Jo një vend frymëzues
Ka shumë vende në Moskë ku nuk është e lehtë të besosh se je në një qytet plot monumente të arkitekturës dhe kulturës. Këto zona janë tipike, kaotike dhe të zymta. Më shpesh, vendet e "humbura" janë ndërtuar në një përzierje të strehimit të tipit panel, një lloj industriale me kohë të paaftë dhe një koleksion të tërë të gjërave të rralla tipologjike, të cilat për ndonjë arsye të panjohur zënë një zonë kostoja e së cilës është afër megacities më të shtrenjta në botë. Ata janë të përqendruar në një brez të gjerë midis Unazës së Tretë të Transportit dhe KKK-së. Isshtë më mirë të lundroni atje me ndihmën e një navigatori, kërkohen rrugët më të shkurtra dhe rrugët shpesh kanë jo vetëm një emër, por edhe një numër.
Këto rrethe nuk ishin vendet e njohura të zhvillimit as në fillim të viteve 2000, kur kishte mjaft vende dhe vende prestigjioze, dhe në vitet 2010, kur kriza rishpërndau përparësitë në favor të fushave pranë Moskës. Tani mungesa objektive e vendeve për ndërtim, e plotësuar me politikën e planifikimit urban të qytetit dhe nisjen e MCC, u ka dhënë dritën jeshile projekteve për të riformatuar "zonat e humbura" në diçka më moderne, efikase dhe komode.
Një nga këto zona, që aktualisht po kalon një transformim rrënjësor, ndodhet midis Prospekt Mira dhe gjurmëve të drejtimit Yaroslavl, menjëherë pas së cilës është Parku Sokolniki. Ndërtesat e përparme përgjatë rrugës zëvendësohen shpejt nga lagjet e larmishme të banimit të shtrënguara midis rezervimeve të mëdha dhe jo aq të mëdha të ish zonave industriale. Në vend të tyre, komplekset shumëfunksionale janë duke u ndërtuar në mënyrë aktive, për shembull, sipas projektit SPEECH, Silver Fountain RC po ndërtohet në mënyrë aktive, pranë ADM po kompleton 1147 RC.
Këtu, në kryqëzimin e rrugëve Novoalekseevskaya dhe Malomoskovskaya, dy korsi të 1-rë Rizhsky dhe rrugën Pavel Korchanin, duke formuar, për mungesë të një fjale më të përshtatshme, një zonë të vogël, në vitin 2012 kompania e zhvillimit "Turman" ftoi Sergei Skuratov të projektojë një kompleks banimi (shih. Tregimi i vitit 2012 për projektin e tij).
"Para se të filloja punën për konceptin, unë shkova në sit disa herë", kujton arkitekti. - Dhe çdo herë që luftoja me mendimin: "ndoshta nuk do të bëjmë asgjë?" - ndërtesat përreth ishin kaq kaotike dhe të neveritshme. Nuk ishte e qartë nëse mund të përmirësohej disi, të bëhej të paktën disi kompozicionale dhe stilistikisht kuptimplote. Ne duhej të gjenim një zgjidhje që mund të "tërhiqte" të gjithë zonën nga këneta e planifikimit të qytetit, ashtu si Baron Munchausen nxori veten dhe kalin e tij nga flluska me gishtin e tij. Dhe vendosëm që do ta bënim. Ne do të sjellim në këtë ambient komat një lloj mprehtësie, një theks që do ta bëjë atë të vijë në jetë ".
Koncepti i dominimit
Në vendin e kompleksit të ardhshëm të banimit, kishte një stacion karburanti, ndërtesa të rrënuara të një depoje autobusësh dhe punëtori të bravandreqës. Përjashtimet ishin disa shtëpi banimi me panele me një hyrje dhe me shumë hyrje dhe kulla me panel të lartë të institutit GIPROSTROYMOST, e cila ishte ngjitur me ish-ndërtesën e Shtëpisë së Kulturës dhe tani Kisha Ungjillore.
Thesaret e vetme të zonës janë disa ndërtesa me tulla të mbijetuara të "stilit pseudo-rus" të fundit të shekullit 19 - jetimore e vëllezërve Bakhrushin dhe stacioni i pompimit Alekseevskaya, shumica e të cilave tani po ndërtohet me ndërtesat e Shatërvanit të Argjendtë kompleks banimi. Karizma e ndërtesave të vjetra me tulla me detaje dalluese të bardha në fasadat e kuqe-kafe është mezi të mjaftueshme për t'i bërë ballë panelit mbizotërues dhe hirit të galvanizuar që është rritur këtu vit pas viti. Por ishte prania e tyre që frymëzoi ekipin e Sergey Skuratov të përdorë në mënyrë aktive tulla si një mjet radikal për të luftuar inercinë mjedisore dhe kaosin.
