Bumi i muzeut që përfshiu botën në kapërcyell të mijëvjeçarit në të vërtetë anashkaloi Rusinë. Disa qindra ndërtesa interesante muzeale janë ndërtuar në Evropë, Shtetet e Bashkuara dhe Azi që nga fillimi i viteve 1990. Rregullat e lojës ishin të njëjta në pothuajse të gjitha rastet: dëshira e artikuluar e autoriteteve lokale ose fondacioneve të mëdha për të krijuar një pikë referimi të ndritshme; konkurs ndërkombëtar; zgjedhja e një projekti të guximshëm të pazakontë dhe zbatimi i tij në mjedisin urban, shpesh i bazuar në parimin e kontrastit [1]. Kryeqytetet evropiane morën disa kryevepra të klasit të parë dhe objekte të reja tërheqëse: në Helsinki - Muzeu Kyasma (Stephen Hall, 1998), në Amsterdam - një krah i ri i Muzeut Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), në Romë - MAXXI Muzeu (Zaha Hadid, 2010), në Paris - Muzeu Antropologjik në Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) dhe Qendra e Fondacionit Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Asgjë e re nuk u ndërtua në Moskë ose Shën Petersburg. Vetmia e Shtetit, në të gjitha aspektet, anija dhe lokomotiva e çështjeve muzeale ruse, ka vendosur vektorin për rinovimin e muzeut. Ky vektor është zgjerimi i territorit të muzeve të mëdha, zgjerimi, sekuestrimi i ndërtesave të reja dhe përshtatja e tyre për t'iu përshtatur nevojave tuaja. Analiza e shkëlqyeshme e Rem Koolhaas e "përshtatshmërisë muzeale" të ndërtesës së Shtabit të Përgjithshëm formoi bazën e projektit serioz të Nikita Yavein. Rezultati, i cili shkaktoi opinione polarizuese, mbetet ende projekti i vetëm i përfunduar në këtë fushë. Koolhaas gjithashtu pati sukses në hapin e dytë - përshtatjen e një kafeneje shumë më modeste moderniste "Vremena Goda" në Parkun Qendror të Kulturës dhe Kohë të Lirë. Gorki nën Qendrën për Kulturë Bashkëkohore "Garazh" [2]. Duke gjetur një ndërtesë të rinovuar, Garage filloi ta quante veten një muze.
Muzetë e kryeqytetit të vjetër kanë ëndërruar të zgjerohen gjatë gjithë këtyre viteve. Muzetë më të mëdhenj në Moskë (dhe vend) mund të konkurrojnë në kohëzgjatjen dhe çuditshmërinë e epikës ndërtimore. *** Muzeumet kryesore në Moskë
Galeria Shtetërore Tretyakov ka mbi 20 vjet që po zhvillon një projekt për një ndërtesë të re në cepin e Lavrushensky Lane dhe Kadashevskaya argjinaturës. Gjatë kësaj kohe, tre drejtorë të galerisë kanë ndryshuar, dhe ekipi i autorëve të projektit, i udhëhequr nga konstant Andrey Bokov, gjithashtu ka ndryshuar. Kriza pasoi krizën, ndërtimi u shty, projekti u ripunua shumë herë dhe në fund të vitit 2010 shtëpia e dënuar e artelit të këmbimit të tregtarëve Khludov u shkatërrua përfundimisht. Prishja dhe gropa e themelit që u shfaq shpejt në vendin e saj tërhoqi vëmendjen e galerisë Tretyakov, si rezultat i së cilës metamorfozat e reja prisnin projektin. Informacioni ka dalë se projekti i ndërtesës së re, për të cilën është marrë fonde, është vjetëruar shumë herë, dhe pjesa e jashtme e tij nuk qëndron ndaj kritikave. Kryearkitekti i ri i Moskës, Sergei Kuznetsov, duke qenë apologjet për sistemin e konkurrencës, shpalli menjëherë një konkurs për fasada të reja për ndërtesën e projektuar nga Bokovy, duke ngjallur pakënaqësinë e sinqertë të masterit. Konkursi u fitua nga Sergei Tchoban me projektin e fasadave të vitrinave që i ngjajnë kornizave të pikturave në një varëse sixhade. Ndërtimi i konkurrencës hibride vazhdon. Koha do të tregojë nëse do të jetë i përshtatshëm për Galerinë Tretyakov. Drejtori i ri i Galerisë Shtetërore Tretyakov, Zelfira Tregulova, i kushton më shumë vëmendje përmirësimit të një dhome tjetër jo shumë të rehatshme në ndërtesën e Shtëpisë Qendrore të Artistëve në Krymsky Val.
