Profesioni juaj është shumë mosmirënjohës. Një arkitekt nuk mund të krijojë i vetëm, ai ka nevojë për një ekip. Byroja është tashmë një problem, por më i vogli. Dhe pastaj ka klientë, ndërtues, zyrtarë. Në vend të krijimtarisë, ka kompromise të pafundme, dhe produkti përfundimtar është gjithashtu një kompromis i vazhdueshëm. Pse e bëjmë këtë?
Nuk duket kështu nga brenda profesionit. Arkitektura është një proces argëtues. Projekti lind, rritet, ju e ndihmoni. Byroja juaj është ekipi juaj. Ekipi ka një kapiten, ka të gjithë të tjerët, dhe kapiteni nuk mund të jetojë pa ta, dhe ata nuk mund të bëjnë pa të. Për një person në këtë ekip, tre cilësi janë të rëndësishme: dashuria për profesionin, aftësia dhe ambicia. Duke luajtur në të njëjtin ekip me njerëz të aftë, ambiciozë që e duan profesionin e tyre - çfarë mund të jetë më mirë? Ndërtuesit, zyrtarët janë rrethana, ato duhet të merren parasysh, llogariten, anashkalohen. Klientët? Importantshtë e rëndësishme të kuptohet situata si duhet këtu. Gjithmonë u them punonjësve të mi: klienti nuk është partner. Ky është elementi. Si çdo element - era, uji, tërmeti - ai ka energji, dhe ju duhet të dini se si ta përdorni këtë energji. Ju mund të qëndroni kundër tij si një pendë dhe kjo do t'ju bëjë presion. Ose mund të vendosni velën dhe të lundroni - ndonjëherë në një kënd të fortë, por notoni. Përndryshe, ju do të shtypeni, ose do të dyshoni, por edhe kështu e kështu asgjë nuk do të lindë.
Por kjo manovër e pafund - pse është? Çfarë është e mirë për të?
Njeriu ndjen nevojën për të krijuar. Të bësh atë që nuk ishte aty para teje. Arkitektura është mënyra më e mirë për ta bërë këtë. Ky është një mënyrë jetese, hobi, sporti.
Dhe nëse sporti - atëherë me kë është konkursi? Me koleget? Me hapësirë?
Jo, ky nuk është një sport ku mundni dikë. Ky nuk është një sport "lojë", ky është një sport "proces", kur ju vazhdimisht merrni disa vendime, kjo është një luftë me veten tuaj, me rrethanat, ekziston një strategji, taktika. Si, të themi, lundrimi. Dhe këtu për të fituar askënd dhe asgjë. Në thelb, kjo punë është më shumë si një kopshtar. Diçka rritet sipas ligjeve të veta, dhe ju e ndihmoni atë.
Projekti rritet në vetvete, jo nga ju? Dhe nga çfarë, në atë rast?
Ekziston një sërë rrethanash. Hapësinor, ekonomik, funksional. Një kromozom i caktuar duhet të lindë prej tyre. Një kokërr e caktuar, një model i së ardhmes. Madje, më saktësisht, në këtë mënyrë: në këto rrethana, një kromozom i caktuar mund të mbijetojë. Pastaj rritet dhe bëhet një organizëm. Dhe detyra juaj është që ky organizëm të rritet normalisht.
Si e dini se cili kromozom është i saktë?
Fatkeqësisht, vetëm me metodën e përzgjedhjes. Së pari, vizatohen shumë shenja hieroglifike, secila prej tyre mbart një lloj modeli hapësinor dhe pastaj ata vdesin. Dhe ai që nuk vdiq është i saktë. Ju i kontrolloni ato për qëndrueshmëri.
Kjo është, situata nuk lind kurrë që keni ardhur në vend, keni parë, dhe keni pasur një zgjidhje
Jo, kjo nuk ndodh kurrë. Në fillim, kur shihni një vend, ndjenja e parë është konfuzioni. Këtu kursen vetëm përvoja - vetëm njohuria se diçka mund të ndërtohet në çdo vend. Po qetësohet. Por ndjenja që duhet ta bësh këtë nuk është kurrë e tillë. Në përgjithësi, ky moment i parë, kur është e nevojshme të krijohen shumë kromozome jo të qëndrueshme, është më i vështiri.
Dhe sa zgjat? Për sa kohë vdesin?
