Grigory Revzin:
Arkitektura sot po zhvillohet në përputhje me ligjet e biznesit të shfaqjes - të gjithë kërkojnë yje. Disa herë më kërkuan të përmend një arkitekt rus, nga i cili do të ishte e mundur të bëja një yll botëror dhe unë përmenda emrin tënd disa herë.
Mikhail Belov:
A jeni jashtë mendjes tuaj? Pse në tokë?
Epo, ju keni 27 gara të fituara ndërkombëtare. Dhe rruga që ndoqët në fund të viteve '80 - fillimi i viteve '90 është saktësisht lëvizja drejt një ylli ndërkombëtar
Asgjë të përbashkët. Konkurset që fitova në vitet 80 ishin në thelb konkurse studentore. Konkurse për revistat japoneze. Ishte, sigurisht, e këndshme, por nuk ka asnjë lidhje me të. As ndërtime reale dhe as projekte yjore. Thjesht sheshi juaj i lojërave për të vegjlit në kopshtin zoologjik arkitektonik.
Por më pas filluan gara më serioze. EXPO në Vjenë. Salla në Nara, Japoni
E dini, kishte një lloj karikature në të. Sikur me qëllim dikush më tregoi me një ritëm të përshpejtuar se si ndodh - ngritja dhe … asgjë. Çdo person është i ndjeshëm ndaj lajkave, por këtu ata vijnë tek unë nga ambasada austriake dhe ata thonë - ne besojmë se ju jeni arkitekti më i mirë në BRSS. Isha i shtangur, them - nga e keni idenë? Dhe ata thonë - ishin 24 ekspertë, ata shkruajtën emrat, zgjodhën 10 arkitektë, pastaj 10 ekspertët e tjerë zgjodhën dy, atëherë kishte mbetur vetëm një, dhe kjo je ti. Krahët e mi janë rritur, natyrisht.
Unë pastaj shpiku një sistem që unë e quaj "Statika eksplozive-dinamike". U përpoqa ta zbatoja në shumë projekte, derisa ta zbatoja kudo, dhe më pëlqen. Më lindi ideja për të krijuar një ndërtesë fluturuese. Jo si në dekonstruksion, si një shtëpi pas një shpërthimi, por gjatë një shpërthimi, kur gjithçka është e shpërndarë në drejtime të ndryshme. Shpërthimi është energji kolosale. Dhe unë doja ta përçoja këtë ndjenjë energjie me arkitekturën.
Unë jam duke e bërë këtë konkurs për World Expo, dhe unë jam duke marrë një nga çmimet! Ishte e mahnitshme. Epo, gjithçka, mirë, fillon një jetë tjetër! Më dhanë një kartë krediti! Në vitin 1990! As ia tregova askujt, për mua dukej si një objekt magjik. Dhe pastaj goditja e parë - sipas thashethemeve, kjo konkurs u konceptua përgjithësisht nën faktin se do të fitohej nga Hans Hollein, dhe ai mori vetëm vendin e dytë. Dhe kështu doli që laureatët me motra duhej të bashkoheshin në një ekip ndërkombëtar dhe të bënin një projekt të përbashkët. Isha shumë i shqetësuar, por mbijetova, madje do të hapja një seminar në Vjenë. Por pastaj vjenezët dolën me idenë e mbajtjes së një referendumi nëse ata me të vërtetë kanë nevojë për një EXPO botërore me të gjitha llojet e mbushjeve të korruptuara. Ju po thoni se gjithçka po zhvillohet sipas ligjeve të biznesit të shfaqjes - ndoshta diçka po zhvillohet, por kurorat nuk donin të zhvilloheshin në atë mënyrë. Ata hoqën dorë nga kjo ide. Dhe gjithçka u zhduk, sikur të mos kishte asgjë.
Ju zhgënjeu vërtet?
Nuk e di … jo. Unë isha në ngritje atëherë, nuk kisha kohë të zhgënjehesha. Japonia filloi menjëherë.
