Alexei Ginzburg tashmë ka folur pak për këtë projekt në intervistën e tij me Archi.ru - ai e konsideron afërsinë me teatrin, një shembull të famshëm të brutalizmit në Moskë, si veçanërisht të rëndësishme. "Kam sjellë shembuj të tullave me makinë, i kam vendosur pranë murit të teatrit dhe kam kontrolluar që ato janë në një mendje, por jo shumë saktë", thotë arkitekti. Sidoqoftë, konteksti i Sheshit Taganskaya është i larmishëm dhe teatri nuk është elementi i tij i vetëm, edhe pse një nga më kryesorët.
Forma komplekse e faqes në tërësi graviton drejt një trekëndëshi kënddrejtë, hipotenuza e të cilit është e zgjatur përgjatë vijës së kuqe të Boshtit të Tokës. Këndi i drejtë është në thellësi. Kjo është një formë e përshtatshme për një dyqan, pasi që gjatësia e vitrinave përgjatë fasadës kryesore rezulton të jetë mjaft e madhe në raport me sipërfaqen e përgjithshme. Trekëndëshi siguron "nënbarkëzën" e nevojshme të hapësirës aktuale të shitjes me pakicë: brenda pesë kateve dyqane, një supermarket, fushë ushqimore dhe kinema, të grupuara rreth një atriumi trekëndësh të parashikueshëm. Hapësira e saj e vogël, e cila është qartë e dukshme në seksion, ishte e anuar nga arkitekti si Kulla e Pizës: dysheme me dysheme, ajo zhvendoset hap pas lart nga qendra drejt Unazës së Kopshtit - në një fanar të sheshtë, pak të pjerrët është i anuar në jug. Kështu, oborri me xham, pothuajse një pjesë e domosdoshme e një dyqani modern, kap sasinë maksimale të rrezeve të diellit të mundshme. Ka dy nivele parkimi nën tokë.
Tani faqja është e zbrazët, vetëm në cep të një kodre të mbuluar me bar është një parkim i vogël në tokë. Por më herët ajo u pushtua nga rreshtat e tregtisë Tagansky, historianët e ndërtimit të të cilëve madje u përpoqën t'i përshkruanin Osip Bove. Kontura trapezoidale e rreshtave përkoi pothuajse plotësisht me trekëndëshin tani bosh, megjithëse kishte shumë dyqane përreth, jashtë kufijve të rreshtave. Arkada e blerjeve u shkatërrua në vitet 1960; Në të njëjtën kohë, një tunel u vendos nën sheshin në Unazën e Kopshtit dhe vetë sheshi u shndërrua në një nga shkëmbimet më të bollshme dhe problematike midis "autostradave të stilit Moskë". Vendi mbeti një vend i zbrazët, veçanërisht i dukshëm për dallim nga vëllimi i madh i Teatrit Taganka, i cili u shfaq në vitet 1980. Kompleksi i ri shumëfunksional duhet të jetë i vendosur pikërisht në vendin e arkadës tregtare dhe ta trashëgojë atë drejtpërdrejt, jo vetëm në kuptimin që ringjall funksionin tregtar në këtë vend, por gjithashtu, le të themi, arkitektonikisht dhe gjenetikisht: distanca midis mureve në fasadën kryesore të ndërtesës së re është tërhequr fjalë për fjalë nga rreshtat Tagansky. Një ndërtesë e re rritet nga kokrra ritmike e asaj të mëparshme, duke e tejkaluar atë në lartësi, e cila, megjithatë, shpesh u ndodh fëmijëve që rriten më gjatë se prindërit e tyre.
