm. Kush ëndërron për një kompromis të artë kur vëzhgon çështjet etike dhe tregtare. Nuk funksionoi në atë mënyrë.
Pronarët panë një rrugëdalje që ndërtesa të rrëzohej vetë. Për të përshpejtuar procesin, ata grisën çatinë në mënyrë që uji të derdhej brenda dhe pa ngrohje qëndroi për pesë vjet, nga 2008 në 2013. Ai nuk u shemb, sepse është beton i armuar. Me ndihmën e zyrës së prokurorit, ne e detyruam Ministrinë lokale të Kulturës të shkruante një detyrë restaurimi, të gjitha llojet e udhëzimeve që Ministria e Kulturës duhej t'u dorëzonte pronarëve, por nuk i bëri. Pastaj ne vetë bëmë një ekzaminim historik dhe kulturor sipas të gjitha rregullave. Për një kohë të gjatë, Ministria e Kulturës e rajonit të Samarës nuk e pranoi atë, për arsye të dukshme. Dhe pastaj qeveria provinciale ndryshoi, dhe unë mora pozicionin e arkitektit kryesor të qytetit. Dhe kështu ndodhi që guvernatori i ri nuk ishte aq i interesuar në fabrikën e kuzhinës, ose më saktë, tokën nën të, për këtë objekt ai nuk kishte asnjë detyrim. Dhe pastaj Alexander Khinshtein u bashkua me historinë si një deputet i Dumës Shtetërore nga Samara. Ai ndërmori një program gjithëpërfshirës për restaurimin e qytetit, kur një monument arkitekture merret pas një monumenti arkitekture. Dhe ai veçanërisht i pëlqente historia e fabrikës së kuzhinës, sepse ajo është objekti më i madh për të cilin ai ishte në gjendje të merrte fonde nga autoritetet. Uniqueshtë unike që ai ishte në gjendje të vinte në një marrëveshje me të gjithë, veproi si një ndërmjetës i zgjuar, sepse ndërtesa nuk ishte në pronësi komunale ose rajonale - ajo ishte në pronësi të një strukture tregtare, dhe për këtë arsye ajo praktikisht nuk ishte e mbrojtur ligjërisht në asnjë në mënyrë, nuk kishte asnjë presion mbi pronarët. Por, me gjithë këtë, ishte e mundur të binim dakord me pronarët, të cilët nuk dinin se ku ta vendosnin këtë aset, në shkëmbimin e kësaj pasurie për një zonë tjetër, jo të nevojshme - një lloj zone e papërfunduar. Si rezultat, të gjithë ishin të kënaqur. Dhe rajoni thjesht transferoi fabrikën-kuzhinën në pronësi federale - drejtpërdrejt në Qendrën Shtetërore për Artin Bashkëkohor si përdorues. Në të njëjtën kohë, me ndihmën e kolegëve tanë, u përpoqëm të gjenim një funksion të ri për të, i cili mund t'i afrohej Kupës së Botës, për shembull, qendra e avangardës ruse. Por, siç e kuptoj, u vendos që t'ia jepte përdoruesit të vetëm të mundshëm të fuqishëm - NCCA dhe, në përputhje me rrethanat, u vendos që të krijohej një degë tjetër e NCCA - në Samara.
Kjo është, dega u krijua vetëm pas marrjes së ndërtesës?
- Dega u krijua për ndërtesën. NCCA ka një degë të Vollgës në Nizhny Novgorod dhe kishte një zyrë përfaqësuese të degës së Vollgës në Samara pa lokale. Por u vendos që të krijohej dega e Vollgës së Mesme në Samara. Dhe ndërtesa e fabrikës së kuzhinës është më e madhe se Nizhny Novgorod Arsenal: Arsenal - 6,770 m2, dhe kjo është 8278 m2… Vladimir Medinsky ndihmoi si Ministër i Kulturës. Së pari, falë mbështetjes së tij, gjithçka ndodhi, sepse ai e perceptoi atë si një projekt imazhi dhe bëri deklarata në Samara, së bashku me Guvernatorin e Rajonit Samara, për të alokuar fonde për restaurimin dhe përshtatjen e ndërtesës së fabrikës së kuzhinës për një degë të NCCA. Një projekt tashmë është zhvilluar në kuadër të këtij programi.