Përveç theksit material, kompleksi kishte nevojë për një zgjidhje hapësinore po aq të mrekullueshme. Parametrat kryesorë të kompleksit të ardhshëm u përcaktuan paraprakisht: këtu do të rriteshin dy ndërtesa me një lartësi prej 64 dhe 37 metra (17 dhe 8 kate). Pyetja kryesore kompozicionale ishte se si të mblidhni dhe organizoni hapësirën rreth kryqëzimit me ndihmën e dy vëllimeve që janë në lartësi inferiore ndaj fqinjëve - kryesisht ndërtesa e institutit.
Nga sistemet e shumta të koordinatave të mbledhura në një shesh që i ngjan një ylli të zhdrejtë, autorët zgjodhën, si më të theksuar, boshtin e Rrugës Pavel Korchagin dhe orientuan kompleksin e tyre paralel me të dhe ndërtesën e institutit, duke lënë të pazhvilluar një zonë trekëndëshe - një të lirë hapësira përpara fasadës kryesore të ndërtesës së lartë. Boshllëqe të ngjashme u lanë para ndërtesave të tjera me pamje nga sheshi. Për shkak të shumëllojshmërisë në hapësirë, ndërvarësia e kompleksit të ri dhe kullës së institutit ndihet më shumë nënndërgjegjeshëm sesa si pjesë e një sistemi të koordinuar të ndërtuar. Ansambli nuk shtohet - elementë shumë të larmishëm dhe të pabarabartë bashkëjetojnë këtu. Por falë një përbërjeje të qartë, vëllimit mbresëlënës, ngjyrave të fuqishme dhe dramës së brendshme të fortë - Egodom vepron si elementi i munguar që sjell rregull dhe bashkon gjithçka përreth.
Përbërja çiftëzuese e ndërtesave është ndërtuar sipas skemës klasike - shtesa dhe kontraste. Sipas Sergei Skuratov, "këtu përdoret një teknikë e qartë arkitekturore: dy vëllime, horizontale dhe vertikale, punojnë si udhëheqës dhe ndjekës, vendoset një dialog hapësinor midis tyre. Tensioni që rezulton është i mjaftueshëm për të garantuar kompleksin rolin e një theksi të planifikimit urban, duke organizuar hapësirën urbane rreth vetes dhe duke i dhënë sheshit një cilësi të re."
Zgjidhja plastike e secilit trup saktësisht korrespondon me rolin e tij në përbërjen e çiftit. Ndërtesa e parë, e lartë, mbizotëruese, përveç dimensioneve të saj, dallohet nga dinamika dhe emocionaliteti i theksuar. Prerja e gjysmës së lartësisë prish monotoninë e një paralelopipedi të sheshtë që rritet nga një strukturë komplekse në nivelin e katit të parë, i cili është pjesë e oborrit të kompleksit. Rripi i qelqit me njolla, paksa i zhvendosur brenda "trupit të tullave", perceptohet si një boshllëk ajri, mbi të cilin rri pezull pjesa e sipërme e kutisë, sikur mbështetet nga një jastëk magnetik. Dhe sikur të ishte nën ndikimin e rrymave magnetike, gjysma e dytë e trupit kthehet pak rreth boshtit të tij, duke ekspozuar një cep të pjerrët drejt sheshit fatkeq. Ky devijim i lehtë, vetëm i synuar nga paralelizmi është i mjaftueshëm për t'i dhënë dinamikë të gjithë përbërjes.
Ndërtesa e dytë është e kënaqur me një rol dytësor - plastika e përmbajtur i bën jehonë "vëllait të madh", por nuk i përsërit teknikat e tij në gjithçka. Për shembull, nëse në vëllimin e parë dalja trekëndore e bllokut të sipërm del jashtë, duke krijuar një prerje efektive në fasadën kryesore, atëherë në pjesën e dytë, pjesa trekatëshe e sipërme, përkundrazi, është e thelluar, e cila mund të konsiderohet si një mënyrë për të minimizuar konfliktin me mjedisin e jashtëm dhe për ta bërë siluetën më piktoreske.
Predha prej qelqi me tulla
Zgjidhja e fasadës së kompleksit duket e thjeshtë vetëm në shikim të parë. Karakteristikë materiale e shumë ndërtesave të Sergey Skuratov - tulla e formuar me dorë me një ngjyrë të kuqe-kafe të pasur, me pikturën, materialitetin dhe ngrohtësinë e saj - në kombinim me vëllimet lakonike të Egodom jep një shtysë të fuqishme që rrit gjetjet e një vëllimore-hapësinore përbërje - dhe në të njëjtën kohë thekson respektimin e qëndrimit ndaj ndërtesave historike me tulla ngjitur, duke demonstruar vazhdimësinë e traditës së vendosur prej tyre.