Duhet thënë se edhe autoritetet e vonë sovjetike e njohën Sheshin Taganskaya jo vetëm si një teatër, por edhe si një rol tregtar - shtëpitë me panele në rreth janë të pajisura me "xham" të detyrueshëm dhe shumë të gjerë përgjatë rrugëve. Në vitet nëntëdhjetë të tregut, tema u zhvillua nga dyqane të ndryshme dhe tezgë afër daljeve nga metro - disa prej tyre kohët e fundit kanë rënë viktimë e historisë së njohur të "shkatërrimit të skuadriljeve". Tregtia, duke mos vdekur kurrë në Taganka, u zhvendos nga dyqanet e rregullta në rreshtat e vjetër të Moskës me harqet dhe oborret e tyre - në xhamin e rregulluar Sovjetik - në hijeshinë e përafërt të "kërpudhave" në rritje kaotike të viteve nëntëdhjetë. Tani duket sikur është koha për qendrën tregtare. Të dhimbsesh ose të mos kesh keqardhje në dyqanet e vogla është zgjedhja personale e të gjithëve (bëj), por është mjaft e qartë që herët a vonë ndërtesat e tyre të thjeshta në qendër të qytetit duhet t'i lënë vendin diçka tjetër. Sidoqoftë, le t'ju kujtojmë se puna në projekt nuk ka të bëjë me prishjet, ajo filloi nën kryetarin e mëparshëm.
Sidoqoftë, qendrat tregtare janë të ndryshme, ato kanë të keqen e pashmangshme të konsolidimit dhe fuqinë e logjistikës së rrjetit dhe hijeshinë e konsumizmit të rehatshëm - pak nga gjithçka. Por do të doja të theksoja se Aleksey Ginzburg arriti, me marrëveshje, të këmbëngulte në formatin metropolitane të dyqanit, me vitrina dyqanesh dhe një shëtitore rruge. Një dyqan i ngjashëm me pasazhet evropiane dhe dyqanet e mëdha, të gjitha këto parisiene Le Bon Marché, dhe i ngjashëm në këtë kuptim me GUM të Moskës, i cili, nga rruga, gjithashtu zëvendësoi arkadën e blerjeve të Beauvais pas sheshit në Sheshin e Kuq. Kompleksi shumëfunksional Alexey Ginzburg është një hibrid i një ndërtese atriumi me një arkadë dhe një rrugë të qytetit, duke kujtuar, për më tepër, arkadën e vjetër të blerjeve. A do të shfaqet një shëtitore dyqani këtu, buzë Unazës së Kopshtit? Pse jo. Ka dy hapa nga metro, gjysma e trafikut të makinave hiqet më poshtë, në nivelin e tunelit dhe këtu, në kodër, nuk ndihet shumë.
Pjesa e tretë e rëndësishme e kontekstit pas teatrit dhe arkadës së pazarit janë shtëpitë e shekullit të 19-të, të cilat shtrihen përgjatë të njëjtës anë të Valës Zemlyanoy pothuajse vazhdimisht drejt Yauza. Për të mos i "shtypur" ato me një vëllim masiv, fasada kryesore e kompleksit shumëfunksional ndahet në tre parashikime. Midis tyre ka ura prej xhami të hyrjeve, të futura në formë trekëndëshi, të cilat duken qartë në plan. Ata pothuajse pasqyrojnë ndërtesën e teatrit, ku përballë ka dy parvaza trekëndëshe me tulla me madhësi të ngjashme. Plani tregon qartë: dy ndërtesa janë pjesë e të njëjtit mozaik dhe daljet-depresionet janë çelësi për lidhjen e tyre. Vetëm ata janë të ndarë, të prerë nga Unaza e Kopshtit, dhe fasada kryesore e ndërtesës së re është poroze, grilë - si një prerje. Dhe muret e pasme që përballen me rrugët fqinje janë të forta, këtu ka më pak dritare, më shumë mure. Këtu ka hyrje për ngarkimin e dyqaneve, dhe thjeshtësia dhe izolimi relativ i fasadave është për arsye pragmatike. Dhe në të njëjtën kohë, pjesa e jashtme e "oborrit të shtëpisë" rezonon edhe më shumë me ritmin dhe plastikën e ndërtesës së teatrit, sikur IFC të ishte vërtet një fragment i shkëputur i shkëmbit të tij me tulla, gjysma e dytë e Shtyllave të Herkulit. Sigurisht, së bashku me teatrin, ndërtesa e re formon propileat e hyrjes në shesh - ky është kuptimi i saj i planifikimit të qytetit: do të bëhet shtylla e dytë, e munguar e versionit të ri të Portës Tagansky. Nga rruga, portat e vjetra prej druri të Zemlyanoy Gorod, të ndërtuara në shekullin e 17-të, ishin të vendosura në territorin aktual të MFC, kështu që trashëgimia zhvillohet me të drejtën e plotë, edhe pse versioni modern i propylae ka ndryshuar shkallën dhe vendndodhjen - në fund të fundit, rruga Sadovoe Koltso shkon këtu jo përgjatë boshtit, në perëndim.
