Për arkitektin kryesor të projektit, Vladimir Labutin dhe ekipin e tij, dizajni i peizazhit të oborreve të "Lagjes Italiane" u bë përvoja e dytë në fushën e peizazhit, pasi më parë ai merrej kryesisht me arkitekturën vëllimore. Sidoqoftë, nuk ishte kjo rrethanë që zgjoi një farë kujdesi tek arkitekti që në fillim të punës për projektin. Labutin e konsideron veten një ithtar të formave moderniste, ndërsa Lagja Italiane e kryer nga Mikhail Filippov është një shembull tipik i Neopalladianizmit për këtë të fundit. Labutin gjeti një të dhënë në zgjidhjen e kësaj kontradikte në punën e arkitektit italian Carlo Scarpa, i cili integroi format moderniste në hapësirën historike të Venecias me elegancë të pabesueshme.
Përveç paracaktimit të përgjithshëm stilistik, Vladimir Labutin duhej të llogariste me faktin se të gjitha ndërtesat dhe oborret e "Lagjes Italiane" janë emëruar sipas qyteteve të këtij vendi. Pra, oborri qendror quhet "Firence", dy anësore - "Roma" dhe "Milano". Në fund, ishin këta emra, ose më saktë arkitektura historike e këtyre qyteteve, që shërbyen si pikënisja për kërkimin e një zgjidhje peisazhi. Planifikimi i secilës oborr ishte bazuar në … monumentet e famshme të Rilindjes, e cila është e rëndësishme, pa përdorur kopjimin e drejtpërdrejtë. Kështu, një fragment i fasadës së Kishës Fiorente të Santa Maria Novella u bë baza e planit të oborrit qendror, ku pjesët e saj individuale fituan materialitetin: një dritare - trëndafili u kthye në një pishinë të rrumbullakët, në pjesën e poshtme të së cilës shtrihet një mbulesë me një mozaik, voltazhi u bë një mur mbajtës i një forme të lëmuar, pediment u bë pjergull, etj. Siç është konceptuar nga Vladimir Labutin, duke parë oborrin nga lart, nga dritaret e tyre, banorët e lagjes do të shohin saktësisht imazhin e një fragmenti të fasadës në të gjithë harmoninë madhështore të përmasave të saj, të vizatuar nga Leon Battista Alberti.
Për dy oborret e tjerë, arkitektët zgjodhën veprat e Donato Bramante, i cili punoi në Milano dhe Romë, duke bashkuar në mënyrë tematike të dy hapësirat. Milano përfaqëson veprën e parë arkitektonike të Bramante, Kisha e Santa Maria presso San Satiro, ndërsa Roma është ndërtesa e tij më e famshme, Tempietto. Këtu zgjidhja bazohet në një parim tjetër: arkitektët fillojnë nga zhanri i parqeve të shkatërruara, të njohura në shekullin e 18-të, dhe "shkatërrojnë" Tempietto, duke lënë vetëm bazat e kolonave dhe një fragment të murit me një vend nga ajo, duke siguruar në këmbim mundësinë, si në një mjet vizual, për të parë planin e madhësisë së jetës së famshme të ndërtesës. "Shkatërrimi" i Tempietto, arkitektët menjëherë krijojnë një muze rreth rrënojave të tij, duke vendosur shtigje prej druri, përgjatë së cilës vizitorët zakonisht anashkalojnë monumente të tilla për të mos i dëmtuar ato - këtu ato shërbejnë si stola, rampa dhe ura përmes një pishine të vogël, të rregulluar në të një hendek të rrumbullakët. Rezervuarët, nga rruga, janë të pranishëm në të tre oborret, dhe kudo ato janë rregulluar sipas parimit të burimeve të thata, d.m.th. thellësia e tyre është minimale, por ekziston një zhurmë karakteristike qetësuese e ujit dhe efekti i pasqyrimit të pasqyrës, i cili autorëve të projektit u duket shumë i rëndësishëm për ndjenjën e komoditetit në zonat e gjelbërta.
Arkitektët i kushtuan vëmendje të madhe zgjedhjes së materialeve për këto ndërtesa të vogla peisazhesh - si rezultat, u vendos që të bëheshin të gjitha vëllimet e gurit arkitektonik që ka qëndrueshmëri të mjaftueshme dhe skemën e saktë të ngjyrave. Hije të ftohta u zgjodhën për "Firence", ato më të ngrohta për "Romën". Shtrimi supozohet të jetë bërë nga pllaka klinkeri, guri i patinuar dhe - fragmentarisht - nga mozaikë. Meqenëse termat e referencës parashikohen për terrenet e lojërave kudo, secili oborr është i ndarë në dy pjesë, në njërën prej të cilave krijohet një zonë lojërash për fëmijë dhe në secilën prej oborreve është krijuar për grupmoshën e vet. Një strukturë veçanërisht interesante është hartuar në oborrin qendror, është një aluzion për Ponte Vecchio, dhe një mbulesë e veçantë prej gome e sigurt nën të do të imitojë ujërat e errët të lumit Arno.
Nëse tre oborre do t'u shërbejnë vetëm banorëve të lagjes, atëherë zona e gjelbër përpara hyrjes kryesore të kompleksit nga ana e Rrugës Dolgorukovskaya do të bëhet një hapësirë urbane publike. Ai rregullon pikën fillestare të strukturës në formë tifoze për të gjithë lagjen, e projektuar duke marrë parasysh dominuesin e këmbanës së Kishës së Shën Nikollës Mrekulli në Novaya Sloboda. Arkitektët po e shndërrojnë këtë shesh të vogël në një amfiteatër të kushtëzuar me një shkallë të orientuar drejt hyrjes së ndërtesës. Pjesa e sipërme e amfiteatrit do të bëhet një platformë për tryezat verore të kafeneve bazuar në katin e parë të kompleksit, dy shkallë gjysmërrethore, siç duhet të jetë në amfiteatër, do të jenë stola. Peizazhi i të gjitha oborreve është i ndërlikuar nga fakti që ato janë të vendosura në çatinë e një parkimi nëntokësor, kështu që autorët zgjodhën një pemë bli dekorative me rritje të ulët si bima kryesore, e cila rritet shpejt dhe i jep mirë formësimit. Një përjashtim do të jetë zona e gjelbër ngjitur me kompleksin nga ana e Rrugës Fadeeva. Një rrugicë thupër tashmë ekziston këtu, e cila në kontekstin e lagjes së re do të rimendohet gjithashtu në frymën e Rilindjes Italiane. Përbërja boshtore ekzistuese do të mbështetet nga dy linja burimesh të ulëta, kjo hapësirë do të rrethohet nga zhurma e rrugës me një pjergull të zgjatur, dhe një pus do të bëhet theks përbërës. Ky atribut tipik i shesheve të vegjël - "të zakonshëm" të qyteteve historike italiane do të ketë këtu një funksion ekskluzivisht dekorativ.
Kështu, zonat e gjelbërta të kompleksit, megjithëse janë me natyrë lokale, ofrojnë një lidhje midis lagjes së re dhe qytetit dhe përgatisin banorët e qytetit për të hyrë në një habitat të stilizuar kaq të pasur me citate dhe aludime.