Zakonisht shpejtë. Si një luleradhiqe, në fillim ka shumë fara, por pastaj ata shpejt fluturojnë larg. Sa më shumë përvojë të keni, aq më shpejt dalloni zgjidhje jo të zbatueshme. Sidoqoftë, ndonjëherë ka situata kur në fillim duket se këtu është - skema më e thjeshtë dhe më efektive, por më pas, në fazën tjetër, hasni në një kontradiktë të pazgjidhshme. Ju e kuptoni që jeni përfshirë në një lloj dhune kundër jetës dhe asgjë nuk do të lindë prej saj. Pastaj kthehesh dhe shikon se si sillen embrionet e tjera. Dhe në fund, duhet të merret një sistem që plotëson tërësinë e rrethanave, i përkthen të gjitha këto rrethana në një organizëm hapësinor. Ndjej një lloj cikli fshatar në arkitekturë. Së pari lërimi, pastaj mbjellja, atëherë ata fillojnë të rriten. Në një moment, ju duhet të largoheni nga projekti, për të ndier se ai tashmë po piqet vetë. Dhe pastaj të korrat. Dhe kështu me çdo projekt. Dhe kjo është ajo që më pëlqen më shumë.
Nëse një projekt është një kromozom i vetë-rritur, atëherë si të kuptohet se çfarë forme duhet të marrë përfundimisht?
Në asnjë mënyrë. Ai duhet të rritet vetë, unë vetëm e mbroj atë. Duket më shumë si një bimë. Pema ka një morfologji, duhet të ketë rrënjë, trung, degë, gjethe, por nuk ka ndonjë formë të plotë të jashtme. Ajo është rritur dhe kjo është forma e saj. Më duket se kërkimi i një forme të jashtme është dhunë, ajo duhet të funksionojë vetë.
Të pyesësh se cila formë është e bukur, mendoj se është e pakuptimtë në këtë situatë
"Bukuroshja" është një kategori shumë e errët. Nëse dikush thotë se ka parë një shtëpi të bukur, nuk më thotë asgjë, nuk mund ta imagjinoj këtë shtëpi.
Por ka disa, të themi, ide rreth formës së përsosur arkitektonike. Proporcionet, tekstet, përbërja, masat. Stilet
Çdo krijesë e gjallë ka përmasa dhe cilësi. Nga pema, nga macja, nga elefanti. Kjo është gjithashtu e rëndësishme për kuptimin tim të arkitekturës. Por pema, ndoshta, nuk ka përbërje dhe shpërndarja e saj masive ndryshon. Dhe në këtë drejtim, për mendimin tim, nuk ka nevojë të shikohet. Nuk më pëlqen aspak arkitektura që po vishet. Niemeyer është i saktë kur thotë se ndërtesa tashmë duhet të jetë plotësisht e dukshme në beton. Theshtë njësoj si me pikturën dhe grafinë - e preferuara ime është grafika minimaliste, kur një rresht i thotë të gjitha. Si Picasso apo Serov. Linja nuk duhet të rritet me një goditje. Ndërtesa nuk duhet të mbillet me lesh. Stilet janë ose për kritikët ose për epigonet. Kjo është një mënyrë e klasifikimit, jo e krijimtarisë. Hare, ai nuk e di se ai është një lepur, ai është thjesht. Një ndërtesë duhet të lindë në të njëjtën mënyrë. Një person që përpiqet të ndërtojë një ndërtesë konstruktiviste sot është po aq stilist sa një person që bën arkitekturë klasike sot. Imazhet fillestare, apriori të formës mund të jenë vetëm shumë të përgjithshme dhe primitive - mund të themi se këtu, në këtë vend, mund të ketë diçka të madhe, ose të gjatë, ose të kuqe. Dhe të thuash se duhet të ketë një stil këtu është dhunë. As nuk mund të mendosh ashtu.
Sepse ky stil nuk mund të arrihet?
Sepse nuk mund të mbrohet. Ai nuk do të mbijetojë.
Mbroni kundër kujt?
Para tërësisë së rrethanave. Ky është një embrion i pavlefshëm.
Kjo është, një ndërtesë mund të rritet vetëm jashtë vendit dhe të funksionojë. Kurrë nga historia e artit, nga tradita, nga një ndjenjë abstrakte e bukurisë?
Po, dhe ky është kriteri për natyrën organike të arkitekturës. Nëse arkitektura është organike, ajo është e bukur.
Por historikisht, arkitektura lindi nga një metodë e caktuar apriori
Për shembull?
Epo, për shembull, Le Corbusier. Arkitektura është bërë për çdo vend. Për Berlinin, Marsejën, Indi. Ekziston një modulator, ekziston një pastrim - kjo është e gjitha
Kjo është një mrekulli. Kjo arkitekturë është perfekte për këtë vend, krijon theksin e gjithë kësaj hapësire. Por kjo nuk është çështja. Ekziston një lloj forme më e lartë e organikitetit, ai me të vërtetë krijoi një organizëm të përsosur. Si, të themi, një elefant ose një mace. Nuk mund të thuhet se nëse një mace lëviz nga një vend në tjetrin, ajo do të bëhet inorganike? Kështu është shtëpia e tij.
A përpiqeni për një mrekulli?
Sigurisht.
