Një Perandori E Iluminizmit, Jo Një Paradë Ushtarake

Një Perandori E Iluminizmit, Jo Një Paradë Ushtarake
Një Perandori E Iluminizmit, Jo Një Paradë Ushtarake

Video: Një Perandori E Iluminizmit, Jo Një Paradë Ushtarake

Video: Një Perandori E Iluminizmit, Jo Një Paradë Ushtarake
Video: Një plan i qartë ushqimi për bebet 0-12 muaj 2024, Marsh
Anonim

Shtëpia botuese britanike Thames & Hudson, e cila është e specializuar në art dhe arkitekturë dhe ka botuar, në veçanti, monografi për Zaha Hadid, Frank Gehry, Stephen Hall, ka botuar një libër kushtuar tërësisht një prej projekteve të famshëm të rindërtimit të muzeut të kohëve të fundit vjet - "New Bolshoi Enfilade" i Vetmitarit, rregulluar brenda krahut lindor të ndërtesës së Shtabit të Përgjithshëm të Carl Rossi, projektuar nga Oleg dhe Nikita Yaveinov. Libri përmbledh ndërmarrjen madhështore dhe të suksesshme, e cila zgjati dymbëdhjetë vjet, sipas disa vlerësimeve, dhe njëzet e pesë vjet sipas të tjerëve (ndërtesa iu dorëzua Hermitazhit në 1989, projekti filloi në 2002). Në vitin 2014, përfundoi faza e dytë e rindërtimit të krahut lindor të Shtabit të Përgjithshëm - ndërtesa u bë një vazhdim i gjallë dhe funksional i muzeut kryesor të artit të vendit.

zoom
zoom
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
zoom
zoom

Libri është një konfirmim i gjallë se është e mundur të shkruash për një projekt të mirë në mënyra krejtësisht të ndryshme pesë herë, dhe ndoshta më shumë herë. Thelbi i tij është një përshkrim i pasur me ilustrim dhe hollësi i konceptit, shkruar nga kreu i ekipit të autorit të projektit, këshilltari shkencor i Studio 44, Profesor Oleg Yavein. Përshkrimi përshkohet nga disa artikuj: një hyrje nga drejtori i muzeut, Mikhail Piotrovsky, dhe një ese e shkurtër nga Aaron Betsky. Kjo pasohet nga një tekst i detajuar emocional dhe filozofik nga Dmitry Shvidkovsky dhe Yulia Revzina - i kushtohet historisë së ndërtesës dhe projektit të rindërtimit, interpreton Shtabin e Përgjithshëm të Karl Rossi si një "finale triumfuese" e planifikimit të qytetit historia e Shën Petersburg, duke kombinuar mishërimin plastik të idesë së Rusisë si Roma e Tretë me kujtimin triumfues të fitores ndaj Napoleonit …

Një ese poetike e balancuar nga analiza racionale e një kritiku holandez

Hans Ibelings: për të entuziazmi i Rusisë për Perandorinë pas luftës me Napoleonin është një paradoks, sepse "… stili klasik i Shtabit të Përgjithshëm është një lloj dedikimi për vetë perandorinë mbi të cilën rusët janë kaq krenarë".

Ndërkohë, një nga komplotet më tërheqëse të librit është krahasimi i projektit të përfunduar të Oleg dhe Nikita Yaveinov me propozimin e Rem Koolhaas, i cili, pavarësisht nga fakti se OMA humbi nga Studio 44 në tenderin e vitit 2002, vazhdoi për ca kohë për të marrë pjesë në punën si konsulent i Fondacionit Hermitage - Guggenheim "- libri përmban fjalimin e Koolhaas në 2004 me një përshkrim të shkurtër të projektit dhe propozimet e tij kolegëve rusë. Mikhail Piotrovsky e quan "dialogun me propozimet alternative të Rem Koolhaas" veçanërisht interesant - gjë që e bën atë menjëherë intrigues.

zoom
zoom

Nga ana tjetër, Dmitry Shvidkovsky dhe Julia Revzina e shohin propozimin OMA si tipik për rrjedhën moderne të rinovimeve të muzeut, ku e reja është në kontrast me të vjetrën. Puna e "Studio 44" konsiderohet nga autorët e eseve si krejtësisht e ndryshme dhe madje pretendon të jetë një mënyrë e tretë, e huaj nga moderniteti i qëllimshëm dhe retro-stilizimi, i aftë të mbështetet "… te" mençuria e të lashtë "për të zgjeruar kufijtë e modernes, të shkojnë përtej kornizës së stereotipave të tij" - është e vështirë të mendosh lavdërimin më të mirë për një vepër arkitektonike.