Kush është autori i këtij projekti, përveç jush dhe drejtori i NCCA Mikhail Mindlin?
- Konkursi u fitua nga Punëtoritë Qendrore të Dizajnimit të Restaurimit Shkencor të Ministrisë së Kulturës të Federatës Ruse, arkitektja kryesore e projektit të restaurimit është Irina Kalugina me një ekip shumë të denjë dhe ata tashmë kanë parë të mundur që të përfshijnë një numër të Aktivistët e Samarës në zhvillimin e projektit. Brenda kornizës së këtij projekti, ne bëmë një pjesë të projektit të adaptimit, ashtu si zyra e Evgeny Ass bëri projektin e adaptimit për Arsenalin.
Deri në çfarë mase ndërtesa e fabrikës së kuzhinës nuk është autentike tani? Sa ka humbur atje?
- Kjo është një çështje e etikës së restaurimit dhe është mjaft e ndërlikuar në lidhje me ndërtesat me shtresa, të cilat vetë mund të jenë subjekt i mbrojtjes. Në këtë situatë, objekti i mbrojtjes i restaurimit fillimisht përshkroi karakteristikat e vlerës së ndërtesës origjinale - me një pamje konstruktiviste, ajo që u shfaq në 1932 nga arkitektja Ekaterina Maksimova dhe ekzistoi deri në vitin 1944. Për shkak të faktit se eksperti Boris Evgenievich Pasternak përshkroi saktë objektin e mbrojtjes - strukturat mbajtëse të ngarkesës, dritaret e qelqit të ruajtura, pamja konstruktiviste në përgjithësi - kjo bëri të mundur ndjekjen e rrugës më të butë, përmes riparimit, restaurimit dhe adaptimit, dhe jo rindërtimit, i cili nuk është i zbatueshëm për një trashëgimi kulturore objekt, por është shumë e zakonshme. Sidoqoftë, që nga fillimi, shumë u tunduan për të rindërtuar - veçanërisht nga administrata, por jo nga konsumatori, jo nga NCCA, sepse NCCA është një organizatë shumë e civilizuar, vetëm mund të ëndërrosh një klient të tillë. Rezulton se të gjitha shtresat e viteve 1940-90 zhduken, dhe projekti i restaurimit është mprehur për të pastruar një pjesë të vitit 1932, për të gërmuar mbushje të mëvonshme me tulla, hapje të hapura, përforcuar struktura betoni, të cilat në një farë mase kanë humbur aftësinë e tyre të mbajtjes, por jo për t'i zëvendësuar ato, përkatësisht për përforcim me metoda moderne - ngjitje të përforcuar, etj.
A është ndërtesa, në fakt, e ruajtur plotësisht? A nuk ka sektorë të humbur plotësisht, mbivendosje të mëvonshme?
- Ekziston një sektor, të cilin e kam përmendur tashmë: ku tavanet për pajisjen e dritës së dytë u shkatërruan dhe në fund të viteve 1990 ato u rindërtuan. Atje, dyshemetë do të restaurohen sipas projektit origjinal. Në përgjithësi, megjithë ndryshimet shumë të rënda të jashtme në ndërtesë, baza strukturore e saj ka mbetur mjaft integrale. Kjo tregon një skemë teknologjike jashtëzakonisht të cilësisë së lartë, e cila fillimisht u miratua nga arkitekti Maximova. Sa më shumë që e njihja këtë ndërtesë, punoja me të, merrja pjesë në procesin e projektimit, aq më shumë kuptoja që përdorimi i termit "kryevepër" për të ishte i justifikuar. Kjo pavarësisht nga fakti që në fillim, biseda për një kryevepër ishte spekulimi ynë i pakushtëzuar për të shpëtuar fabrikën e kuzhinës - për të mbjellë një vizion subjektiv të këtij monumenti në mendjet e popullatës. Por, si rezultat, unë isha plotësisht i bindur se kjo është e vërtetë. Unë dhe ekipi ynë nuk përjetuam ndonjë vështirësi në përshtatjen e kësaj strukture me funksione të reja - ekspozitë dhe jo vetëm. Do të jetë një kompleks kulturor me një bibliotekë, hotel dhe punëtori për artistë, një bibliotekë mediatike, disa dhoma multimedia, kinema, një qendër për krijimtarinë e fëmijëve, një restorant i madh dhe disa kafene. E gjithë kjo, pa ndonjë problem të veçantë, mrekullisht futet në këtë strukturë pa ndonjë zgjerim.