Muzeu Shtetëror i Arteve të Bukura Pushkin A. S. Pushkin gjithashtu filloi të flasë për zgjerimin dhe rindërtimin në mes të viteve 2000. Irina Antonova ëndërronte të zbatonte planet e Ivan Tsvetaev - për të krijuar një "qytet muze në Volkhonka". Ndërtesës kryesore të Muzeut të Arteve të Bukura, të ndërtuar nga Roman Klein, e rinovuar në vitet 1990, Muzeut të Koleksioneve Private dhe Qendrës së Fëmijëve Museion, ajo planifikoi të shtonte dy prona të tjera, dhe kështu të "muzetizonte" plotësisht të gjithë tremujorin. Kjo ide mori mbështetjen më të lartë nga Presidenti Medvedev. Sir Norman Foster, atëherë duke pushtuar triumfalisht Moskën me gjithnjë e më shumë propozime të reja, bëri shpejt një model. Tenderi për shoqërimin e Foster u fitua nga seminari i Sergei Tkachenko. Projekti ishte mjaft radikal si në aspektin e qëndrimeve ndaj monumenteve të arkitekturës ashtu edhe në drejtim të "privatizimit" të hapësirave publike në lagjet përreth. Kritikat e mëvonshme të "Arkhnadzor" u shkatërruan nga besimi i diamantit të Irina Aleksandrovna në mbizotërimin e nevojave muzeale mbi ligjin, mbështetur nga patronazhi i lartë në nivelin e qytetit dhe atë federal. Projekti, me dysheme të gjera nëntokësore, drita të ndriçuara në parqe feudali, oborre të mbivendosura dhe ndërtimi i një gjethe me pesë fletë qelqi në vendin e stacionit të karburantit të Kremlinit, dukej se kishte ndodhur tashmë. Projekti iniciativë për studimin e lagjeve Volkhonka "Territori i Kulturës", i zhvilluar nga "Projekti i Qytetit të Bardhë" në 2012-2014, as që u vu re nga Antonova.
Ndryshimi i kursit ndodhi me ndryshimin e drejtorit. Marina Loshak, e cila zëvendësoi Irina Antonova, gjeti guximin të rishikonte projektin dhe të shpallte një konkurs të mbyllur. Ideja origjinale e një konkursi në dhomë për ndërtimin e depozitës u shndërrua në një program konkursi për një koncept të ri për të gjithë territorin e Muzeut të Arteve të Bukura Pushkin me lagjet ngjitur. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov dhe Yuri Grigoryan, të cilët fituan me projektin Rizosphere, u ftuan të marrin pjesë.
Puna e Grigoryan në masterplanin e qytetit muze përbëhet nga disa komponentë [3]: dizajni i depozitës; ruajtja dhe restaurimi i monumenteve të arkitekturës, përfshirë ndërtesën kryesore; ndryshimi i skemës së transportit, krijimi i hapësirave për këmbësorë, zhvillimi i programit të tremujorit - këtu bashkëpunimi me gurun e transportit Federico Paralotto (Lëvizshmëria në Zinxhir), i cili e njeh zonën në detaje nga përvoja e tij me Projektin e Qytetit të Bardhë, doli të jetë i pazëvendësueshëm. Kompleksi më kompleks dhe i diskutueshëm i komponentëve është dizajni i hapësirës nëntokësore. Një nivel i vetëm nëntokësor që lidh ndërtesën e Klein dhe pasuritë përreth u vendos me kërkesë të Antonova në projektin e Foster. Kjo ide formoi bazën e TK, sipas së cilës u përgatit Dekreti i Qeverisë për alokimin e fondeve buxhetore [4]. Klauzola 14 e këtij dekreti, e cila ka fuqinë e ligjit, parashikon një restaurim gjithëpërfshirës të ndërtesës kryesore të Muzeut Pushkin, me komisionimin e 17,377 m2 deri në vitin 2020 Në mënyrë paradoksale, si drejtori i ri i muzeut ashtu edhe arkitektët pjesëmarrës në konkurs u bënë peng të këtij dokumenti, të miratuar nga inercia nga makineria e ngadaltë e shtetit. Mundësia e gërmimit të një hapësire kolosale deri në 12 metra të thellë nën kryeveprën e Klein duket tepër e rrezikshme dhe nevoja për këto nivele nëntokësore nuk duket e menduar plotësisht, por tani ky element i konceptit mund të mbështetet vetëm në nivelin e kryeministër. Kujtimet e rindërtimit dramatik të Teatrit Bolshoi, që "qëndrojnë pezull" në ajër për shumë muaj, shkaktojnë shqetësime serioze për çdo projekt të punimeve nëntokësore në shkallë të gjerë mbi monumentet e arkitekturës, veçanërisht ato që ndodhen në afërsi të lumit.