Natyrisht, propylaea do të funksionojë në hyrje të sheshit dhe në dalje prej tij. Tani, veçanërisht kur ktheheni nga Rruga Serpukhovskaya në unazë në drejtim të stacionit hekurudhor Kursk, sheshi duket tepër i gjerë dhe i paformuar, dhe ndërtesa e re do të bëhet një theks tjetër kufiri. Mbivendosur, guxoj të them, përveç teatrit, edhe me Kishën e Shën Nikollës në Bolvanovka: më parë sheshi ishte zbukuruar me dy vëllime të dukshme, tani do të jenë tre.
Sidoqoftë, duke qenë një palë në shkallë të gjerë e ndërtesës së teatrit, MFC nuk bëhet aspak pasqyrimi i tij i plotë. Përkundrazi, ai luan me një kryevepër të brutalizmit kontekstual në një mënyrë të ngjashme-jo të ngjashme. Veçanërisht vërehet kontrasti i një pjese, dhe në të njëjtën kohë, ndërtesa e teatrit me ekranet me tulla - dhe rrjeta e dritës së përshkueshme nga brinjët e fasadës kryesore të MFC. Ekrani i fasadës, vitrina e fasadës është e ekspozuar përgjatë kopshtit si një mburojë që mbështetet në bazën trekëndore të ndërtesës. Rrafshi i tij është edhe pak i zgjatur, i shtrirë midis dy skajeve - qoshet veriore dhe jugore të trekëndëshit, të cilat marrin rolin e theksimeve të rëndësishme me të cilat përballet audienca, drejt qarkut të unazës. Ekranet e mediave do të instalohen në skajet, ato do të marrin rolin e tabelave dhe tabelave. Por përveç shtesave me shkëlqim, forma e skajeve - komplekse, e prerë ashpër, me një kthesë të lehtë të "kokës" së tyre kubike në pistë - është në gjendje të tërheqë vëmendjen. Hunda e skajit verior varet ashpër në hapësirë, duke kundërshtuar inercinë e shpatit me një lehtësi të theksuar. Nën të - një shkallë prej betoni e lehtë çon përmes xhamit të lartë të ndriçuar në mbrëmje direkt në katin e dytë. Nën shkallët është hyrja dhe dalja nga parkimi nëntokësor: avantazhet e pjerrësisë përdoren si në mënyrë funksionale ashtu edhe plastike.
