Kompleksi rezidencial ASTRA ka marrë shumë çmime. Në të vërtetë, gjëja doli me ide origjinale dhe një mishërim të qartë plastik. Për më tepër, nuk ndjen një shkallë provinciale. Anton Barklyansky lindi në Perm, studioi në Yekaterinburg, por arriti të punonte në zyrat e njohura Perëndimore dhe Moskë. Dhe vetë Perm në kohën e qeverisjes së Oleg Chirkunov ishte një post i arkitekturës moderne dhe urbanizmit. Si masterplani Hollandez KCAP, konkursi ndërkombëtar për muzeun e artit bashkëkohor PERMM me pjesëmarrjen e Peter Zumthor, dhe ngjarje të tjera kanë krijuar një kontekst ushqyes informacioni, ku ASTRA përshtatet me shijen e saj Hollandeze-Skandinave.
Arkitektët e SINKROTEKTURS besojnë se ka tre pika për tu krenuar në Kompleksin Rezidencial ASTRA. E para është planifikimi urban: të ndërtohet një ndërtesë banimi mjaft e madhe në qendrën historike, duke e ngulitur në panoramën ekzistuese dhe duke ruajtur vëllimin e hapësirës së jetesës të specifikuar në TOR. E dyta është shoqërore: të mbash sitin të arritshëm për të gjithë banorët e qytetit, gjë që do t'i kënaqë ata - për këtë, rrugët e këmbësorëve janë rregulluar përgjatë pasazheve historike.
Anton Barklyansky: “Pyetja e parë dhe kryesore me të cilën u përballëm ishte planifikimi urban: si të vendosim diçka të madhe në këtë vend? Pastaj ne u interesuam se çfarë do t'u japë ky vend banorëve të ardhshëm të shtëpisë dhe çfarë do t'u japë banorëve të qytetit.
Vendi është i vendosur në qendër të Permit, në vendin e ish "Tregut të Zi", i quajtur kështu sepse duhej pastruar nga mbushja e ujit. Plani i qendrës së qytetit u hartua në 1784 nga arkitekti Ivan Lem (i cili punoi në Komisionin për Ndërtesat e Shën Petersburg dhe kontribuoi në përhapjen e qyteteve të rregullta të klasicizmit të Katerinës në të gjithë Rusinë). Në projeksionet e vjetra, duket si Manhattan: lagjet e sakta të ndara në pjesë. Dy ndërtesa historike të fundit të shekullit të 19-të nga arkitekti Vasily Potapenko janë gdhendur në një lagje të tillë, që formojnë dy anët e saj. Këto janë monumente arkitekture. Fillimisht, kishte arkada tregtare me një bajpas rrethues: dyqane në katet e para, zyra dhe depo në të dytën. Në kohën Sovjetike, një shtypshkronjë dhe një fabrikë duhani u ngritën në to, i gjithë territori i lagjeve u pushtua nga ndërtesat e ndërtuara. Fasadat e oborrit u ndërtuan, u vendosën shumë harqe, u pikturuan mure me tulla.
Anton Barklyansky: “Në çdo rast, një monument për një zhvillues është një barrë e rëndë. Rindërtimi është më i shtrenjtë se një ndërtesë e re, por konsumatori ishte i gatshëm për të. Ne hapëm një bajpas rrethues, rivendosëm hapje dhe ndërtesa të adaptuara për të përmbushur kërkesat e sotme të evakuimit, siguruam shkallë shtesë, por që ato të mos ishin të dukshme nga jashtë. Vizatimi i devitrifikimit u rivendos. Ne i drejtuam këto pasazhe nga fillimi në fund, këmbëngulëm në restaurimin e kujdesshëm të tullave - ne ndoqëm procesin në të gjitha fazat.
Rindërtimi i pasazheve rriti vlerën e territorit. Detyra kryesore ishte ndërtimi i një ndërtese banimi midis dy pasazheve dhe një ndërtese për zyra me tulla nga vitet 1990. Duke marrë parasysh faktin se kjo është një zonë historike, jo shumë larg Katedrales së Shpërfytyrimit me një kambanë (një monument me rëndësi federale), u bë një analizë peizazh-vizuale. "Me qendrën për mbrojtjen e monumenteve, ne kontrolluam pikat ku është e pamundur të bllokosh panoramën e qytetit me një pamje të katedrales", thotë Anton. Dhe këtu u shfaq gjetja kryesore - silueta e çatisë.
