Konkursi ndërkombëtar për konceptin arkitektonik dhe planifikimin urban të një muzeu shkencor në Tomsk, organizuar nga zyra e konkursit SAR, u mbajt në vjeshtën e vitit 2014 nën moton "shkencë për njerëzit" - muzeu i ri duhet të bëhet pjesë e projekti në shkallë "Argjinaturat e Tomskut". Kohët e fundit kemi biseduar për projektin fitues të Studio 44. Byroja arkitektonike e Asadov propozoi tre versione të ndërtesës së muzeut për konkursin. Njëri prej tyre, të cilin autorët e quajtën "Përmes vështirësive për yjet", iu dha një vend i dytë me kusht nga juria: zyrtarisht, nuk u caktuan vende në konkurs, por në procesin e gjykimit të projektit u emërua një nga dy më të mirë
Vetë Asadovët thonë për punën e tyre në këtë projekt që funksioni unik dhe ikonik i muzeut për qytetin, nga njëra anë, dhe peizazhi i mbrojtur natyror i vendit, nga ana tjetër, i bëri ata të kërkonin zgjidhjet më të pabesueshme. Në të vërtetë, tre versionet e propozuara nga arkitektët demonstrojnë qasje krejtësisht të ndryshme për zgjidhjen e detyrës në fjalë.
Versioni 1 - "Re"
Bazohet në idenë e ruajtjes qind për qind të parkut dhe vendosjen e muzeut pikërisht mbi sipërfaqen e liqenit. Një vëllim i lehtë me formë të parregullt, i mbushur fort në një guaskë të një rrjete metalike, me konsola të jashtme të zonave të ekspozitës dhe drejtkëndësha të dritareve-shikime, si një re, mbulon sipërfaqen e ujit. Vetëm kodra e hyrjes mbetet në breg, mezi vërehet në peisazhin përreth. Struktura i ngjan një anije ndëryjore, e ankoruar në argjinaturë nga një zinxhir i hollë shkallësh që shkon nga holli në hapësirat e ekspozitës. Përveç kësaj shtegu që lëviz vazhdimisht lart e poshtë, vetëm shkallët e evakuimit me ashensorë të pasagjerëve dhe ngarkimit lidhen me tokën "Re". Ndjenja e një anijeje të huaj rritet nga prania e kuvertës së sipërme të hapur të vëzhgimit - roli i saj luhet nga kulmi i shfrytëzuar.
Ndoshta, kështu nuk mund të duket aq shumë një muze shkencor si një muze i trillimeve shkencore … Megjithëse, kush e di se ku qëndron kufiri mes tyre sot?
Versioni 2 - "Kodra"
Ky version, mbi të cilin autorët kanë punuar paralelisht me "Re", ata e konsiderojnë atë si një version alternativ. Këtu, në kontrast me Versionin 1, ideja e shpërbërjes maksimale të një objekti në natyrë merret si bazë. Duke lënë hyrjen pothuajse në të njëjtin vend, arkitektët "u larguan" nga bregu dhe zgjeruan kompleksin muzeal me 180rreth… Ideja e një kodre lobi u shndërrua në një vendim për të fshehur të gjithë vëllimin kryesor të muzeut në të. Kodra e muzeut, e thelluar në raport me tokën dhe e mbipopulluar me pemë të mbjella rishtas, thjesht imitoi hapësirën e parkut. Prania e tij tradhtohet vetëm nga vela transparente e bllokut laboratorik që fluturon lart, fasada me xham e së cilës, gjatë ditës, si një pasqyrë gjigande, pasqyron peizazhin përreth, dhe në mbrëmje duhet të bëhet një ekran media që transmeton instalime arti të algoritme matematikore.
Versioni 3 - "Përmes vështirësive për yjet"
Kështu, në dy versionet e para, u formuluan dy qasje përjashtuese për projektin - një muze mbi një park ose një park muze. Versioni i tretë, ka shumë të ngjarë, një përpjekje ose për t'i kombinuar ato, ose për të gjetur një mënyrë të tretë, avantazhet e së cilës mund të kundërshtohen me avantazhet e të parës dhe të dytës.
Për hir të ruajtjes maksimale të parkut, ndërtesa u shtrëngua pothuajse afër ndërtesës ekzistuese të universitetit dhe u shtri midis liqenit dhe rrugës hyrëse. Siç është konceptuar nga autorët, "duke thithur të gjithë" lëngjet e peizazhit ", muzeu gradualisht po merr lartësi dhe ngrihet lart si një fener kullë". Në këtë version, gjithçka është e ekspozuar, nga fasada në valvulën e fundit në sistemin e ventilimit. Palosja lehtësuese e sipërfaqes së mureve të jashtme arrihet me përdorimin e paneleve alumini volumetrike, të cilat bien në kontrast me transparencën e lëmuar të dritareve të qelqit me njolla. Kulmet e gjelbërta të bëra sipas sistemit të gjerë të peizazhit nuk kërkojnë mirëmbajtje shtesë. Ato gjithashtu sigurojnë mbrojtje shtesë të ndërtesës nga zhurma, të ftohtit dhe mbinxehja, duke zvogëluar ngarkesën në sistemet e ngrohjes dhe klimatizimit. Dhe në to këtu, me të vërtetë, gjithçka që mund të interpretohet sot si një arritje teknike dhe risi është menduar, shpikur dhe parashikuar me të vërtetë. Dhe jo vetëm i siguruar, por edhe i demonstruar qartë: me ndihmën e një numri zgjidhjesh të zgjuara, e gjithë infrastruktura inxhinierike e muzeut është kthyer në një instalim interaktiv, punën e të cilit publiku mund ta vëzhgojë vazhdimisht në shfaqje speciale.
