Fillimisht, Dom Express u krijua nga arkitekti Hong Kong Gary Chang, të cilin Totan Kuzembaev e ftoi të merrte pjesë në zhvillimin e Pirogovo në 2005. Chang është një mjeshtër i transformimeve që ndërtoi "Shtëpinë e valixheve" më simpatike në "Komunën në Murin e Madh të Kinës" dhe në rajonin e Moskës ai vendosi të zhvillojë këtë zhanër të veçantë. Meqenëse detyra ishte vendosur fillimisht për të krijuar jo aq shumë një shtëpi sa një sallë ekspozite, arkitekti doli me një objekt në të cilin jo vetëm brendësia mund të transformohej, por vetë ndërtesa në tërësi. Kjo është arsyeja pse, në fakt, Express (nga rruga, Gary së pari sugjeroi që shtëpia të quhej "Matryoshka") - gjithçka në të u zgjidh shpejt dhe u montua po aq shpejt, duke u përshtatur menjëherë me nevojat e vizitorëve. Shtëpia e Chang ishte një kuti, çdo mur i së cilës mund të hapej, në mënyrë që ndërtesa të shpërndahej në mjedis dhe brendësia, për shembull, një shkallë në katin e dytë, një bllok banjo ose një depo, u kthye në një lloj të shtyllave rreth të cilave mund të ecje si në park. Edhe më interesante Chang merrej me mobiljet - ajo ishte "paketuar" në një modul të veçantë të transformueshëm, i përbërë nga disa kube të vendosur brenda njëri-tjetrit, të cilët dilnin nga shtëpia në shina dhe shtriheshin në një tavolinë, një shtrat, madje edhe një xhakuzi.
Në këtë formë, projekti i gëzoi njohësit e arkitekturës moderne, përfshirë Alexander Yezhkov, i cili ëndërronte të realizonte planin e Chang në Pirogovo dhe ta bënte Dom Express një nga simbolet e njohura të vendpushimit. Kriza ekonomike bëri rregullime në këto plane - për të zbatuar të gjitha idetë teknike të Gary Chang doli të jetë jo vetëm e vështirë, por edhe shumë e shtrenjtë, prandaj, nga ideja e ndërtimit të një pavijoni "për të gjithë" (dhe sezonal, sepse është mjaft e qartë që në dimër një shtrat me një shushkë dhe një banjë në shina nuk janë të rëndësishme) braktisur shpejt, dhe projekti i arkitektit të Hong Kongut gjeti një klient të ri. Sidoqoftë, pavijoni si vendbanim i përhershëm nuk i shkonte për shtat atij, prandaj duhej rimenduar duke marrë parasysh funksionin e ri, dhe kjo punë iu besua logjikisht seminarit të Totan Kuzembaev, i cili shoqëroi projektin që nga fillimi. "Në fillim, ne biseduam mjaft aktivisht për këtë me Gary, por gradualisht u bë e qartë se përshtatja me klimën tonë dhe vendbanimin e përhershëm do të ishte shumë drastike, dhe ne e morëm projektin vetë," kujton arkitekti.
Duke filluar punën për ndryshimin e Express, Kuzembaev u përpoq të ruante sa më shumë që të ishte e mundur parimin e transformueshmërisë universale, e cila ishte baza e këtij projekti - nëse jo mure të jashtme, të paktën hapësira të brendshme. Përbërja e përgjithshme u ruajt gjithashtu - shtëpia, e cila në plan është një drejtkëndësh lakonik, u plotësua me një tarracë shumë të madhe drejtkëndëshe. Në projektin fillestar, ishte tek ky "kuvertë" që mobiljet u drejtuan përgjatë shinave, dhe Kuzembaev në fillim refuzoi vetëm vetë udhëzuesit - një pishinë e jashtme u projektua në tarracë, dhe nga jugu u pajis me një gardh i lëvizshëm. Brendësia e shtëpisë u konceptua edhe më e larmishme. Pra, gjysmë-bodrumi mund të arrihej duke rrëshqitur panelet e dyshemesë së katit të parë, dhe hapësira me lartësi të dyfishtë e dhomës së ndenjes u transformua me ndihmën e një paneli të lëvizshëm, i cili formoi një nivel të dytë me një dhomë gjumi shtesë dhe, me ndihmën e një shkalle të palosshme, qasja e organizuar në çatinë e operuar.
