Sasia e vëmendjes së derdhur në arkitekturën Sovjetike në vitet 1960 dhe 1980 është rritur në mënyrë dramatike në vitet e fundit. Sidoqoftë, procesi i rivlerësimit që ka filluar shprehet, para së gjithash, në lloje të ndryshme të projekteve të popullarizimit dhe mbledhjes primare të materialit. Diskutimet që ndodhin kohë pas kohe tregojnë se kriteret e qarta për vlerësimin e trashëgimisë së kësaj periudhe nuk janë zhvilluar ende, aparati konceptual për analizën e saj nuk është zhvilluar, periodizimi nuk është vendosur, faktorët që ndikuan në ndryshimin e fazave përcaktuan specifikat rajonale të fenomenit për të cilin sapo kemi rënë dakord nuk janë identifikuar. i quajtur modernizëm Sovjetik i pasluftës. Olga Kazakova është një nga studiuesit e paktë që e studiojnë atë brenda kornizës së paradigmës akademike, dhe në të njëjtën kohë distancohen nga tradita Sovjetike e përshkrimit të arkitekturës post-Staliniste. Tre nga artikujt e saj, botuar në 2011–2014, i kushtohen fazës së hershme, "shkrirjes" së modernizmit Sovjetik. Dy prej tyre janë analiza të "rasteve" më të rëndësishme që vendosin drejtimin e zhvillimit të arkitekturës në vitet 1960 dhe e treta është një përpjekje për të përcaktuar kriteret estetike të arkitekturës së shkrirjes.
Artikulli "Koncepti i" modernitetit "në arkitekturën e" shkrirjes "- nga etika në estetikë" [1] bazohet në analizën e burimeve tekstuale në lidhje me rrethanat historike dhe me shembuj nga arkitektura dhe artet e tjera - nga letërsi për pikturë. Autori tregon se si u kuptua kategoria e "vërtetësisë" dhe si u shndërrua nga etike në estetike (afrohet me "përshtatshmërinë" dhe "reale", kundërshton si "gënjeshtrën" ashtu edhe "teprimet"), dhe më pas bën të njëjtën gjë me " hapja "/" Liria "/" hapësira "dhe" lehtësia ", që nënkuptonte jo vetëm lirinë nga forca e gravitetit, por edhe lirinë e lëvizjes - si në hapësirë dhe në kohë, nga e tashmja në të ardhmen. Karakteristika e fundit, e cila afroi konceptet e "modernitetit" dhe "së ardhmes" së bashku, është, sipas Kazakova, kryesore: në fund të viteve 1950, arkitektura pushoi së qeni mimetike ("për të pasqyruar në veprat e tij madhështinë e epoka e ndërtimit të komunizmit ", duke cituar fjalët e AG Mordvinov 1951) dhe u bë projektive, e cila vetë duhet ta afronte komunizmin. Estetika dhe patosi i arkitekturës së fillimit të viteve 1960 nxirren mjaft bindshëm nga konteksti lokal dhe është gjithnjë e më kurioze që jo vetëm rezultati, por edhe vetë kategoritë, në një masë të madhe të përkojnë me homologët e huaj.
Askund aspiratat futuristike të arkitekturës së epokës së shkrirjes nuk janë shfaqur aq qartë sa në projektet konkurruese të Ekspozitës Botërore, e cila do të mbahej në Moskë në 1967. Në një artikull kushtuar saj [2] Olga Kazakova shqyrton materialet e dy fazave të konkursit, të cilat u zhvilluan në 1961-1962. Detyra e hartimit të një kompleksi ekspozitash në territorin prej 50 hektarësh, i cili do t'i tregonte të gjithë botës se sa larg ka lëvizur BRSS drejt një të ardhme të lumtur drejt 50 vjetorit të Revolucionit të Tetorit, i privoi plotësisht arkitektët nga ndjenja e realitetit, shumica prej të cilëve në jetën e tyre të përditshme merreshin me projektimin dhe lidhjen e objekteve standarde. Euforia nga nisja e një personi në Hapësirë lindi besimin në mundësitë e pakufishme të shkencës dhe teknologjisë, duke lejuar që dikush të neglizhojë edhe ligjet e fizikës. Në projektin e paraqitur për fazën e parë të konkursit nga Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky dhe Boris Tkhor, pavijoni kryesor ishte një sferë prej tre ndërtesave të Universitetit Shtetëror të Moskës, që qëndronte mbi një liqen artificial mbi kabllot e fiksuara në një unazë të madhe çeliku. Propozimet e pjesëmarrësve të tjerë ishin pak më të zbatueshme. Por, megjithëse partia premtoi ardhjen e komunizmit deri në 1980, qeveria nuk mund të ndajë një buxhet që korrespondon me shkallën e ekspozitës të vendosur nga programi. Si rezultat, Moska thjesht refuzoi të organizonte Ekspozitën Botërore: siç e dini, Expo-67 u mbajt në Montreal, dhe materialet e konkursit pësuan fatin e zakonshëm për arkitekturën e letrës - për të shërbyer si një burim idesh për projekte më të zakonshme.
