Avangarda arkitekturore Sovjetike njihet si kontributi kryesor i Rusisë në kulturën botërore të shekullit të 20-të. Historia e avangardës arkitektonike Sovjetike është e mahnitshme - përpjekjet për të ndërtuar një "botë të re" në Tokën e re të uritur dhe të shkatërruar të Sovjetikëve u njohën nga e gjithë bota si avangarda e lëvizjes arkitektonike ndërkombëtare. Pas një dekade të shkëlqyer, të shënuar nga përparime dhe njohuri të një shkalle universale njerëzore, ka një ndryshim të mprehtë në rrjedhën e politikës arkitektonike. Pushtimet e avangardës në mesin e viteve 1930 u shpallën mashtrime dhe ekziston një riorientim drejt zhvillimit të trashëgimisë klasike botërore. Tradita e avangardës në "Bashkimin Sovjetik të republikave të lira" u ndërpre. Trashëgimia e avangardës arkitekturore Sovjetike, që nuk kishte marrë njohje zyrtare në vendin e saj, me kalimin e kohës, ishte nën kërcënimin e humbjes së pakthyeshme.
Koha e re po ndryshon qëndrimin ndaj fenomenit të avangardës arkitektonike Sovjetike. Realizoi vlerën e saj për historinë dhe kulturën e vendit. Detyra e ruajtjes së trashëgimisë avangardë nuk formulohet më nga entuziastë individualë, por nga institucionet shtetërore. Një nga drejtimet kryesore të zgjidhjes së tij është kërkimi i një kuptimi dhe qëllimi të ri të monumenteve avangardë, i cili kërkon drejtpërdrejt "dizajnin pas dizajnit". Projekti i ekspozitës, duke përdorur shembullin e objekteve specifike, demonstron qasjet kryesore për zgjidhjen e kërkesës urgjente të kohës në Rusi sot.
Në fushën e problemeve të mbrojtjes së trashëgimisë arkitektonike të Rusisë, monumentet e avangardës Sovjetike janë "në zonën e rrezikut të veçantë". Ka një numër arsyesh për këtë: cilësia fillimisht e ulët e ndërtimit e kryer në kushtet e prapambetjes teknike dhe shkatërrimit, funksionimi analfabet i ndërtesave gjatë gjithë ekzistencës së tyre, por gjëja kryesore është mungesa e të kuptuarit të vlerës së vërtetë të konstruktivistit trashëgimi për historinë dhe kulturën kombëtare në vend. Problemi përkeqësohet nga mungesa e përvojës në ruajtjen e trashëgimisë së viteve 1920 dhe neglizhenca e gjendjes së saj, e cila kërcënon të rezultojë në humbje të pakthyeshme. Vektori i politikës shtetërore sot ka për qëllim ruajtjen e trashëgimisë konstruktiviste dhe futjen e saj në kthesën kulturore botërore. Sidoqoftë, problemi i ruajtjes së secilit monument specifik kërkon përshtatjen e tij me ekzistencën në kushte të reja. Çdo herë, një gamë e gjerë e çështjeve që lidhen me ekonominë e objektit merren parasysh, jo vetëm gjatë periudhës së restaurimit të tij, por edhe gjatë operimit pasues, me shkallën e pranueshmërisë së depërtimit të teknologjive të reja dhe zgjidhjeve të reja të dizajnit në të, peshohet një ekuilibër delikat midis modelit fillestar dhe ideve konstruktive të mishëruara në materiale të caktuara dhe nevojës për të prezantuar të reja. Problemi i "dizajnit pas dizajnit" nuk ka zgjidhje standarde, çdo herë që kërkon një depërtim të thellë në historinë e krijimit të monumentit. Ideja e ekspozitës: të demonstrojë qasje në ruajtjen e monumenteve avangardë në Rusi, strategjitë kryesore të përdorura në modelimin e mendimit të viteve të fundit, që synojnë ruajtjen e monumenteve avangardë dhe përcaktimin e kuptimit të tyre të ri. Ekspozita do të tregojë se cilat ide dhe projekte janë duke u zhvilluar dhe mbështetur nga Ministria e Kulturës e Federatës Ruse në këtë drejtim.