Hans Ibelings mbështet të njëjtën ide, duke thënë se arkitektët "… demonstruan aftësinë e tyre për të depërtuar në thelbin e ndërtesës, u përpoqën të kuptonin se çfarë është krahu lindor i ndërtesës së shtabit të përgjithshëm dhe të shprehin atë që do të donte të bëhej, vullnetin tënd ". Sipas tij, Ibelings rendit disa projekte të ngjashme të transformimit të muzeut (midis tyre, në veçanti,

rindërtimi i galerisë Tate nga byroja Caruso Saint-John), - por këtu ai pretendon se në krahasim me veprat e emërtuara "… Studio 44 merr një pozicion më pak të përulur" - kritiku e shpjegon këtë me frymën e konstruktivizmit të trashëguar nga vëllezërit Oleg dhe Nikita nga babai i tyre, Igor Yavein. Sidoqoftë, Shvidkovsky / Revzina gjithashtu i drejtohet historisë familjare, duke shënuar me delikatë një analogji të një lloji tjetër - lidhjen e brendshme të avangardës së Leningradit dhe projektin në shqyrtim me "epokat e kaluara".

Por le t'i kthehemi krahasimit me idenë e Rem Koolhaas. Të dy projektet bazohen në vetitë e një ndërtese historike, por në propozimin e OMA-s një muze është një "mozaik mahnitës" i hapësirave, një labirint anti-hierarkik i ndërtuar rreth një hyrjeje të përbashkët. Nga ana tjetër, Studio 44, gjeti një bosht solemn në Shtabin e Përgjithshëm, i nënshtroi hapësirën muzeale asaj, duke ekuilibruar pa kushtëzimin e dominantit me një mori hyrjesh nga të gjitha anët në nivelin e katit të parë. Të dy projektet lexojnë në arkitekturën e Rossi, por gjejnë gjëra të kundërta, njëri është një labirint kaotik, të tjerët janë hierarki dhe rregullsi (megjithatë, ndoshta si rezultat i konsultimeve me OMA, dy tema përfundimisht u mbivendosën mbi njëra-tjetrën, suita u bë kryesorja, labirinti është një shtresë sfondi, kështu që artikulli i Oleg Yavein në lidhje me projektin quhet "Midis labirintit dhe kompletit", dhe kapitulli i tij i fundit, "Mozaiku i hapësirave", i jep hara idesë së Koolhaas).

zoom
zoom

Duhet të mbahet mend këtu se në pikëpamjen tradicionale të historisë së artit, arkitektura e Ndërtesës së Shtabit të Përgjithshëm është me të vërtetë e dyfishtë, dhe madje mund të kuptohet si pasqyrim i karakterit të Perandorisë Ruse të shekullit të 19-të: në pjesën e jashtme ka një fasada ceremoniale, brenda ka një mbushje burokratike të ngushtë dhe indirekt të mërzitshme (nga rruga, qyteti ministror përfshinte jo vetëm zyra, por edhe apartamente të punonjësve; përveç kësaj, u ndërtua nga disa kontraktorë, pra edhe mospërputhjet). Dikush do të mendonte se Rem Koolhaas forcoi tiparin e dytë të natyrshëm në strukturën e brendshme të ndërtesës, duke sjellë në opinionin publik atë që klasicizmi preferonte të fshihej në dollap: vetitë margjinale, të rastit të hapësirave - dhe pajisi pjesën e poshtme të imazhit të Perandorisë një interpretim i fundit.

Oleg Yavein mohon interpretimin e sipërpërmendur të përhapur të arkitekturës së ndërtesës së Shtabit të Përgjithshëm. Ai është i sigurt se nuk ka asnjë kontradiktë midis fasadave të tij dhe strukturës së brendshme, se perimetri i Sheshit të Pallatit nuk është gjest i një autori, por një vazhdim i kontekstit, madje se këndi i famshëm akut nuk është një masë e detyruar, por një teknikë e zhytur në mendime. Përveç kësaj, "Rossi fillimisht tërhoqi linja të vazhdueshme enfiladesh në plan," shkruan Oleg Yavein, "dhe gjatë procesit të punës arkitektët u siguruan që ambientet ekzistuese të paloseshin në një enfilad rreth perimetrit të ndërtesës. Nëse shikojmë planin e Rem Koolhaas, do të shohim se ai qëllimisht ngatërron të njëjtin devijim, duke thyer vijën e rrugës në zigzagë, apo edhe duke ndërprerë me degë të ngërçit.