Paralelisht, Muzeu i Pushkinit po zhvillon edhe dy linja historie që lidhen me rindërtimin e dy pallateve të shekullit XVIII. Marina Loshak u besoi Yuri Avvakumov dhe Georgy Solopov pasurinë Golitsyn, ku Instituti i Filozofisë ishte vendosur deri vonë [5]. Nikolai Lyzlov mori pasurinë Vyazemsky-Dolgorukov, ish-muzeu Marx-Engels, i cili qëndroi për shumë vite në një gjendje gjysmë të jashtëzakonshme. Projekti i Galerisë së Artit nga Mjeshtra të Vjetër, pjesërisht i trashëguar nga Foster dhe Tkachenko, përfshiu krijimin e niveleve nëntokësore dhe një kalim në ndërtesën kryesore. Qëndrimi i sinqertë i Lyzlov ndaj restaurimit shkencor dhe pjesëmarrjes në projektin e specialistëve të tillë të respektuar si Tatyana Belyaeva u ndesh me një realitet prozaik siç janë specifikimet teknike të miratuara tashmë, ekspertiza e kaluar, kontratat e përfunduara, vendimet e marra shumë kohë më parë [6]. Si rezultat, një studim shkencor i pasurisë zhvillohet paralelisht me punën e ndërtimit, dhe bodrumet më të vlefshme të shekullit të 17-të zbulohen gjatë gërmimit të dyshemesë nëntokësore. Mbrojtësit e qytetit e shikojnë këtë lojë komplekse të kompromiseve me frymën e ndalur.
Oborret dhe pasazhet
Ideja e një qyteti muze u mbështet gjithashtu nga Irina Korobyina, e cila erdhi në postin e drejtorit të Muzeut të Arkitekturës. A. V. Shchusev pas vdekjes së David Sargsyan. Davidi ëndërronte të bënte një depozitë të hapur të fragmenteve arkitektonike në hyrjet e muzeut, në një kopsht të vogël publik në pjesën e prapme të Shtëpisë së Kopshtarit. Projekti Meganom, punëtoria e të cilit ka kaluar më shumë se dhjetë vjet atje, ndihmoi në vizualizimin e këtyre ideve: një raft i fuqishëm me fragmente të papafingo së Vitalit në ekran përgjatë murit dhe një monument i Catherine II në plan të parë.
Korobyina doli me një ide në shkallë të gjerë të një "grupi muze" që bashkon rrugët turistike midis Muzeumeve të Kremlinit, Muzeut të Arkitekturës dhe Muzeut Shtetëror të Arteve të Bukura të Pushkinit. A. S. Pushkin. Projekti përfshiu restaurimin e ndërtesës kryesore të muzeut - pasurinë Talyzin, rindërtimin e rrënojave të ndërtesës, "banimin" e muzeut të korsisë Starovagankovsky dhe një kalim të gjatë nëntokësor midis kopshtit Aleksandrovsky dhe Vozdvizhenka. Nga e gjithë kjo, vetëm rindërtimi i famshëm "Rrënojat", ku Sargsyan filloi të mbante ekspozita me rrezikun e tij dhe të rrezikonte përsëri në 2001, erdhi afër mishërimit [6]. Projekti i byrosë Rozhdestvenka nga Narine Tyutcheva mund të konsiderohet një shembull i përshtatjes së një ndërtese historike, e krahasueshme me qasjen e David Chipperfield dhe Alexander Schultz për restaurimin e Muzeut të Ri në Berlin.
