Në projektet e mëdha rezidenciale të viteve të fundit, Riken Yamamoto i referohet idesë aktuale të sotme të "shtëpisë-zyrës", ku kombinimi i hapësirës për banim dhe zyre nuk ndodh siç jemi mësuar - në nivelin e pjesëve individuale të ndërtesa, por në secilën qelizë specifike, e cila mund të shndërrohet në një mënyrë dhe në tjetrën.
Japonezët janë të detyruar të durojnë një dendësi shumë të lartë të popullsisë, dhe për këtë arsye kërkimi i mundësive të reja për hapësirë për jetën është kryesor për ta. Strehimi social thjesht nuk mund t'u sigurojë familjeve zona të mëdha, dhe arkitekti duhet të kërkojë mënyra për të gjetur, si, me një minimum hapësire, për ta bërë këtë hapësirë jetese njerëzore, të rehatshme dhe racionale. Riken Yamamoto gjeti një rrugëdalje në sistemin e njësisë së jetesës në zyrë, të cilën ai e quan "soho", si dhe në përdorimin e materialeve transparente, duke lejuar zgjerimin vizual të këtyre lagjeve private miniaturë. Sipas Yamamoto, përveç përdorimit racional të hapësirës, lloji i zyrës në shtëpi gjithashtu siguron "një mënyrë të thjeshtë për të dalë nga komunikimi me mjedisin e jashtëm".
Në vitin 2003, Riken Yamamoto, së bashku me Toyo Ito dhe disa arkitektë të tjerë, filluan të punojnë në një projekt të madh në qendër të Tokios - Gjykata e Kanalit Shinonome, afër Stacionit të Tokios, porositur nga një korporatë e madhe japoneze e ndërtimit. Problemi ishte imazhi negativ i vetë zonës, i ndërtuar dendur me objekte industriale. Njerëzit thjesht nuk do të donin të jetonin atje dhe autoritetet e qytetit iu afruan Yamamoto me një propozim për të bërë një projekt që do të ndryshonte pamjen e kësaj zone industriale.
"Parametrat fillestarë kufizues, thotë Riken Yamamoto, ishin ngjyra e kompleksit dhe lartësia e tij e lejuar." Si arkitekt kryesor i projektit në atë kohë, ai zgjodhi drejtimet kryesore të ndërtesës dhe lartësinë. Si rezultat, doli një kompleks i ndërtesave 14-tazhnyh dhe i vendosur brenda ndërtesave 10-katëshe, midis të cilave kalon një rrugë e brendshme në formë S. “Meqenëse Shinome është e vendosur në qendër të qytetit, ne menjëherë insistuam që përdorimi i kompleksit të kombinohej, dmth. pjesërisht zyrë, atëherë sigurisht që do të krijojë një lidhje me mjedisin e jashtëm, tk. Aktivitetet e lidhura me biznesin shkojnë gjithmonë jashtë mureve të kësaj zyre ".