Fatkeqësisht, pas hartimit të vlerësimit përfundimtar, klienti gjithashtu i njohu këto "gjysmë masa" si shumë të shtrenjta, kështu që arkitektët u detyruan të rishikojnë projektin edhe një herë. "Isshtë e qartë se kishte vetëm një mënyrë për ta bërë atë më të lirë - duke zëvendësuar të gjitha elementet e transformueshëm me ato kapitale," ngre duart Totan Kuzembaev. Kështu që dy dritare me xham të njomë nga dyshemeja në tavan të dhomës së ndenjes, njëra prej të cilave ishte drejt lindjes dhe tjetra në perëndim, u kthyen në nëntë dritare standarde me xham të dyfishtë, të grupuara vertikalisht në treshe, paneli i lëvizshëm u zëvendësua me një përforcuar të fortë dysheme prej betoni, shkalla e palosshme u zhduk fare dhe në vend të saj u shfaq e zakonshmja, që lidhte katin e parë jo vetëm me të dytin, por edhe me një çati të shfrytëzuar të sheshtë. Dhe meqenëse shkalla e re në të vërtetë "shpon" ndërtesën nëpër dhe përmes, ishte shumë e vështirë për ta përshtatur atë në dimensionet origjinale modeste të shtëpisë - arkitektët gjetën një kompromis, pjesërisht duke e marrë atë nga vëllimi kryesor drejtkëndëshe. Forma lakonike e "kutisë" ishte e komplikuar - arkitektët duket se prisnin fasadën e saj jugore në pjesën e mesme dhe të përkulur të murit, në sajë të së cilës shtëpia kishte një dritare gji në formë diamanti, nga perëndimi, drejt ujit. Për më tepër, ajo është prerë në vëllimin kryesor në një mënyrë të tillë që në nivelin e katit të parë "parvaz" është minimal dhe më tepër luan një rol dekorativ, duke shënuar hyrjen në shtëpi, por një kabinë e vogël frëngji tani ngrihet mbi çati e sheshtë, ideale për të soditur gjerësinë e rezervuarit të Klyazminskoye.
Tavani i dyshemesë, nga ana tjetër, është zgjatur në mënyrë të tillë që një ballkon i plotë të shfaqet në katin e dytë. Ajo mbështetet në kolona katrore, dhe arkitektët nuk sjellin dy, por aq shumë si katër mbështetëse, dhe një vend i thellë shfaqet në tarracë - vizualisht vetë "depoja" nga e cila mobiljet e transformueshme u larguan nga rruga në projektin e parë. Nga rruga, janë mobiljet - divanet dhe kolltuqet - që ruhen nën këtë tendë. Hekurudha, natyrisht, nuk është më atje, dhe ata vetë nuk shtohen, por askush nuk shqetëson t'i shpërndajë shpejt në "kuvertë".
Gardhet e ballkonit, si gardhet e çatisë së operuar, janë bërë prej qelqi transparent dhe kabllove të hollë metalikë, të cilat në fakt i bëjnë këto struktura të padukshme - nga ana e ujit, një shtëpi e mbështjellë me panele druri ende i ngjan disa kutive të grumbulluara njëra mbi tjetrën. Sikur struktura e shpikur nga Gary Chang të ngrihej në një formë pjesërisht të çmontuar - edhe nëse të gjitha hilet teknike duhej të braktiseshin në fund, por vizualisht, Totan Kuzembaev, edhe në arkitekturën e një strukture kapitale, ishte në gjendje të mishëronte idenë e Një transformator.
