Simpatikja Teresa Iarocci Mavica, e emëruar Komisioner i Pavijonit Rus në Bienale në Nëntor dhe kuratori i saj i zgjedhur i ekspozitës 2020 Ippolito Pestelini Laparelli, partneri i OMA / AMO [UPD: ai largohet nga OMA dhe do të punojë si një kurator i pavarur, konkursi faqja në internet thotë se Laparelli ka punuar në OMA në 2007-2019, - afërsisht. Ed.], Për dy orë ata folën në një mënyrë të relaksuar për hapësirën e pavijonit dhe rreth tij, ndër-disiplinor, sytë e freskët të arkitektëve të rinj dhe për konkursin e shpallur në fillim të dhjetorit. Salla MMOMA, ku u zhvillua biseda, ishte e plotë, siç vuri në dukje me shaka Teresa Mavica, pavarësisht nga ngjarjet politike. Disa kohë pas fillimit të komunikimit, Sergej Kuznetsov, arkitekti kryesor i Moskës, një person me përvojë në organizimin e ekspozitave në Bienale, u bashkua me komisionerin dhe kuratorin: ai veproi tre herë si kurator dhe bashkë-kurator i pavijonit rus, dhe përsëri bëri një ekspozitë të një programi paralel në Venecia, dhe tani po planifikon gjithashtu diçka të guximshme brenda kolegjeve. Me ftesë të Mavica dhe Laparelli, Evgeny Ass, kurator i pavijonit rus 2004, ishte i pranishëm në sallë dhe ai kritikoi programin menjëherë pas njoftimit të tij. Evgeny Ass është i vetmi kurator që zhvilloi një punëtori në pavijon, një ngjarje e ngjashme me atë që është planifikuar tani. Vetëm atëherë studentët bënë projekte për Venecian, tani arkitektët e rinj do të reflektojnë mbi fatin e pavijonit.
Pavijoni dhe restaurimi i tij
Çfarëdo që të thotë dikush, Teresa Mavica u emërua komisionere me një detyrë specifike: të restauronte pavijonin.
Wasshtë ndërtuar në vitin 1914 sipas projektit të Alexei Shchusev dhe, siç e dini, iu nënshtrua një serie rindërtimesh, një nga më të rëndësishmet - në 1968. Në vitin 2009 u riparua çatia, e cila arriti të dalë në 2008 në ditën e hapjes së ekspozitës, atëherë po binte një shi i madh. Sidoqoftë, pjesëmarrësit në bisedë ranë dakord që çatia aktuale është praktikisht një meme, Evgeny Ass konfirmoi se po dilte edhe në 2004.
Kur u pyet pse ishte tani e nevojshme për të rivendosur pavijonin, i cili duket se është riparuar relativisht kohët e fundit, Komisionerja Teresa Mavica u përgjigj jo mjaft shteruese: “Ka shumë arsye. Ka shumë probleme të vjetra. Gjatë ekspozitave të fundit, muri i thatë i ri u vu përballë të vjetrit, dhe mbeturinat u grumbulluan midis tyre. Certifikatat e energjisë elektrike dhe lejet e tjera po mbarojnë. Kontrollet lindin brenda vetë Bienales. Tani ne jemi duke kërkuar dokumentacion dhe do të dëshironim që edhe situata me të të jetë transparente: në mënyrë që të ekzistojë, për shembull, një portal ku mund të shihni të gjitha detajet, përfshirë ato teknike. Sigurisht, ishte e mundur të mbyllej pavijoni gjatë rinovimit, por ne vendosëm që të mund të rindërtojmë njëkohësisht ndërtesën dhe vetë idenë e pavijonit.
Çfarë, megjithatë, është e rëndësishme të dini për pavijonin. Ka statusin e një monumenti, është e pamundur të rindërtohet, "të ndërtohet në katin e tretë". Legjislacioni venecian i sigurisë, sipas Teresa Mavica, është shumë më keq se Moska. Një nga idetë e preferuara të komisarit është ta bëjë ballkon të arritshëm në lagunë, tani shpesh është i mbyllur, sepse nuk ka siguri që strukturat do t'i rezistojnë shumë njerëzve. Restaurimi do të duhet të bëhet së bashku me kolegët italianë, e cila, përsëri, është një kërkesë ligjore. Restaurimi ose rinovimi i pavijonit është një pjesë e detyrueshme e programit.
