"Argjinatura e Evropës" është, në fakt, një bllok i qytetit (ose madje edhe një mikro distrikt), i cili duhet të ndërtohet në vendin e "zonës industriale" kimike të tërhequr (RRC "Kimi e Aplikuar"). Komploti për vitet e fundit është tipik, dhe madje i saktë - për të hequr fabrikat nga qyteti dhe për të ndërtuar banesa dhe zyra në vendin e tyre. Por vendndodhja e heroit është unike: qendra e Shën Petersburg, pikërisht midis Kalasë Peter dhe Paul dhe Strelka. Kjo është duke folur afërsisht. Më saktësisht: në fillim të Malaya Neva, përpara grindjes së Tuchkov, në pamje të Pallatit të Dimrit. Nga ky vend mund të shihni argjinatën e Pallatit dhe anasjelltas - faqja përshtatet në panoramën më të kartolinave. Por çfarë mund të them - është thjesht e mahnitshme në cilat vende kemi ndërmarrje kimike (dhe të tjera).
Unike e projektit nuk mbaron këtu: territori i kompleksit të ardhshëm multifunksional është shumë i madh - 9,3 hektarë. Për qendrën e një qyteti historik, veçanërisht Shën Petersburg, kjo është shumë. Dhe së fundmi, së treti - në kohën tonë të krizës, investitori merr përsipër të përfundojë projektin brenda afatit (në 2016). Pra, "argjinatura" është një projekt shumë i madh "i drejtpërdrejtë" në kohën tonë. Për më tepër, ai mund të jetë në gjendje të bëhet i pari i konkurseve ndërkombëtare të Shën Petërsburgut, rezultati i të cilave do të realizohet. Në çdo rast, investitorët janë të vendosur për momentin, megjithëse ata tashmë po mendojnë për kursim.
Klientët nuk erdhën menjëherë në idenë e një konkursi ndërkombëtar, i cili ishte aq logjik për këtë vend. Në korrik 2008, Këshilli i Qytetit të Shën Petërsburgut kritikoi projektin e bërë për këtë vend nga seminari i Yuri Zemtsov dhe Mikhail Kondiain dhe konkursi u shpall disa muaj më vonë, më 18 nëntor. Në të morën pjesë tre arkitektë të huaj: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein nga Shën Petersburg dhe ekipi i përbashkët i Evgeny Gerasimov dhe Sergei Tchoban - fitorja e të cilëve u njoftua ditën tjetër, më 10 mars. Kështu, tani Evgeny Gerasimov dhe Sergei Tchoban janë bërë tashmë autorë të dy projekteve të rëndësishme të VTB - i pari ishte Nevskaya Ratusha, konkursi për konceptin e të cilit arkitektët fituan në 2007. Sidoqoftë, tashmë është shkruar shumë për konkursin. Ne do të përpiqemi të shqyrtojmë projektin fitues këtu.
Së pari, duhet të theksohet se tema e konkursit ishte një koncept i planifikimit urban. Ky është një zhanër specifik i dizajnit arkitektonik.
Në këtë rast, caktimi i konkursit ishte i paracaktuar: funksionet, numri i përafërt i metrave katrorë, d.m.th. dendësia e ndërtesës, dhe detaje të tilla të marketingut si numri maksimal i pamjeve të bukura (për fat të mirë, vendi është më shumë se një fitues). Pra, pjesa kryesore e kompleksit duhet të jetë strehimi, dhe tipari kryesor kulturor i projektit duhet të jetë ndërtimi i teatrit të baletit modern Boris Eifman. Në pjesën e largët të kompleksit ka zyra, në vendin më të favorshëm me pamje nga Neva dhe Pallati i Pallatit ka një hotel. E gjithë kjo ishte në projektin e konkursit dhe përafërsisht (me ndryshime) korrespondon me parametrat që u morën parasysh në këshillin arkitektonik në verë.
Pra, arkitektët nuk përcaktuan strukturën e funksioneve, dendësinë e ndërtesës së kompleksit dhe shumë më tepër - ata kishin vetëm variacione të vogla në fuqinë e tyre.
Nga ana tjetër, ato gjithashtu nuk përcaktojnë pamjen përfundimtare të kompleksit. Plannedshtë planifikuar të përfshihen arkitektë të tjerë në hartimin e ndërtesave individuale (brenda parametrave të vendosur nga autorët e konceptit), dhe gjithashtu mbi një bazë konkurruese. Konkursi për projektin e pjesës kryesore të kompleksit - për ndërtimin e teatrit të baletit modern Boris Eifman - duhet të shpallet në fund të Marsit. Prandaj, asnjë nga projektet konkurruese, duke përfshirë edhe atë fitues, sipas përkufizimit nuk lejon gjykimin e fasadave të "Naberezhnaya". Përveç nëse - në terma shumë të përgjithshëm. Projekti i Gerasimov dhe Tchoban përcakton vetëm një tipar të fasadave të ndërtesave që përballen me argjinaturë - prania e dy projeksioneve në skajet. Prandaj, është më se e parakohshme të flasësh për ndjenjën "staliniste" të fasadave të pikturuara nga arkitektët, të cilat në fakt u vendosën në frymën e artit deko ndërkombëtar të viteve '30.
Çfarë lejon të gjykojë koncepti i planifikimit urban? Për planet dhe formën e ndërtesave, ose më saktë, për plastikën e hapësirës së krijuar urbane. Në projektin e Evgeny Gerasimov dhe Sergei Tchoban, mund të shihet ndërthurja e dy mënyrave për këtë hapësirë.
Njëra është thjesht tradicionale për Shën Petersburg. Mjafton të shohësh hartën për t'u siguruar që shumica e ndërtesave në pjesën historike të qytetit janë ndërtuar në këtë mënyrë - duke rrethuar vendin e tyre përgjatë perimetrit dhe duke marrë, nëse është e mundur, formën e sitit. Kështu, në qytet, përveç atyre të zakonshëm drejtkëndëshe, u shfaqën shtëpi trapezoidale, trekëndëshe, pesëkëndëshe, konkave dhe të lakuara, shtëpi me cepa të mprehtë, nga të cilat nganjëherë ka pesë në kryqëzim.
Autorët luajtën në këtë, një klasik për temën e Shën Petersburg, duke formuar pjesën kryesore të ndërtesës. Në konturin e jashtëm, të gjitha ndërtesat janë të shkruara mjeshtërisht në konturet e territorit. Brenda tyre "priten" nga pasazhe, drejtimi i të cilave përcaktohet kryesisht nga pikat specifike. Më e bukura prej tyre (e cila tashmë është shënuar) është rruga e drejtuar nga Katedralja Princ Vladimir drejt "Shtëpisë Pushkin" në ishullin Vasilievsky. Pjesa tjetër "shikon" nga brenda lagjes Malaya Neva. Dy rrugë janë paralele, duke lënë të kuptohet rregullsia e planit, dy ndryshojnë në një kënd të rreptë (duke lënë të kuptohet në paraqitjen "radiale"). Por planet e shtëpive si rezultat janë krejtësisht të ndryshme - një trekëndësh, një trapez, një mur konkave, një mur të lakuar. Prandaj, oborret janë gjithashtu të ndryshëm - kjo është një nga "pikat kryesore" të projektit: ndryshimet e vogla midis shtëpive dhe oborreve që përcaktojnë individualitetin e tyre. Gjithçka duket se është sipas të njëjtit standard - por ndryshon. Me sa duket, nga pjesëmarrja e mëvonshme e arkitektëve të ndryshëm në hartimin e ndërtesave individuale, ndryshueshmëria jo vetëm që duhet të rritet (tani është përshkruar vetëm), por gjithashtu të fitojë cilësinë e "vërtetësisë" - në fund të fundit, imitimi i diversitetit i bërë nga një autor është një gjë, bashkëpunimi i vërtetë i arkitektëve që ndërtojnë shtëpi fqinje.
Kjo pjesë e planifikimit është më kontekstualja, është e nevojshme për të formuar një lloj "çështje urbane" të ngjashme me materialin e mjedisit. Kjo lehtësohet nga parimi i përgjithshëm (shtëpia rreth oborrit) dhe një aludim i larmisë. Nga rruga, parimi i "shtëpisë rreth oborrit", i cili nga përkufizimi përfshin një tjetër parim (gjithashtu mjaft i Shën Petersburg) - ndërtimi i argjinaturës me një "fasadë të fortë" - ishte një nga temat kryesore të konkursit. Ajo u përdor nga katër në pesë pjesëmarrës (të gjithë përveç Nikita Yavein, i cili ndërtoi një plan sipas skemës së treguar nga Zemtsov këtë verë - me shtëpi në formën e "gishtave" të shtrirë deri në lumë). E vërtetë, vetëm Gerasimov dhe Tchoban kishin një "lumbago" midis Shtëpisë së Pushkinit dhe kishës, dhe vetëm ata kombinojnë traditën e ndërtimit të shtëpive me larminë.
Por shtëpitë e ndërtuara rreth perimetrit të oborreve janë shumë të vetë-mbyllura. Për ta kapërcyer këtë, Gerasimov dhe Tchoban prenë ndërtesat me shumë hapje që formuan shtigje që përshkojnë thellë në bllok përgjatë Malaya Neva, dhe "harqe" (hapje të gjera me një vijë të drejtë) që çojnë në sheshin kryesor. Në ndërtesat e apartamenteve të Petersburgut të vjetër, u përdorën gjithashtu hapje dhe rrugëkalime të tilla, por këtu ka tre herë më shumë prej tyre.