- isshtë e qartë se ndërtesat industriale përshtaten lehtësisht për qëllime artistike, ekspozuese, kjo ka qenë prej kohësh një vend i përbashkët. Por më shpesh sesa jo, kjo është një industri krejtësisht e ndryshme, këto janë punëtori
- Në këtë rast, nuk është maturë. Edhe pse është një fabrikë, është një fabrikë kuzhine, diçka specifike.
- Kjo është ajo që dua të them, me dyqanin - është më e lehtë, më duket
- Ky nuk është një punëtori, e cila është vetëm një kuti kornizë …
… tregoni atë që dëshironi. Dhe këtu është një plan kaq kompleks, ka shumë dritare që mund të jenë të dëmshme për artet figurative. Drita e sipërme, e preferuar për sallat e ekspozitave, nuk ofrohet këtu. Akoma, ishte e lehtë për tu përshtatur?
- Unë dhe klientët nuk na interesonte që të mos ketë dritë ajrore, kjo kompensohet me ndihmën e ndriçimit artificial. Drita natyrore nga dritaret do të errësohet nga brenda nga ekranet.
Dhe këto "perimetra", forma të rrumbullakosura? Apo është për shkak se është një ndërtesë kaq e gjerë sa vijat e lakuara të planit nuk prekin më asgjë?
“Ne nuk do të kemi auditorë shumë të mëdhenj, për 100-200 persona, dhe ata përshtaten mirë në një ndërtesë të gjerë 14 metra. Për shkak të përbërjes komplekse të ndërtesës, ekziston një oborr rrethor, i cili është i përsosur për mbajtjen e ngjarjeve të ndryshme në natyrë në sezonin e ngrohtë. Aty mund të bëni parashikime në fasada dhe të organizoni diskutime - ky do të jetë një forum i tillë. Dhe ka gjithashtu një oborr të shërbimeve - një hapësirë të madhe shumëfunksionale, dhe para fasadave - një park i tërë. Ndërtesa qëndron në një ambient të lirë, mund të vërehet si objekt arti nga të gjitha anët. Megjithëse nga lartësia e rritjes njerëzore nuk do ta kuptoni kurrë se ky është i njëjti çekan dhe drapër, dhe kjo ishte ankesa kryesore e skeptikëve, mospëlqimeve të avangardës ruse. Sepse që në fillim njerëzit kishin pyetje - pse është kaq e mbrojtur kjo ndërtesë, a ka pak probleme të tjera në qytet? Ndoshta është më mirë për të moshuarit të rrisin pensionet e tyre ose të mbushin vrimat në rrugë? Por ne vetëm duhet të kujtojmë fjalët e Marcus Binney, krijuesit të organizatave të trashëgimisë SAVE British Heritage and SAVE Heritage Europe: nëse dikush ka nevojë të shpëtojë një ndërtesë, ajo do të ruhet.
Ai ka qenë pak në Rusi
- Unë vetë nuk isha aspak i sigurt në vitin 2012 se fabrika e kuzhinës kishte të paktën disa mundësi shpëtimi. Për shkak se pesë vjet përdorimi i ftohtë, shkatërrimi i synuar duhet të kishte shkaktuar shkatërrimin e tij.
