Duke filluar nga 17 janari, shtypi dhe interneti janë plot me artikuj kushtuar projekteve standarde të stendave të Moskës, të zhvilluara nga Komiteti i Moskës për Arkitekturë dhe Ndërtim në emër të Kryetarit Sergei Sobyanin.
Vetë Moskomarkhitektura në përshkrimin e projekteve thekson "modularitetin" e objekteve të zhvilluara, të dizajnuara në mënyrë që ato të mund të mblidhen si një ndërtim Lego për fëmijë i vendosur nga blloqe me dy madhësi, nëntëdhjetë metra nga një e gjysmë dhe një e gjysmë në një metra e gjysmë. Komiteti i Arkitekturës gjithashtu thekson se tezgat janë të dizajnuara në disa stile të ndryshme, të destinuara për pjesë të ndryshme të qytetit - për qendrën, natyrisht, "klasike", për pjesën tjetër "moderne", "minimalism" dhe një përkufizim veçanërisht qesharak të "stilit të lirë" (ekziston një dyshim se çfarë nënkuptohet me eklektizëm).
Kritiku i shquar i arkitekturës Grigory Revzin krahason projektet e treguara me punën e studentit, të bëra mirë. Dhe, duke arsyetuar më tej logjikisht, ai arrin në përfundimin se kjo iniciativë i përket Moskomarkhitektura dhe nuk është një projekt komercial i ndonjë strukture biznesi që përpiqet të kapë një rend të madh dhe fitimprurës pa konkurs.
Biznesmenët (për shembull, ARPP, Shoqata e Shitësve të Produkteve të Shtypura), nga ana tjetër, komentuan me frikë mbi situatën, duke kujtuar me të drejtë se bizneset e vogla dhe të mesme do të falimentonin nga iniciativa të tilla. Më vonë, biznesmenë të tjerë vlerësojnë pozitivisht projektet.
Por pak që e diskutojnë këtë temë, me sa duket, e dinë që projekti nuk është aspak aq i ri sa dëshiron të duket. Të paktën dy vjet e gjysmë më parë, në Këshillin Publik nën kryetarin e bashkisë Yuri Luzhkov, një draft i të ashtuquajturve "Propozime për tërheqjen e strukturave reklamuese nga zona e sigurisë së Kremlinit", zhvilluar në seminarin e 14-të të Mosproekt- 2, u diskutua. Përveç artikujve të përgjithshëm të planifikimit dhe rekomandimeve për heqjen e strijave, ky koncept përfshinte një grup të pasur objektesh përmirësimi: mbështetëse për tabela dhe reklama të tjera, fenerë, stola, kosha plehrash, tualete dhe stacione autobusi. Ato u zgjidhën në gjashtë stile të ndryshme, ndër të cilat ishin "klasike", "minimalism", "stil i lirë", "modern". Atëherë askush nuk e vuri re këtë projekt, sepse të gjithë ishin mësuar, me sa duket, në përpjekjet e Yuri Luzhkov për të luftuar reklamat dhe përpjekjet e tjera për të fisnikëruar Moskën.
Pra, duke krahasuar fotografitë, është e lehtë të shihet se stendat e modelit të fillimit të vitit 2011 për Kryetarin e Bashkisë Sobyanin bazohen në draft billbordet për Kryetarin Luzhkov të modelit të mesit të vitit 2008. Ata janë të ndarë në stile të ngjashme dhe gjithashtu janë të rrethuar nga komoditetet urbane. Dhe pamja e këtyre elementeve ka ndryshuar pak.
Merrni klasikët, për shembull. Shihet qartë se imazhi i tezgës ishte huazuar nga kioska e informacionit e serisë "klasike" të vitit 2008. Ose Art Nouveau: koncepti i tezgës së vitit 2011 ishte padyshim i ndikuar nga zgjidhja arkitektonike e dhomëzës WC nga seria e mëparshme Art Nouveau, e rekomanduar për vendosje në zonat përreth Kremlinit. Stolat dhe gardhet mbetën praktikisht të pandryshuara dhe feneri mori një degë simetrike dhe u bë me dy brirë në vend të një briri.
