Qendra historike e Kaluga. Kopshte dhe kisha publike, klasicizëm dhe stil perandorie, pallate tregtare, ndërtesa tipike pesëkatëshe dhe mbetjet e një "Kaluga" dykatëshe prej druri, me shkallë të ndryshme të ruajtjes. Nëpër rrugë - Sheshi i Teatrit me një kolonadë neoklasike të ndërtesës së teatrit të dramës, për të cilën banorët e Kaluga janë shumë krenarë; nga ana tjetër, është shtëpia-muze i themeluesit të kozmizmit rus, Alexander Chizhevsky. Inshtë në këtë mjedis vendi ku ndodhet vendi ku Alexander Asadov dhe Karen Saprichyan janë duke ndërtuar një kompleks të ri banimi. Një "mjeshtër i luftës dhe shpërthimit" i njohur, njëzet vjet më parë, Asadov me siguri do të kishte qëlluar këtu me diçka krejtësisht të lakuar, duke hedhur në erë patriarkatin e përgjumur të qytetit antik. Por jo tani.
"Ne jemi torturuar për një kohë të gjatë në kërkim të një zgjidhjeje që do të ndihmonte shtëpinë tonë të hynte disi në kontekst," thotë Alexander Asadov. - Unë doja të largohesha nga modernizmi i drejtpërdrejtë, i cili është pak i lodhur dhe po kërkon mënyra të ndryshme sot: disa nga arkitektët shkojnë në historizëm, disa në mjedis, në ndërtimin "e gjelbër" … Ne kemi vendosur qëllimisht këtu të të bëjë një shtëpi eklektike, në një farë mase edhe provinciale, pavarësisht nga madhësia e saj solide. Për të përplasur një larmi arketipesh, për të krijuar, nga njëra anë, një përbërje holistike, nga ana tjetër, në mënyrë që të evokojë një seri të tërë disa aludimesh, kujtimesh, për secilin person. Ky projekt është një jehonë e kërkimit tonë të brendshëm për rrugën që ia vlen të shkohet më tej ".
Për sa i përket kompleksit të banimit, ai është pothuajse një bllok tradicional, i hapur në jug dhe i përbërë nga dy ndërtesa banimi me tre seksione - falë galerisë me katër nivele që i lidh ato nga fasada kryesore, ato duken si një vëllim i vetëm - dhe ndërtesa e apartamenteve, e cila mbyll oborrin, e cila gjithashtu përbëhet nga dy blloqe të lidhura me ambientet dykatëshe të palestrës. Një vendim i tillë, i cili duket mjaft logjik, diktohet në të vërtetë nga një domosdoshmëri e madhe, dhe konkretisht nga rrethana misterioze që një zonë sanitare e një fabrike makaronash që nuk ka ekzistuar për një kohë të gjatë të kalojë përgjatë anës jugore të zonës së ndërtesës. Për shkak të kësaj "buzëqeshjeje të maces Cheshire", këtu ndodheshin vetëm ndërtesa kompakte gjashtëkatëshe. Fasada kryesore e përparme është drejt veriut, drejt rrugës Ogarev dhe Muzeut Chizhevsky.
Në mënyrë paradoksale, ndërtimi u lejua deri në gjashtëmbëdhjetë kate - kjo është në qendër të një qyteti provincial, ku edhe ndërtesat moderne ende nuk janë ngritur më lart se ndërtesat individuale nëntëkatëshe. Për kredinë e klientit, ai nuk u përpoq veçanërisht të përdorte të gjithë lartësinë e lejuar dhe me përpjekje të përbashkëta arkitektët arritën të ulnin numrin e kateve në trembëdhjetë. Në mënyrë që ndërtesa të futet organikisht në kontekst dhe kjo lartësi, në përgjithësi, ishte shumë, prandaj më tej ishte e nevojshme të veprohej me mjete arkitektonike.
