Botuar në Berlin nga DOM Publishers, libri në gjuhën angleze Bisedat me Arkitektët në Epokën e Njerëzve të Famshëm ka kombinuar nën një kopertinë 30 intervista që Vladimir Belogolovsky ka marrë me arkitektë të famshëm nga vende dhe breza të ndryshëm gjatë 12 viteve të fundit. Ky është një shembull i mbi 100 bisedave që autori ka realizuar ndër vite; lexuesi tashmë është njohur me disa nga këto materiale nga botimet në revistat arkitekturore ruse. Këto intervista janë shumë interesante dhe individuale, si një ekskursion në punën e kësaj apo asaj figure, por së bashku, ato fitojnë një cilësi shtesë, duke shërbyer si dëshmi e kohës së arkitektëve - "yjeve", "epokës së të famshëmve" - siç e quan Belogolovsky fillimin e shekullit XXI.
Sipas mendimit të tij, kjo epokë filloi më 18 dhjetor 2002, kur publiku i Nju Jorkut, duke përfshirë 250 gazetarë - midis të cilëve ishte autori i librit - u prezantuan punën e tyre nga gjysmëfinalistët e konkursit për projektin e Tregtisë së re Botërore Qendra Lidhja e drejtpërdrejtë e këtij konkursi me sulmin terrorist të 11 shtatorit 2001 e bëri atë ngjarjen numër një në Shtetet e Bashkuara, me një mbulim të gjerë jashtë vendit: arkitektura papritmas zuri vendin e debatit politik në media dhe mashtrimet e fundit të muzikantëve të muzikës pop dhe aktorët e filmit. Në atë kohë, shikuesit u frymëzuan dhe u prekën nga projekti i Daniel Libeskind, i cili e lidhi punën e tij shprehëse me simbolikën e saj disi sipërfaqësore (për shembull, lartësia e kullës kryesore të WTC-së së tij ishte 1,776 metra, në kujtim të miratimit të Deklarata e Pavarësisë së SHBA në 1776) me historinë e jetës së tij, duke përfshirë mbërritjen në Nju Jork në fund të viteve 1950 në një nga anijet e plota të emigrantëve që hynë në port përgjatë rrugës "klasike" kaluar Statujës së Lirisë - e cila ishte e dukshme përmes murit të xhamit pas arkitektit që paraqet propozimin e tij. Libeskind u bë menjëherë heroi i ditës, ai u sulmua nga gazetarët - por ata, sipas Belogolovsky, nuk dinin si të diskutonin për arkitekturën, dhe për këtë arsye u përqëndruan tek arkitekti si një person, i cili ishte më i njohur dhe i kuptueshëm për ta. Ai dhe garuesit e tjerë filluan të ishin të ftuar në shfaqjet e njohura të bisedave, për të diskutuar pamjen e tyre, duke përfshirë prerjet e flokëve dhe kornizat e syzeve të tyre, në të njëjtën mënyrë si media që përdorte për të trajtuar yjet e filmit ose politikanët e njohur. Që atëherë, është formuar një listë pak a shumë e qëndrueshme me disa dhjetëra arkitektë "yje" (ky term është i rëndësishëm, megjithëse askujt nuk i pëlqen), nga e cila pjesëmarrësit rekrutohen në konkurset më prestigjioze të mbyllura kur është e nevojshme të krijohet një struktura ikonike, "ikonike", duke tërhequr vëmendjen menjëherë dhe duke shërbyer si një reklamë e shtrenjtë, por efektive - për një korporatë, qytet ose vend, universitet ose muze. Vëmendja e shtuar e shtypit ndaj këtyre personave shprehet në intervista të pafundme televizive dhe të shtypura, dokumentarë, portrete në kopertinat e revistave me shkëlqim - dhe është mjaft e konvertueshme në dollarë: emri i Zaha Hadid ose Norman Foster ndihmon me sukses për të shitur një apartament apo merrni me qira një zyrë në një ndërtesë që ata kanë projektuar. "Stili i autorit" i njohur thjeshton më tej marketingun, megjithëse arkitektët, si rezultat, bëhen peng i teknikave zyrtare të gjetura dikur.
Kjo pamje është e njohur për të gjithë ne, veçanërisht pasi edhe kriza e vitit 2008 nuk ishte fundi për kohën e ndërtesave - "ikonave": ato ende shfaqen në të gjithë botën, dhe popullariteti i "yjeve" që i projektojnë ato nuk po zvogëlohet - siç është elokuenca e atyre që kritikojnë kolegët e tyre, të cilët akuzojnë - shpesh me mjaft të drejtë - tridhjetë arkitektët kryesorë për shkatërrimin e ndërtesave jofunksionale, shkatërruese të kontekstit, të krijuara vetëm për "efektin wow".
Në tekstet analitike që shoqërojnë intervistat, Belogolovsky, duke ndjekur ekspertë të tjerë, tregon aspektet pozitive të ekzistencës së "yjeve": për shembull, ata vazhdojnë linjën "krijuese" në arkitekturë, kur ndërtimi "i gjelbër" dhe përgjegjësia sociale janë më shumë të rëndësishme për komunitetin profesional në tërësi. Përveç kësaj, është më e lehtë për mjeshtrat e famshëm të respektuar botërisht të eksperimentojnë me materiale dhe teknologji, të kërkojnë mënyra të reja në praktikën arkitekturore - atyre më tepër do t'u jepen fonde për këtë sesa kolegëve më pak të "promovuar".
