Bienalja e Venecias është një lartësi që, në përgjithësi, kurrë nuk na ka pushtuar. I vetmi arkitektonik "Luani i Artë" që u nis për në Rusi i përket Ilya Utkin dhe u dha për fotografi. Customshtë zakon që atribuimet e dështimeve tona në Venecia të faktit se, në përgjithësi, nuk ka asgjë për të na treguar - arkitektura ruse vështirë se mund të mburret se i përket përkatësisë evropiane, dhe çfarë po ndërtohet me bollëk në Moskë dhe qytete të tjera të vendi brenda kornizës së fenomenit të quajtur "bum ndërtimi", është disi i vështirë për t'u demonstruar. Por në realitet, problemi është ndoshta më i thellë: Bienalja është e njëjta Olimpiadë ose, të themi, Eurovision Song Contest, numri i fitoreve në të cilat për kombet me vetë-rëndësi të sëmurë nuk është thjesht e rëndësishme, por shumë e rëndësishme, deri në lot.
Me një fjalë, ne gjithmonë kemi dashur të "tingëllojmë" në Bienale aq keq sa kjo dëshirë na pengoi të mendonim me gjak të ftohtë. Ne ose ekspozuam klasikë, pastaj dërguam studentë të universiteteve të arkitekturës në bienale për të adoptuar përvojën evropiane dhe dy vjet më parë treguam Turneun për Rusinë - një fushë shahu në të cilën, në vend të figurave, modelet e ndërtesave të dizajnuara për megacities ruse nga vendasit dhe u vendosën arkitektë të huaj. Kishte disa realizime në ato pengje dhe mbretër dhe shumë projekte të miratuara plotësisht dhe të gatshme për ndërtim. Vetëm tema e Bienales, e formuluar nga kuratori i atëhershëm Aaron Betsky, siç do ta kishte fati, është jashtëzakonisht e paqartë “Nga jashtë. Arkitektura Përtej Ndërtesave”, kjo ekspozitë nuk përputhej mjaft. Dhe dy vjet më vonë, një gjë tjetër u bë e qartë: loja e luajtur në vitin 2008 doli të ishte aq larg nga arkitektura reale sa të gjitha ekspozitat tona të mëparshme bienale: për shkak të krizës ekonomike, shumica e projekteve nga ajo tabelë shahu ose ishin ngrirë për një kohë të pacaktuar periudhë, ose refuzohet krejtësisht.
Kriza është e kthjellët - nuk mund të argumentosh me këtë. Dhe sot, fitorja me çdo kusht nuk citohet më aq sa, për shembull, justifikimi i kostos dhe shkathtësia e zbatimit. Janë këto cilësi që formojnë bazën e ekspozitës ruse-2010, të kuruar nga Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin dhe Sergei Tchoban. Dhe nëse dyshja Khoroshilov-Revzin tashmë është e angazhuar në bienalen e dytë me radhë, arkitekti ruso-gjerman Tchoban u bashkua me ta vetëm këtë vit, pas projektit që ai bëri së bashku me Irina Shipova dhe iu kushtua studimit të përvojës së brendshme të ringjalljes komplekset industriale, fituan kuratorët e konkursit në Zodchestvo-2009. Ai konkurs u konceptua dhe u zhvillua nga Yuri Avvakumov dhe është i orientuar (megjithëse jozyrtarisht, por krejtësisht i prerë) drejt pavijonit të ardhshëm rus të Bienaleve të Venecias 2010. Pra, shndërrimi i fabrikave është një komplot fitim fitues dhe pasi u njoftua tema e Bienales së Arkitekturës XII (kuratori Kazuyo Sejima e formuloi atë si "Njerëzit takohen në arkitekturë"), u bë e qartë se Sergei Tchoban goditi syrin e demit.
Sidoqoftë, me përvojë si në arkitekturën evropiane ashtu edhe në mënyrën perëndimore për të bërë kërkime konceptuale, i ngarkuar me patos të rëndësishëm shoqëror, Tchoban kuptoi se kishte pak stenda me ilustrime se si mësuam të rindërtojmë fabrikat për zyrat dhe vendet e artit. Sot të gjithë dinë se si ta rinovojnë ndërtesën e jashtme dhe ta ri-planifikojnë atë nga brenda, duke e kthyer një gërmadhë të dikurshme në një vend fitimprurës nuk është gjithashtu e vështirë, por ta bësh atë që fabrika e djeshme të bëhet një vend takimi për njerëzit - me njëri-tjetrin, me arti, historia ose e ardhmja, dhe një vend që mund të ndryshojë jetën e gjithë qyteti është me të vërtetë një detyrë. Një detyrë e denjë për Bienalen dhe tejet aktuale në parim, dhe jo aq për zonat e mëdha metropolitane sesa për qytetet e tjera më të vogla.
