Më afër përfundimit të planifikuar për në Tetor 2010 është Pavioni i Ekspozitës Resnick në LACMA Los Angeles Museum. Piano është përgjegjës për rinovimin e të gjithë kompleksit muze të shpërndarë, dhe atje në vitin 2008 u hapën dy prej ndërtesave të tij - Muzeu i Artit Bashkëkohor Brod dhe Lobi i BP. Tani po flasim për një pavion njëkatëshe katror për ekspozita të përkohshme me një sipërfaqe prej 4,180 m2. Fasadat e saj do të ndërthurin travertin dhe xhamin; kulmi do të pajiset me një sistem filtrimi diellor tipik për ndërtesat e Pianos. Një plan falas do t'ju lejojë të rregulloni atje një ekspozitë të vetme dhe disa ekspozita të ndryshme në të njëjtën kohë. Pamja modeste e ndërtesës jashtë do të gjallërohet nga kanalet e mëdha ajrore të pikturuara me të kuqe të ndezur. Pavijoni i Resnikut do të formojë një pjesë kryesore të fazës së dytë të rindërtimit të muzeut, por duhet theksuar se Peter Zumthor aktualisht po punon për një strategji të re për këtë rindërtim: drejtori ka ndryshuar në LACMA, dhe, padyshim, ai nuk planifikoni çdo bashkëpunim të mëtejshëm me Piano.
Sidoqoftë, dy projekte të tjera muzeale të këtij arkitekti, dhe madje edhe më prestigjioz se Los Angeles, kanë marrë kohët e fundit një shtysë të re për zhvillim. Menaxhmenti i Muzeut të Artit Kimbell në Teksas, ndërtesa kryesore e të cilit - një kryevepër e modernizmit të vonë - u ndërtua nga Louis Kahn, njoftoi synimin e tij për të filluar ndërtimin e një ndërtese të re të projektuar nga Renzo Piano në fund të verës 2010 dhe për ta hapur atë në vitin 2013 Kjo është një strukturë me një sipërfaqe prej gati 8,000 m2, e vendosur 30 m nga struktura ekzistuese: ato do të ndahen nga një pellg drejtkëndëshe. Krahu i ri do të përbëhet nga dy blloqe galerie të veshura me çelik të lidhur me një holl xhami. Një shtrirje gjysmë nëntokësore me një auditor, një bibliotekë dhe dhoma ekspozite shtesë do të shfaqen pas saj.
Projekti i tretë është një ndërtesë e re për Muzeun Whitney në New York pranë Parkut të Lartë të Fluturimit. Bordi i Administrimit të institucionit mori vendimin përfundimtar për fillimin sa më të hershëm të ndërtimit: ndërtesa e re duhet të hapet në 2015. Menjëherë para kësaj, kishte një debat të nxehtë në lidhje me atë për të ndërtuar një ndërtesë të re në të gjitha, ose për ta ndërtuar atë pranë ndërtesës ekzistuese të Marcel Breuer në Madison Avenue, në vendin e ndërtesave të banimit të muzeut. Por filantropët ranë dakord që zona e dikurshme industriale, ku ndodhet Linja e Lartë, ka më shumë potencial sesa "statusi" i Madison Avenue. U vendos gjithashtu, pasi që do të ishte e vështirë për institucionin të mirëmbante të dyja ndërtesat, të ndante ndërtesën e tij të vjetër me Muzeun Metropolitane: ky i fundit sapo kishte planifikuar rindërtimin e galerive moderne të artit dhe sheshet e reja nuk do të ndërhyjnë në të. Në ndërkohë, sipas projektit të Piano, do të ngrihet një ndërtesë shtatëkatëshe "ziggurat", e veshur me panele çeliku; atje, në një sipërfaqe prej 18,000 m2, do të ketë salla ekspozite, punëtori restaurimi, një qendër arsimore dhe shumë më tepër.
Piano është gjithashtu e angazhuar në rindërtimin e Muzeut Isabella Stewart Gardner në Boston, i cili kërkoi një vendim gjykate: në testamentin e saj të vitit 1924, koleksionisti vendosi një kusht të detyrueshëm - për të mbajtur të paprekur jo vetëm koleksionin e saj dhe ndërtesën që ajo ndërtoi për të, por edhe skema e ekspozitës në të gjitha detajet e saj. Gjykata njohu që për zhvillimin normal të muzeut, është e nevojshme të ndërtohet një krah i ri me galeritë e ekspozitës, një auditor (muzeu njihet për koncertet e tij), auditorët arsimorë, serrat, etj. Ndërtimi filloi në fund të vitit 2009.
Duke marrë parasysh që numri i përgjithshëm i projekteve muzeale të Pianos në SHBA ka tejkaluar dhjetë, dhe ai tashmë ka zbatuar shumë prej tyre, shprehja Lodhja e Pianos u shfaq në shtypin lokal - si "lodhja e muzeut" ose lodhja vizuale dhe e zhurmës. Të gjitha projektet e tij janë me cilësi shumë të lartë arkitektonike, por hollësia (dhe ndjeshmëria) e qasjes së tij ndonjëherë funksionon në kurriz të individualitetit të ndërtesave. Për shembull, kjo ndodhi me punën e tij të përfunduar (dhe, me sa duket, edhe në të ardhmen) në Los Angeles, dhe deri diku - në Çikago. Por popullariteti i Pianos me institucionet kulturore shpjegohet jo vetëm nga konservatorizmi i shijeve të tyre dhe mosgatishmëria për të eksperimentuar. Në rastin e tre projekteve të para të përshkruara më sipër - në Kaliforni, Teksas dhe Nju Jork - ai u ftua të bashkëpunonte pas dështimit të disa planeve të mëparshme të rinovimit. Patronët e bordit të besuar, autoritetet e qytetit, agjencitë qeveritare dhe organizatat publike për mbrojtjen e trashëgimisë dhe qytetarët të cilët thjesht jetojnë në lagjen e një ndërtese të re secili i përmbahet mendimit të tij, dhe një projekt origjinal, i pazakontë është shumë më i vështirë për tu zbatojë sesa një klasik dhe i përmbajtur.
Të gjithëve u pëlqen dehja, prandaj ai punon aty ku dështoi më parë, për shembull, Rem Koolhaas (Whitney dhe LACMA). Por duhet kuptuar që mprehtësia e situatës "politike" rreth projektit ndikon padyshim në vetë arkitektin, gjë që nuk ndikon në punën e tij në mënyrën më të mirë. Nga ana e tretë, edhe projekti më i keq i Renzo Piano është shumë më i mirë sesa veprat më të suksesshme të një pjese të konsiderueshme të arkitektëve - prandaj, nuk mund të ndihmojmë të dyshojmë se ata që janë "lodhur" prej tij se janë ngopur dhe prishur.