Kishte një ide shumë specifike. Në të vërtetë, jo konkurrues. Secilit arkitekt të ftuar iu dha një ishull përballë Yokohama-s. Ajo u quajt "Yokohama 2050", besohej se ky është plani për zhvillimin e Yokohama deri në vitin 2050. Kështu që mund të ndërtohet akoma. Mund ta imagjinoni nëse ata e ndërtojnë atë? Kjo do të jetë një komedi! Yje të ndryshëm dhe Rem Koolhaas me të vërtetë bënë projekte atje - ku mund të shkojmë pa të. Unë isha i ftuar nga një kinez, një person shumë i çuditshëm, quhej Shi Yu Chen. Byroja e tij u quajt, për të qeshur, "CIA", ashtu si CIA Amerikane, vetëm se u deshifrua në një mënyrë tjetër - Shoqata e Inteligjencës Kreative. Ai ishte si një person nga një botë tjetër. Për shembull, ai po fliste në një celular - atëherë ishte një gjë e rrallë e tmerrshme, e pashë për herë të parë. Ai kishte një makinë, e bëri vetë një taksi angleze dhe brenda gjithçkaje ishte e mbushur me dinosaurë të gjelbër plastikë. Në dysheme, në ndenjëset. Kishin kaluar tre vjet para se Spielberg të filmonte Jurassic Park. Shumë mbresëlënëse. Ky Shi Yu Chen ftoi arkitektë të ndryshëm, atëherë ishte një anglez tmerrësisht i famshëm Nigel Coates, ai tani është më i përfshirë në mësimdhënie në Mbretërinë e Bashkuar, pastaj një Spanjoll i famshëm … Në përgjithësi, ishte shumë mirë në fillim. Unë vij në Japoni, kjo është e gjitha në Ginza, rruga kryesore e Tokios, unë vij, Peter Eisenmann dhe një grua kaq e madhe orientale, siç thonë ata, "ti e di-kush", janë ulur me mua në dhomën e zhveshjes.
Epo, a keni vepruar qartë si një yll rus apo edhe një sovjetik në atë kohë?
Mos harroni - është viti 1990 dhe BRSS është ende e paprekur. Nuk e di. Unë ndoshta keqkuptova diçka. Atje, ky Chen kishte një plan të tillë - ndërsa ne po bëjmë këtë Yokagama 2050, paralelisht është propozuar që të bëhet diçka tjetër. Nigel Coates po ndërtonte një restorant në Tokio me emrin The Wall, dhe mua gjithashtu më ofruan të bëja një restorant. Në stilin e konstruktivizmit rus. Dhe madje shkuam në një takim me personin që supozohej se do ta financonte të gjithë këtë. Ishte në një restorant, ai erdhi me tre vajza. Atje ishte e nevojshme për të ngrënë gaforre të tilla të mëdha, për t'i thyer me duart tuaja dhe për të ngrënë, shumë e papërshtatshme. Kështu që ne hamë, dhe këto vajza e lëpijnë atë gjatë gjithë kohës, pasi ai lyhet me një gaforre. Dhe ai i gërvish herë pas here. Shikova nga afër, shikoj, dhe të gjithë janë të mavijosur. Dhe unë isha tmerrësisht i frikësuar. Mendova se ky person do të më paguante para, dhe unë … Epo, në përgjithësi, nuk funksionoi. Unë nuk më pëlqente ai, ai nuk më pëlqente mua. Pas pak, Chen më thotë - është koha të shkoj në zyrën e tij. Dhe unë them - nuk mundem. Unë duhet të punoj, kjo garë është këtu, unë jam i zënë. Ai - si të punohet? Dhe thjesht pushova, them, shumë e zënë, as edhe një minutë e lirë. Dhe nuk do të ndodhë. Epo, ai mendoi, dhe pastaj disi ra prapa.
