Kompleksi rezidencial Skolkovo-Park u ndërtua me urdhër të ndërmarrjes zhvillimore Millhouse jo shumë larg Unazës së Moskës (160 m deri në autostradë në një vijë të drejtë), në jug të autostradës Skolkovskoye, pranë kompleksit rezidencial Grunwald, në rrugën Vesennyaya të fshati Zarechye. Klasa - premium, apartamente të mëdha, nga 60 në 130 m2, dhe për banorët e kateve të para, sigurohen kopshtet e tyre të vogla të përparme. Parkimi është i gjerë, peizazhi është përtej lavdërimit, është pesë minuta më këmbë në shkollën e biznesit, pesëmbëdhjetë minuta nga qyteti i inovacionit. Nga pikëpamja e përfitimeve të jetës, komoditetit dhe cilësisë, gjithçka është në rregull.
Millhouse zotëron rreth 600 hektarë tokë në këtë zonë, përfshirë parkun me qira afatgjatë dhe më pas të rregulluar Meshchersky, aka Bakovsky. Në veri të autostradës, në gjirin e qytetit të inovacionit, Millhouse ka ngritur edhe klubin më të madh të golfit në Evropë. Në të ardhmen, klienti planifikon të ndërtojë disa ndërtesa të parkut të biznesit në vendin midis kompleksit të ri të banimit dhe Unazës së Moskës. Për më tepër, lumi Setun, i cili rrjedh përgjatë kufirit verior të kompleksit rezidencial, u pastrua dhe u rregullua: brigjet u fortifikuan, u shfaq një argjinaturë larshi - u ngrit lart mbi ujë mbi stalla, duke parandaluar përmbytjet. Në këto vende, të cilat moskovitët tani i shoqërojnë jo aq me gardhet e pallateve elitare sesa me "temën e inovacionit", është e ngushtë, por e bukur, dhe Parku i Skolkovos duket si një copë parajse, në një masë të madhe për shkak të arkitektura e Vladimir Plotkin.
I thamë
mbi projektin e një kompleksi rezidencial në Zarechye, më vonë i quajtur "Skolkovo-Park", në 2010. Ndërtimi i Shkollës së Menaxhimit të Skolkovos nga David Adazhie sapo po përfundonte në lagje, ndërsa i pandryshuari ekzistonte në formën e një masterplani piktoresk të zyrës AREP dhe askush nuk kishte dëgjuar për rrethet D2 të Technopark. Atëherë më dukej se një tipar i rëndësishëm i projektit të Vladimir Plotkin ishte një kalim i papritur nga vijat e drejta të dashura nga arkitekti në kthesa, një ndryshim në paradigmën plastike nga një vizore në një busull.
Forma e harkuar është shumë e rëndësishme për ndërtesat e Parkut Skolkovo, por, sipas Vladimir Plotkin, ajo ishte rezultat i shumë kufizimeve në vendin kompleks. Me pak fjalë, shtëpia duhej të përkulej në një mënyrë të tillë që të merrte rrezet e diellit maksimale për apartamentet e saj.
Fakti është që, sipas rregullave të territoreve përreth, asnjë dritare e vetme e kompleksit të banimit nuk duhet të shikonte në jug, e cila është më e favorshmja për sa i përket izolimit. Nga lindja - Unaza e zhurmshme e Moskës dhe pjesa më e këndshme e peizazhit - lumi, ndodhet në anën veriore. Relativisht i lirë nga kufizimet, por gjithashtu jo shumë i mirë për sa i përket ndriçimit, perëndimi i perëndimit të diellit. Prandaj, siç tha arkitekti në intervistën e tij për revistën Project Russia (№77, 2015, f. 41-56), harqet e planit u vizatuan në fillim si një shaka: shuma e reflektimeve në këndet më të dobishme për izolimin.
Kështu që "këmbët" e ndërtesës drejtohen në jug me skaje të verbra, një mur të rrumbullakët prej guri dhe një vijë "perde" prej guri, të ngjashme me brinjët e mbështetëses, të njohura në arkitekturën e teatrove dhe komiteteve rajonale të viteve tetëdhjetë. Kthesa mbron, nuk lejon që dritaret të kthehen aty ku nuk është e nevojshme, por në të njëjtën kohë lejon që disa nga hapjet "e mbuluara" të kapin rrezet e diellit jugperëndimor. "Kurthet e dritës" kryesore janë dritaret e gjirit trekëndësh që mbulojnë shumicën e fasadave: ato kthehen, kthehen, ndryshojnë drejtimin. Harqet e planit dhe dritaret e gjirit të fasadave duhet të kuptohen si teknika më pragmatike, të cilat bënë të mundur që të nxirrni rehatinë maksimale për qiramarrësit e një shtëpie të klasit premium - dhe jo kënaqësitë plastike të vetëvlerësueshme. Si kjo.
