Ju mund të arrini në Kremlin të qytetit antik të Yaroslavl duke ecur përgjatë argjinaturës Volzhskaya, që kalon raundin e "pavijonit të Ostrovskit". Pikërisht kur iu afrua Kremlinit, Yaroslavl papritmas pushon së qeni një qytet, duke u kthyer në një park bosh me një fushë të madhe futbolli në të djathtë. Sidoqoftë, ky vend është thelbi i qendrës historike, ku Princi Yaroslav i Urti, sipas legjendës, vrau ariun e shenjtë pagan dhe themeloi qytetin në një pelerinë në bashkimin e lumit Kotorosl në Vollga. Tani që arritëm në Kremlin, vetëm kulla katrore e Vollgës në shpatin e lumit na kujton - nuk ka mure (ishin prej druri) dhe muret nuk janë të dukshme. Vetëm Dhomat Metropolitane (një ndërtesë e fundit të shekullit të 17-të me një muze me një koleksion të mirë të ikonave) dhe Kisha Perandorake e Tikhon me shtëpinë e klerikut të saj kanë mbijetuar këtu. E drejta midis dhomave dhe kishës, kompania e zhvillimit Rusresort ka në plan të ndërtojë një hotel elitar me 5 yje të dizenjuar nga Vladimir Plotkin.
Para fillimit të ndërtimit, klientët kryen gërmime të sigurisë - themelet e Kishës së Shën Gjon Gojartit (Zoja e Shuya) në 1690, e hedhur në erë në fund të viteve 1920, u zbuluan në vend. Prandaj, plani i hotelit të ardhshëm doli të jetë i ndërlikuar: mund të imagjinohet në formën e një drejtkëndëshi nga i cili ishin prerë qoshet veriore dhe jugore - nga njëra anë, vëllimi tërhiqet nga shtëpia e klerit (me statusin e tij e një "monumenti të identifikuar"), dhe nga ana tjetër, anashkalon themelet e kishës. Themelet (plani i një kishe me tre apsida me një korridor jugor mund të gjurmohet qartë) është planifikuar të muzetizohen - domethënë të mbulohen me një shtresë murature restauruese në majë, duke i mbrojtur ata nga shiu dhe shkatërrimi. Rreth mbetjeve të kishës, Vladimir Plotkin planifikoi një muze në ajër të hapur: një zonë e vogël me themele (për shkak të shtresës kulturore të hequr nga arkeologët, është nën nivelin aktual të rrugës) do të rrethohet nga të dy anët me mure guri ajo punë si muze qëndron me një histori për vendin dhe për monumentin. Nga hoteli, kjo oborr-muze "i ndërtuar" mund të shihet përmes vitrinave, përmes mureve të mëdha prej xhami. Në mënyrë të ngjashme, në hotelet dhe restorantet mesdhetare, ju mund të gjeni ose një kryeqytet antik ose një skulpturë të Rilindjes në oborr ose në mur.
Silueta e hotelit Vladimir Plotkin, siç e pranon edhe vetë, mori hua nga arkivole të vjetra, kapakët e lartë të të cilave, siç e dini, u ngushtuan lart, duke formuar një lloj trapezi. Forma e arkivolit çuditërisht përkoi me fasadat e njohura në arkitekturën moderne, të pjerrët në pjesën e sipërme të djathtë përgjatë vijës së dritareve. Kjo teknikë, duke aluduar në distancë dhe indirekt në siluetën tradicionale të një çati të pjerrët, është mjaft e popullarizuar në ditët e sotme. Për arkitekturën moderne, është gjithashtu e rëndësishme që të asimilohet e gjithë ndërtesa në tërësi në diçka historikisht të mesme: ka shtëpi valixhe, dhe këtu - një shtëpi arkivol. Unë kujtoj shprehjen figurative të një profesori të famshëm të historisë së arkitekturës antike ruse, i cili me shaka i quajti tempujt e fundit të shekullit të 17-të "kuti të gdhendura". Në këtë rast, ky krahasim dukej i mishëruar në tërësinë e tij.
Në mënyrë që "kutia" të bëhet "e gdhendur", fasadat e saj do të mbulohen me një rrjetë modelesh të imëta të bëra me beton të përforcuar me cilësi të lartë. Në krye, kjo rrjetë do të jetë transparente, e tejdukshme (dikush do të thoshte - si një vello) dhe do të mbulojë lozhat e thella nga dielli, ndërsa kap erën e freskët nga Vollga. Në katet e poshtme, zbukurimi do të kthehet në një lehtësim, duke i krahasuar pjesërisht muret me gdhendjen në gur të bardhë. Si bazë për zbukurimin, Vladimir Plotkin mori një "yll" me gur të bardhë të gjetur nga arkeologu N. N. Voronin në vitin 1940 në vendin e Katedrales së Jaroslavl Supozimit (ky vend është afër, njëqind metra në jug, dhe është pushtuar nga katedralja gjigande e ndërtuar kohët e fundit e arkitektit Aleksei Denisov). Çuditërisht, kjo lidhje me katedralen mbetet e kushtëzuar, dhe shtëpia e mbuluar me modele që përsërisin qilim gjen aludime të tjera në arkitekturën Jaroslavl - për shembull, fasadat e Kishës së Gjon Pagëzorit në Tolchkovo janë tërësisht të mbushura me pllaka dhe lehtësim të fraksioneve të gjysmë të vogël -kolona.
