Ndërtesa e kompleksit teatror të Alexander Vilkin "Cherry Orchard", e kombinuar me një qendër biznesi, ndodhet në pjesën e brendshme të Unazës së Kopshtit pranë Sheshit Sukharevskaya. Isshtë mjaft e dukshme: një grilë e rreptë guri me pllaka qelqi e fiksuar në krye në një ritëm diagonal të fluturimit tërheq vëmendjen në një seri të përzier lokale, nga njëra anë "Luzhkovskaya", dhe nga ana tjetër - borgjezi i shekullit XIX, ndërtesa e Sadovoye. Ndërtesa, e ndërtuar bashkërisht nga kompania Teatrproekt dhe punëtoria e Dmitry Solopov, u dha "shenja e artë" në Zodchestvo-2015.
Isshtë ndërtuar sipas një skeme që ka qenë jashtëzakonisht popullore gjatë 20 viteve të fundit, në mos më shumë, vitet e fundit: një pjesë e konsiderueshme është e zënë nga e ashtuquajtura "ndërtim investimesh", në këtë rast qendra eponime e biznesit, e cila u bë mbështetje financiare për ndërtimin e teatrit, i cili, nga ana tjetër, justifikoi shfaqjen e hapësirës së zyrës në qendër të Moskës "ideologjikisht" për autoritetet e miratimit. Kjo çoi në rritjen e pashmangshme të vëllimeve lart e poshtë: snobët do të thonë se teatri është "mbështjellë" në hapësirën e zyrave nga tre anët - 15 metra të thella nga ana e Sadovoe, rreth 10 metra nga ana e oborrit, 3 kate lart, 4 nivelet e parkimit nën tokë. Kjo lloj simbioze, e shpjeguar të paktën nga fakti që projekti zgjati 8 vjet nga 2005 në 2013, nuk e pengoi teatrin të zinte një zonë të konsiderueshme në pjesën qendrore të vëllimit, pasi - siç shpjegojnë me të drejtë autorët - nuk ka nevojë për dritën e ditës. Por teatri, për shembull, zë plotësisht katin e tretë.
Tre katet e sipërme të zyrave janë projektuar në formën e shkallëve prej xhami me qoshe të rrumbullakosura, një kullë qoshe dhe në disa vende me një sipërfaqe të valëzuar - qëllimi i tyre i investimit tradhton shumë. Përkundrazi, pesë katet e poshtme që formojnë fasadën e rrugës përgjatë Sadovoye (Sheshi Malaya Sukharevskaya) janë projektuar si një grilë guri që "mbledh" dhe disiplinon masën e xhamit. Rrjeti është i stampuar, del thellë dhe është tërhequr mjaft hollë. Shiritat e vijave të konturit të dyshemesë kryqëzohen nga vertikale në një ritëm të dyfishtë, duke formuar çifte të "dritareve" të mëdha që kujtojnë kërkimin për modernizëm të viteve 1980, të kryqëzuara me imazhet e Chicago Art Deco.
Pllaka qelqi tërthore në fasadë me imazhe të pemëve janë bashkangjitur në kornizat metalike të dritareve - ato shihen më mirë në ndriçimin e mbrëmjes - simbolet e "Kopshtit të Qershive".
Pllaka të tjera prej xhami, të fiksuara në kënde të ndryshme, formojnë, sipas arkitektëve, konturet e një "perde teatri" imagjinare, duke theksuar hyrjen në teatër në të majtë. Mbi të gjitha, ato duken si fletëpalosje-postera-proklamata që bien, të cilat, sidoqoftë, nuk janë pa aludime teatrore. Kështu, ana e majtë e ndërtesës, ku ndodhet hyrja në teatër, rezulton të jetë më e lëvizshme dhe tërheq më shumë vëmendjen ndaj vetes. Fiksimi i lëvizshëm dhe "kristal" bashkëvepron në këtë ndërtesë: pasi një grilë guri "mban" masën e xhamit, por në pjesën e sipërme ajo dorëzohet, duke u shkëputur në mënyrë të pabarabartë, kështu që xhami, i fiksuar në pjesën e djathtë në mënyrë rigoroze në një model dërrasë, ngrin sipër hyrjes në një kaskadë fluturimi përreth.
