Instalimi duhet të jetë i pari në një seri të programeve dimërore të Strelka - siç vuri në dukje me të drejtë Presidenti i Institutit Ilya Okolkov-Tsentcipper kur njoftoi ekspozitën, në verë oborri i tij përdoret në mënyrë më efikase se çdo hapësirë tjetër në vend, "me të mundshmet me përjashtim të korridoreve doganore”. Në verë, bëhen leksione, shfaqje filmash dhe ahengje të tjera. Në dimër, ky aktivitet i vrullshëm shuhet: Strelka mëson, dhe oborri mbetet në shi dhe dëborë. Në këtë moment, hapësira e tij humbet në mënyrë të pashmangshme dhe fatkeqësisht në korridoret doganore dhe, padyshim, për të kompensuar disi padrejtësinë sezonale, Strelka doli me një gjë shumë korrekte: çdo vit të ftonte një autor, duke e ftuar atë të dilte me një "simbol të dimrit rus" për oborrin e shigjetës … Projekti u quajt "Kronologji" (konfuzioni fillon këtu, ata duket se mendojnë për dimrat, por në emër është verë, por ky është një problem gjuhësor - njerëzit dikur punonin më shumë në verë dhe i konsideronin vitet si "vite", tani është e kundërta, por gjuha nuk ka ndryshuar). Ne filluam me ftesën e Alexander Brodsky, e cila është gjithashtu një ide absolutisht e saktë dhe një vendim absolutisht i saktë.
Brodsky, së bashku me kolegët nga seminari i tij (Nadezhda Korbut, Kiril Ass dhe Daria Paramonova) bënë instalimin Teplyaki për Strelka. Emri i tij komod vjen nga një subjekt shumë prozaik - nga një kantier modern, ku tani është zakon të mbulohen fasadat dhe themelet e ndërtesave me pëlhura të veçanta në mënyrë që të punojnë gjatë gjithë vitit. Tema e një strehe dimri duhet të jetë afër arkitektëve praktikë dhe detyra e një instalimi specifik "dimëror" zgjidhet në mënyrë ideale dhe njerëzore. Si rregull, arkitektët dhe artistët, nëse për ndonjë arsye u duhet të flasin për temën e dimrit, ndërtojnë skulptura akulli dhe shtëpi dëbore, duke përsëritur gabimin e Anna Ioannovna. Brodsky veproi më njerëzisht: shtëpitë e tij janë të ngrohta dhe shkëlqen në errësirë.
Para tre hyrjeve në klasat e Strelkës, ai ndërtoi tre hollë mjaft të mëdhenj, duke shtrirë disa shtresa polietileni mbi një kornizë druri. Brenda secilës prej "verandave" që rezultojnë është një kuti kompensatë me një zjarr artificial të bërë nga copa lecke të bardha, të ndriçuar nga llambat me ngjyrë dhe të fryrë në ajër të ngrohtë. Ajri në të njëjtën kohë ngroh lokalet. Për këdo që ka studiuar ndonjëherë kudo, lobet e "shtëpisë" duhet të kujtojnë një rrjetë duhani - vendi më i këndshëm në çdo institucion arsimor. Mund të pini edhe atje, gjë që u vërtetua në hapjen e instalimit më 27 dhjetor, kur një nga bashkëautorët, Kirill Ass, personalisht gatoi dhe derdhi livadh për mysafirët nën dritën vjollcë të një zjarri lecke. Brodsky dukej se kishte mbledhur të gjithë "partia-si" të oborrit veror në tre shtëpi, dhe kështu përmbushi detyrën kryesore - ai krijoi një alternativë për kalimin e kohës së verës. Nuk ka gjasa që ju të jeni në gjendje të shikoni një film atje, por është e lehtë për të komunikuar.
Duhet thënë se shtëpitë e ndriçuara transparente janë një nga temat e preferuara të Alexander Brodsky: paraardhësi i dukshëm i Teplyakov është Bari i Akullit në Rezervuarin e Pirogov (një version i ftohtë i temës së dimrit); më pak e dukshme - "Pavijoni për ceremonitë e vodkës" (jo aq dimëror, por shkëlqen mrekullisht natën). Një zjarr artificial shihet herë pas here në Brodsky - për shembull, ai ishte në një instalim argjile në ekspozitën "Persimfans" në Muzeun e Arkitekturës. Drita dhe vatra në Brodsky, i cili quhet ose lirikë, pastaj dhomë, ose shtëpiake, gjenden pothuajse gjatë gjithë kohës, në një formë ose në një tjetër. Ai duket se po e kërkon këtë dritë, e ndez kudo që mundet, si një turist një zjarr zjarri në pyll, duke u përpjekur të mbahet i ngrohtë. Në këtë rast, drita doli e mbytur: ose dritat e Moskës ishin zbehur (rreth Strelkës, duhet të them, ka ndriçim të vazhdueshëm), ose hapësira e hollit doli të ishte e madhe. Ky instalim i mungon një gjë, e cila zakonisht është karakteristikë e Brodsky, gjëra të bëra me dorë. Brodsky ka gjurmë të jetës kudo: në balta llaçi dhe çanta çaji, në tenxhere të vjetra dhe rrota biçikletash të shpërndara në Qendrën Arkitektonike të Vjenës, madje edhe në produkte jo ushqimore, të cilat ai jo-jo, dhe do të përmbytë veprat e tij (megjithëse antike, por jeta). Punët e Brodsky janë gjëra të pafundme, ai ju bën të mbani mend, të vini re provat e diçkaje që ishte, dhe në instalimet e tij ajo vazhdon të rrëshqasë, duke mprehur ndjenjën e humbjes. Në këtë kuptim, ai është një artist pothuajse unik për Moskën moderne, duke u përpjekur pafundësisht të mos mësojë përmendësh, por të rinovojë.
Dhe për Strelkën, ai bëri një përjashtim. Për disa arsye, gjurmët e jetës nuk ndihen këtu (polietileni nuk llogaritet, është produkt shumë i përpunuar i naftës për të ruajtur gjurmët e jetës). Gjithçka është e re, pa aludime - por mbase kjo nuk është një aksident, mbase e kundërta është e vërtetë këtu - dhe "shtëpitë" thjesht presin të mbushen me jetë, për të lejuar biseda dhe njerëz të rinj. Njerëz për të cilët arkitektët ndërtuan me zjarr me kujdes që të mund të ngroheshin kur vinin nga Moska e ftohtë e dimrit.