Pra, por jo kështu. Një arkitekt i aftë menaxhon artistikën për hir të praktikës dhe anasjelltas.
Sipas mendimit tim, përparësia kryesore e këtij kompleksi shtëpiak është lehtësia e tij. Hollësia e tipareve, afër efektshmërisë, megjithëse nuk tejkalon kufirin e së vërtetës, është fisnike, madje edhe më shumë, pothuajse joreale, një lloj Modiglianian. Asgjë inerte, pa grumbullim dhe presion masiv. Shtëpia është e hollë, e cila në përgjithësi është karakteristikë e "pllakave" më të mira moderniste, por edhe e lakuar - rrotullimi e bën atë të lëvizshëm për shkak të ndryshimit të vazhdueshëm të perspektivës - nëse shikoni ndërtesat në realitet, duke bredhur përreth.
Efekti i rrotullimit transparent në prag të përkohshmërisë ishte një nga përshtypjet e mia kryesore për realizimin e projektit, i cili bëri jehonë në grafikën e studios të Vladimir Plotkin, ku gjithçka është transparente dhe fluturon, dhe shpesh rrotullohet, rrotullohet si planet - një efekt astronomik, letër, jashtëzakonisht e vështirë për tu zbatuar. Këtu, në ndërtesën e përfunduar, pjesërisht u arrit të mbahej kjo lehtësi e formës dhe, si rezultat, e qenies.
Çuditërisht, fotografitë, madje edhe ato më të mrekullueshme, nuk përcjellin përparësinë kryesore. Mbi to mund të shihni detajet, cilësinë dhe hollësinë e ekzekutimit - dhe çështjet, falë klientit, janë ndërtuar saktësisht siç është planifikuar dhe përfunduar me cilësi të lartë. Në mënyrë që të vlerësoni energjinë e një ndërtese, duhet ta shihni atë drejtpërdrejt, pasi gjithçka ka të bëjë me lëvizjen, në ndryshimin e vazhdueshëm të reflektimeve të qiellit dhe këndeve, gjë që e bën shtëpinë si ujë dhe ju mund ta shikoni atë për një kohë të gjatë.
Përbërja arkitektonike është dukshëm teatrale - ndërtesa udhëzon shikuesin duke përdorur teknikat e skenografisë barok: ajo mbulon proskenin me perimetrin e një fasade konkave, luan me rrezet e "pamjeve vizuale" duke prerë kthesën e pjesës veri-lindore në ndërtesa të ndara, hapja midis tyre, si midis perdeve, pamjet drejt lumit. Më pas muri tërhiqet, pastaj del në pah, fton brenda, pastaj çon përgjatë një harku, duke formuar një hapësirë të mbyllur të oborrit, pastaj hap një perspektivë të largët.
Por ka të bëjë edhe me atë se cili është muri. Nëse kujtojmë shtëpitë unazore dhe shtëpitë e gjarprit të viteve gjashtëdhjetë, atëherë ato zakonisht mbanin një dendësi të masës me qeliza uniforme të dritares, e cila i jepte kthesës një qëndrueshmëri plastike, materialitet skulpturor, për të mos përmendur aftësinë për të numëruar lehtë dyshemetë.
Këtu, në shikim të parë, është e vështirë të kuptohet se si janë rregulluar fasadat - ka më shumë të ngjarë të shohim një vorbull të fushës së energjisë, por jo qelizat e dritareve. Çështja është në dritaret e gjirit, të cilat, siç është përmendur tashmë, janë të nevojshme në mënyrë që të kapin më shumë dritë. Fasadat kryesore, kryesisht perëndimore, përbëhen prej tyre pothuajse tërësisht, dritaret e gjirit kombinohen diku dy, dhe diku tre kate, më rrallë ato janë të kënaqur me një, duke ngatërruar perceptimin tonë të niveleve dhe shkallës. Në pikat e takimit të pikave shumëdrejtuese, dritaret e gjirit janë "të fiksuara" me njëra-tjetrën, gjë që e bën shtëpinë pak si një rrip transportieri ose një zinxhir biçikletash.