Në parim, nuk është për t'u habitur që Teresa Mavica u emërua komisioner i pavijonit me detyrën për ta rikthyer atë. Edhe pse ajo është kryesisht një prodhuese dhe kuratore me përvojë e artit bashkëkohor, në rolin e saj si drejtuese e Fondacionit V-A-C, Mavica tashmë i është dashur të merret me rinovimet e të paktën dy ndërtesave:
HEC-2 i projektuar nga Renzo Piano dhe ndërtesa V-A-C në Venecia në argjinaturë Zattere.
Por detyra e riparimit, natyrisht, duket e vogël dhe teknike, pavarësisht se si e shikoni. Prandaj, komisioneri dhe kuratori e zgjerojnë atë "në qiell", duke e kthyer atë në një reflektim mbi natyrën e ekspozitave, duke e quajtur brezin e ri në kolegë, duke propozuar që të konsiderohet rindërtimi i pavijonit si një rimendim i institucionit aktual të tonë përfaqësimi i vendit në Bienale. Situata ndryshohet nga fakti se megjithëse komisioneri është emëruar deri në 2021, dhe kuratorin, si zakonisht, për një vit, SmartArt do të jetë në krye të menaxhimit për 10 vjet të tjera - e cila përcakton përfundimisht horizontin e planifikimit dhe specifikat e detyrë me të cilën përballen garuesit dhe iniciatorët.
Në paradigmën e pyetjeve
Teresa Mavica filloi duke thënë se emërimi i komisionerit të pavijonit ishte i papritur për të: “Fillova t’i bëj vetes pyetje, shumë pyetje. Dhe tani unë dua të bëj pyetje - madje as të kërkoj përgjigje, por më mirë të kuptoj nëse këto pyetje janë të sakta. Kush është Komisioneri? Për çfarë shërben? Çfarë është një Bienale? Cili është Pavijoni Kombëtar në vitin 2020? Kam ëndërruar t'i bëja të gjitha këto pyetje Sergei Kuznetsov, i cili ka bërë ekspozita në Venecia tashmë katër herë. Kam përshtypjen se projektet e raportimit po bëheshin gjatë gjithë kohës në pavijon, me përjashtim të projektit të Evgeny Ass. Ndoshta ka ardhur koha kur është e nevojshme të kalohet nga modaliteti i ekspozitës për të bërë diçka. Interestingshtë interesante për mua të kuptoj se si mund të përdorim një institucion kulturor në mënyrë që secili prej jush, pasi të keni mbërritur në Venecia, të ndjejë se pavijoni është një pjesë e juaja. Bëni punën e pavijonit.
Rimendimi i pavijonit si institucion
Thelbi i pozitës së Terezës Mavica, tha ajo, është të kuptojmë "rinovimin, rindërtimin, rinovimin" e pavijonit si "rindërtimin e vetë institucionit … Unë jam i interesuar të kuptoj se si duam ta shohim pavijonin në të ardhmen. Tema e Bienales është se si do të jetojmë së bashku. Prandaj, nuk mund të mos mbaja mend Ippolito Laparelli, me të cilin ne në 2018 në Palermo trajtuam të njëjtën temë [tema e Manifestit 2018 - "Kopshti i Tokës. Kultivimi i bashkëjetesës "- me të vërtetë shumë afër temës së Bienales 2020, - afërsisht. aut.]. Unë kisha një zgjedhje: thjesht mbylle pavijonin dhe riktheje atë - ose, anasjelltas, hapje plotësisht, hapi një kurator të huaj, hap një dialog ndërdisiplinar, hapi atë për arkitektët dhe filozofët e rinj. Për të filluar një bisedë me temën se çfarë është arkitektura sot, cilat detyra zgjidh sot”. Pavijoni do të jetë i hapur gjatë zhvillimit të konceptit, i cili është planifikuar të bëhet drejtpërdrejt në Bienale. Puna aktuale e restaurimit është planifikuar të fillojë në vjeshtë, pas Bienales. Prandaj, programi i pavijonit quhet HAPUR! - nuk u mbyll për rindërtim, por u hap, si fjalë për fjalë ashtu edhe figurativisht, për të kuptuar. Ndoshta përkufizimi më i saktë për detyrën në fjalë do të ishte rimendimi i pavijonit.