Dallimi në lartësi në vend është tetë metra, e cila nuk është shumë dhe jo pak, në portofolin e Alexei Ginzburg ka ndërtesa në shpatet më të pjerrëta, për më tepër, arkitektit madje i pëlqen të punojë me lehtësim, duke e konsideruar atë jo një barrë, por një detyrë interesante. Edhe këtu - ndërtesa nuk rrëshqet poshtë pjerrësisë, por ngrihet nën një kornizë rreptësisht horizontale. Në praktikë, kjo do të thotë që dy kate shtesë gradualisht po rriten në skajin verior. Nga ana e sheshit, vëllimi është katër katësh i lartë, megjithëse nëse marrim parasysh hapin kontekstual, të gdhendur me delikatesë nga lart, atëherë ka edhe tre histori, dhe nga ana e Yauza, nga veriu, ka gjashtë ato, e cila jep një shkallë krejtësisht të ndryshme, fluturuese. Projektimi i fasadave është gjithashtu në zhvillim: risaliti jugor pritet fraksionarisht, dysheme pas dysheme, duke bërë jehonë në shkallën e qytetit historik, atij qendror - është drejtpërdrejt përballë teatrit - merr ritmin më të madh, këtu dyshemetë kombinohen në dy ose edhe tre në lartësi. Më veriorja, më e larta, merr një arkivol të dytë horizontale. Sidoqoftë, ritmi kontradiktor është i bashkuar nga një strukturë dhe logjikë e përbashkët e ndërtimit.
Puna për projektin zgjati shumë, autorët shqyrtuan shumë mundësi për veshjen. Disa gurë të bardhë, me vinça të hollë prej mermeri Jurasik dhe një insert të madh qelqi - "koka". Dhe disa prej tyre me tulla, përfshirë portalet me korniza të gjera të mëdha. Në këtë rast, versioni përfundimtar ishte një version me të vërtetë i suksesshëm, i fituar shumë dhe modern, jo i huaj për trendet e freskëta. Cilësia e tullave, e larmishme nga gri në të zezë përmes "teatrit të kuq", ekuilibron në kufijtë midis detajeve dhe minimalizmit. Elementi kryesor dekorativ është shpatet e shkallëzuara, rreshtat e tyre dalin mjeshtërisht njëra pas tjetrës përgjatë gjysmës së gjerësisë së thesit, duke lënë të kuptohet edhe për një çarje të sipërfaqes që është "shkëputur" nga teatri. Një teknikë e thjeshtë në vetvete, përveç kësaj, është projektuar për chiaroscuro: fasada duket në perëndim dhe dielli i zhdrejtë duhet të theksojë mirë lehtësimin. Shkallët me tulla do të jenë të dukshme për shumicën e këmbësorëve, pasi fluksi kryesor i njerëzve shkon nga metro poshtë - ka më shumë shpate në të majtë, nuk ka shpate në të djathtë dhe kornizat e dritareve të larta, duke bashkuar dy ose tre kate, janë asimetrike, dhe rreshtat janë trekëndësh. Plannedshtë planifikuar të përdoret klinker holandez për veshjen.
Të thuash se detyra e vendosur në këtë projekt ishte e vështirë dhe e përgjegjshme do të thotë të mos thuash asgjë. Një vend i dukshëm, përkundrazi, është një kryevepër, studimi i arkitekturës për të cilën Alexey Ginzburg, me pranimin e tij, ishte i angazhuar si student, një monument i dashur i modernizmit i admirueshëm. Dhe jo vetëm ai, por në përgjithësi - një vend kyç në historinë e Moskës të viteve 1970, megjithatë "Taganka", këtu u varros Vysotsky. Hapësira urbane në këtë vend është aq e mbingopur me "shtresa" semantike, sa zbrazëtia fillon të flasë padashur; dhe në të njëjtën kohë ndërtimi i diçkaje pa kurriz këtu në rigjenerim do të ishte e tmerrshme. Në këtë rast, me sa duket, kemi arritur të gjejmë një ekuilibër dhe të shmangim ndrojtjen, duke vendosur një zgjidhje të saktë, në një farë mënyre edhe kumbuese - një pasqyrë mburoje, e denjë për një çift të teatrit të famshëm, duke interpretuar kohën e tyre në mënyrën e tyre. Koha jonë e tregtisë, e fiksuar me komoditetin e banorëve të qytetit, por diçka që nuk e ka harruar ende vetveten.