Fokusi i ekspozitës drejtohet në pesë shembuj të veçantë: Shtëpia e K. Melnikov në korsinë Krivoarbatsky në Moskë (1927–1929), kuzhina e fabrikës Maslennikov në Samara (1932), Garazh për kamionë në rrugën Novoryazanskaya në Moskë (1929– 1931), Teatri i Dramës në Rostov-on-Don (1930-1935), Kulla e Bardhë në Yekaterinburg (1928-1931). Grupi i fokusit nuk përfshinte monumente të tilla të famshëm si Shtëpia e Narkomfin, Shtëpia-Komuna e Nikolaev, klube në Moskë dhe qytete të tjera të Rusisë, Fabrika Krasny Gvozdilshchik në Shën Petersburg, Chekistov Gorodok në Yekaterinburg dhe shumë të tjerë. Shembujt e zgjedhur për projektin e ekspozitës kanë të bëjnë me praktikën e viteve të fundit, e cila demonstron më qartë qasjet për zgjidhjen e problemeve të trashëgimisë konstruktiviste dhe mjetet me të cilat është e mundur të zgjidhen ato. Mënyra më tradicionale është financimi i restaurimit të monumentit pa ndryshuar funksionin e tij duke alokuar fonde të synuara nga buxheti federal (Teatri në Rostov-on-Don), që nënkupton zhvillimin dhe zbatimin e një projekti të restaurimit shkencor. Në këtë rast, "dizajni pas modelit" synon të nxjerrë vërtetësinë historike. Ndër qasjet më të drejtpërdrejta është muzeifikimi i monumentit me restaurimin e tij pasues shkencor (Shtëpia Melnikov në Moskë). Kjo nënkupton nevojën për delikatesë të veçantë në punën me monumentin - vetëm sistemet inxhinierike dhe strukturore i nënshtrohen rinovimit, monumenti mbetet i paprekur, dhe funksionet e muzeut përshtaten në mjedisin e menjëhershëm, gjë që kërkon zgjidhje virtuale të projektit dhe dizajnit. Një qasje po promovohet me sukses që nënkupton përdorimin e një monumenti për një funksion të ri kulturor me një përshtatje të përshtatshme (Fabrika-kuzhinë në Samara). Në këtë rast, ideologjia e dizajnit lejon mundësinë e shtesave arkitektonike të bazuara në dialogun e të menduarit modern të dizajnit me traditën historike të vendit dhe gjenetikën e vetë monumentit. Një qasje në shkallë më të gjerë nënkupton një përdorim të ri të monumentit - përshtatja e tij me një funksion të fuqishëm kulturor, duke sjellë rigjenerimin e të gjithë territorit ngjitur (Garazha në Rrugën Novoryazanskaya në Moskë). Projektimi në këtë rast ka për qëllim jo vetëm zgjidhjen e problemit të ruajtjes së vërtetësisë së monumentit, por në të njëjtën kohë zgjerimin e funksioneve të tij për shkak të ndërtimit të ri, zakonisht në shkallë të gjerë. Së fundmi, mbështetja e nismave lokale që synojnë shpëtimin e monumentit përmes alokimit të një granti të synuar nga buxheti i shtetit (Kulla e Bardhë në Yekaterinburg) është gjithashtu një manifestim i "dizajnit shoqëror" - një mjet që ndikon pozitivisht në fatin e monumentit.
Shembujt e përzgjedhur tregojnë qasje të ndryshme për të punuar me monumentet e avangardës arkitekturore Sovjetike: nga restaurimi, i cili kërkon një dizajn shumë korrekt, rikthimi i konceptit origjinal në materialet origjinale deri në maksimumin e aftësive të tij, te një projekt për rinovimin e monumenteve në kombinim me një masterplan për zhvillimin e një zone të tërë, ideja e së cilës lidhet drejtpërdrejt me funksionin e ri.ndërtesat që kanë një rëndësi të fuqishme për formimin e qytetit.
Pasi u bënë shembuj të një përparimi në mendimin arkitektonik në themelet dhe parimet e reja të dizajnit arkitektonik, monumentet e avangardës arkitekturore Sovjetike sot nuk mund të mbeten ekspozita të vdekura - ato kërkojnë jetë të re, kuptim të ri, duke përfshirë rimendimin e dizajnit, dizajni pas modelit”. Importantshtë e rëndësishme të kuptohet se procesi i gjatë dhe i mundimshëm i shpëtimit të çdo monumenti fillon me zhvillimin e një strategjie, e cila demonstrohet nga projekti i ekspozitës. Diapazoni i ekspozitës përfshin jo vetëm foto historike dhe kronika video të krijimit të objekteve avangardë dhe ekzistencën e tyre, por gjithashtu paraqet grafikisht koncepte të rinovimit të tyre, zhvillimet e dizajnit për adaptimin dhe restaurimin e tyre.