Mavica gjithashtu i vë vetes detyrën e "çaktivizimit të pavijonit", duke e lehtësuar atë nga diktat e një personi. Nga rruga, Manifesti, ku Teresa Mavica është anëtare e këshillit të ekspertëve, tashmë po mbahet nën drejtimin e disa kuratorëve. Committeeshtë ngritur një komitet ndërkombëtar i artit për të mbikëqyrur pavijonin. Ai përfshinte: artistët Emilia Kabakova dhe Vadim Zakharov, kuratorin Francesco Bonami, drejtorin e Muzeut të Artit Bashkëkohor M KHA në Antwerp Bart de Bare dhe drejtorin e Muzeut Pushkin me emrin A. S. Pushkin në Moskë Marina Loshak.
Park, lagunë, hyrje e re
Ndër propozimet që lidhen me rimendimin e pavijonit, komisioneri shpejt shprehu sa vijon: për të hapur dhe rimenduar tarracën, ndoshta edhe një dalje në lagunë - për të hapur hyrjen në pavijon nga ana e argjinaturës. Pavioni i Rusisë është i vetmi që ndodhet kaq afër lagunës - dhe, mbase, kjo do ta bëjë atë aktiv jo vetëm gjatë gjithë Bienales, por në përgjithësi gjatë gjithë vitit, edhe pas Bienaleve. Sipas Teresa Mavica, ideja e një hyrjeje të veçantë po diskutohet aktualisht me menaxhmentin e festivalit. Ippolito Laparelli kujtoi në prezantimin e tij në lidhje me projektin e Ilya dhe Emilia Kabakov me një pavion të kuq në parkun para tarracës.
Dhe pastaj, me të vërtetë, një jetë e stuhishme ndodh vetëm gjatë ditëve të pamjes paraprake, atëherë, si rregull, fillon heshtja. Pra, a nuk duhet të aktivizohet pavijoni gjatë gjithë kohës? Nëse jeni dakord me komitetin organizues të bienales? "Ne do të duhet të hapim hyrjen tonë dhe ta pranojmë atë në Bienale me një zbritje, kështu që ne do të rimarrim kostot", tha me shaka Sergei Kuznetsov. Të gjitha shakatë, por unë duhet të pranoj se, për gjithë hapjen, paraqitja e një hyrje të re në pavijonin rus ndoshta do të jetë një detyrë shumë e vështirë: megjithatë, hyrja në bienale paguhet, e cila, sigurisht, pjesëmarrësit në biseda u kujtua menjëherë. Shtojmë se ka vetëm dy pika kontrolli, një për Giardini dhe një për Arsenalin. Shfaqja relativisht e fundit e një daljeje të re (por jo një hyrjeje) nga territori i Arsenalit drejt Rrugës Garibaldi u njoftua nga komiteti organizues i festivalit si një hap shumë i rëndësishëm drejt komoditetit të vizitorëve në ekspozitë. Dalja është me të vërtetë e përshtatshme, por hyrja do të ishte gjithashtu e përshtatshme atje, ndërkohë nuk është atje, gjë që, duhet menduar, flet për kompleksitetin e problemit.
Më shumë se një luan
Edhe më e guximshme është ideja e Terezës Mavica për një kurator rus të të gjithë Bienalës: të paraqesë pavijonin rus gjatë 10 viteve të ardhshme në mënyrë që administrata e Bienales të mendojë të caktojë një kurator rus. “Për mua, kjo është një sfidë shumë më e madhe se Luani i Artë. Unë do të përpiqesha për këtë. Për ta bërë zërin tonë të dëgjuar,”tha Teresa Mavica.