Shkova në Yokohama. Ka shumë ujë, ishuj. Dhe unë tashmë kam qenë në Venecia dhe kishte shumë japonezë. Ata ishin drejt në sy. Këtu, mendova, japonezët. Ata shkojnë në Venecia, që do të thotë se i pëlqen. Dhe ata nuk e kanë Venecian. Fillova të vizatoj kanale, por në të njëjtën kohë doja të isha pak Kazimir Malevich, kështu që bëra kanale Suprematist. Unë vizatova 700 skica të tilla. Dhe pastaj mendova, pse është kjo? Ka Venecia, ka Romë dhe nuk ka pse t’i përsërisni. Por çka nëse Roma do të bëhej në mes të Venecias? Coliseum? Ndoshta nuk është asgjë? Dhe kështu lindi ky projekt.
Në fillim më pëlqente gjithçka. Kurokawa disi më vlerësoi, më ftoi në zyrën e tij, më tregoi diçka. Eisenmann paraqiti një broshurë, unë i dhashë timen, është mirë gjithashtu. Por gjithçka shpejt u bë jointeresante. Unë kisha për të komunikuar me gëzim me të gjithë këtë botë me batuta, por përkundrazi, u mbylla dhe, si një i çmendur, përplasa këtë projekt për ditë me radhë. Duket se të gjithë e pëlqenin, por unë isha gjithnjë e më pak. Nuk ka askënd për të folur, unë kam një grua dhe një djalë të vogël në Moskë, më kanë marrë malli, madje edhe të telefonosh është problem. Të them të drejtën, isha tmerrësisht keq. Bleva një kamera video, thashë diçka, e pashë dhe u përgjigja - mirë, një gjë e tmerrshme. Ishte çmenduri e qetë. Dhe kam punuar gjithçka, dhe ka ndodhur kështu që vetëm gjysma e mandatit ka kaluar, dhe unë kam gjithçka gati. Të dy paraqitjet dhe i gjithë dokumentacioni janë gjithçka. Pjesa tjetër ende po lëkundet, dhe unë tashmë kam mbaruar. Erdha tek ata dhe u thashë, dëgjoni, mund të shkoj në shtëpi, hë? Më lini të shkoj, ju lutem, me të vërtetë dua të shkoj në shtëpi.
Ata më thonë - çfarë je ti, budalla? Fjalë për fjalë po. Mbi të gjitha, tani gjëja më e rëndësishme do të jetë. Gjëja më e rëndësishme për ta është partia. Ram Koolhaas mbërriti, filluan disa teori, seminare dhe unë - mirë, liro, të lutem. Dhe gjatë gjithë kohës ai u ankua përmes telefonit në Moskë. Dhe ky Chen, me të vërtetë, doli të ishte një shok i vështirë. Rezulton se ai ishte një "kinez me biografi", ai studioi në Bullgari, dinte rusisht në mënyrë të përsosur, por bëri sikur nuk dinte. Epo, pas një prej bisedave të mia, ai thotë - e dini, hajde, ikni. Mundet
Kështu që mezi i mbaja këmbët larg tyre dhe nuk u bëra një yll ndërkombëtar në 1991.
Dhe, sinqerisht, unë jam shumë i lumtur për këtë, edhe pse është për të ardhur keq, natyrisht, nëse filloni të arsyetoni …
Kjo është, ju thjesht nuk keni dashur të komunikoni me këtë botë
Gjithçka është intuitive për mua. Epo, po, mbërrita, e nuha - e ndiej që nuk mban erë jo e imja. Edhe para kësaj, në Moskë, disi nuk funksionoi shumë mirë me ta. Pastaj, në vitin 1987, Thomas Krenz, kreu i Fondacionit Guggenheim, dhe Nick Ilyin, i cili gjithashtu dukej se ishte i lidhur me Guggenheim, shpesh vinin në Moskë, dhe ata disi komunikonin shumë aktivisht me ne, "arkitektët e letrës" që morën pjesë në Konkurse japoneze. Epo, dukej sikur ishte e nevojshme të rrije me ta gjatë gjithë kohës. Edhe pse fjala "tusovka" nuk ekzistonte atëherë. Dhe unë ndjehem - mirë, kjo është e gabuar. Dhe ai u ndal.