Sigurisht, projektet janë finalizuar dhe tërhequr. Pra, kishte vizatime të fasadave, fytyrë dhe profil identik të plotë, hije të figurave njerëzore, një listë të materialeve nga të cilat është e nevojshme të bëhen stalla dhe detajet në projektet e vitit 2011 janë bërë disi më të mëdha. Tabelat dhe mediat e tjera reklamuese janë zhdukur krejtësisht, duke u zëvendësuar në gardhe - reklama sociale, duke ngritur disponimin e moskovitëve dhe në fasadat e stallave me imazhe të mëdha të produkteve të shitura që zgjojnë oreksin e qytetarëve. Nuk mund të përjashtohet që objektet-bartës të reklamave janë hequr sepse ato ishin pjesa kryesore e projektit, e bërë posaçërisht për ish-kryebashkiakun. Sidoqoftë, kjo është e vështirë të provohet.
Duke folur në mënyrë rigoroze, kemi të bëjmë me faktin e nxjerrjes së një projekti nga tabela dhe përshtatjen e tij me nevojat e reja. Cili fakt, nga ana tjetër, mund të interpretohet gjithashtu si zhvillim krijues dhe përsosje e qëllimit të dizajnit. Kjo shpesh ndodh në fushën e arkitekturës dhe të projektimit. Arti klasik në përgjithësi pothuajse tërësisht konsiston në zhvillimin e temave të njohura, komploteve dhe ikonografisë. Kështu që dikush mund të thotë se në këtë rast kemi të bëjmë me zhvillimin e ikonografisë së stendës, e cila, si rezultat i këtij zhvillimi, rritet në stendë, duke ndjekur dëshirat e klientit.
Këtu do të doja të pajtohesha me kritikën e respektuar, pjesëmarrja e biznesit në këto projekte ndihet pak, përkundrazi komploti është i përshtatshëm për temën e "fuqisë dhe krijimtarisë". Në lidhje me këtë, do të doja të kujtoj edhe dy analogji, jo aq të afërta, por të njohura nga e kaluara. Duket se në vitet 1980, Arkady Raikin-babai foli për veshjet tipike, të qepura në ndërmarrjet Sovjetike sipas një modeli të vetëm, për djemtë me një rrip gri dhe për vajzat me një portokalli, "… sepse vajzat priren të përpiqen për të ndriturit ". Në të njëjtën kohë, filmi vizatimor "Gosstandart" u filmua, ku kutitë e panelit mbuluan me gëzim të gjithë globin. Kjo është ndoshta një tipar i një ndërtimi tipik në një rend shtetëror - për të mbuluar gjithçka përreth.
I pari në Rusi që doli me idenë e ndërtimit të qyteteve sipas projekteve standarde ishte Pjetri i Madh. Në mënyrë që të mësonte popullin rus me arkitekturën evropiane, si dhe të azhurnonte dukshëm prishjen e pamjes së qyteteve dhe ndërtesave të vjetruara moralisht, ai urdhëroi arkitektët e Trezzinit të vizatonin modele standarde të shtëpive "për të poshtërit", domethënë të varfërit, për të pasurit dhe për banorët e shquar të Shën Petersburg … Kjo bëri të mundur që të dallohej se çfarë lloj banorësh mund të takoheshin pas një apo një fasade tjetër, dhe gjithashtu në mënyrë që të pasurit të mos pështynin shumë nga të famshmit për luks. Por gjëja kryesore për të cilën ishte e nevojshme ishte për estetikë. Kryetari i ri i bashkisë dhe projekti i rishikuar i Moskomarkhitektura ndjekin padyshim gjurmët e Pjetrit të Madh.
Sigurisht, dikush mund të kërkojë midis bashkëkohësve të tij dikë si Trezzini (ai ndërtoi Katedralen e Pjetrit dhe Palit) dhe Leblond (ai hartoi planin e përgjithshëm të Shën Petersburg). Renditni, për shembull, klasikët Ilya Utkin, stilin e biznesit për Boris Levyant, modernizmin për Vladimir Plotkin, minimalizmin për Nikolai Lyzlov, teknologjinë e lartë për Pavel Andreev … Por projekti tre vjet më parë ndoshta dukej më i besueshëm. Apo mbase nuk kishte kohë: midis sulmit të kryetarit të ri të bashkisë në stalla dhe publikimit të projekteve, kaluan dy muaj e gjysmë, minus pushimet e Vitit të Ri. Por kishte ende një vendim për tu bërë, kështu që nuk kishte më kohë për dizajnin. Por a ia vlen të ngutemi dhe të kursejmë në hartimin e diçkaje që mund të shumëzohet në sasi të mëdha? Sidoqoftë, përfaqësuesit e biznesit të vogël me shumicë tashmë kanë shprehur marrëveshjen e tyre me projektet, duke thënë se "ata përjashtojnë të gjitha pretendimet e mundshme për paraqitjen".