Fakti është se kur emëron një komisar të ri, ministria tha: do të ishte mirë tani që të sillnin pavijonin një "Luan të Artë" në vendin e tyre. Deri tani, kujtojmë, pavijoni mori "luanë", por këta nuk ishin pikërisht luanë, por përmendje të veçanta nga juria - një përmendje e veçantë. Ata u dhanë: një ekspozitë me fotografi nga Ilya Utkin "Nostalgia" nën kuratorin Grigory Revzin,
ekspozita e Sergei Tchoban, ku projektet e qytetit të inovacionit Skolkovo u treguan në hapësirën e kupolës, të përbërë nga kodet QR me shkëlqim, dhe ekspozita Fair Mjaft, e hartuar në frymën e një panairi tregtar, ku në vend të produkteve ata paraqiti kuptime të sjella nga kultura ruse në botë. Tri përmendje të veçanta janë gjithashtu shumë, por tani duket se kërkohet vetë Luani i Artë, çmimi kryesor, i cili, sinqerisht, nuk ka gjasa [do të jemi të lumtur të gabojmë, - afërsisht. auth].
Prandaj, nuk është për t'u habitur që Komisionerja Teresa Mavica zgjodhi ta riformulojë këtë pyetje në një mënyrë krejtësisht paradoksale - ne duhet të përpiqemi për më shumë, se ne jemi Lev, është koha që ne të mendojmë pse nuk ka kuratorë rusë? Sigurisht që shtrimi i pyetjes - dhe ne tani po veprojmë me pyetje - tingëllon jashtëzakonisht ambicioz. Evenshtë madje e vështirë të thuash se cila është më e guximshme dhe më e vështirë: hyrja e tretë në Bienale përmes pavijonit rus, ose kuratori rus i të gjithë festivalit. Dhe çfarë, në fund të fundit, për shembull, një nga "arkitektët" e famshëm tanë mund të bëhet një kurator i tillë. A nuk është e mundur të ëndërrosh?
Por nëse e marrim gjënë e vështirë jashtë kornizës, pjesa tjetër e bisedës iu kushtua konkursit: pjesëmarrësit e mundshëm pritej të bënin pyetje dhe në përgjithësi - të merrnin pjesë aktive në diskutim.
Pa fitues? Apo është me?
Tema e parë që me sa duket i shkaktoi ca befasi audiencës ishte deklarata e kuratorit dhe komisionerit se konkursi nuk kishte asnjë fitues si të tillë: “… kjo sugjeron që dikush duhet të jetë më i mirë se të tjerët. Ne kemi filluar të rimendojmë idenë e një institucioni. Kjo kërkon sa më shumë njerëz të jetë e mundur ". Kuratori dhe komisioneri kanë theksuar vazhdimisht se shpërblimi nuk do të jetë para - por një udhëtim në Venecia, përvojë pune dhe njohuri. Dhe - "është mirë të jesh i përfshirë në këtë histori". Sidoqoftë, në një mënyrë ose në një tjetër, dhe fituesi do të jetë - në çdo rast, Ipollito Laparelli tha se ai do të dëshironte të punonte me një ekip, mirë … ndoshta me disa, nëse pikëpamjet e tyre përkojnë.
Përbërja e jurisë nuk dihet ose shpallet. Sipas Teresa Mavica, përveç këshillit artistik, tani po krijohet një grup pune, "i cili përfshin të rinj, djem si ju, të cilët kanë diçka për të thënë. Juria supozon se ekziston dikush që e di se si duhet të jetë. Por ne nuk do të vlerësojmë projektin e rindërtimit, ne do të vlerësojmë, siç thotë Ippolito, qëndrimin ". Dhe madje - "ju duhet të harroni që të punoni në rezultat, duhet të punoni në proces" (Teresa Mavica).
Bëni rrugë për të rinjtë
Kufiri i moshës deklarohet në konkurs - jo më i vjetër se 40 vjet. Kjo e shqetësoi disi Sergei Kuznetsov, i cili në një mënyrë shaka shprehu dëshirën për të marrë pjesë në konkurs, pasi ai kishte ide rreth pavijonit, por mori një përgjigje mjaft të vendosur: jo, dhe - "ne duhet të vendosim një rregull për pavijonin rus që jo më shumë se një kurator mund të jetë dy herë me radhë,”komentoi Teresa Mavica. Laparelli në fillim të fjalës së tij shprehu shpresën që brezi i bashkëmoshatarëve të tij, dhe kuratori është 39 vjeç, dhe njerëz më të rinj, "ndoshta ka vizionin e tij të veçantë të praktikës, marrëdhënieve ndërkombëtare, shkëmbimit, dhe veçanërisht - të vetën pamje të disiplinës së arkitekturës. Ata mund të ndryshojnë status quo-në ".
Zgjerimi i konkurrencës së horizonteve
Duke u përpjekur të përmbledhim bisedën mjaft të gjatë të kuratorit, komisionerit dhe audiencës në lidhje me detyrat dhe kufijtë e konkursit, le të themi që ato janë deklaruar qëllimisht sa më gjerë, nëse jo të paqarta. Çfarë nevojitet: tejkalues, performues, ndër-disiplinor, i lëvizshëm, i përqendruar jo në objekt, por në veprim dhe ndërveprim, me njëri-tjetrin dhe me audiencën - diçka e tillë. Arkitektura është vetëm një guaskë. Shtë e nevojshme të mendojmë për përmbajtjen, ndoshta për instalime të përkohshme, por është më mirë të mendosh në një përkohshmëri të gjatë, domethënë të mbështetesh në një afat të gjatë, sepse, siç tregon shembulli i ekspozitës së arteve pamore të Documenta, një kohë e gjatë ju lejon të arrini më të mirën.
Në asnjë rast, sipas Ippolito Laparelli, nuk duhet të kufizohemi në arkitekturë, na duhet bashkëpunim me shumë disiplina: "arkitektura nuk është kurrë e mjaftueshme, as për të gjetur përgjigje, as për të treguar të gjithë historinë". Sa më e gjerë të jetë pamja, aq më shumë hyrje dhe dalje, lidhja e rrymave, rrjedhave të jashtme dhe të brendshme, aq më mirë. Shtë e nevojshme t'i kushtohet vëmendje ndërveprimit me audiencën dhe madje edhe "ndërhyrjes" me të - ndërsa në rrëshqitje diapozitivët e amfiteatrit. Pavioni nuk është një objekt i ngrirë, dhe arkitektura duhet të mendohet jo si një projekt, por si një performancë.
Sipas Teresa Mavica, tani duhet të mendojmë edhe për vetë thelbin e ekspozitës: a duhet të bëjmë ekspozita tani, për të sjellë ekspozita diku larg dhe të shtrenjta. "Ndoshta ia vlen të zhvillohet një qëndrim më i vetëdijshëm ndaj gjithë kësaj?"
Dikush mund të kujtojë këtu "shko atje, nuk e di se ku" të përrallave ruse - nëse kjo përqendrim për të shkuar përtej kornizës në të gjitha drejtimet nuk do të kishte qenë një tipar përgjithësisht karakteristik i retorikës progresive të kohës sonë. Në një farë mase, kjo ndjekje e një paraqitje të shkurtër të së ardhmes, më e freskëta, më e reja, i ngjan shfaqjes së Mikhail Shatrov, e njohur në vitet 1980, ku Ilyich [Vladimir Ilyich, shpjegon për pjesëmarrësit e rinj, rreth. auth.] në fund të fundit thotë: "Ne duhet të shkojmë më tej … më tej … më tej!". Në fakt, ata që janë të gatshëm të shkojnë më tej dhe më tej thirren në konkurs.
Nga ana tjetër, pasiguria mund të burojë edhe nga fakti se konkursi aktual është një komplot paraprak, duhet të zgjedhë ata që do të jenë më pas në Venecia, në kohë reale të vijnë me një të ardhme të re për 10 vjet për pavijonin rus, duke filluar nga rindërtimi i kulmit aktual dhe duke përfunduar me një qasje të re për të ekspozuar në përgjithësi. Dhe ata do të vijnë me të vetëm në fund të vjeshtës. Tani po shohim një arsyetim shumë paraprak dhe një kërkim për ata që janë të gatshëm të arsyetojnë në këtë nivel dhe në një shkallë të tillë pasigurie. A duhet të tregoj diçka, apo duhet ta tregoj vetë pavijonin? Apo vallëzoni balet atje gjatë gjithë Bienales, siç tha Evgeny Ass?