Dhe çfarë lloj strukture ka? Mbi të gjitha, kjo është një temë kaq akute sa që avangarda ruse është e ndërtuar me materiale të dobëta dhe për këtë arsye nuk është shumë "e mirëmbajtshme". Dhe këtu, nëse e kuptova mirë, ndërtesa u ndërtua me një cilësi shumë të lartë
- Jo, nuk mund të thuash që është shumë cilësore. Nga ndërtesa mund të shihet se ishte bërë nga ajo që ishte, dhe nga çdokush. Vetëm i pari nga tre sektorët e pjesës rrethore në drapër, i cili u ngrit në 1930, u ndërtua në mënyrë rigoroze sipas projektit, me hapësira të mëdha, shirita tërthorë pothuajse 11 metra. Dhe pjesët pasuese morën një hap shtesë të mbështetësve me tulla shumë të trasha. E gjithë kjo ishte bërë nga materiale skrap. Betoni i armuar i pjesës së parë, me sa kuptoj, është bërë teknologjikisht më saktë. Dhe pastaj u daktilografua disi. Për shembull, dyshemetë midis bodrumit dhe katit të parë në sektorin e hyrjes janë bërë nga një lloj trarësh T, shina, domethënë, pjesët atje nuk janë aspak beton të armuar. Në disa vende, kolonat e katit të dytë nuk bien në projeksionin e atyre më të ulëta! U përdorën shumë tulla nga manastiri i çmontuar. Ata thonë se edhe nga katedralja e çmontuar - gjithashtu, por nuk ka asnjë konfirmim për këtë. Përveç kësaj, tullat silikate u përdorën me bollëk - gjithçka ishte përzier atje. Por, meqenëse struktura është kryesisht beton i armuar dhe nuk ka dysheme druri, ka vetëm çati prej druri, falë kësaj, ndërtesa mbijetoi. Po kështu, Komisariati Popullor i Financave nuk ka rënë akoma, sepse është bërë prej betoni të armuar. Përkundër faktit se ekzaminimi teknik i fabrikës së kuzhinës, i porositur nga pronarët e parë privatë, tregoi pothuajse 98% të veshjes së strukturës, një ekzaminim i ri u krye brenda kornizës së projektit të restaurimit - tani jo për prishjen, por për restaurimin. Dhe ajo tregoi që ndërtesa është në një gjendje të kënaqshme, e përshtatshme për metodat e buta të rivendosjes së aftësisë mbajtëse. Momenti i përcaktimit të qëllimit është thelbësor në lidhje me monumentin.
Kur erdha në krye të ndërmarrjes që po bënte një ekzaminim "për prishje" për ish-pronarët, Genrikh Iosifovich Weingarten, i njohur për shumë provime "të tolerueshme" në Samara, ai tha troç, duke ndjerë mundësinë e serisë së dytë të punimeve, se asgjë nuk është e pamundur, nëse ka një detyrë për të ruajtur, metodat do të sugjerohen.
Kjo është ajo që Igor Demkin, shefi i punës për projektin e restaurimit nga ISIT, i cili gjithashtu punoi me uzinën e Pravda, tha: "Jo", thotë ai, "asgjë nuk është e pamundur për një person me arsim të lartë". Nëse ka një qëllim për ta ruajtur atë, kjo gjithmonë mund të bëhet, ekziston vetëm një çështje dëshire. Ju mund të bëni përforcime ngjitëse, injeksione betoni dhe Zoti e di se çfarë tjetër. Për më tepër, askush nuk ka llogaritur raportin e kostos reale midis prishjes dhe ndërtimit të ri, nga njëra anë, dhe këtij lloji të punës së butë për të ruajtur bazën autentike të strukturës, nga ana tjetër. Kjo është, nuk është e nevojshme që këto teknologji të shtrenjta restauruese të jenë më të kushtueshme sesa prishja dhe imitimi i një monumenti nga e para. Jam i sigurt se askush nuk e vlerësoi këtë profesionalisht dhe metodikisht në mënyrë të paanshme. Për më tepër, çfarë krahasimi mund të ketë midis origjinalit dhe falsifikimit?
- Por ata flasin për këtë kaq shpesh
- Kam besim të plotë se ata thonë kështu, duke ditur vetëm përgjigjen "e nevojshme". Gjithmonë ka qenë kështu në praktikën time. Ideja se çfarë të shembet dhe ndërtohet është më e lirë se sa riparimi dhe rinovimi, është thjesht një stereotip dhe duhet të ndryshohet me praktikën. Shpresoj që fabrika e kuzhinës të bëhet një precedent i tillë.
Rezulton se buxheti i përafërt tashmë është përcaktuar?
- Buxheti nuk është sekret. Që nga fillimi, u njoftua se ata duhet të ndanin rreth 400 milion rubla nga buxheti federal për të gjithë punën. Kjo është e mjaftueshme për të rivendosur "kutinë", por për një muze me pajisje, mjerisht, jo.
Projekti është bërë, dhe kur do të fillojë puna?
- Unë mendoj se ata do të fillojnë këtë vit. Një organizatë kontraktuese tashmë është zgjedhur. Le të shohim se çfarë lloj organizate është. Jam i sigurt që nuk do të jetë e lehtë.