Një tjetër "rritje" e Muzeut të Arkitekturës ngjall më pak simpati. Po flasim për krijimin e një dege në punëtorinë e shtëpisë së Konstantin Melnikov. Djali i arkitektit Viktor ëndërronte të krijonte një muze shtetëror, dhe të dy vajzat e tij, Ekaterina dhe Elena, ndanë këtë ide. Viktori u mbështet nga David Sargsyan, dhe Irina Korobyina vazhdoi punën e tij. Në mënyrë paradoksale, metodat me të cilat çështja u përfundua shkuan shumë larg kornizës së etikës muzeale, duke përçarë komunitetin profesional të Moskës [7]. Vetë gjendja e shtëpisë Melnikov ka qenë prej kohësh një shqetësim për shkak të lëvizjeve në tokë të shkaktuara nga ndërtimet e reja në Novy Arbat. Muzeu i Arkitekturës ka njoftuar fillimin e sondazheve inxhinierike të shtëpisë, i besuar ARUP, por nuk flitet për fillimin e restaurimit ose punën për të forcuar themelet. Ekspozita kushtuar veprës së Melnikov duhet të vendoset në "Shtëpia e Kopshtarit", në ish-zyrën e "Meganom". Autorët e tij janë Mikhail Beilin dhe Daniil Nikishin, anëtarë të shoqatës Citizenstudio, të cilët fituan konkursin për konceptin e museifikimit të vetë shtëpisë Melnikov me projektin paradoksal "Tapki". Në përputhje me të, shtëpia e banuar, e cila u pasua nga mbesa e Melnikov Yekaterina Karinskaya, ishte tashmë një muze, ku asgjë nuk duhej të ndryshohej - vetëm për t'u dhënë pantofla me lesh vizitorëve.
Muzeumet e Kremlinit në Moskë, të ndara nga Muzeu i Arkitekturës nga një vendkalim nëntokësor ende i pazhvilluar, kanë një ekonomi komplekse dhe të larmishme arkitektonike. Këto përfshijnë tre katedrale të Kremlinit, Kisha e Depozitimit të Rrobës, Armeria, Pallati Patriarkal. Në vitin 2008, Kulla e Këmbanës Ivan i Madh u muzeizua - Laboratori i Projektimit të Muzeut (Alexei Lebedev dhe Vladimir Dukelsky) projektoi atje një ekspozitë me shumë nivele kushtuar historisë së arkitekturës së Kremlinit të Moskës. Elena Gagarina, e cila erdhi në postin e drejtoreshës në 2001, filloi të flasë për nevojën për hapësira të reja për të ekspozuar fonde të paçmuara. Nuk kishte vende të lira pune brenda vetë Kremlinit. Një vendim i papritur lindi në lagje: Muzeumeve të Kremlinit iu dhanë Rreshtat e Mesëm të Tregtisë të dizajnuara nga Klein, ku në vitin 2007 Administrata Presidenciale filloi një rindërtim të pasuksesshëm të projektuar nga Mikhail Posokhin, i cili rezultoi në prishjen e ndërtesave të brendshme.
Elena Gagarina ftoi Yuri Grigoryan të bënte një "kontroll" të objektit që ajo kishte trashëguar - një monument me një sistem rrethor kompleks të hapësirave dhe një parking nëntokësor të papërfunduar. Hulumtimi u pasua nga dizajni: Projekti Meganom, duke zënë gradualisht ngrohtësinë e projektuesit kryesor të muzeut në Moskë, po punon për një ndërtesë të re në dimensionet e asaj të shkatërruar, dhe Byroja në ditët e sotme të Nata Tatunashvili dhe Natalia Mastalerzh bën ambiente për. Gjatë kohës kur çështja me Rreshtat e Mesme po zgjidhej, ndërtesa e 14-të e Kremlinit, e ndërtuar nga Ivan Rerberg në 1934, u rindërtua dy herë, dhe më pas u shkatërrua. Historia e kësaj prishjeje ngre shumë pyetje, njëra prej të cilave është pse të mos transferohet ndërtesa në Muzeumet e Kremlinit, në mënyrë që të mos mbahen thesaret e tyre jashtë mureve të Kremlinit.