Gjëja e parë me të cilën dolën autorët e projektit ishte një ndarje e qartë në lartësi. Këtu, teknika e "tokës së dytë" funksionoi në mënyrë të përsosur: deri në katin e gjashtë - niveli i përafërt i ndërtesave përreth - ndërtesa është, në thelb, një stilobat gjigand, i ngurtë, mbledhës, i rrahur në majë nga një kornizë e gjerë dhe e rreshtuar me tulla të kuqe për të rritur efektin "tokë". Ky përfundim mbart edhe një kuptim: edhe pse në kohën kur arkitektët e Moskës u shfaqën këtu, vendi i ndërtimit ishte pastruar tashmë, banorët lokalë kujtojnë mirë ndërtesat me tulla të kuqe të impiantit Kaluzhsky Avtopribor të vendosura këtu deri vonë.
Vëllimi masiv horizontal, i cili punon mirë me mjedisin dhe formon strukturën e rrugës, ndërpritet nga një hyrje e lartë, me katër kate, portal në oborr, e lidhur me ndërtesat nga një galeri banimi me katër nivele. Harku, i rrethuar nga dy portale më të vegjël, i jep fasadës një monumentalitet ceremonial jo arkitekturë provinciale, por mjaft metropolitane të viteve tridhjetë, shton lehtësinë e vëllimit dhe i bën jehonë ngjyrës me katet e sipërme, të cilat autorët e projektit i imagjinuan në formë e "shtëpive të mëdha" të ndërtuara në çatinë e një ndërtese me tulla dhe të ballafaquar me gresi prej porcelani të lehtë. Dy nivelet e para janë të pastra Le Corbusier: kolona të rrumbullakosura të larta, dykatëshe në sfondin e qelqit me njolla menjëherë evokojnë shoqërimin me "këmbët" e Villa Savoy. Më e larta duket më shumë si pallate moderne urbane në një zonë të re të shtrenjtë të një qyteti evropian: numër mesatar i kateve, një ose dy apartamente për kat, shumë xhami, tarraca, një çati të shfrytëzuar. Interesante, arkitektët parashikuan lartësi të ndryshme për dy ndërtesat e kompleksit: 11 dhe 13 kate. Përveç dëshirës për ta bërë vëllimin më të lehtë dhe më të larmishëm, një zgjidhje e tillë ka një delikatesë të caktuar në lidhje me kontekstin. Së pari, ndërtesat nëntëkatëshe i afrohen vendit vetëm nga ana e ndërtesës më të lartë perëndimore, dhe nga lindja ndërtesat janë më të ulëta. Së dyti, është nga kjo anë që kalon një nga rrugët kryesore të Kaluga - Rruga Moskovskaya, përgjatë së cilës njerëzit hyjnë në qytet nga ana e kryeqytetit. Duke marrë parasysh që në momentin që shtëpia e projektuar nga Asadov dhe Saprichyan duhet të bëhet dominanti i shumëkatëshe në qendër të Kaluga, arkitektët nuk dëshironin që pikëpamjet e vizitorëve të hapnin një vëllim masiv rrethues të madh. Në këtë version, do të duket si dy ndërtesa - të lehta, të lehta vizualisht për shkak të sasisë së madhe të qelqit dhe në të njëjtën kohë të ndryshme: në distancë - më e lartë, përpara saj - ajo që është më e vogël.
Zgjidhja plastike e fasadave gjithashtu nuk lë shansin më të vogël për monotoni. Dritaret dhe tarracat e gjirit, kornizat dhe konzotat, parvazet, parvazet, galeritë, ballkonet dhe ballkonet - gjithçka është prishur dhe copëtuar, pa statikë, dinamikë të vazhdueshme, shtëpia jeton, lëviz, merr frymë, duke hyrë në një dialog aktiv me vëzhguesin dhe mjedisin. Kjo vihet re veçanërisht nga ana e oborrit, ku, sipas shprehjes figurative të arkitektëve, ata "i lejuan vetes të relaksohen pak, duke veshur pizhame me shirita" - në krahasim me kodin e ngushtë "të bardhë" të veshjes së fasada e përparme. Roli i një fluture të bardhë këtu luhet nga një hark, në kontrast me terrakotën e pjesës më të madhe të stilobatit gjashtë katësh, përballur me gresi prej porcelani të lehta. "Maja e bardhë" dhe "fundi i errët", me të gjitha ndryshimet e tyre tipologjike, përbëjnë një tërësi harmonike: kolonat e lehta Corbusse vazhdojnë me disiplinë vertikalet e mureve me tulla, dritaret e qelqit me njolla nuk prishin ritmin e dritareve të gjera, vijat horizontale të Kornizat dhe tendat i bëjnë jehonë linjave të "tokës". Në qendër të secilës prej ndërtesave, pak duke u larguar nga vija e mureve, ngrihet një shirit me tulla të shurdhër, prapa së cilës ka një shkallë evakuimi; sikur si kompensim mbi kornizë, ajo përgjigjet nga një fragment qelqi katror, dy katësh. Galeritë e dukshme në anët dhe rreth portalit - do të ketë lozha dhe dhoma panoramike të banimit të apartamenteve ngjitur - i paraprijnë zbrazëtisë së projektuar në mënyrë arkitektonike të qiellit blu midis ndërtesave. Në përgjigje të unifikimit vizual të dy kateve të "vilës", e njëjta galeri me dy nivele shfaqet më poshtë, vetëm jo me ajër të bardhë, por me tulla, me mbështetëse drejtkëndëshe të vendosur fort në tokë dhe katin e parë me vitrina të dhëna pakicë. Përgjatë galerisë, peizazhi sugjeron natyrshëm vetveten, të paktën në formën e një lëndine, - thonë arkitektët, - unë dua, për aq sa lejon klima, të gjelbërojë si tarracat e hapura ashtu edhe çatinë.