A mund të formuloni akoma atë që nuk ju pëlqeu?
Nuk e di. Unë them - u ndie disi. Ju nuk keni nevojë të merreni vesh me ta, ata nuk do të mësojnë atë që është e imja dhe për mua. Dhe ajo që nuk është për mua është ende e pakuptueshme deri në fund. Edhe pse ata më trajtuan shumë mirë, nuk mund të them asgjë të keqe për ta - ata janë njerëz të mirë, tolerantë dhe të gëzuar …
Mbi të gjitha, kjo ide është arkitektura si biznes show. Kishte një të urtë athinas - Sallon. Athinasit ishin shumë të dashur për teatrin dhe ai u thirri atyre: "Ju së shpejti do ta ktheni të gjithë botën në një teatër!" Dhe ata e kthyen atë! Çfarë është e mirë për teatrin? Kjo është një farsë, asgjë e mirëfilltë. Ylli është një magjistar, një hile. Kështu që ata dolën me një hile - Bilbao konsiderohet si një projekt jashtëzakonisht i suksesshëm. Sepse dy milion turistë kanë ardhur atje. Por nëse dy milion erdhën atje, ata ndoshta nuk erdhën diku. Për në Madrid, për shembull. Epo, çfarë dobie ka kjo, nuk e kuptoj. Të gjithë së bashku - çfarë dobie ka?
Epo, ju jeni kthyer në Moskë, në botën tuaj të njohur. Por ai nuk e bëri. Ai u nis për në Gjermani
Oh, ishte thjesht vërtet keq këtu. 1991 - nuk ka asgjë për të ngrënë. Gruaja ishte plotësisht e shqetësuar. Fëmija është i vogël. Dhe kisha ftesa. Unë isha i ftuar në Austri, në Angli. Nga rruga, në Angli, nga rruga, unë mendoj se gjithçka mund të ishte rritur së bashku - unë isha shumë i vlerësuar atje nga i tillë Alvin Boyarsky, kreu i Shoqatës së Arkitekturës. Ai pastaj disi vdiq papritur. Epo, ishte një ftesë për në Mynih. Ne e morëm atë, paketuam gjërat dhe u nisëm.
Kam filluar të jap mësim atje dhe në të njëjtën kohë të bëj gara. Dhe papritmas ai pushoi së fituari. Jam mësuar të fitoj, por këtu më duket se bëj gjithçka shumë mirë, përpiqem, të gjithë përreth meje e pëlqejnë, gjithçka duket se është mirë, por nuk ka fitore. Asnje. Isha shumë i shqetësuar. Oh, unë kam mjaft! Sepse në fillim një sukses i tillë fantastik - fitova dy gara nga tre në të cilat mora pjesë, por këtu - gjithçka, zeroja e plotë. Dhe është plotësisht e pakuptueshme pse.
Kjo është nga njëra anë. Nga ana tjetër, e kuptova me tmerr se nuk më pëlqente të jetoja këtu. Se gjithçka është e huaj për mua. Përsëri - këtu nuha, dhe e ndiej - jo kaq.