Një fqinj i Muzeumeve të Kremlinit, Muzeu Historik Shtetëror, në gjysmën e parë të viteve 2000 njoftoi aneksimin e Mint dhe Shtypshkronjës dhe foli për planet për t'i mbivendosur ato. Kështu, hapësirat më interesante të shekullit të 17-të, për shumë vite të mbyllura nga portat dhe të përjashtuara nga jeta e qytetit, më në fund do ta gjenin veten "në brendësi", dhe hyrja në to do të ishte e mundur vetëm me bileta. Kritikat ndaj projekteve dhe mungesa e fondeve çuan në rishikimin e projekteve. Si rezultat, Mint u restaurua dhe u hap për publikun në 2014 si një oborr, jo si një holl. Ndërtesa e Muzeut Lenin (Duma e Qytetit të Moskës) transferuar në Muzeun Historik u restaurua si Muzeu i Luftës Patriotike të 1812.
Për fat të mirë, edhe një projekt tjetër për një mbivendosje në shkallë të gjerë të oborrit u mund. Muzeu i Moskës, i cili ishte zhvendosur në Depot e Provizionit në Bulevardin Zubovsky, kërcënoi të ndërtonte një ndërtesë të re në anë të Kropotkinsky Lane, e cila do të mbyllte sheshin e Perandorisë. Sheshi gjigand i brendshëm do të mbulohej me një çati prej xhami të projektuar nga Yuri Platonov, duke përsëritur kështu mbivendosjen e guximshme të Gostiny Dvor. Projekti, i cili është promovuar që nga viti 2008 nga arkitekti kryesor i Moskës, Alexander Kuzmin, kundërshtoi aq shumë legjislacionin për mbrojtjen e trashëgimisë sa që tërhoqi kritika unanime nga komuniteti i ekspertëve dhe media. Drejtoresha e re e Muzeut të Moskës, Alina Saprykina, pranoi postin e saj në 2013 me kusht që projekti i diskutueshëm të mos zbatohej.
Një koncept i ri për restaurimin dhe adaptimin e Depove të Sigurimit u zhvillua nga Evgeny Ass, i cili ringjalli me mjeshtëri një lloj të ngjashëm të objektit - ndërtesën e Arsenalit në Nizhny Novgorod Kremlin, e cila u kthye në degën e Vollgës së NCCA dhe një nga më të vendet e ekspozitave në modë në Rusi [8]. Sipas konceptit të Ass, Proviantsky duhet të kthehet në pamjen e saj historike të brendshme - dyshemetë e ndërtuara për garazhin e Ministrisë së Mbrojtjes do të shpërbëhen, duke zbuluar harqet madhështore Stasov në lartësinë e tyre të plotë. Bodrumet e harkuara do të bëhen të arritshme për vizitorët, duke kombinuar të treja ndërtesat në një hapësirë të vetme të ndërlidhur. Me largimin e Sergei Kapkov nga posti i shefit të Departamentit të Kulturës në Moskë, zhvillimi i projektit u pezullua. Ndërkohë, oborri i mbetur i oborrit Proviantsky është bërë gjithashtu një vend në modë ku mbahen koncerte, festivale, tregje pleshtash dhe ahengje për fëmijë. E mbyllur në të gjitha anët për dekada, ajo u kthye fjalë për fjalë në qytet.
