Për të kuptuar të gjitha ndërlikimet e këtij projekti, një vështrim i përgjithshëm kulturor dhe arkitektonik nuk është i mjaftueshëm: do të ishte gjithashtu mirë të kesh një ide të përafërt të fizikës bërthamore, fushave magnetike dhe gjeometrisë eliptike të Riemann. Një temë e tillë - projekti u krijua për konkursin për zhvillimin e konceptit të pavijonit të energjisë bërthamore në VDNKh, shpallur në fund të vitit të kaluar nga korporata shtetërore Rosatom. Konkursi bëri një bujë të vërtetë, u paraqitën gjithsej 118 aplikime nga 143 pjesëmarrës (disa prej tyre formuan konsorciume), gjë që është e kuptueshme - jo çdo ditë arkitektët marrin mundësinë të marrin pjesë në krijimin e një muzeu kombëtar, dhe jo vetëm kudo, por në VDNKh, e cila sot është bërë kantieri më i madh dhe në zhvillim më aktiv në vend. Përveç kësaj, tema është me të vërtetë emocionuese - pothuajse trillime shkencore, e sjellë në jetë.
Në mes të marsit, rezultatet e fazës së parë të konkursit u njoftuan, brenda së cilës pjesëmarrësit duhej të paraqisnin një projekt koncept të pavijonit. Puna e Sergey Estrin, e quajtur ATOMIX, nuk u përfshi në gjashtë finalistët, dhe sidoqoftë, projekti, i cili ndërthuri fizibilitetin, një zgjidhje të ndritshme dhe respektimin e saktë të kërkesave të organizatorit, me të cilat jo të gjithë fituesit e fazës së parë mund të mburren, duket interesante.
Në një mënyrë shumë të detajuar dhe të përpunuar plotësisht nga klienti, termat e referencës u formuluan qartë si konstantet kryesore ideologjike të pavijonit të ardhshëm (kursi për hapjen e industrisë bërthamore dhe ndërgjegjësimi i publikut, komunikimi maksimal me qëllim të synimeve të ndryshme grupet, pozicionimi i Rosatom si një udhëheqës botëror i teknologjisë), dhe mënyrat e mundshme të zbatimit të tyre. Kështu, hapja supozohej të simbolizonte një sferë transparente, e cila përbën elementin kryesor strukturor të strukturës; komunikimi - fasada e mediave interaktive; udhëheqja shkencore dhe teknike - përdorimi maksimal i zgjidhjeve inovative.
Struktura sferike duket futuriste, por në vetvete nuk është një sfidë për arkitektin: dukej si utopi vetëm në shekullin e 18-të, kur Etienne-Louis Boullet u frymëzua për të tërhequr Cenotafin e tij "garues me qiejt" të Cenotafit të Njutonit, por që nga koha e "kupolave gjeodezike" të Richard Buckminster Fuller, pothuajse çdo qytet që pozicionohet si i përparuar e konsideron si detyrë të ndërtojë një muze sferik, një stadium ose të paktën një planetar. Sfida në këtë rast ishte, përkundrazi, detyra për të gjetur një zgjidhje jo të parëndësishme, pavarësisht nga fakti se ishte e pamundur të shkosh përtej TK ("baza e Pavijonit është një model i madh i atomit, i mbyllur në një sferë transparente, e treguar fjalë për fjalë si një simbol i qartë dhe i padyshimtë i industrisë bërthamore ") ishte e pamundur, sipas Estrinit, veçanërisht nuk dëshironte. "Çdo gjë është shkruar atje emocionalisht dhe mjaft e vështirë", thotë autori i projektit. "Ishte interesante të punoja menjëherë, skenarët në detyrë janë shumë të ndjeshëm dhe ato nuk më kufizuan veçanërisht mua si arkitekt."
Nga një numër i madh skica dhe skica në një temë të caktuar, të dizajnuara për të "tronditur" imagjinatën e arkitektit dhe për ta drejtuar atë në drejtimin e duhur, koncepti përfundimisht u kristalizua: modeli klasik planetar i atomit (bërthama e rrethuar nga një re elektronike)) mbështetet përgjatë perimetrit nga një bazë, e cila është projektuar si një grumbull me madhësi të ndryshme. poligone guri. Fillimisht, ata supozohej të vazhdonin temën e stilit të Perandorisë Staliniste, duke bërë jehonë, në veçanti, me kolonat klasike të pavijonit fqinj "Bjellorusia", por si rezultat ata shkuan mjaft larg tyre, por ata iu afruan imazhit të fenomenit natyror të Irlandës së Veriut - monolitet vullkanike të bazaltit të Giant's Causeway (Giant's Causeway), të cilat dikur goditën imagjinatën e autorit të projektit. Një shoqatë tjetër tematike janë shufrat e grafitit që përdoren në reaktorët bërthamorë. Peizazhi "vullkanik" i kulmit të shfrytëzuar që rrethon sferën duhet, sipas arkitektit, të kthehet në një kopsht publik. Dhe vëllimi i tij i brendshëm, së bashku me tre nivelet e hapësirës nëntokësore, akomodon shumicën e ekspozitave të pavijonit.