Efekti i shiritave "pizhame" të fasadave të oborrit arrihet për shkak të një alternimi më të lirë të përfundimeve sesa në rrugë. Ashtu si prangat e një kostumi, tulla me fytyrë nga galeria e portalit "kthehet brenda" në oborr; përndryshe, dekorimi është më i bardhë, i cili ndërthuret me futje me tulla të lartësive të ndryshme - arkitektët nuk kufizohen në nivelin të "tokës së dytë" këtu. Futjet krijojnë efektin e vija vertikale, lustrim të vazhdueshëm të lozhave - horizontale, në mënyrë që në disa vende të merren qelizat. Meqenëse oborri është plotësisht i vendosur në çatinë e një parkimi nëntokësor dy katësh, i cili bashkon të gjithë kompleksin, propozohet të vendosen kodra mbushëse mbi të për mbjelljen e bimëve, të cilat në të njëjtën kohë do të shërbejnë si kufijtë e zonave funksionale. Për shkak të ndryshimit në lehtësim në anën jugore, kulmi i parkingut do të jetë më i lartë se niveli i tokës - është propozuar që të shembet dhe të ndërtohet një vëllim gjashtë katësh i apartamenteve në të.
Shtrirja e apartamenteve është mjaft e larmishme: ka shumë lloje të apartamenteve me hapësira të ndryshme të ndërmjetme. Pamjet janë modeste, e cila kompensohet kryesisht nga faqosjet e menduara dhe shumë dritë: pragjet e dritareve janë të ulta kudo, ka shumë dritare "franceze" me ballkone. Hyrjet ndodhen kryesisht në oborr, por seksionet qoshe në formë L kanë marrë shkallët e dyta, të cilat mund të arrihen nga rruga.
Dhe arkitektët kanë parashikuar një intrigë më shumë për banorët e Kaluga. Përgjatë fasadës së përparme, në kornizë, ata propozojnë të ngrenë skulptura - monumente për personalitete të shquara. Kush saktësisht do të nderohet të jetë i përjetësuar në fasadën e kompleksit rezidencial, autorët ua lanë qytetarëve të vendosnin. "Epo, po, ky është një provokim kaq i vogël," nuk e mohon Alexander Asadov. - A do të jenë njerëz specifik ose disa alegori, njerëz të mëdhenj apo banorë të zakonshëm të qyteteve, bashkëkohës tanë? Ne nuk kemi plane, ky është një element i projektit, i cili është ende i panjohur për ne. Ne shpresojmë për diskutime interesante! " Epo, duke pasur parasysh që një nga autorët e projektit, Karen Saprichyan, nuk është vetëm një arkitekte, por edhe një skulptore, ju nuk duhet të shqetësoheni shumë për anën artistike të "elementit X".
P. S. Alexander Asadov dhe Karen Saprichyan shprehin mirënjohjen e tyre
arkitektit Pyotr Zavadovsky për biseda magjepsëse rreth arkitekturës, falë të cilave lindi kryesisht zgjidhja e këtij projekti.