Një projekt që ndryshon në një botë që ndryshon
Konkursi për rinovimin e një muzeu tjetër më të madh në Moskë - Politekniku - u mbulua në detaje në Projektin e Rusisë [9]. Ajo u parapri nga një punë paraprake shembullore nën udhëheqjen e Yulia Shakhnovskaya, drejtoresha e parë e Fondacionit Politeknik, dhe pastaj vetë muzeu. Së pari, u shpall një konkurs për konceptin e zhvillimit të muzeut, detyra për të cilën u shkrua nga ndriçuesi i dizajnit të muzeut, austriaku Dieter Bogner. Sipas rezultateve të konkursit, kompania e respektuar britanike Event Communications u zgjodh nga katër finalistët, të cilët kishin punuar në hulumtim dhe koncept për disa muaj. Dokumenti që rezulton me 2000 faqe u prezantua tek ekspertët, por jo arkitektët. Pjesëmarrësit në konkursin e ardhshëm për konceptin arkitektonik të rinovimit të Muzeut Politeknik morën vetëm disa faqe me tekst si TK …
Zgjedhja përfundimtare e kryetarit të jurisë, Igor Shuvalov, midis dy finalistëve - më me përvojë në biznesin e muzeut, amerikan Thomas Lieser dhe japonezit të ri konceptual Junio Ishigami - befasoi edhe anëtarin e jurisë, Grigory Revzin [10]Ishte e qartë se u zgjodh një projekt më vizionar, duke lejuar ndryshime të mëtejshme. Dy nga elementët më goditës të Muzeut si një koncept Park, çatia e tejdukshme ETFE dhe kopshti i zhytur përreth muzeut, pothuajse hijenuan faktin se pak ishte thënë për restaurimin e ndërtesës historike dhe organizimin e hapësirës së muzeut në projekti Zhvillimi i ngjarjeve vetëm konfirmoi frikën fillestare. Filmi u konsiderua i papërshtatshëm për klimën e Moskës dhe u zëvendësua me gotë më të rëndë, ndërsa prerja e hollë e Anna Andreeva dhe peizazhi i livadhit i dha vendin një projekti më praktik zbukurimi nga Wowhaus. Dihet pak për progresin e restaurimit brenda ndërtesës, përveç që ai duhet të përfundojë deri në vitin 2018.
Në të njëjtën kohë, duhet të ndërtohet një ndërtesë e re e Muzeut dhe Qendrës Arsimore të Muzeut Politeknik në Lomonosovsky Prospekt.
Konkursi ndërkombëtar i vitit 2013 dha disa shembuj të arkitekturës së klasit të parë të muzeut: projekte nga Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi çiftuar me Narine Tyutcheva, Mekano International, i cili punoi me Vladimir Plotkin, nuk ishin në asnjë mënyrë inferiorë nga projekti i Massimiliano Fuksas (i cili fitoi së bashku me Sergei Tchoban). Mungesa e informacionit publik nga Muzeu Politeknik sugjeron që ky konkurs do të bashkohet me një linjë të gjatë konkursesh të profilit të lartë pa vazhdim.
*** Shën Petersburg
Përvoja e suksesshme me Shtabin e Përgjithshëm frymëzoi Hermitazhin të zgjerohet më tej. Në fund të vitit 2013, ndërtesa e Exchange u transferua tek ai, përtej lumit nga Pallati i Dimrit. Muzeu Qendror Detar, i cili e kishte okupuar atë për shtatëdhjetë vjet, u dëbua në vitin 2011 në lidhje me idenë e Vladimir Putin dhe Valentina Matvienko për të hapur një Shkëmbim Modern të Mallrave dhe Lëndëve të Lira këtu [11]. Me hidhërim, muzeu u dërgua në kazermat Kryukov në gjysmë, ideja e një shkëmbimi vaji u var në ajër dhe monumenti i Tom de Thomon qëndroi për disa vjet pa ngrohje. Pas diskutimeve të gjata mbi opsionet e adaptimit, propozimi i Mikhail Piotrovsky për të vendosur këtu Muzeun e Heraldrisë u pranua, por deri më tani vetëm një e dhjeta e fondeve të nevojshme janë ndarë për restaurimin e kryeveprës së urgjencës.
Me kalimin e viteve, në periferi të Shën Petersburg, në Staraya Derevnya, një ndërtesë e pazakontë e magazinimit të Hermitazhit është rritur (dy fazat e para - 2003-2012, punëtoria arkitektonike e Trofimovs). E hapur për ekskursione, por e vendosur larg shtigjeve turistike, ajo ka ndryshuar pak hartën muzeale të qytetit. Byroja e Rem Koolhaas OMA fitoi tenderin për fazën e tretë të depozituesit. Kubi i qelqit me 13 kate me salla ekspozite, një ambient të hapur magazinimi, një bibliotekë, një kafene dhe një urë qelqi mbi hekurudhën duhet të përfundojnë në fund të vitit 2018 Një zgjerim edhe më i guximshëm i Hermitazhit në Moskë, në territorin e ZIL, përshkruhet në një material të veçantë në seksionin "Lindja e një të Ri" [12].