Skajet dhe skajet thyejnë sipërfaqen harkore, e bëjnë atë të përbërë dhe privojnë skulpturën e natyrshme të harkut. Eshtë e panevojshme të thuhet, kjo është një nga zgjidhjet e autorit të preferuar të Vladimir Plotkin për vëllime të rrumbullakëta. Masa në duart e arkitektit nuk përkulet si plastelina, por preferon të "thyejë" në shumë përbërës. Duket se për herë të parë pritja e një cilindri ribbed u gjet në një nga projektet e vitit 2008 për
kompleks zyrash në rrugën Valovaya. Një version më i përmbajtur i fizarmonikës së dritareve të gjirit me gurë qelqi u testua në shtëpi për Bolshoy Sukharevsky Lane. Kohët e fundit, e njëjta fasadë ribbed dhe i njëjti kombinim i dritës dhe gurit të errët u shfaq në projektin për Rrugën Kulneva. Ribatimi dematerializon me sukses fasadën, duke e kthyer atë në një ingranazh, pastaj në një ekran të palosshëm - me një fjalë, duke zëvendësuar plastikën e kthimit me buzë të mprehta. Ai gjithashtu shton një muzikalitet të papritur - ju doni të shtypni zgjatimet si çelësa, dhe grupet e tyre, ndonjëherë madje ose të alternuara, duket se janë akorde të ngurtësuara.
Nga ana tjetër, shtëpia nuk është e prishur gjithandej, vërehet logjika e materies: nëse fasadat konkave mblidhen nga "palosjet" e dritareve të gjirit, atëherë ato të lakuara, veçanërisht fasada e jashtme lindore përballë Unazës së Moskës " shtrihet”dhe rrumbullakoset pa probleme. Këtu, shtëpia ka një "mbrapa", një fasadë të pasme dhe duke ndjekur logjikën e drejtimit të ansamblit, ajo do të konsiderohet e fundit.
Karakteristikë tjetër është raporti i qelqit me gurin. Ata janë përafërsisht të barabartë në numër, dhe guri, për më tepër, është i dy llojeve, gëlqeror i lehtë dhe i errët, kafe gri, i pari luan violinën kryesore, i dyti thekson hijet dhe madje i tërheq ato me vete, duke kompensuar mungesën e dielli i kundërt në shiritin tonë me anë të një lloj grisaille arkitektonike (kjo është gjithashtu teknika e preferuar e autorit - në shtëpinë në Chertanovo, arkitektonikisht krejtësisht e ndryshme, ju mund të shihni elemente të një "grisaille" të ngjashme).
Gjëja e rëndësishme është që grisaille është në thelb një pajisje grafike, jo një pajisje vëllimore; kjo është një teknikë për të imituar vëllimin me anë të një aeroplani. Guri vazhdon të sillet më grafikisht, pa theksuar masën e tij. Blloqe guri notojnë në rrafshin e ftohtë të xhamit, si gjethet në ujë, duke formuar një model të zakonshëm me xhamin - një tripleks me një efekt të lehtë pasqyre që mbron banorët nga shikimet fqinje. Dhe megjithëse ka më shumë xham në fasadën e parë, dhe më shumë gurë në oborr, kjo nuk e ndryshon shumë situatën - në formimin e zgjatjeve trekëndore, dy materiale marrin pjesë, në fund të fundit, në një bazë të barabartë. Rezulton se ndryshimi midis qelqit dhe gurit është në nuancat e transparencës, domethënë nuk është shumë domethënës dhe kjo qasje është plotësisht, madje do të thoja deklarativisht, klasike.
Sidoqoftë, roli i zakonshëm tektonik i gurit nuk injorohet plotësisht. Në fasadën kryesore të ndërtesës perëndimore, guri formon një mega-kornizë të një kornize dhe disa shufra vertikale, të ngjashme me mbështetëset e një rendi gjigand, por të vendosur rrallë, të hollë dhe të kthyer nga jashtë jo me një fryrje të fustanit, por me një parvaz i lehtë, i ngjashëm me një libër të hapur, duke theksuar konvencionin me të gjithë pamjen e tij. "kolonadat". Ndërkohë, në një mënyrë apo në një tjetër, dhe jehona e kolonadës është ajo që e kthen harkun në perimetër dhe evokon një grumbull shoqërimesh, nga e lashta në feudali.
Tema është zgjedhur nga një kolonadë tjetër - më e vogël, në dy rreshta dhe transparente, e vendosur në çatinë e një qendre publike prej xhami. Funksionalisht, duket se është tarraca e restorantit. Në mënyrë figurative, kjo është një anti-kullë, që thekson hyrjen në oborr, nga njëra anë dhe nga ana tjetër - një pavijon milavida, i ngjashëm me rrotullimet kolone në parqet në një kodër, dhe i ngjashëm, për shembull, me Kolonada Apollo në Pavlovsk.