Më e rëndësishmja, unë pushova së pëlqyeri arkitekturën e tyre. Në përgjithësi, më duket se çdo person po përpiqet të kuptojë atë që ai mendonte se ishte e mirë në fëmijëri. Këtu janë amerikanët - ata u mësuan demokracinë në fëmijëri, dhe tani ata janë në të gjithë botën … Dhe si fëmijë, babai im më çoi në VDNKh. Babai im ishte një ushtarak, ne udhëtuam në të gjithë vendin, dhe pastaj arritëm në Moskë, dhe ai më çoi atje. Isha rreth dhjetë vjeç. Dhe më dukej e mrekullueshme. Deri më tani, nga rruga, duket. Në institut, natyrisht, ata më shpjeguan se ka arkitekturë të mirë, por nuk ka as arkitekturë, por kështu - monumente me kolona. Dhe nëse tani dukeni si monumente, atëherë kjo është një arkitekturë e keqe. Dhe unë e dija atë mirë dhe e mësova fort. Por këtu, në Gjermani, unë vij në një qytet, shkoj të shikoj një gjë të rëndësishme moderne dhe e kuptoj që nuk më pëlqen. Koka vetë shikon diçka afër, e vjetër. E di që nuk mund të shikosh, e kthej atje ku është e nevojshme dhe kthehem. Ata më thonë - është e jotja, e jotja, duhet ta duash, por unë jo, nuk më pëlqen. Dhe e kuptova që duhej të kthehesha. Se nuk mund të jetoj atje.
Ju u kthyet në Rusi në 1995
Thërrmohet plotësisht. E kuptova që shkova në këtë Evropë, kaq të mrekullueshme dhe nuk më pranoi. Nuk mundem. Kisha ndjesinë se isha i papërshtatshëm për këtë punë.
Punimet tuaja të para në Rusi ishin në një zhanër të papritur. Në atë kohë, të gjithë po bënin ambiente të brendshme ose banka, dhe ju morët peizazhin urban. Unë do të thoja një zonë shoqërore. A ishte një veprim i qëllimshëm pas Gjermanisë?
Jo Thjesht po kërkoja një punë dhe askush nuk më linte të hyja në banka apo ambiente të brendshme. Dhe atje Yuri Mikhailovich Luzhkov kishte një ide kaq fantastike - të ndërtonte 200 burime në Moskë. Pastaj u ftoh, dhe atëherë kishte një rend të tillë të qytetit, i cili iu dha Mosproekt-2, Mikhail Posokhin. Sipas standardeve të tyre, ishte një urdhër pa para. Dhe atje kisha miq dhe ata më sugjeruan që të mendoj. Kishte burimin Princesha Turandot në Arbat. Unë vizatova, dhe ajo u pranua, dhe vetëm atëherë zbulova se shumë vizatuan një projekt për këtë vend, dhe kryetari i bashkisë nuk e pëlqente atë gjatë gjithë kohës. Dhe këtu më pëlqeu. Kjo i rriti shumë aksionet e mia. Dhe pastaj kuptova që jubileu i Pushkin do të vijë së shpejti, dhe nëse bëjmë një burim të lidhur me Pushkin, atëherë ai ndoshta do të gëzojë një lloj favorizimi. Dhe ai sugjeroi shatërvanin "Pushkin dhe Natalie" në Nikitskaya.
Unë madje nuk po pyes për burimet, por për terrenet e lojërave që janë ndërtuar në të gjithë Moskën
Epo, kjo është një histori krejt e rastësishme. Duket se dikush do të ishte deputet, ose diçka e tillë - në përgjithësi, për disa arsye ai kishte nevojë të bënte diçka të mirë për banorët. Dhe unë isha i njohur në këtë departament të shërbimeve komunale për shkak të burimeve, sepse ata ishin të përfshirë në zbatimin e projekteve. Epo, ata rekomanduan të më kontaktonin. Kam ardhur me diçka si "Lego" - një konstruktor nga i cili mund të montoni lloje të ndryshme faqesh. Fëmijët pëlqejnë konstruktorët. Por doli të ishte shumë i përshtatshëm në prodhim, dhe u shërua shumë shpejt pa mua. Dhe ai jeton për më shumë se dhjetë vjet. Tani quhet "krijuesi i Profesor Belov", dhe ende qëndron në internet, por nuk ka asnjë lidhje me mua. Kjo, me të vërtetë, ndërtoi qindra oborre të Moskës. Por nuk kisha asnjë detyrë shoqërore të ndërgjegjshme. Thjesht, një lloj rendi shoqëror i pazakontë u shfaq papritmas, dhe pastaj u zhduk - kjo shpesh ndodh me ne.