Kështu që u vendos që të lëvizë treqind kilometra nga Moska dhe të eksplorojmë potencialin e arkitekturës industriale në qytete të vogla në Rusi."Fabrika" ka të bëjë me tipologjinë, sepse projekti parashikon shndërrimin e ndërtesave të vërteta të fabrikës, dhe me imazhin e një rrip transportieri, sepse pesë arkitektë kryesorë të vendit janë të ftuar të marrin pjesë në të. Alsoshtë gjithashtu e rëndësishme që produkti i "fabrikës" në të ardhmen të mund të përshtatet për çdo qytet të vogël në Rusi ku ka ndërtesa industriale që nuk përdoren më në asnjë mënyrë.
Tani për gjënë kryesore, përkatësisht për vendin e veprimit dhe personazhet kryesore. Vyshny Volochok u zgjodh si model i një qyteti të vogël. Një qytet me një histori 300-vjeçare, një masterplan unik dhe një sistem të rregullt kanalesh të krijuar nga Peter (përshëndetje, Venecia!), Dhe më e rëndësishmja, ndodhet pikërisht midis Moskës dhe Shën Petersburg. Përgjatë shekujve, ajo është zhvilluar si një qendër e industrisë së tekstilit dhe sot ka tre zona të mëdha industriale brenda distancë në këmbë nga qendra e Vyshny Volochek - Prodhimet Prokhorovskiye, fabrika Krasny May dhe fabrikat Ryabushinsky, si dhe trajnimi i mëparshëm fabrika e tekstilit Aelita. Situata aktuale socio-ekonomike në qytet është gjithashtu karakteristike: gjatë 20 viteve të fundit, zhvillimi i qendrës ka rënë gradualisht, dhe asnjë industri ose infrastrukturë e re në lidhje me mirëmbajtjen e hekurudhave, autostradave dhe rrugëve ujore nuk janë shfaqur. Vendndodhja e Vyshny Volochok midis dy kryeqyteteve e shtyu Sergei Tchoban të ftojë arkitektë nga të dy qytetet për të marrë pjesë në projekt: Moska në Bienale do të përfaqësohet nga Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin dhe Sergei Kuznetsov, Shën Petersburg - nga Evgeny Gerasimov dhe Nikita Javein
Detyra super e projektit përshkruhet shkurtimisht si vijon: "të kuptuarit e zonave të vjetra industriale si një peizazh historik i hapur ndaj transformimeve universale". "Vetë tema e shndërrimit të ndërtesave industriale mund të quhet tradicionale, duke përfshirë edhe në Rusi," thotë Grigory Revzin. - Por çfarë bëhet zakonisht në vendin e një fabrike të braktisur? Nëse e mendoni, ekziston një grup mjaft i kufizuar i subjekteve - një disko, një muze i artit modern, papafingo ose zyra. Asnjë prej tyre nuk është i nevojshëm nga një qytet i vogël, burimet dhe aftësitë e të cilit janë shumë të kufizuara, dhe në të njëjtën kohë, janë fabrikat e vjetra ato që shpesh formojnë bazën e strukturës urbane. Kështu që i bëmë vetes pyetjen, si mund ta rimendojmë thelbësisht rolin e zonave industriale në qytetet e vogla? " Siç tha Sergey Tchoban në prezantimin e projektit, shndërrimi i fabrikave dhe fabrikave të Vyshny Volochok do të kryhet në pesë drejtime: strehimi dhe hotelet, ringjallja e prodhimit, përfshirë prodhimin e tekstilit, Qendra për Studimin e Folklorit dhe Folklorit Teatri (qyteti pret një "teatër të qyteteve të vogla të Rusisë"), sistemin e transportit ujor dhe muzeun e rrugëve ujore. Sipërfaqja totale e projektimit, duke përfshirë rindërtimin dhe ndërtimin e ri, do të jetë rreth 75 mijë metra katrorë.
Kështu, në pavijonin rus, për herë të parë, nuk do të paraqitet një "ekspozitë e arritjeve" të një arkitekti ose një grupi autorësh, por një projekt i krijuar posaçërisht për Bienalen, i cili plotëson trendet aktuale në arkitekturën botërore dhe përmban përgjigje për problemet akute të arkitekturës së brendshme. Dhe megjithëse vetë projekti i ekspozitës ende mbahet me besimin më të rreptë, kuratorët lanë të kuptohet se hapësira në katin e dytë të pavijonit rus do të trajtohet si një suitë dhe opsionet e konvertimit paraqiten si një vazhdim dhe zhvillim logjik i njëri tjetrin. Ajo që tashmë dihet me siguri është kostoja e ekspozitës - Ministria e Kulturës dhe Komunikimeve Masive të Federatës Ruse ndau 10 milion rubla për të. VTB u bë sponsori i përgjithshëm i pavijonit rus në Bienalen XII të Arkitekturës në Venecia. Dhe Alfa-Bank pagoi për rindërtimin e pavijonit vetë, duke rinovuar çatinë dhe sistemin e kullimit. Kështu që kulmi nuk duhet të rrjedhë këtë verë.