Shinome është një përzierje e shtëpive dhe vendeve të punës, jo shtëpi pranë vendeve të punës, thotë Riken Yamamoto. "Ne u përpoqëm të rrisim potencialin e strehimit kolektiv duke vendosur një funksion zyre në këtë strehim." Meqenëse zonat e zyrave individuale dhe njësive të banimit janë shumë të vogla, arkitekti vendosi t'i "hapte" ato me ndihmën e të ashtuquajturave "tarraca të zakonshme" në dy kate, të vendosura rastësisht në të gjithë ndërtesën. Ato i ngjajnë oborreve të vegjël, sikur të ishin "prerë" në masën e murit, nga i cili u morën blloqe të mëdha katrore. Falë tarracave, ndërtesa, sipas Yamamoto, është maksimalisht e hapur për mjedisin e jashtëm. Një tipar tjetër strukturor i këtij kompleksi janë "dhomat e hollit", dhoma që mund të përdoren si për fëmijë ashtu edhe për hobi. Secila "tarracë e përbashkët" është e rrethuar nga këto dhoma me tetë njësi banimi, duke rezultuar në afërsisht një të katërtën e të gjithë hapësirës së një apartamenti të vogël zyre prej 55 katrorë. m është e hapur ndaj dritës natyrore. Në mënyrë që të bëhen dhoma kaq të mëdha katrore "holl" me hapësirë të kufizuar, kuzhina dhe banjo, të cilat në apartamente të vogla zakonisht shtrydhen në zonën ngjitur me korridorin, këtu referohen, përkundrazi, në dritare, e cila gjithashtu u jep atyre drita e ditës
Pjesa tjetër e "njësive" janë të ndara nga korridoret me ndarje qelqi, dhe vetë korridoret e brendshme marrin dritën e ditës dhe shkëmbimin e ajrit për shkak të tarracave që përshkojnë të gjithë ndërtesën. Kudo në zonën e ndenjes, Riken Yamamoto përdori material transparent për të arritur hapësirat më të lehta të mundshme, të cilat gjithashtu janë vizualisht të bollshme me një zonë të vogël për shkak të faktit se muret e brendshme mund të ndryshohen ose hiqen krejtësisht, duke e kthyer qelizën në një hapësirë të vetme. Soho ka një fleksibilitet dhe ndryshueshmëri të madhe dhe mund të transformohet lehtësisht, si një shtëpi tradicionale japoneze. Nga rruga, ekziston edhe një opsion "duplex", ku ka një zyrë në katin e poshtëm dhe strehim në katin e sipërm.
Kompleksi është i ngopur me të gjithë zyrën dhe infrastrukturën e nevojshme të banimit. Përgjatë rrugës së brendshme, Riken Yamamoto bëri një kopsht fëmijësh, një restorant, një qendër për të moshuarit, dyqane të vogla, zona e së cilës, nëse dëshiron, mund të përdoret si strehim familjar hoteli - Yamamoto thekson se kjo është një zgjidhje shumë fleksibël. "Unë mendoj se është e lehtë të kthesh gjendjen e përgjithshme", thotë arkitekti për detyrën e projektit Shinomee. “Vetëm se ne kemi jetuar gjithmonë me vetëdijen që shtëpia jonë duhet të jetë diçka e jona, plotësisht e shkëputur nga mjedisi. Por mendoj se kjo është qasje e gabuar. Ideja e Shinome është e thjeshtë, unë thjesht e ndryshova materialin, e bëra transparente dhe e gjithë mënyra e të jetuarit në një hapësirë të kufizuar ndryshoi plotësisht”.
Projekti tjetër, duke përdorur të njëjtën ide me qelizat soho, është një kompleks i ngjashëm i përzier Jian Wai SOHO në qendër të Pekinit, të cilin Riken Yamamoto demonstroi në Bienalen e Venecias. Hugeshtë e madhe - sipërfaqja e përgjithshme është mbi 700 mijë metra katrorë. m., por në të njëjtën kohë ata e ndërtuan atë tepër shpejt - ata filluan në vitin 2000 dhe tashmë e kanë përfunduar atë. Kjo sepse standardi, siç i quan Yamamoto, përdoren "produkte gjysëm të gatshme", të mbledhura si konstruktor. SOHO duket si një strukturë e madhe qelizore, me një rrjet të dendur kolonash dhe tavanesh në fasadë. Kompleksi është i përbërë nga kulla prej 100 dhe 50 metrash, ku të parat kanë një strukturë homogjene, dhe ato të poshtme kanë një përbërje hapësinore më të larmishme.