Evgeny Ass
Eugene Ass, "si patriark", kujtoi se si ai punoi në pavijon si artist në 1995 - ishte ai që më pas zëvendësoi shkronjat BRSS me Rusinë. Në të njëjtën kohë, "një vrimë në dysheme u riparua nga kati i parë në katin e dytë, të cilin Sergei Kuznetsov më pas e goditi me grushta 20 vjet më vonë". Në 2004, Evgeny Ass mbajti të njëjtin punëtori për njëqind studentë në pavijon, i cili i bën jehonë idesë aktuale të arkitektëve që punojnë në pavijon: "Ishte një pamje mjaft magjepsëse që nuk mori asnjë çmim, por doli se disa martesa të suksesshme, disa karriera të suksesshme”.
Prandaj rektori i MARSH filloi duke thënë se ishte në siklet për të folur, sepse ai është në një "qëndrim konkurrues" ndaj projektit aktual. Dhe ai erdhi në diskutim për të "sqaruar situatën", e cila, sipas tij, ende nuk ka qenë shumë e suksesshme: "Detyra e konkursit nuk është shumë e qartë, vetë ekzistenca e pavijonit gjatë Bienales nuk është shumë e qartë. Vetë problemi i rimendimit të një institucioni nuk qëndron në fushën e arkitekturës. Arkitektët të cilët janë mësuar të zgjidhin probleme të lidhura drejtpërdrejt me rindërtimin dhe rinovimin vështirë se mund të ofrojnë zgjidhje serioze për të gjithë të ardhmen, për 10 vjet të ekzistencës së pavijonit. Ndihem në disponimin e sallës dhe në pyetjet e studentëve - ata bëjnë nuk e kuptoj se cfare te besh? Çfarë duan ata nga ne? Do të doja të dija saktësisht dhe pa ndonjë metaforë se çfarë dëshironi të merrni nga kjo konkurs. Unë nuk shoh tani një problematikë arkitektonike, dramatike, e tillë që do të ishte tërheqëse. Më duket se nuk është vonë për të sqaruar këtë çështje”.
Ippolito Laparelli u përgjigj në kuptimin që ai nuk përpiqet për arkitekturë dramatike: "A doni që çdo projekt të jetë dramatik?" - dhe kujtova projektin tim të preferuar, sipas arkitektit, të kuruar në Palermo, ku 90 pjesëmarrës punuan së bashku "për ndryshime shumë të vogla: arkitektura nuk ishte aspak dramatike, ishte e qëndrueshme, ishte pajisje minimale, miqësore, shëruese. Konkurrenca kërkon diçka tjetër, kërkon zgjidhjen e problemeve në një nivel tjetër. Për brezin e vjetër është e vështirë, ata kanë një mendim të caktuar dhe është e vështirë për ta të kuptojnë se çfarë vlere ka këtu. Por vlera është se ne po shërojmë një hapësirë të mrekullueshme që nuk mund ta përdorim tani si zyrë apo çfarëdo tjetër, por mund ta rikthejmë atë. Nga një këndvështrim arkitektonik, në një kuptim të ngushtë, kjo tingëllon e paqartë. Por më duket se është koha të rikrijojmë modelin e arkitekturës si një disiplinë. Dhe mbase arkitektët nuk do të jenë autorë të shkëlqyeshëm që nënshkruajnë një skicë të madhe, dhe shpresoj se nuk ka arkitektë të tillë këtu, sepse ne jemi duke kërkuar partnerë."
Menjëherë pas përfundimit të takimit, Evgeny Ass dhe Teresa Mavica përqafuan, duke shpallur kështu mungesën e mosmarrëveshjes.
***
Rezultatet e konkursit premtohet të shpallen më 14 shkurt.