Për veshjen e jashtme të sferës, Sergey Estrin sugjeroi përdorimin e jastëkëve të membranës polimer pneumatike të prodhuara nga një kompani xhami japoneze (punëtoria e Sergey Estrin bashkëpunoi me të në një ndërtesë banimi në Novorossiysk). Këta elementë të teknologjisë së lartë dhe miqësore me mjedisin janë të pajisur me një sistem ventilimi, zvogëlojnë izolimin (pa të cilin në verë një strukturë qelqi rrezikon të shndërrohet në një serë), vetë-pastrimi nën ndikimin e reshjeve dhe lejojnë instalimin e LED-ve (fasada e medias!), Ndërsa xhami ruan deri në 95% transparencë. Dhe në sipërfaqen e pavijonit, përgjatë "vijës së lëvizjes së elektronit", sipas planit të arkitektit, duhet të lëvizë një ashensor, i cili do t'i çojë vizitorët nga sipërfaqja e tokës drejt në nivelin e sipërm "arsimor". Teknikisht, kjo është mjaft e mundshme, një shembull i gjallë janë ashensorët panoramikë që ngjiten në kupolën sferike të Globe Arena në Stokholm. Sidoqoftë, Estrinit, trajektoret e tyre paralele dukeshin të mërzitshme dhe ai nisi disa orbitale të tjerë në sipërfaqen e topit, duke mbajtur një funksion dekorativ, e mbase edhe një komunikim - për shembull, një vijë rrëshqanore mund të vendosej mbi to.
Dimensionet e vogla të pavijonit - 75x75 m, lartësia e bazës deri në 12.5 m dhe pjesa sferike deri në 30 m (nuk mund të garosh me vetë qiejt), plus pjesa nëntokësore - e detyruar të kërkojë zgjidhje të brendshme që funksionojnë mbi kompleksitetin e hapësirës pa u mbingarkuar. Këtu, sigurisht, Estrin dhe kartat në dorë - seminari i tij ka një përvojë solide në dizajnin e brendshëm, dhe pothuajse në secilën prej tyre, banimi ose zyra, përbërja është e ndërtuar mbi një mbizotërues të ndritshëm, ndonjëherë mbresëlënës (mos harroni, të paktën, një akuarium valë në një apartament në Moskë - Qytet).
Në këtë rast, elementi qendror i përbërjes ishte "bërthama e një atomi" - një sferë që rri pezull në hapësirë, e cila, sipas arkitektit, mund të bëhet gjithashtu e vizituar duke vendosur atje, për shembull, një lloj "paneli kontrolli" ". Nga poshtë, kolonat ngrihen tek ajo, duke mbajtur si një funksionim (elemente strukturorë, boshte ashensori, kanale për komunikime) dhe një ngarkesë figurative - format e tyre jolineare shkaktojnë shumë shoqata tematike, nga izolinat te grafikët e paraqitjes së bosoneve Higgs. Sergey Estrin propozoi që faqja e kolonave të jetë sa më e larmishme, nga metali i lëmuar në pëlhurë, i cili gjithashtu funksionon për të komplikuar hapësirën.
Baza e zgjidhjes figurative të brendshme ishte ndarja vertikale e hapësirës së pavijonit në tre nivele, duke simbolizuar të kaluarën, të tashmen dhe të ardhmen. Quiteshtë mjaft në frymën e ideologjisë së dhënë të pavijonit, e cila duhet të demonstrojë dinamikën e zhvillimit të industrisë - nga ekspozimi i Projektit Atomik të BRSS në Sallën e Energjisë së Ardhshme dhe Neuromatrix misterioze. Në nivelin më të ulët, Sergey Estrin propozon të vendosë ekspozitat kryesore, atë të mesme, në nivelin e hyrjes kryesore, për ta lënë atë të lirë, "transparent dhe të gjerë", dhe në majë, nën kupolë, për të vendosur një arsimore zonë me një sallë leksionesh, një laborator krijues dhe një Kopsht të hapur Leximi. Lëvizja e vizitorëve rreth pavijonit, skenarët e të cilave janë zhvilluar me përpikmëri në termat e referencës, kryhet, në veçanti, përgjatë një devijimi të gjerë që spiralet rreth sipërfaqes së brendshme të sferës.
Nëse e mendoni, projekti i Sergey Estrin hyn në pothuajse të gjitha rrjedhat kryesore të arkitekturës moderne. Këtu keni jolinearitet, mirëdashësi mjedisore, dhe futurizëm, dhe biomorfizëm, dhe, natyrisht, dixhitalitetin e vendosur fillimisht nga klienti. Por, ndoshta, gjëja më interesante në lidhje me të është filozofia e vazhdimësisë së hedhur në themel: nga thellësitë e tokës në atmosferë, nga praktika në fantazi, nga e kaluara në të ardhmen. Nga rruga, kjo është një ide mjaft e rëndësishme për vendin kryesor të ekspozitës në vend, që synon sot të rivendosë pamjen e saj historike dhe ta mbushë atë me përmbajtje të re, të orientuar drejt së ardhmes.