Më në fund, "Pallati i Sovjetikëve: Për të vazhduar" [3] tregon për konkursin 1957-1959, i cili luajti jo më pak rol të rëndësishëm në formimin e arkitekturës post-staliniste sesa konkursi 1931-1933 në formimin e arkitekturës staliniste, si si dhe në lidhje me projektin pas konkursit të qendrës qeveritare në Jugperëndim, ndaluar në 1962 në lidhje me ndërtimin e Pallatit të Kongreseve në Kremlin. Dhe nëse materialet e konkursit u botuan dhe në një farë mase hynë në narrativën e historisë së arkitekturës Sovjetike, atëherë historia e modelit real të Pallatit modernist të Sovjetikëve në këmbët e Universitetit Shtetëror të Moskës përshkruhet nga Kazakova për të parën koha Mjerisht, dokumentet e Zyrës për modelin e Pallatit të Sovjetikëve (UPDS), dikur të depozituara në arkiv, nuk mund të gjendeshin. Burimet e përdorura ishin tregimet e pjesëmarrësve të gjallë të kësaj pune dhe pak materiale figurative të ruajtura në shtëpitë e tyre. Por megjithëse fletët grafike të kushtueshme, të cilat i mbajnë mend të gjithë dëshmitarët, janë të humbura, pjesa e mbetur përsëri bën një përshtypje të fortë. Nën udhëheqjen e Andrey Vlasov, u krijua një sistem i tërë i azhurnimit të gjuhës arkitektonike. Sipas Alexander Kudryavtsev, të diplomuarit e Institutit Arkitektonik të Moskës, të cilët dalloheshin jo vetëm nga aftësitë e tyre krijuese, por edhe nga njohja e mirë e gjuhëve të huaja, u ftuan të punonin në UPDS. Detyra e tyre ishte të studionin literaturën e fundit të huaj, të regjistruar në një bibliotekë të krijuar posaçërisht dhe të ndajnë njohuritë e marra me shokët e moshuar. Paralelisht me zhvillimin e zgjidhjes dhe strukturave arkitektonike të Pallatit, u kryen eksperimente në fushën e dekorimit të brendshëm; një grup i veçantë ka punuar në peizazhin e parkut - i hapur për publikun dhe që përmban objektet administrative dhe publike. Parku modernist supozohej të bëhej qendra e rajonit Jug-Perëndim dhe qendra e dytë e Moskës, duke shfuqizuar monocentrikitetin shekullor që pengon zhvillimin e qytetit dhe është i lidhur fort me idenë e pushtetit autoritar. Në lidhje me këtë ide dhe u prish. Shtytja për demokratizimin e qeverisjes, e cila ishte akoma e fortë në kohën e konkurrencës, ishte qetësuar deri në 1962. Nikita Hrushov bëri një zgjedhje në favor të Pallatit të Kongreseve në Kremlin. Nëse kjo nuk do të kishte ndodhur, ne do të kishim jetuar në një qytet tjetër dhe, ndoshta, në një vend tjetër.
[1] Kazakova O. V. "Koncepti i" modernitetit "në arkitekturën e" shkrirjes "- nga etika në estetikë". Në librin: "Estetika e Shkrirjes: E re në arkitekturë, art, kulturë" / red. O. V. Kazakova. - M.: Enciklopedia politike Ruse (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. Ekspozita Botërore 1967 në Moskë // Projekti Rusia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. “Pallati i Sovjetikëve. Për të vazhduar”// Project Russia 70, 2014. P. 221–228.