Nëse "çështja urbane" e pjesës kryesore të kompleksit përdor metodën më të zakonshme të ndërtimit të Shën Petersburgut të shekullit të 19-të, atëherë përbërësi i dytë i konceptit është një theks i ndritshëm i planifikimit urban, duke "tërhequr" të gjitha linjat kryesore për të vetveten.
Në pjesën veriore, ngjitur me Dobrolyubov Avenue, lagjja është "prerë" nga një zonë e madhe ovale, më saktësisht, me majë-vezore. Në shesh ka një ndërtesë teatri, e njëjta ovale. Teatri dhe sheshi janë figura të ngjashme, ato rezonojnë dhe nxjerrin në pah njëri-tjetrin. Nga rruga, shtypi ka vërejtur më shumë se një herë që ndërtesa ovale e teatrit duket si "Bashkia e Qytetit Nevsky"; megjithatë, në "bashkinë e qytetit" forma e ovalit është më e thjeshtë dhe nuk është e rrethuar nga konturet e lakuara të sheshit. Kështu që këtu nuk kemi të bëjmë me dublikim, por më tepër me zhvillimin e një ideje.
Nëse shikoni planin, mund të duket se sheshi u shfaq si rezultat i një lloj veprimi gjeometrik - ai ishte gdhendur jo vetëm për ndërtesën e teatrit, por për ndërtesën e teatrit, e cila, pasi mbaroi punën e saj, "zbarkoi "në orbitën e tij (teatri nuk është në mes, dhe jo në buzë, por më tepër në vijën që formon zonën). Ka diçka kozmike në lidhje me këtë, ndoshta e frymëzuar nga emri i sheshit për nder të yjeve të baletit. Një detaj i vogël përveç kësaj - Gerasimov dhe Tchoban sugjeruan të vendosnin yje me shkëlqim natën në shesh dhe t'i nënshkruanin ata diçka si në Hollywood. Rezulton se yjet do të kërcejnë në "trupin qiellor" të teatrit, dhe pastaj "shpërndahen" nëpër hapësirën e sheshit.
Sidoqoftë, arkitektët e shoqërojnë modelin e tyre me një shpjegim plotësisht kontekstual. Shumë sheshe në Shën Petersburg bëhen në këtë mënyrë - në formën e një perimetri. Arkitektura post-barok i pëlqente efektet e tilla hapësinore. Me njërin prej tyre - sheshin më të famshëm, Palace, sheshi i yjeve të baletit madje, në një farë mase, "shikon njëri-tjetrin" përtej Nevës. Kjo vihet re, sidoqoftë, vetëm nga hapësira, kështu që krahasimi është thjesht figurativ, por padyshim që zhvillohet.
Në përgjithësi, qyteti historik është i ndërtuar vetëm mbi një kombinim të ngjashëm: "materia", e depërtuar në mënyrë të pjerrët nga rrezet e rrugëve dhe thekse hapësinore - sheshet solemne. Prandaj, intriga kryesore e planifikimit urban të projektit duhet gjithashtu të njihet si e huazuar nga konteksti (ose i frymëzuar nga konteksti?).
Projekti ka dy karakteristika të tjera, gjithashtu synojnë ta lidhin atë më ngushtë me qytetin historik. Së pari, ajo presupozon ruajtjen e ndërtesës së vetme historike interesante në këtë territor - kullën me tulla të kuqe të Shkëmbimit të Verërave në fund të shekullit të 19-të. Kulla, e cila rezulton të jetë përfshirja e vetme e vjetër në kompleksin e ri, është planifikuar të shndërrohet në një papafingo shumëkatëshe luksoze për një (!) Familje.
Një veçanti tjetër nuk ka të bëjë me vetë projektin, por paraqitjen e listave të tenderëve. Stilizuar nën grafikët e Ostroumova-Lebedeva, e cila është bërë prej kohësh një nga imazhet "ikonike" të Shën Petersburg. Kjo mund të trajtohet në mënyra të ndryshme - dikush do të thotë që arkitektët e stilizuan prezantimin e projektit në mënyrë që të dukej më mirë në sytë e jurisë. Dhe ai do ta konsiderojë këtë sjellje të zbukurimit të autorëve, të krijuar për të mjegulluar përshtypjen e konceptit të vërtetë. Por është e mundur të vlerësohet ky gjest i arkitektëve në një mënyrë tjetër - si një përpjekje për të investuar në projekt një angazhim të vërtetë për imazhet e Petersburgut dhe t'ia përcjellësh këtë ndjenjë projektuesve të mëpasshëm.