Sidoqoftë, përkundër historizmit të dukshëm, të gjitha teknikat e përdorura në këtë projekt janë më shumë se moderne. Unë madje do të thoja që ky historizëm është stili më i freskët, më i rëndësishëm evropian. Gjeni një prototip historik integral për formën e ndërtesës, dhe jo vetëm një prototip arkitektonik, por ndonjë objekt që na çon përtej kornizës së nënës së të gjitha arteve; të mbështjellësh një formë të thjeshtë me një vello zbukuruese (dhe jo vetëm ashtu, por bazuar në vendin e burimit, sidoqoftë, e ripunuar përtej njohjes). Dhe së fundmi - për të rregulluar një muze brenda, për të ruajtur, për të treguar gjithçka që kanë gjetur arkeologët. Të gjitha këto janë shenja të historizmit të kohës moderne, madje edhe më saktësisht, të shekullit 21. Veryshtë shumë e lehtë për ta dalluar atë. Konservatorizmi i vjetër, duke u rritur drejtpërdrejt nga mentaliteti mesjetar, kërkon të përsërisë gjithçka "që ishte", fjalë për fjalë dhe sa më saktë që të jetë e mundur, për t'u bashkuar me të parën si një e tërë, shpirtin dhe trupin, deri në një masë të padallueshme. Në shekullin e 19-të, njerëzit më në fund filluan të kishin sukses dhe pikërisht atëherë u lodhën prej tij, prandaj u shfaq një lloj i ri historizmi. Historizmi modern distancohet nga tema - kjo është mënyra se si shkencëtari largohet nga ajo që po studion në mënyrë që ta shikojë atë nga jashtë. Historizmi modern është i një natyre shkencore dhe muzeale. Ai tregon, ruan, ruan dhe studion, por nuk maskohet plotësisht në ditët e vjetra. Përkundrazi, ai thekson me kujdes distancën midis "atëherë" dhe "tani", prandaj distanca, distanca kohore, lexohet më mirë. Me një fjalë, ai nuk mashtron.
Që nga momenti kur filluan gërmimet në vendin e Katedrales së Supozimit në Yaroslavl në 2004, unë e kam shikuar këtë vend mjaft nga afër. Pra, ndërtimi i nxituar i një katedrale të re për 4,000 famullitarë, e cila shkatërroi plotësisht gjithçka që mbeti nga themelet e shekullit të 17-të, është një shembull i atij konservatorizmi shumë të mesëm, të egër, i cili mori shumë para dhe teknologji moderne në dispozicion (si rezultat, pjesa më e pranueshme estetikisht e ndërtesës së re të katedrales këto janë pesë kapitujt e saj, të kopjuara nga katedralja e Shën Sofisë në Vologda, dhe pjesa e brendshme, pjesa kryesore e tempullit, doli e tmerrshme). Kur, duke folur për ndërtimin e katedrales, mbrojtësit e antikitetit Yaroslavl përmendën një hotel që duhej të ndërtohej në Rubleny Gorod, në pjesën më të mbrojtur, u ndjeva mërzitur - ata do të merrnin dhe ndërtonin të gjithë arkeologjinë me diçka të madhe dhe i shëmtuar Dhe ky projekt delikat, inteligjent, i zoti (të gjitha lartësitë janë zvogëluar në minimum, kornizat janë në një linjë me fqinjët, të gjithë matësit e mundshëm shtesë janë braktisur këtu) është mjaft i këndshëm, sepse është krejtësisht i kundërt me kolosin fqinj. Pikërisht kështu duhet të ndërtohet në qendrën historike.
Një pyetje tjetër - nëse është e nevojshme të ndërtohet - shkon përtej arkitekturës së pastër. Ju mund të ndërtoni, por nuk mund të ndërtoni, natyrisht. Sidoqoftë, në kohët antike, kremlinët e mbrojtur nga muret ishin pjesët më të populluara dhe të ndërtuara dendur të qyteteve. Vërtetë, në Yaroslavl tregtar, tashmë në shekullin e 17-të, pjesa tregtare, posad, fitoi një rëndësi më të madhe, por Kremlini ishte gjithashtu një qytet, jo një park. Ajo filloi të zbrazet nën Catherine, kur një shesh me tre trarë u shtrua përpara fasadës perëndimore të katedrales në frymën e planifikimit klasik urban. Por Kremlini Jaroslavl u pastrua përfundimisht nën regjimin Sovjetik, dhe filloi në vitet 1930 dhe përfundoi në 1980: ata prishën ndërtesat e shekullit 19 dhe shtruan Bulevardin Mira, duke e kthyer qendrën historike të qytetit në një park. Pra, Kremlini nuk ka nevojë të mbetet plotësisht bosh. Pyetja, përkundrazi, është se si do të duken saktësisht ndërtesat që mund të shfaqen atje - ose ato, duke shkatërruar mbetjet origjinale të shtëpive historike dhe tempujve, do të jenë antike të falsifikuara, ose do të jenë moderne, por delikate dhe jo indiferente ndaj së kaluarës arkitektura.
Ndërtesa është planifikuar të ndërtohet duke përdorur teknologjitë dhe materialet më të fundit, në mënyrë efikase dhe shumë shpejt; procesi i ndërtimit mendohet në mënyrë të tillë që të shkaktojë një shqetësim minimal për banorët e qytetit. Nga ana tjetër, ndërtesa e re duhet të sjellë përfitime edhe për qytetin, pasi që ky hotel është një nga elementët e rëndësishëm të rindërtimit të infrastrukturës turistike të Unazës së Artë, dhe pasi të ndërtohet, ai mund të sjellë të ardhura shtesë në Yaroslavl dhe të bëjë është më tërheqëse për turistët. Për më tepër, hoteli është rregulluar sipas standardeve evropiane, gjë që është mjaft e rrallë në gjerësitë tona gjeografike.