Për efikasitetin e energjisë që është kaq e rëndësishme në botën moderne, Asadovs dhe partnerët e tyre inxhinierikë, Engex përdor gjithçka që është e mundur, duke përfshirë një sistem ventilimi me rrjedhje të ndryshueshme të ajrit, duke funksionuar në sinjalet e sensorëve të dioksidit të karbonit. Forma e kompleksit bën të mundur rregullimin e ventilimit hibrid duke përdorur një "kanal tokësor" të vendosur përgjatë liqenit dhe një "tub diellor", roli i të cilit luhet nga vëllimi i kullës. Ndërsa ajri kalon përmes "kanalit prej dheu", ai ftohet ose nxehet, gjë që ul kostot e përpunimit. Për shkak të ndryshimit të temperaturës jashtë dhe brenda, krijohet një shtytje që siguron lëvizje, e përforcuar nga "tubi diellor". Nëse drafti natyror bëhet i pamjaftueshëm, tifozët ndizen automatikisht. Kjo bën të mundur që të bëhet pa njësitë e ventilimit në çatitë që zakonisht shpërfytyrojnë ndërtesën.
Madje merret parasysh që gjatë funksionimit të ventilimit natyror, është e mundur të gjenerohet energji për shkak të rrotullimit të fletëve të ventilatorit nga rrjedha e ajrit të shkarkimit në "tubin diellor". Kjo ndihmon në ruajtjen e energjisë. Mungesa e pikturave dhe inkunabulës në ekspozitë bën të mundur zvogëlimin e konsumit të energjisë për ngrohje duke ulur temperaturat e dhomës nën ato të llogaritura gjatë orëve jo punuese dhe natën … Shkurtimisht, ndërtesa e muzeut në vetvete është një ekspozitë e shkencës dhe teknologji. E gjithë kjo është shkencë për njeriun.
Hapësira e ekspozitës është e organizuar sipas parimit të një suite, në të cilën të gjitha ekspozitat zbulohen gradualisht tek vizitori. Duke filluar nga hyrja kryesore, publiku kalon nëpër të gjitha sallat drejt liqenit - është qartë i dukshëm prapa xhamit me njolla të hapura në park, pastaj ngrihet në nivelin e dytë, nga ku mund të shikoni rreth shtegut që keni udhëtuar. dhe vazhdoni tutje. Në të njëjtin nivel, ka një sallë konferencash - një transformator dhe një teatër shkencor. Kulmi i ekspozitës është hapësira me shumë ngjyra brenda kullës, ku ndodhen ekspozitat më ambicioze. Duke u ngjitur në devijim, i cili është ngjitur me laboratorët arsimorë, në mënyrë të pashmangshme e gjeni veten në nivelin e sipërm me një kafene panoramike dhe një observator. Në anën jugore, ka mbledhës diellorë dhe turbina ere që sigurojnë energji për ndërtesën - një shtesë interaktive në ekspozitë.
Parku bëhet një vazhdim i natyrshëm i koleksionit të ekspozitës: një rrjet i ri i shtigjeve lidh vendet me ekspozitat dhe formon një hapësirë të vetme njohëse dhe rekreative. Sipërfaqja e liqenit kthehet në një platformë për eksperimente shkencore në lidhje me ujin. Seksioni i argjinaturës, i vendosur në "bishtin" e muzeut, po shndërrohet në një hapësirë aktive publike që përdoret për mbajtjen e punëtorive në ajër të hapur. Kulmi i muzeut vazhdon ekspozitën në rrugë, duke rritur hapësirën e parkut dhe duke siguruar dalje shtesë të evakuimit nga sallat e ekspozitës.
Çuditërisht, por ishte çatia, e cila i jep ndërtesës mundësi kaq të jashtëzakonshme dhe formon siluetën e saj të pazakontë, tërheqëse, që ekspertëve iu duk një zgjidhje që nuk ishte mjaft e përshtatshme për klimën siberiane. Por vetë autorët përcaktuan rrugën e tyre: përmes ferrave deri te yjet. Në një mënyrë shumë moderne, duke kursyer energji, duke mbrojtur mjedisin, në të njëjtën kohë sfidon natyrën për sa i përket vështirësive klimatike, duke shtrirë një "hundë" të guximshme, silueta e së cilës ngjan me një monument të Moskës me një raketë në Bulevardin Star, në qiell, në hapësirë - kjo është qasja progresive e viteve gjashtëdhjetë në shkencë.