План передвижения по залам в предложении Рэма Колхаса // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
План передвижения по залам в предложении Рэма Колхаса // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
zoom
zoom
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
zoom
zoom
Макет Новой Большой Анфилады // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Макет Новой Большой Анфилады // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
zoom
zoom

Komploti kryesor i projektit Studio 44 ishte një enfilad tjetër, i madh - ai, ky thelbi i rregullsisë së tyre të re, u zbrit gjithashtu nga arkitektët në arkitekturën e ndërtesës ministrore. Doli që pesë oborret gradualisht zvogëlohen nga jugu në veri, drejt Zimny - askush nuk e kishte vërejtur këtë tipar më parë - duke u palosur në një strukturë gjigande perspektive, boshti i së cilës tregon saktësisht në majën e fortesës Peter dhe Paul. Arkitektët bllokuan oborret, ngritën dyshemetë e tyre në nivelin e një kati të dytë përfaqësues në platforma të ngjashme në seksion me anijet e Shën Petersburgut; istmuset e ndërtesave midis oborreve u rindërtuan dhe u pajisën me madhështore, tipologjikisht - krejtësisht tempullore, dhe figurativisht romake, dhe në një farë mënyre edhe dyer asiriane; në fillim dhe në fund ishin vendosur shkallët solemne të amfiteatrit. Doli si një forum romak. Dhe në tërësi - projekti, padyshim perandorak, graviton, sidoqoftë, ndaj idealit të ndriçuar të Katerinës, dhe jo idealit Nikolaev të ceremonisë, dhe kështu ndërtesa gjithashtu difurkon disi, megjithëse brenda kornizës së paradigmës së perandorisë së përgjithshme. Sidoqoftë, stili i hershëm i Perandorisë së Iluminizmit, dhe jo stili ceremonial-ushtarak Napoleon, bashkohet më mirë me funksionin muze.

Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
zoom
zoom
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
zoom
zoom
Варианты дверей (итоговый, с волнистой поверхностью, справа, его не удалось реализовать и пришлось заменить лаконичным вариантом) // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Варианты дверей (итоговый, с волнистой поверхностью, справа, его не удалось реализовать и пришлось заменить лаконичным вариантом) // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
zoom
zoom

Shumë nga kuptimet e paraqitura në projekt kanë një shije të fundit të shekullit të 18-të - me ndryshimin e vetëm se njerëzit e iluminizmit ishin më të prirur për shkencën natyrore dhe autorët e muzeut ishin më të interesuar për historinë, kryesisht të ndërtesës dhe të qytetit. Boshti kryesor i gjetur nga arkitektët, për shembull, ishte mishëruar në formën e një shtegu qelqi të tërhequr në dysheme dhe shkallët e suitës - dhe ngjan si me një orë diellore në dyshemetë e tempujve barok, ashtu edhe me vijëzimet nga lavjerrësi i Foucault në dysheme e Isakut, duke provokuar të mendojë se si kjo hapësirë e ngulitur në strukturën e universit si një e tërë ose e qytetit me logjikën dhe historinë e saj në veçanti. Përveç kësaj, autorët tërheqin analogji midis automatikës moderne të sallave muzeale të transformueshme (e cila kontrollon ekspozitat e artit më të fundit dhe dyerve gjigande që nuk mund të hapen lehtë) dhe mekanizmave të Eremitazhit të Ri të Felten, me rastin e enfiladës së gjetur në linja e boshtit dhe "kopshti i varur" i tij i restauruar së fundmi Në çati: pemët ishin planifikuar në oborret e mbuluara, gjithashtu një lloj kopshti i varur, i cili, megjithatë, nuk është rregulluar ende. Urat e varura në mënyrë të papritur kujtojnë pasazhe, duke shtuar temën e absolutizmit të ndriçuar të Catherine, nga e cila Hermitat filloi si një koleksion, një shënim i romantizmit të historizuar, i cili ishte tashmë i rëndësishëm në kohën e Rusisë, megjithëse nuk e preku aq shumë.

Në mënyrë figurative, më e afërta është mishërimi gati ideal ideal i mendimit abstrakt në projektet e para luftës të Akademisë së Parisit, në veprat e Bull dhe Ledoux - ata ishin të dashur nga stili i Perandorisë Ruse (edhe pse më Moska) - dhe nga arkitektët të viteve tetëdhjetë të shekullit XX …

Siç mund ta shihni, libri provokon një larmi reflektimesh, duke u ofruar atyre shumë material: përveç deklaratave të autorëve të ndryshëm, ai përmban një histori mjaft të hollësishme të kërkimit, tregon sinqerisht për atë që nuk ishte e mundur, dhe, përkundrazi, shumë plane dhe fotografi ilustrojnë atë që është zbatuar. Restaurimi i plotë i ambienteve të brendshme ceremoniale, rreshtave të dritave të dritareve mbi sallat e kateve të sipërme, dhe posaçërisht të pallateve mbi qemerët e harkut triumfal, të cilat janë të hapura për inspektim - ka akoma shumë detaje që kanë kuptim t'u kushtohet vëmendje. Shtojmë se kjo duket të jetë vepra e parë e arkitektëve bashkëkohorë rusë, botuar me kapak të fortë nga një shtëpi botuese e huaj, në anglisht, me një vështrim për lexuesit e të gjithë botës (versioni në gjuhën ruse plotëson atë anglez).

Recommended: