- Nikita Igorevich, urimet e mia, puna juaj duket se është projekti i parë rus që përfshihet në listat e fituesve në nominimet WAF. Cilat janë përshtypjet tuaja se si shkoi?
Përshtypje të mira, u pritëm me shumë ngrohtësi. Po ndodh shumë në të njëjtën kohë, njerëzit po ecin me programe, duke vërejtur se ku të shkojnë, sepse ata duhet të zgjedhin midis një leksioni, të themi nga Jenks ose Cook, dhe një prej dhjetë ose dymbëdhjetë prezantimeve të projekteve. Kështu që, në fund, njerëzit filluan të interesoheshin për ne, dhjetë vetë erdhën në shfaqjen e parë të Kaliningradit, pastaj pesëdhjetë deri në gjashtëdhjetë njerëz erdhën në Hermitazh, dhe kur treguam shkollën, sallën, një nga sallat e vogla, ishte plot dhe mund të strehojë rreth njëqind njerëz. Në shfaqjen tonë të fundit në sallën e madhe kishte ndoshta tetëqind njerëz.
Nuk isha unë që fola, folën arkitektët e rinj të byrosë që morën pjesë në projektim, ata e dinë shumë mirë anglishten. Unë mendoj se do të kishim kaluar vitin e kaluar nëse unë do të dija mirë anglisht, por unë e njoh mirë frëngjishten, dhe britanikët filluan WAF, frëngjishtja është e dobishme atje. Gjithçka është në anglisht, pyetje, përgjigje, një prezantues i shpejtë, një provim i përkohshëm, shumë i kapacitetit, duhet të jeni gati për këtë. Shumë u ndërprenë menjëherë pas 20 minutash, por, siç them unë, na pritën me interes, ne folëm në Kaliningrad për më shumë se 25 minuta, na u bënë shumë pyetje.
Epo, përveç kësaj, vitin e kaluar ne prezantuam Stacionin Olimpik, kështu që politika na parandaloi, ishte vjeshta, Olimpiada, Krimeja, në mes të gjithë kësaj.
- Siç ju duk, me
masterplani për Kaliningradin ju jeni shumë përpara të nominuarve?
Ishte menjëherë e qartë se ne po fitonim me Kaliningrad, projekti u miratua pothuajse me një zhurmë. Ne u kuptuam menjëherë, ata panë qasjen tonë: jo rikrijim dhe jo i ri, por pjesërisht i vjetër, mbi të ri, kjo është e gjitha njëra me tjetrën, ndërhyn; Juria u impresionua gjithashtu nga shumëllojshmëria e llojeve të qyteteve që ne propozuam si pjesë e master planit. Megjithëse nuk e di - nëse jo për Altstadt, ne do të kishim marrë WAF për planifikim të përgjithshëm ose jo.
Konkurrentët ishin mjaft të fortë: kishte një master plan për Stacionin Elektrik Battersea në zyrën e Londrës Rafael Vignoli - një projekt me zë të lartë, ata ishin të sigurt për fitoren, pasi konkurrenca, sinqerisht, është angleze, britanikët formojnë një vektor atje dhe tërheqin e tyre, natyrisht, për ta është më afër. Dhe brenda kornizës së pyetjeve, ata filluan të na kapnin. Ndoshta kjo është një teknikë që ishte e papritur për ne.
Çfarë po ndodh me masterplanin tuaj për Kaliningrad tani?
Atje, arkitektët vendas bënë një skicë, një lloj sublimate midis propozimit tonë dhe projektit francez Devillers et Associés, i cili zuri vendin e dytë. Sipas Altstadt, ai ruan disa nga momentet tona kryesore, në zona të tjera projekti është më afër masterplanit francez, gjithçka është e ndarë në sheshe për strehim. Ka qenë një konkurs i dytë për kështjellën, ne duket se do të shkojmë atje për një lloj pune. Por gjithçka është e ngrirë sepse nuk ka para të mjaftueshme. Autoritetet e Kaliningradit mbështetën në subvencione federale, ata nuk kanë fondet e tyre: kriza po prek ekonominë e qytetit të lidhur me eksportet dhe importet.
Akademia e Vallëzimit Boris Eifman fitoi në nominimin e shkollave, si u prit në prezantim?
Ne nuk ishim aq të sigurt sa me masterplanin, por shkolla kaloi objektivisht për sa i përket tërësisë së cilësive të saj. Përveç kësaj, ne e prezantuam atë në mënyrë korrekte, me një film të shkurtër që na lejoi të shikonim se si funksionon gjithçka; u afrua mjaft seriozisht. Duke gjykuar nga mënyra se si të gjithë u zgjuan, u interesuan, ne kuptuam se mund të fitonim dhe madje ishim gati të sigurt. Ndërkohë, nominimi ishte Akademia Burntwood, e cila fitoi këtë vit Çmimin Stirling.
Dhe si e treguat jurinë e çmimeve të Akademisë së Vallëzimit?
Ne folëm për hapësirën e një oborri vertikal. Në shkollat e zakonshme ka një oborr ku fëmijët mbarojnë për pushime. Dhe këtu është oborri ynë vertikal - një hapësirë për kërcim, relaksim, gjithçka. It'sshtë si një supë me shumë mish. Hapësira është shumë e ngopur, ka shumë objekte të "pezulluara" atje, kryesisht sallat e baletit. Dhe fëmijët po vrapojnë atje … Ne bëmë një film dhe treguam se ekziston një lidhje vertikale midis të gjithëve dhe të gjithëve, ai funksionon edhe më shumë se horizontalisht.
Dhe së dyti, një atmosferë shkëputjeje mbretëron në sallat e baletit. Sallat janë një teatër i hijeve; një hapësirë e izoluar absolutisht bashkohet me një oborr-manastir vertikal plotësisht të hapur. Dhe ju kaloni përmes hollit nga një hapësirë në tjetrën, si përmes një lloj porte. Ne posaçërisht u përpoqëm të nxjerrim në pah këtë tipar të ndërtesës në prezantimin tonë në WAF.
Në përgjithësi, niveli i premisë është shumë i lartë. Dhe niveli i projekteve, dhe juria e madhe, dhe juria e vogël. Edhe pse në nominimin "Kultura" kishte një lloj jurie të çuditshme …
- Në objektet kulturore ku keni treguar
rindërtimi i Shtabit të Përgjithshëm për një krah të ri të Vetmisë?
Unë besoj se Hermitazhi ishte objekti më i fortë në emërimin e tij, ai mund të kishte konkurruar për çmimin e madh, por, së pari, nuk është një projekt mjaft i festivalit - shumë serioz për një festival dhe shumë i madh dhe kompleks. Dhe, së dyti, ne ishim pak të pafat me jurinë - atje praktikisht nuk kishte asnjë arkitekt, ishte kryeredaktori i Rishikimit Arkitektonik; dikush u sëmur, kishte një zëvendësim. Ose ata nuk na kuptuan shumë mirë, ose ne nuk na i treguam mirë. Në emërimin e institucioneve kulturore, konkurrenca ishte ndoshta më e dobëta. Projekti fitues - salla "Shtëpia për të gjithë" e Soma City, u krye në kurriz të aspekteve shoqërore, simpatisë për ata që humbën shtëpitë e tyre, domethënë jo plotësisht në pjesën arkitektonike.
- Ju jeni dakord me vendimin e jurisë që dha çmimin e madh
kompleks banimi Ndërthur ndërthur OMA në Singapor? A ju pëlqen ky projekt?
- Në seksionin "Ndërtim", ai ishte një udhëheqës i qartë për shumë arsye. Projekti është interesant, ka hapësirë, madje do të thosha se rimbush perceptimin e hapësirës. Shtë e rëndësishme që ky të kthehet në origjinë, në rrokaqiejt horizontale, në një lloj themeli konstruktivist - ato janë qartë të dukshme atje. Dhe në përgjithësi, ai është shumë kurioz, për shembull, të gjitha këto nyje qoshe nuk japin pamje ballë për ballë. Ky nuk është me të vërtetë "dru zjarri" - mos harroni, projekti ishte i tillë, "dru zjarri" u quajt, ka blloqe në një sistem drejtkëndëshe? Me një fjalë, nuk ka asnjë pyetje në lidhje me Grand Prix, kjo është një gjë simbolike neokonstruktiviste, ajo me të drejtë e mori çmimin e saj.
Përveç kësaj, Interlace është një ndërtesë e Singaporit dhe WAF është mbajtur në Singapor për vitin e fundit. Tani ata do të kthehen në Evropë, në Berlin. Pastaj ata do të shkojnë diku tjetër, në Amerikë, ndoshta. Kështu që vendimi i jurisë ishte i lehtë për t'u parashikuar, si për cilësinë e kompleksit ashtu edhe për arsye politike. Ju e kuptoni që ka shumë politikë në të gjitha çmimet e tilla. Por sot WAF është konkursi kryesor krijues i këtij lloji në botë, jo zhvillimi i pasurive të patundshme dhe jo lloji ku vendoset gjithçka. Ekziston një konkurs tjetër i ngjashëm në Evropë - Çmimi Mies van der Rohe, është ndërtuar saktësisht sipas skemës WAF, ka nuanca, por në përgjithësi është shumë e ngjashme: gjithashtu të nominuar, ndërtesa, projekte … Por vetëm vendet e BE mund të marrin pjesë atje, kështu që për ne ky çmim është i mbyllur. Këtë vit, në WAF, nga rruga, kishte fitues të Çmimit Mies, dhe Çmimin Stirling, kishte një formacion shumë të fortë të pjesëmarrësve.
- DHE
Vancouver House BIG, e cila u emërua "Projekti më i mirë i së ardhmes"?
- Mendoj se BIG fitoi çmimin super jo aq shumë për shkak të arkitekturës - projekti është disi i diskutueshëm - por për shkak të profesionalizmit të prezantimit. Masterplani ynë për Kaliningradin, duhet të them, ishte një nga pretendentët për Grand Prix në kategorinë e "projekteve", ne dolëm të dytët ose të tretët … Sipas ideve të paraqitura në projekt, ne mund të kemi qenë më të fortë, por ne nuk e kemi arritur atë duhet të jetë më imagjinative. Ne bëmë fotografi të vjetra, por duhet të përgatitemi posaçërisht për WAF. BIG fitoi për shkak të zotërimit absolut të prezantimit të materialit, këtu ata janë udhëheqësit e padyshimtë, ata e kthejnë prezantimin në një shfaqje teatrale.
Cila është aftësia e tyre?
Secili element i projektit u tregua atje si një zgjidhje për një problem global global. E gjithë kjo me sekuencën e duhur të videos. Para se të shkoja në Singapor, unë pashë Hamletin në Moskë - dhe kështu, mbase, Mironov do të jetë më i dobët se artistët BIG. Në BIG, i gjithë dizajni bëhet përmes prezantimeve, për ta dizajni është përgatitja e një prezantimi.
Për sa i përket shërbimit, ne jemi akoma në një kampionat tjetër, megjithëse jo se jemi plotësisht prapa, tashmë po afrohemi.
Çfarë është më interesante WAF? Prezantime, komunikim apo ekspozitë?
Ekspozita është interesante. Kjo është një revistë kaq e zgjeruar, çarçafët me projekte janë të varura si liri dhe të gjithë ecin midis tyre. E mërkura është interesante, sepse ka dhjetë deri në dymbëdhjetë shfaqje paralelisht. Ju zgjidhni diçka që ju intereson dhe vraponi nga salla në sallë.
Keni marrë pjesë në çmime ndërkombëtare për një kohë të gjatë?
Në WAF për vitin e dytë. Vitin e kaluar nuk funksionoi, unë iu betova timen se herën tjetër do të fitonim. Dhe këtë vit, të tre objektet që ne paraqitëm u përzgjodhën në listën e ngushtë, dhe dy në katet e sipërme. Madje i kam tejkaluar angazhimet e mia.
Si do t’i përkufizonit kriteret për fitore tani, nëse analizoni përvojën tuaj? Theshtë thënë tashmë për prezantimin teatral, por çfarë tjetër?
Shtë e nevojshme të lidhen disa ide shumë serioze në rrjedhën kryesore të kërkimeve botërore me procesin botëror dhe librat. Zbulo jo me fjalë, por me imazhe. Por idetë duhet të jenë origjinale, të papritura, duhet t'i befasoni njerëzit me diçka, në mënyrë që ata të shpërqendrohen, t'i kushtoni vëmendje juve. Sipas përkufizimit, i gjithë provincializmi është plotësisht i përjashtuar.
Çfarë ju jep një pjesëmarrje e tillë në çmimet ndërkombëtare?
Nuk ka klientë, ka kritikë. Unë nuk shoh një rrugëdalje të drejtpërdrejtë për para këtu. Unë nuk marr shumë porosi falë premive, megjithëse hyrja në tregjet e huaja në këtë mënyrë mund të ndodhë, për shembull, fillova të punoj në Astana.
Rritja profesionale, natyrisht. Dhe duke krahasuar atë që bëni me punën e kolegëve tuaj, ata që meritojnë respekt. Të gjitha projektet 200-250 në WAF ishin shumë të mira, kjo është ajo që më pëlqen. Në konkurset tona, unë shpesh diskutoj se kush do të fitojë, dhe ki kujdes, unë kurrë nuk kam bërë një gabim, gjëja kryesore është të njoh përbërjen e jurisë. Dhe këtu është mirë që nuk e dini kush do të fitojë.