Në Moskë, më në fund keni qenë në gjendje të bëni arkitekturën që ju pëlqente si fëmijë
Asnjëherë menjëherë. Kjo ndodhi edhe rastësisht. Ky ishte porosia ime e parë serioze - një shtëpi në Filippovsky Lane. Ai gjithashtu erdhi nga Mosproekt-2 - ishte dizajnuar atje për një kohë të gjatë, gjithçka po ndryshonte gjatë gjithë kohës, njerëzit po largoheshin dhe, së fundmi, pothuajse rastësisht e kuptova. Dhe unë e kam dizajnuar këtë gjë për një kohë të gjatë, më shumë se një vit. Ajo ishte konstruktiviste nga modeli. Në fakt, përveç klasikëve, unë gjithashtu e dua arkitekturën e konstruktivizmit rus dhe kam shumë projekte të tilla, por për disa arsye ato nuk janë zbatuar ende. Ata nuk janë të kërkuar. Epo, tani, një projekt serioz u bë, gjithçka u ra dakord, ata duhet të ishin ndërtuar tashmë, dhe papritmas gjithçka u ndal. Projekti kushton një vit, dhe më pas shfaqet një klient i ri, IPK, Yuri Zhukov. Dhe ai disi më shpjegoi njerëzisht gjithçka. "Nuk më pëlqen kjo arkitekturë", thotë ai. Shtë e thatë. Dhe unë dua të jetoj në këtë shtëpi ". E gjeta veten në një situatë të vështirë. Sigurisht, unë kisha për të thënë se tani, ju më zemëroi, unë bëra një projekt kaq të mrekullueshëm. Dhe refuzojnë. Por më pëlqente qasja e tij ndaj meje. Fillova të bëj një projekt tjetër dhe ai më magjepsi tmerrësisht. Dhe kështu lindi shtëpia Pompeiane.
Dhe, me sa duket, bëri një përshtypje në Moskë. Ata filluan të porosisnin diçka për mua, dhe krejt papritur për veten time, brenda tre vjetësh ndërtova dy shtëpi të mëdha në Moskë - "Pompeisky", dhe një shtëpi në Kosygin, dhe pastaj - një qytet i tërë me një tempull dhe një shkollë, pasuria "Residence-Monolith" në periferi të Moskës.
Në lidhje me këtë hile, unë doja ta pyesja këtë. Ju praktikisht nuk e keni ndryshuar llojin e punës suaj. Pavarësisht nga fakti se sot niveli i porosive tuaja është 200-300 mijë metra katrorë në vit, ju ende jo vetëm që nuk keni asnjë seminar serioz, por as edhe aspak, dhe gjithçka bëni vetëm. Si punon?
Unë jam një margjinal këtu. Askush në botën arkitekturore duket se nuk punon në këtë mënyrë. Jo në Gjermani, as në Angli, as në Japoni. Por unë kam një mpirje të brendshme … Ndiej që një punëtori e madhe është diçka që nuk kam nevojë ta bëj. Gjithmonë jam bezdisur shumë nga shfrytëzimi. Unë e urreja këtë. Në BRSS, kur ishte e nevojshme të ulesh për javë me radhë në një institut të dizajnit dhe nuk kishte rrugëdalje. Dhe pastaj, në Gjermani, dhe kudo. Dhe nuk dua ta bëj vetë.
Kam ardhur me një sistem tjetër. Më duket se është e saktë kur një arkitekt zhvillon një ide vetëm. Ai nuk ka nevojë për askënd tjetër - ai është autori i ndërtesës. Dhe pastaj ai ua përcjell atyre që mund ta ngopin me trembëdhjetë pjesë të tjera, ta sjellin në projekt. Dhe atëherë nuk shfrytëzoj askënd, dhe fondet shpërndahen siç duhet.