“Ka çati të pjerrëta të pasazheve, dhe ne gradualisht po lëvizim lart prej tyre, duke mbajtur një dialog me historinë në kurriz të kulmeve të një ndërtese banimi. Kjo formë është moderne, por ka një dialog të qartë me historinë . Kjo është një ide shumë interesante. Silueta shfaqet në diagram si përcaktimi i qytetit në shenjat rrugore. Për më tepër, ky është një qytet tradicional me një kullë katedrale që ngrihet mbi të. Kulmet me çati në një qytet historik zakonisht duken më mirë se ato të sheshta. Dhe këtu, e cila është e papritur, ata gjithashtu dhanë prodhimin optimal të zonës. Kjo do të thotë që shumë do të jenë në gjendje të shkojnë më tej përgjatë kësaj rruge.
Kulmi me shumë pjerrësi i kompleksit rezidencial ASTRA doli të jetë ambivalent: kur shikohet nga qyteti, ajo ka një lidhje të qartë me siluetën e kulmeve historike, kur shikohet nga oborri, me siluetën e shkëmbinjve. Struktura e kulmit është bërë prej betoni. Për të shmangur rrjedhjet në vrimat, arkitektët parashikuan masa kullimi dhe ngrohjeje për çatinë. Kulmi vetë supozohej të ishte në planin e fasadës me një kanal të vogël kullimi rreth perimetrit. Heqja e kulmit nuk ishte planifikuar, por u shfaq, siç ndodh, gjatë procesit.
Fasada është e shtruar me pllaka me disa nuanca rëre, e cila krijon efektin e një sipërfaqe natyrore të gjallë.
Oborri që i ngjan një pastrimi midis shkëmbinjve është pika kryesore e projektit. Ajo ishte konceptuar me pemë, jeshile e të cilave do të pasqyrohej në fasadat e qelqit plotësisht (!) Doli të ishte një hapësirë arkitektonike dhe natyrore për meditim. Në Norvegji, në mbrëmje pas punës, njerëzit ulen në heshtje dhe shikojnë pyllin - kjo është një traditë kombëtare. Pemët dhe gjeoplastikat nuk janë bërë (akoma), por fasadat e pasqyruara zgjerojnë vizualisht oborrin e vogël me anë të reflektimeve të pafundme. Përveç kësaj, vija e kulmit të dy pjesëve të kundërta të shtëpisë nuk përkon në formë, dhe në pasqyrime këto silueta janë thyer në mënyrë të çuditshme. Në mënyrë që të çlironin oborrin nga makinat dhe të drejtonin makina, duke përfshirë zjarrfikësit, vetëm nga pjesa e jashtme e ndërtesës, arkitektët menduan me kujdes paraqitjet, duke i sjellë të gjitha apartamentet në perimetrin e jashtëm. Llojet e apartamenteve - nga studiot në apartamente me dy dhoma me tarraca çati dhe dritare papafingo.
Pra, në kompleksin rezidencial ASTRA ka disa ide të rëndësishme. Një çati me shumë pjerrësi, e cila mund të patentohet si "horizonti i Barklyansky", duke ndarë vëllimin në disa pjesë të lartësive të ndryshme, një oaz me oborr pa makina me fasada të pasqyruara dhe vlerësimin e territorit. Gjëja kryesore më duket se është çatia.
Imazhi i një ndërtese me një çati të pjerrët, por një plasticitet modernist i fasadës është mjaft i zbatueshëm dhe mund të bëhet rrjedha kryesore e qyteteve tona. Sepse ndërtesa të tilla kanë një memorie historike dhe ato i shpëtojnë varfërisë simbolike të shumë ndërtesave moderne. Nuk është rastësi që byroja e SYNCHROTECTURE përdori kulmet me pjerrësi në një tjetër projekt të Perm-it që lidhet me mjedisin historik. Shtëpitë me çati të pjerrëta mund të formojnë vetë strukturën e qytetit që arkitektura moderne nuk ka arritur ende. Dhe ka një tendencë.