Tre katet e para u jepen zyrave dhe restoranteve dhe zona kryesore e kullave është e zënë nga të njëjtat qeliza soho që kombinojnë një shtëpi dhe një zyrë të vogël, si në Shinonome, vetëm këtu klasa është më e lartë dhe e qelizave është shumë më e gjerë - 216 metra katrorë. m, dhe më e vogla - 72 sq. m. Riken Yamamoto tha se strehimi social, një shembull i së cilës është "Shinone", pas zgjidhjes së numrit të caktuar të njerëzve, mund të shitet me çmime të negociuara. Por problemi është se këto projekte shoqërore zakonisht kanë qeliza të vogla, ndërsa ka një kërkesë për "njësi të mëdha" midis njerëzve më të pasur, si në projektin SOHO. Të jetosh në një apartament të tillë është një simbol i një pozicioni të veçantë në shoqëri për kinezët.
E gjithë hapësira e brendshme e kompleksit u jepet këmbësorëve, makinat në hyrje dërgohen menjëherë në garazhin nëntokësor. Lidhjet hapësinore midis rrugëve dhe ndërtesave janë strukturuar rreth asaj që njihet si "kuvertë", një strukturë me shumë nivele që Riken Yamamoto theksoi se mund të përdoret po aq mirë në Tokio dhe New York. Një oborr i gjerë i rrethuar nga rrokaqiej është, siç shpjegoi arkitekti, diçka si një "kuvertë e dyfishtë", d.m.th. hapësira tokësore, si të thuash, kopjon vetë nën tokë, duke zbritur me 4 nivele.
Krahasuar me dy komplekset gjigande të mëparshme, projekti i strehimit social për Amsterdamin duket shumë i vogël. Alsoshtë gjithashtu me buxhet të ulët, por sipas Riken Yamamoto, ai po ecën shumë mirë me një ndërtim kaq të lirë. Zyrtarët e qytetit tashmë kishin konceptin e tyre të kësaj strehimi - duke alternuar vëllime më të larta dhe të ulëta, të cilat Yamamoto nuk i pëlqyen shumë. Ai doli me diçka ndryshe - një ndërtesë të vetme me një fasadë "celulare". Hapësira e jetesës këtu është shumë e kufizuar, apartamente në miniaturë në studio studentësh, kështu që Riken Yamamoto përsëri, si në Shinoneme, përdori material transparent për të zbuluar hapësirën. Ai gjithashtu doli me një dizajn origjinal të karriges, duke e shkruar atë në skicat e dritares: ju mund të uleni gjysmë-uluni kështu dhe të shikoni se çfarë po ndodh në rrugë. Diku karriget u morën në ballkone.
Strehimi Pan-Gyo në Seul është një shembull i një rregullimi strehimi të stilit të vilës. Riken Yamamoto konkurroi këtu në një konkurs ndërkombëtar për një dizajn kreativ për strehim familjar të qëndrueshëm dhe me rritje të ulët në qytetin e ri koreane Panyo në 2006. Si rezultat, projekti do të zbatohet nga Riken Yamamoto së bashku me arkitektët finlandezë dhe amerikanë. Ndërtimi do të fillojë vitin e ardhshëm.
Dy idetë kryesore të propozuara nga Yamamoto janë grumbullimi i objekteve individuale dhe krijimi i të ashtuquajturave "kuverta" të zakonshme, një lloj sallash të mëdha të përbashkëta. Në total, ka 9 grupe ose grupe shtëpish në këtë sit, secila prej të cilave përbëhet nga 9-13 njësi banimi me 3-4 kate. Një "kuvertë" e zakonshme në nivelin e dytë lidh hapësirat dritë transparente, të quajtura "Shiki", të secilit apartament në një dhomë të vetme të gjallë. "Shiki" është një hapësirë e gjerë dhe mjaft e ndryshueshme që mund të përdoret për një larmi funksionesh - si një zyrë shtëpie, studio arti, dhomë ndenjeje, dhomë bilardo, etj. Meqenëse kjo "kuvertë" është transparente, ajo është një lidhje, hapësira kalimtare midis grupeve dhe mjedisit ….