"Ne donim të gjenim një ekuilibër midis statikës dhe dinamikës së strukturës së fasadës", thotë Sergej Skuratov.- Ne dëshironim të bënim një gjë që shqetëson. Nga njëra anë, trondit, provokon hapësirën përreth dhe nga ana tjetër, krijon efektin e një stabiliteti të fortë, duke frymëzuar besim te fuqia. Si rezultat, shtëpia u bë imponuese, por jo pompoze; i rregullt, por i gjallë ".
Në fasadat me tulla, zhvillohet një përballje delikate dhe ndonjëherë ironike midis statikës dhe dinamikës, hapësira dhe rrafshi. Arkitektët vendosin rregulla të caktuara për lojën e fasadës dhe menjëherë i shkelin ato, por në mënyrë kaq delikate sa që vetëm duke u përqendruar dhe kontrolluar vizatimet, është e mundur të kuptohet se çfarë, dhe më e rëndësishmja, pse u deklarua në fillim dhe më pas u ndryshua.
Fasadat fundore dhe anësore zgjidhen në mënyra të ndryshme. Këto të fundit janë një strukturë e qartë e kolonave vertikale dhe vijave horizontale të veshura me tulla, pas të cilave shkëlqen një dritare qelqi me njolla, duke pasqyruar ose një gri, si argjendi të vjetër, ose një qiell blu të zbehtë në stilin Moskë. Një pikë interesante: në fasadat anësore të kutisë së ulët dhe në pjesën e poshtme të kutisë së lartë, shtyllat vertikale, rresht për rresht, shkojnë me një ndërrim gjysmë hapi. Për shkak të hendekut mjaft të ngushtë midis shtyllave, sytë janë larg nga njohja e menjëhershme e këtij truku gjeometrik, për shkak të së cilës, nënndërgjegjeshëm, fasada duket më plastike dhe e gjallë. Lozhat e ngushta të vendosura pas shtyllave me tulla luajnë një rol të rëndësishëm në arritjen e këtij efekti optik. Thellësia e tyre zhduket, duke i lënë vendin dritareve mini-gji të shtyrë afër "grilës".
Lartësia e rreshtave horizontale gjithashtu ndryshon: nga një dykatëshe në pjesën e poshtme të kompleksit në një me një kat në krye me një kalim në një dysheme papafingo të rritur me 2.5 herë, duke fshehur shtëpitë nën çati dhe tarraca të bollshme, të thella, të cilat mund të lustrohet në të ardhmen, prapa një "grilë" me tulla të hollë ose të lihet siç është, nëse pronarët duan të shijojnë jo vetëm pamjet, por edhe ajrin e pastër.
Në fasadat e përparme, të cilat luajnë rolin e "postave të jashtme" të përbërjes, ritmi metrik është më i komplikuar. Vetëm vertikalja e ngushtë e pjesës qendrore është bërë e ngjashme me fasadat anësore - në formën e një strukture me tulla përpara sfondit të qelqit me njolla. Përgjatë anëve të tyre, në një model damë, alternohen rrafshet e lëmuara të muraturës dhe pjesët e "grilës" së verbër.
Dielli i Moskës nuk mund t'i pëlqejë banorët e qytetit me një lojë aktive të kiaroskuro, por gjithçka që mund të shtrydhet prej tij duke përdorur një grup të kufizuar teknikash për të punuar me "rrjeta" strukturore, dritare prej qelqi me njolla, ngjyra dhe struktura e tullave, arkitektët përfaqësojnë në fasadat e Egodom.
Bota e brendshme
Dy ndërtesa me lartësi të ndryshme janë të vendosura në vend paralelisht me njëra-tjetrën me një zhvendosje pikërisht në gjerësinë e "kullës", duke shmangur pamjen "dritare në dritare". Në nivelin e katit përdhes, ndërtesat lidhen me një gardh me tulla që mbron oborrin e kompleksit nga kontakti i padëshiruar me mjedisin dhe banorët e tij. Shtyllat e gardhit me tulla duhet të përsërisnin ritmin e impostimeve të tullave në fasadë, por për arsye ekonomike, hapësira e kolonës u dyfishua, gjë që komplikoi krahasimin e synuar; megjithatë, është i lexueshëm.
