Suksesi më i madh i ekspozitës kushtuar projekteve arkitektonike të qytetit të inovacionit Skolkovo dhe krijuar nga kuratori Sergei Choban dhe bashkë-kuratorët Sergei Kuznetsov dhe Valeria Kashirina, patën botimet në rrjet. Kjo është e kuptueshme: ideja për të koduar "ekspozitat" në kodet QR ishte në përputhje me aktivitetin e tyre, jo më pak virtuale dhe e paprekshme. Forshtë për këtë paprekshmëri dhe prodhueshmëri që ekspozita u vlerësua nga themeluesi i Archdaily.com David Basulto dhe blogu i popullarizuar i blogut përfshiu Federatën Ruse në 5 pavionet më të mira të Bienales. Frëngjisht melty.fr dhe anglisht artlyst.com gjithashtu shprehën entuziazmin e tyre. Publikimet online i është bashkuar edhe kanali televiziv amerikan CNN.
Sidoqoftë, sipas vërejtjes së saktë të Anne-Marie Febvre në një gazetë franceze
Libération, pavijoni rus kishte "ultra-tifozët" dhe "ultra-kundërshtarët" e tij. Kështu, korrespondentja e revistës Australian Design Review Juliet Moore e krahasoi të qenit në ekspozitë me "notimin në një natë të qetë pa hënë kur horizonti nuk është i dukshëm": informacioni atje është "i fshehur nën mbulesën e errësirës, të treguar përmes një rrjeti QR kodet ".
Në të njëjtën kohë, kritik i gazetës britanike
Guardian Steve Rose e quajti pavijonin "një akuzë gjallëruese të op-artit, e kufizuar me vulgaritetin" dhe vuri në dukje se projekti në shkallë të gjerë i arkitektëve "yje" të paraqitur në ekspozitë nuk përshtatet mirë me temën e përgjithshme të bienalës, kushtuar ndaj problemeve serioze të profesionit dhe shoqërisë. Kolegu i tij Rowan Moore nga botimi përkatës The Observer nuk e përmendi fare Skolkovën, vuri në dukje me miratim një pjesë tjetër të ekspozitës - rreth qyteteve sekrete sovjetike të shkencës.
Korrespondenti i AFP Dario Tebern e quajti ekspozitën në pavijonin rus një "tempull të teknologjive të larta" dhe Rory Olkayto nga British The Architect's Journal pa në i-qytet një metaforë për tërë bienalen dhe madje jetën e qytetit në përgjithësi, me procesin e saj të thithjes së informacionit pa e kuptuar shumë atë. Ai u çua në këtë përfundim duke vëzhguar vizitorët që lexonin vazhdimisht kodet QR nga muret, por duke mos marrë parasysh projektet e marra me ndihmën e tyre.
Për sjellje të tilla publike, Laura Weissmüller nga
Süddeutsche Zeitung ka një shpjegim më të ashpër: Projektet e Skolkovo thjesht nuk janë interesante dhe procesi i marrjes së tyre me teknologji të lartë nuk i bën ata më të mirë. Nikolaus Bernau nga Berliner Zeitung pyet veten: pse duhen salla të errëta dhe me shkëlqim kur të gjithë informacionin e paraqitur atje mund të shkarkohet në internet?
Wojciech Chaya në artikujt e tij
në Austrian Der Standard dënon pavijonin rus pikërisht për prodhueshmërinë e tij - së bashku me të gjitha manifestimet e tij të tjera në Bienale, dhe gjithashtu sheh në procesin kompleks të marrjes së informacionit në ekspozitë një kontradiktë me idenë e hapjes, të cilën Sergei Tchoban i tha atij në një intervistë.
Revistë
Wallpaper * vlerësoi ekspozitën për fotogjenicitetin e saj dhe në këtë kategori Rusia fitoi një fitore të padiskutueshme: imazhet e i-city u shfaqën si ilustrime të artikujve rreth Bienales në shumë media, edhe nëse ekspozita nuk përmendej fare në vetë tekstet. Ndër botimet që u kufizuan në një përshkrim neutral të pavijonit janë francezët Le Figaro dhe Le Nouvel Observateur, gjermani Tagesspiegel dhe amerikan The Wall Street Journal.
Një aspekt qesharak i rishikimeve të huaja të ekspozitës kombëtare të Federatës Ruse në Venecia ishte se më shumë se gjysma e komentatorëve i quanin kompjuterat tablet me të cilët vizitorët "ekzaminuan" ekspozitën, iPad (në fakt, ato ishin tableta Samsung). Me sa duket, autorët u hutuan nga emri i ekspozitës: i-qytet. Dhe vetëm The Architect's Journal shkoi në ekstremin tjetër, duke vërejtur në mënyrë misterioze: "Rusët nuk do ta përdorin kurrë Apple në pavijonin e tyre kombëtar". Me sa duket, për këtë botim, enigma e shpirtit rus nuk ekziston.