Por duke vepruar kështu, ju lësh gjithçka. Si mund ta mbani kontrollin e një projekti nëse njerëzit e tjerë fillojnë ta bëjnë atë?
Në të vërtetë, duhet të them se kjo nuk është aspak e vështirë për tu bërë sa duket. Unë kam strategjinë time këtu. Përvoja tregon se duhet të krijoni një ide që mahnit thjesht të gjithë të tjerët. Dhe nëse ky është një projekt i bukur, atëherë të gjithë duan të marrin pjesë vetë në të. I ndez, i frymëzon. E njëjta "Shtëpi Pompeiane" - është bërë në kushte monstruoze. Pavarësisht se sa flisni për ciklin teknologjik, pa marrë parasysh sa bindeni - gjithsesi, kjo fasadë filloi të instalohej në nëntor. Dhe menjëherë acar goditi, dhe vetëm kur u bë më i ngrohtë - përfundoi. Kanë kaluar 4 vjet që nga ajo kohë. Dhe të paktën një çarje! Viktor Trishin, i cili redaktoi gjithçka atje, dha gjithçka që mundej. Dhe kurrë nuk do të kisha marrë një efekt të tillë nëse do të kisha një seminar, do të bënte të gjitha vizatimet e punës, do t'i transferoja në prodhim dhe do të pranoja produkte në përputhje me specifikimet. Maksim Kharitonov dhe unë, kur po bënim rotundën në Portën Nikitsky, bëmë një tabelë në të cilën ishin shkruar të gjithë njerëzit që ishin të përfshirë në krijimin e saj. Dhe kur e hapën, ata nuk e dinin se ky bord do të ishte atje. Dhe ata absolutisht … Ata ishin duke qarë. E kuptova se sa e rëndësishme është kjo për njerëzit. Artizanët vendas, ata shkojnë të gjithë kur punojnë për atë që u pëlqen dhe si ndihen. Por kjo, sigurisht, nuk është e përshtatshme për të gjithë arkitekturën. Këtu janë këto syze - mirë, ato nuk do të bëhen në Rusi. Pavarësisht se sa përpiqen punëtorët, ata vetë nuk e pëlqejnë atë, dhe për këtë arsye asgjë nuk del nga kjo.
Kjo është, ju joshni nënkontraktorët me cilësinë e projektit. Dhe rezulton se kthimi në arkitekturën klasike nuk është shija e fuqisë dhe jo dhuna e arkitektit, por, për të thënë kështu, shija kombëtare
Dhuna e një arkitekti është pikërisht arkitektura moderne. Pak njerëz këtu e ndiejnë dhe e kuptojnë atë, kryesisht profesionistë. Dhe njerëzit e zakonshëm kanë një shije të thjeshtë. Dhe jo vetëm midis njerëzve - vura re se shumë intelektualë, si inxhinierë dhe humanitarë, të gjithë pëlqejnë arkitekturën e rendit. Të gjithë përveç arkitektëve.
Sa i përket dhunës së autoriteteve, kjo është përgjithësisht një mashtrim. Ata thonë se Yuri Luzhkov po fut historizmin. Dhe më duket se ai nuk ka aspak preferenca arkitektonike. Nga njëra anë, ai po restauron Katedralen e Krishtit Shpëtimtar, nga ana tjetër, ai po ndërton Qytetin. Ai dëshiron të jetë edhe konservator, edhe inovativ në të njëjtën kohë. Soshtë kaq e lezetshme, aq ruse! Epo, ku është kjo dhunë e pushtetit? Për tetë vjet, Putini nuk kishte asnjë lidhje me arkitekturën. Rastësisht, më duket se nuk duhet të flasim për diktaturën. Një diktator - ai është gjithmonë i interesuar në arkitekturë. Hitleri, Stalini, Musolini. Dhe këtu nuk ka asgjë të këtij lloji, ajo thjesht nuk dëshiron të dijë asgjë.