Muzeu Rus, i cili ka shtuar pallate të reja dhe të reja për shumë vite, më në fund ka filluar restaurimin e atij kryesor, Pallatit Mikhailovsky. Fillimisht, projekti u porosit nga Mikhail Filippov, i cili propozoi një zgjidhje elegante për përdorimin e oborreve të brendshëm teknikë, të zbukuruar në grafinë e tij të imët. Projekti u diskutua, atëherë kishte një qetësi për disa vjet, dhe në pranverën e vitit 2016 Muzeu Rus njoftoi se një projekt i ri i zhvilluar nga Lenpolproekt CJSC ishte pranuar për zbatim [13]. Siç ndodh shpesh, zgjidhja e propozuar duket si një version shumë i thjeshtuar i opsionit të parë.
Zgjerimi i shumëpritur pritet gjithashtu për Muzeun e Historisë së Shën Petersburg. Kohët e fundit, ai u transferua në Departamentin e Stallave - një ndërtesë e zgjeruar e Perandorisë nga Vasily Stasov, një "i afërm" i Depove të Sigurimit në Moskë. Transferimi i monumentit në muze mund të konsiderohet si një rezultat i lumtur - qiramarrësi i mëparshëm, CJSC Orange-Development, planifikoi një rindërtim rrënjësor të ansamblit në një hotel, duke e shkatërruar atë në apartamente të ndara. Anulimi i këtij projekti ishte për shkak të pozicionit të unifikuar të Këshillit për Ruajtjen e Trashëgimisë Kulturore të Shën Petersburg dhe pjesëmarrjes personale të Aleksandër Sokurov [14]. Muzeu tashmë ka një koncept për përshtatjen e ndërtesës së re, por kush do të zhvillojë zgjidhjen arkitektonike për një kompleks të tillë kompleks nuk dihet ende.
Në përgjithësi, krijohet përshtypja se muzetë e mëdhenj rusë nuk kanë ende mundësinë të tronditin botën me arkitekturë të re. Financimi i pamjaftueshëm dhe burokratik buxhetor, jotransparenca e vendimmarrjes, angazhimi i tyre politik, ngurtësia e legjislacionit për mbrojtjen e trashëgimisë, kufizimet në zonat e mbrojtura dhe mungesa e parcelave falas në qendrat e kryeqyteteve, së fundmi, një numër i kufizuar arkitektësh të aftë për të zgjidhur çështje të kësaj madhësie - e gjithë tangla e rrethanave çon në faktin se muzetë ngadalë dhe janë të vështira për t'u rinovuar. [1] Khrustaleva M. Muzeumet e së ardhmes sot // ArtKronikë. Nr. 4. 2002. S. 38-59. [2] Shih "Projekti Rusi" Nr. 77, f. 28. [3] Për më shumë detaje, shih intervistën me Y. Grigoryan në këtë botim: "Project Russia", nr. 80, f. 148. [4] Dekreti i Qeverisë së Federatës Ruse të 9 Dhjetorit 2013 N 1138 "Për zbatimin e investimeve buxhetore në projektimin, rindërtimin gjithëpërfshirës, restaurimin, ri-pajisjen teknike dhe ndërtimin e ri të objekteve të kompleksit të pronave të Muzeu Shtetëror i Arteve të Bukura me emrin AS Pushkin”. [5] Për më shumë detaje shih këtë botim: Project Russia, nr. 80, f. 158. [6] Mbi humnerë. Intervistë me Tatyana Belyaeva // Rojet e trashëgimisë. 20.10.2016. [7] Shtëpia e Khrustaleva M. Melnikov: Historia e një Nacionalizimi // Snob, Nr. 02 (79) 2015. [8] Shih Project Russia No. 65, f. 108; Khrustaleva M. Konvertimi në botë: Rreth fatit të arsenaleve në botë dhe këtu // ArtChronicle. Nr 4. 2003. S. 110-116. [9] Shih Project Russia No. 63, f. 136-153.
[10] Revzin G. "Ata besojnë se çfarë do të bëjnë dhe e gjithë bota do të habitet" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Në stilin perandorak // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Shihni më shumë në këtë botim: Project Russia, nr. 80, f. 203
[13] Gerasimenko P. Plani për rindërtimin e Pallatit Mikhailovsky shqetëson komunitetin profesional // Gazeta Arti Rusi, 19.02.2016.
[14] Departamenti i stallave nuk është i shpërfytyruar nga hoteli i pavarur // Rojetarët e trashëgimisë, 23.06.2015.