Por nëse me praktikën gjithçka është pak a shumë e qartë, çështja e ndikimit të sistemit të "yjeve" në kritikën arkitektonike dhe, në përgjithësi, në gazetarinë arkitektonike meriton më shumë vëmendje. Vladimir Belogolovsky thotë se gjatë procesit të përgatitjes së librit ai analizoi korpusin e intervistave që kishte marrë, në të vërtetë, bisedat në lidhje me metodën krijuese të mjeshtrave të mëdhenj dhe zbuloi se këta mjeshtra nuk kanë asgjë të përbashkët përveç statusit të tyre "yll". Rezulton se në kohën tonë të pluralizmit zyrtar, kur nuk ka kritere të pranuara përgjithësisht për vlerësimin e arkitekturës, e vetmja shenjë e qartë është se autori i projektit i përket një grupi të "yjeve" - e cila duhet të kuptohet gjerësisht, përfshirë " laureatë modestë "por të njohur gjerësisht" Pritzker "- Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (së bashku me Denise Scott-Brown, natyrisht), dhe" rinia "konvencionale - Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye. Ky është padyshim një kategorizim shumë sipërfaqësor, por manifestohet qartë në shpërndarjen e vëmendjes së gazetarëve: media "e përgjithshme civile" priret të flasë për arkitektët e famshëm, duke injoruar të gjithë të tjerët - por përndryshe ata nuk do të flisnin fare për askënd, kështu që "yjet" tërheqin vëmendjen e një publiku të gjerë në temën arkitektonike (dhe kjo është një tjetër meritë e tyre, të cilën Belogolovsky e thekson).
Sidoqoftë, mungesa e kritereve e bën, sipas autorit të librit, një vlerësim autoritativ të një projekti të pamundur, kështu që çdo vlerësim këto ditë është thjesht një mendim personal, edhe nëse shprehet nga një gazetar apo arkitekt i njohur. Një pasojë indirekte e kësaj është zhdukja e shkallës së kritikut të arkitekturës nga shumë botime amerikane dhe - një detaj pikant - transferimi i autorëve që kanë humbur vendet e tyre të punës në departamentet e PR të zyrave arkitektonike "yje". Për më tepër, jo vetëm ata, por edhe gazetarët që qëndrojnë në postin e tyre shpesh krijojnë tekste "reklamuese", lajkatare për projekte "të profilit të lartë" dhe pothuajse nuk ka kërkesë për një analizë serioze, megjithëse neutrale: në epokën e Twitter, tekstet e gjata nuk janë të njohura.
Megjithëse Vladimir Belogolovsky është optimist, duke propozuar të vlerësojmë larminë ekzistuese të stileve dhe qasjeve dhe ta përshkruajmë atë në një mënyrë pozitive, rezulton se, megjithëse pa dashur, ai deklaron vdekjen e kritikës - ose kritikës. Dhe në këtë rast, është interesante të merret parasysh zhanri i tij shumë i preferuar - intervistat. Në thelb, kjo zhanër presupozon ndërveprim aktiv midis autorit dhe heroit - deri në një duel verbal. Por në realitet, veçanërisht nëse flasim për një arkitekt, dhe jo për një artist kapriçioz, heroi e kupton shumë mirë se çdo intervistë është një platformë e përshtatshme për të sqaruar pikëpamjet e tij, një mundësi për vetë-promovim dhe një tjetër - kurrë e tepërt - përmendet në media. përfundimisht. Prandaj, edhe "arkistarët" janë gati, megjithëse për të qindten herë, por gjallërisht dhe me forcë për të folur për episodet kryesore të karrierës, përshkruajnë projektet dhe metodën e tyre - dhe janë fjalët e tyre që i interesojnë lexuesit, ata merren për citime, ndonjëherë ato vetë bëhen "histori lajmesh. Intervista duket të jetë një histori "e vërtetë" për arkitekturën, e sinqertë, nga personi i parë - në kontrast me gazetarët që me të vërtetë humbin besimin dhe interesin e lexuesve të teksteve (edhe pse në fakt arkitektët e famshëm janë në gjendje të drejtojnë publikun nga hunda si dhe politikanë ose artistë-provokatorë). Dhe intervistuesi, edhe ai më i zoti, pa të cilin biseda nuk do të ishte interesante, shkon në hije, kontributi i tij është harruar, ai duket se është tërhequr nga dialogu - dhe tingëllojnë vetëm frazat me zë të lartë të "yjeve".
Libri Bisedat me Vladimir Belogolovsky me Arkitektët në Epokën e Njerëzve të Famshëm (DOM Publishers, 2015; faqe libri në Amazon.com) përmban intervista me David Adjaye, Will Alsop, Alejandro Aravena, Shigeru Bana, Elizabeth Diller, Winky Dubbledam, Peter Eisenman, Norman Foster, Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchobsov dhe Sergei Kuznet, Bernard Chumi, Robert Venturi dhe Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo, si dhe Charles Jencks dhe Kenneth Frampton.