Një pengesë shtesë krijohet nga një ndryshim niveli - hapësira e oborrit ulet me tre metra. Kjo zgjidhje, e cila tashmë është testuar me sukses nga ekipi i Sergey Skuratov në Sadovye Kvartalah, lejon të arrihet privatësia e oborrit dhe në të njëjtën kohë të strukturohet. Oborri i mbyllur është i ndarë në disa tarraca, disa prej të cilave janë në hyrjen e përgjithshme të banorëve të kompleksit, lidhen me shkallë dhe kalime, dhe disa prej të cilave janë të destinuara për shëtitje për grupet e kopshteve nga një institucion arsimor parashkollor i vendosur në një nga ndërtesat, janë të izoluara. Sipas arkitektëve, ky opsion është shumë i preferueshëm nga oborri i ngritur në çatinë e stilobatit, ku njerëzit nuk ndihen të mbrojtur.
Një argument tjetër i rëndësishëm në favor të oborrit të mbytur ishte dëshira e arkitektëve për të bërë lobi me lartësi të dyfishtë me një lartësi prej nëntë metrash. Një hapësirë e tillë në hyrje të një ndërtese banimi krijon një atmosferë krejtësisht të ndryshme cilësie dhe menjëherë rrit statusin e kompleksit. Në hyrje minus nivelin e parë ka edhe kafene dhe disa lokale me qira.
Nën të gjithë komplotin ekziston një parkim nëntokësor me dy nivele, hyrja në të cilën është nga Rruga Novoalekseevskaya përmes një harku të madh me tulla, një nga detajet më fotogjenike të kompleksit, i kombinuar me pamjen e ndërtesave me tulla dhe xham që hapen pas ajo, sikur të ishte e ngrirë për një sekondë në një lloj vallëzimi të ngadaltë, duke i thënë pa dyshim secilit mysafir: "ju po hyni në botën e krijuar nga arkitekti Sergei Skuratov".
Guximi i duhur
Në
Uebfaqja e kompleksit të banimit Egodom publikoi një citim nga Sergei Skuratov, në të cilin ai pendohet që ka shumë pak arkitekturë moderne të guximshme dhe në të njëjtën kohë të përshtatshme në arkitekturën e Moskës. Në shikim të parë, këto cilësi nuk mund të plotësojnë organikisht njëra-tjetrën. Bold mund dhe duhet të jetë theksi, arkitektura e autorit, gjest-arkitektura që pretendon të mbizotërojë mjedisin urban. Relevanca është një pronë që zakonisht pritet nga një sfond ose arkitekturë mjedisore, e përqendruar qëllimisht në hyrjen më delikate në një ndërtesë tashmë ekzistuese. Si mund të kombinohen këto cilësi në një objekt arkitektonik? Likeshtë si të përpiqesh për traditë bashkëkohore ose thjeshtësi shumëplanëshe. Nuk është për t'u habitur që nuk ka shumë ndërtesa me një kombinim të tillë të cilësive. Strangeshtë e çuditshme që ato ekzistojnë fare. Dhe mes tyre, siç pritej, shfaqen veprat e autorit të citimit paradoksal. Duket se arkitektura e Sergei Skuratov është gjithmonë një gjest i një autori, i njohur, i ndritshëm, modern, shpesh provokues. E megjithatë arkitektura e saj është absolutisht e përshtatshme. Merrni "Danilovsky Fort": guximi i një forme plastike "të gjallë" dhe në të njëjtën kohë një përshtatshmëri e mahnitshme, pajtueshmëria me ndërtesat përreth përgjatë argjinaturës. Situata është e ngjashme me Barkli-Plaza në Argjinaturë Prechistenskaya, Art-House ose me një shtëpi në Rrugën Burdenko.
Një shtëpi e re në rrugën Novoalekseevskaya ka të gjithë të drejtën të zërë vend në këtë rresht. Ai përsëri gjeti një ekuilibër të radikalizmit dhe korrektësisë, theksit (ikonitetit) dhe rëndësisë, individualitetit dhe ansamblit.
Për vetë Sergei Skuratov, këto kombinime të kundërta janë një pjesë organike e punës së tij dhe vetitë e qenësishme të veprave të tij. Dëshira për t'i kombinuar ato është aq e zakonshme sa që as nuk perceptohet si një lloj teknike ose metode e veçantë, e veçantë. Nuk është për t'u habitur që Sergey Skuratov shtyp kategorikisht çdo përpjekje për të "besuar harmoninë me algjebrën": "Nuk ka nevojë të përpiqemi të shohim një metodologji të ngurtë në secilin prej projekteve ose ndërtesave tona. Ajo ka ikur. Ka parime kompozicionale, preferenca subjektive, ka, le të themi, shkrimet e autorit, i cili lëviz nga projekti në projekt dhe formon thelbin e personalitetit tim krijues, i bën projektet e mia të njohura. Ata dallohen, pasi kjo është pikërisht ajo për të cilën unë përpiqem, një integritet i caktuar, madje thjeshtësi, por vetëm në një sasi të tillë që të mos bëhen të mërzitshëm ose të pajetë ".