Materialet për ndërtimin e shtëpive janë standarde, nga guri antik dhe druri te konstruksionet prej betoni të armuar, qelqi dhe çeliku në epokën industriale. Por sot, me sa duket, po shfaqet epoka e një materiali të ri - alumini, nga i cili ata filluan të bënin fasada perde. Riken Yamamoto sugjeroi më shumë - ai projektoi një shtëpi të ndërtuar tërësisht nga alumini, duke treguar se sa i fortë mund të jetë ky material, i lehtë për tu mbledhur, i transformueshëm dhe shumë transparent. Pamja e një shtëpie të tillë varet tërësisht nga materiali me të cilin e dekoroni, gjëja kryesore këtu ishte të dilni me një strukturë të besueshme alumini.
Ky projekt pilot filloi me një porosi të SUS, e cila prodhon instrumente precize duke përdorur alumin. "Ideja jonë me arkitekturën e aluminit", thotë Riken Yamamoto, ishte të arrinim një shprehje të re strukturore që nuk do të ishte e mundur me çelikun. Alumini është aq fleksibël sa mund të shkrihet në pothuajse çdo formë, shumë saktë dhe lehtë. Në përgjithësi, alumini, natyrisht, nuk është materiali më miqësor për sa i përket kontaktit me mjedisin, pasi që duhet shumë energji për të mirëmbajtur një shtëpi prej alumini, si dhe për ta prodhuar atë. Në Japoni, 50% e boksitit të aluminit importohet dhe 85% e të gjithë aluminit ripërdoret. Por kostoja e një shtëpie alumini është ende e ulët ".
Për një kohë të gjatë, Riken Yamamoto ka përsosur strukturën themelore modulare - një panel me gjerësi 1,20 metra, "tulla transparente" nga e cila është mbledhur ndërtesa. "Kostoja e një ndërtese alumini, thotë Yamamoto, varet nga pesha e saj totale, ne fillimisht morëm 21 kg për katror. m. Në modelin origjinal, transparenca nuk ishte më idealja. Pastaj bëmë një panel "huall mjalti" 1,2 m të gjerë, i cili përshtatet në mënyrë të përkryer në zonën e kërkuar të murit dhe e çoi peshën e tij në 13 kg. Lidhësit midis qelizave fqinje bëhen sipas parimit të një bllokimi, kështu që paneli drejtkëndor që rezulton nuk ka nevojë për mbërthyes shtesë dhe vetë është i aftë të mbajë ngarkesa të rënda. " Si rezultat, muri mbajtës i kësaj shtëpie përbëhet nga panele alumini të kryqëzuara që kanë një lidhje fleksibile dhe të besueshme, dhe një sistem i tillë montimi është i dizajnuar për prodhim masiv, dhe vetë procesi është shumë i thjeshtë dhe zgjat vetëm një muaj, duke përfshirë ndërtimi i fondacionit.
"Ne mund ta dekorojmë këtë strukturë nga lart me çdo material tjetër", thotë Yamamoto. Në këtë rast, gjithçka këtu është bërë prej alumini, madje edhe mobilje, plus xhami, për shkak të së cilës dhoma është shumë e ndritshme. Elementet mund të ndryshojnë dhe pozicionohen në mënyra të ndryshme, është e lehtë të kontrollosh ndriçimin ". Shtëpia e parë e modelit të aluminit u hap në Tosu, Kyushu.
Në fund të leksionit të tij, Riken Yamamoto vuri në dukje se, pasi kishte dizajnuar ndërtesa banimi për një kohë të gjatë, ai ishte i bindur se arkitektët, duke ndryshuar konceptet dhe qasjet e tyre për organizimin e sistemit të strehimit, mund të ndikojnë në përbërësin social dhe ta përmirësojnë atë ndjeshëm. “Detyra jonë nuk është të merremi vetëm me dizajnin dhe arkitekturën, por gjithmonë të mendojmë për bashkëveprimin e arkitekturës dhe shoqërisë. Nuk është një detyrë kaq e vështirë”.