Fasadat e oborrit janë më të qeta: këtu vëllimet përballen me shirita horizontale prej guri të prerë me kujdes me brazda të holla. Vëllimi i spikatur i xhamit është pak i prirë përpara dhe gjallërohet nga një mozaik xhami me transparencë të ndryshme.
Një galeri këmbësorësh është rregulluar prapa shtyllave të katit të parë përgjatë Unazës së Kopshtit. Vazhdon: në të djathtë të ndërtesës - një kalim për makinat në oborr dhe në të majtë, pranë hyrjes teatrale - një kalim teknik në hyrjen e shërbimit dhe një dalje emergjente. Këtu, midis murit të teatrit dhe ndërtesës fqinje të viteve 1990, u ngrit një hapësirë kurioze, pothuajse "romake", veçanërisht për shkak të anës së rrumbullakët të kullës së shkallëve. Duket se mund të jetë i përshtatshëm për bufe me një dritë komode mbrëmjeje, por jo, takimi është ekskluzivisht shërbim.
Brendësitë teatrale u përfunduan disa vjet pasi ndërtimi u përfundua, dhe madje edhe një vit pasi ajo mori "shenjën e artë" të Arkitekturës - në 2016. Salla e teatrit zë katër kate: nga e dyta në të pestën; kati i parë dhe një shtresë nëntokësore u jepen ambienteve teknike të teatrit. Përveç kësaj, ekzistojnë dy dhoma provash që mund të përdoren gjithashtu për trajnim.
Salla kryesore është e rreptë dhe e zezë: tavani i zi, kutia e skenës dhe kolltuqet punojnë për të përqendruar shikuesin. Ballkonet janë të veshura me panele druri me rimeso të lisit, të harkuara dhe pak të pjerrëta, rrotullimi i tyre theksohet nga vijat e brazdave të holla. Në parterre dhe kat i ndërmjetëm, kolonat mbështetëse të ndërtuara në një gjysmërreth janë qartë të dukshme - gjithashtu me një ngjyrë bakri-druri. Perdja grisaille e Maria Solopova-Polyakova kombinon të dy tonet, priret në të zezë, por duket në të murrme. Vizatimi i tij, i përbërë nga degë, shkallë, dritare dhe aeroplanë të vendosur në kënde të ndryshme, duke shtypur konvencionalisht avionin, papritur, ose, përkundrazi, pritet, jehon fasadën e teatrit.
Nëse në sallë ka relativisht pak dru, ajo kalon vetëm - siç sqarojnë arkitektët - në tavan në nivelin e tretë, atëherë hapësira e bufe është plotësisht prej druri, ajo është e mbështjellë me një rrjetë druri të një modeli këndor asimetrik, duke sugjeruar akustike panele, por me sa duket të gjitha dekorative, mbështesin vetëm temën teatrore. Guri i lehtë i dyshemesë dhe banaku i shiritave i bën jehonë gurit të fasadave. Duke iu afruar brendshme "plotësisht", arkitektët nuk mund t'i rezistonin varëses famëkeqe - ata vizatuan një formë të mprehtë, lakonike për të.
Kjo nuk do të thotë që bashkimi i një teatri me një qendër biznesi duket si një vendim i mirë; mjaft e pashmangshme. Në këtë rast, megjithatë, të dy pjesët janë ndërtuar dhe po funksionojnë, me teatrin Satyricon, për shembull, një skemë e ngjashme nuk funksionoi mirë: qendra tregtare dhe argëtuese Raikin Plaza ka qenë e hapur për një kohë të gjatë dhe çfarë po ndodh me ndërtesën e teatrit është e paqartë. Në të njëjtën kohë, duhet pranuar që arkitektët arritën të arrijnë një lagje harmonike të teatrit dhe zyrave - ato nuk ndërhyjnë me njëri-tjetrin, ato ekzistojnë paralelisht dhe në mënyrë autonome prapa ekranit të përbashkët të rrjetit të qytetit. Edhe nëse prania e teatrit nuk manifestohet qartë, kështu që nuk do ta mendoni menjëherë, por ai ofron me delikatesë versionin e vet të kornizimit dhe manifestimit të realitetit, i cili, ndoshta, madje doli "në mënyrën e Çehovit".