Isshtë sikur transformimi i pallatit të feudaleve me një park në një shtëpi moderne po ndodhë para syve tanë - ai u rrotullua, shkoi, njëra u rrit, tjetra u bë më e hollë dhe më e vogël, dhe tani fragmentet nostalgjike janë shkrirë në strukturën e re. Kjo është mënyra se si ju mund të gjeni lehtësime antike në muret e oborreve romake. Interestingshtë interesante që të gjitha këto shënime klasike, nga njëra anë, nuk bien aspak në kundërshtim me tërësinë, pasi që edhe modernizmi i pasluftës dinte mirë se si të integronte kolonat pa iu bindur klasikëve. Nga ana tjetër, ato janë të natyrshme vetëm në ndërtesën e parë, gjë që e bën atë edhe më teatrale në prapaskenë. Në një farë mënyre, ai është një perde që takon audiencën, dhe pastaj tashmë - ingranazhet e jetës.
Nostalgjia delikate, transparente e vjeshtës për paqen e humbur të epokës së artë, qoftë një feudali afër Moskës apo një Arcadia fantastike, mbështetet nga përmirësimi i territorit. Unë duhet të them se emri "Parku Skolkovo" justifikohet jo vetëm nga afërsia e Parkut Meshchersky, territori i kompleksit rezidencial është mjaft i madh, dhe jo i ndërtuar dendur, por më tepër delikate për kohën tonë, duke i lënë banorëve shumë " ajri ". Projekti i parë i peizazhit u bë nga TPO "Reserve". Pastaj klienti mbajti një konkurs, i cili u fitua nga zyra angleze Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin vlerësoi shumë opsionin e peizazhit të ofruar dhe zbatuar nga kompania britanike - dhe në të vërtetë, është një peizazh i planifikuar me shumë kujdes, i bukur dhe gjithashtu i lehtë për tu perceptuar, i rehatshëm dhe jo i pangopur. Parku është mbjellë me bimë që lulëzojnë me radhë dhe ndryshojnë ngjyrën e gjetheve, duke freskuar rregullisht pikturën e peizazhit; lëndinat janë të pajisura me gjeoplastikë të butë; gjithçka ndriçohet me dritë të butë të reflektuar që nuk verbon sytë.
Por për mua elementët më interesantë, kryesorë të parkut të kopshtit në territorin e kompleksit rezidencial janë dy amfiteatro, të cilët ishin vendosur nga arkitektët anglezë në ato vende ku u konceptuan pellgjet artificiale në projektin e peizazhit "Reserva". Këto janë vende të paracaktuara nga arkitektura e ndërtesës. Pellgu i parë ndodhej në vendin ku ishte instaluar busulla, e cila tërhiqte një hark të fasadës kryesore. Britanikët e shndërruan atë në një amfiteatër të gjelbër, jashtëzakonisht simpatik: shkallët me bar padyshim që kujtojnë teatrot e qyteteve antike, por jo ato të restauruara magjepsëse, por ato origjinale, të shkatërruara nga një seri tërmetesh, ku stolat e gurit ishin zhvendosur ose humbi plotësisht, dhe hapat mbetën. Ajo që vjen në rezonancë me kolonadën konturuese të fasadës shtyn mendimet e këmbësorit, duke e bërë shëtitjen jo boshe.
Amfiteatri i dytë shënon pikën e takimit të dy vijave kryesore të shikimit, duke prerë bykët dhe duke u drejtuar drejt Setun - kjo është pika me pamjen më të mirë. Hapat me bar janë përshtatur dhe Millhouse po mendon të instalojë stola këtu. Një tjetër zbulim peisazhi: një kodër e vogël në anën lindore zbut me sukses zhurmën e Unazës së Moskës, të paktën për katet e para.
Nëse shkëputemi nga soditja e bukurive të parkut dhe përsëri shikojmë përreth, dukemi më gjerë, atëherë nuk mund të mos vërejmë se rrethinat e Autostradës Skolkovskoye tani janë në një fazë akute të periudhës së transformimit. Më parë, këtu, si përgjatë autostradës Rublevskoe, kishte kryesisht gardhe - dhe madje edhe tani, posa të ktheheni pak anash, e gjeni veten në grykat e tyre. Kjo është një përshtypje e njohur nga rajoni i Moskës, emocionalisht e vështirë të thuhet. Parku Skolkovo gjithashtu ka një gardh, por tjetri është transparent, në përputhje me ideologjinë e projektit - i lehtë dhe i pakufizuar. Shtëpia, dhe pas saj dhe "kopshti" e saj nuk fshihen në guaskën e kalasë, por, duke u kthyer në të hapur, marrin frymë thellë, sikur të thonë në mëngjes: oh, sa mirë! Dhe çfarë tjetër i duhet një personi.
