Koha shkon shpejt. Ajo që ishte vetëm e pranishme tashmë është e kaluar. I ashtuquajturi "stili Luzhkov" përcaktoi fytyrën e Moskës në 1990–2010. Sot ajo tashmë është histori dhe është bërë objekt i dy librave më interesantë arkitektonikë: albumi fotografik i hiperrealistit Frank Herforth botuar nga shtëpia botuese gjermane Kerber "Imperial Pump" (rrokaqiell post-Sovjetik) dhe monografia nga drejtori i arkitekturës Byroja Alexander Brodsky Dasha Paramonova "Kërpudha, mutantë dhe të tjerë: arkitektura e epokës së Luzhkov" (shtëpia botuese Strelka Press).
Gjatë njëzet viteve të fundit, intensiteti i jetës arkitekturore në Rusi ka qenë anomalisht i fortë. Çështja nuk është vetëm se peizazhi i shumë qyteteve (sidomos megalopoleve) ka ndryshuar përtej njohjes me analogji me lëvizjen e përshpejtuar të filmit. Fakti është se vetë reagimi i komunitetit profesional ndaj ndryshimeve që ndodhën ndryshoi po aq shpejt.
Më kujtohet shumë mirë që në vitet nëntëdhjetë kritikë të tillë autoritarë si Grigory Revzin dhe Nikolai Malinin ishin mjaft zhgënjyes ndaj stilit të fjalës popullore post-Sovjetike, për të gjithë këta frëngji, belvederers, stolitë në frymën e modernitetit të vështirë, duke u përpjekur të ishin miqësorë ndaj ndërtesa të vjetra. Oh, kjo është shumë e bukur! Të gjithë bërtitën. Ky është postmodernizmi ynë vendas. Origjinal i shkëlqyeshëm! Ju madje mund të luani shoqata letrare me të (mbaj mend në 1999 Nikolai Polissky, Konstantin Batynkov, Sergei Lobanov, të cilët atëherë ishin "Mitki", reaguan ndaj stilit popullor të Luzhkov me Projektin Manilov, i cili supozonte projeksion soditës brenda belvedereve të reja të Moskës).
Por koha vazhdoi. Dhe pranimi miqësor, tallja e gëzuar, ndërsa apetitet e biznesit lakmitar të ndërtimit në Moskë u rritën, u zëvendësuan nga acarimi, zemërimi, urrejtja. Këto emocione filluan të përcaktojnë qëndrimin profesional ndaj "stilit Luzhkov" gjithnjë e më arrogant dhe të paturpshëm të viteve 2000. Filloi një luftë e vërtetë me "arkitekturën e kryetarit". Në të (opuset e ndërmarrjes Donstroy, për shembull, apo krijimet e Mikhail Posokhin Jr) ata më në fund panë cilësinë e ulët të pashpresë në gjithçka: nga koncepti te forma e dorezave të dyerve dhe shulat e dritareve. "Kompania e durueshme" gjithashtu shtoi karburant në zjarr: kur monumenti u shkatërrua në mënyrë që ta rikrijonte atë më vonë në ngjashmërinë e një suveniri plastik kinez. Manezh, Voentorg, Moscow Hotel, Tsaritsyno nuk do t'i harrojmë, nuk do të falim!
Por koha vazhdoi. Dhe sot ka ardhur koha për reflektim, një hulumtim i qetë, pa histeri i asaj që ka ndodhur në jetën arkitektonike të Rusisë gjatë njëzet viteve të fundit, dhe si të jetojmë me të më tej.
Albumi me fotografi i Frank Herforth "Imperial Pump" është magjepsës si për gamën e tij vizuale, ashtu edhe për tekstet që e kornizojnë atë. Fotografi gjerman ka fotografuar ato, për mendimin e tij, kullat më të çuditshme të Moskës, Ufa, Yekaterinburg dhe qytete të tjera të Rusisë, si dhe kryeqytetet e republikave të unionit, për shembull, Astana, Baku dhe Minsk. Sipas vëzhgimit të saktë të drejtorit të Muzeut të Arkitekturës Irina Korobyina, vështrimi i tij i paanshëm i një hiperrealist i pa rrokaqiejt post-Sovjetikë si një lloj mutantësh surrealë. Ata ngacmojnë imagjinatën dhe amplituda e reagimit ndaj tyre është shumë e gjerë. Reagimet negative janë përqendruar në artikullin nga Dmitry Khmelnitsky me titullin tregues "Arkitektura e një Shoqërie Jo Ekzistente". Ai flet për një thelb të caktuar imitues të arkitekturës post-Sovjetike, e cila përpiqet të jetë njëkohësisht e ngjashme me Perëndimin dhe nostalgjike për stilin e madh totalitar të BRSS. Psikologjia e atyre që urdhërojnë arkitekturën e rrokaqiejve në Rusi në vitet 90 dhe 00 mbetet sovjetike: primitive dhe antisociale, thekson Khmelnitsky. Kjo është arsyeja pse, duhet menduar, një rezultat i tillë simulues. Matthias Schepp ka një qëndrim më besnik ndaj shtëpive "qiell-shpuese" të ish-BRSS. Ai i konsideron heronjtë e fotografive të Herforthit si diçka si një hark që lidh Rusinë e lirë së fundmi dhe republikat e bashkimit me civilizimin e Perëndimit, me teknologjinë e tij të përparuar dhe biznesin e suksesshëm.
Le të zhvendosemi nga konotacionet e zgjuara socio-politike dhe ekonomike dhe të shohim fotografitë e Frank Herforth në mënyrë të paanshme. Rezulton se shikimi i tyre është shumë interesant dhe emocionues. Ata madje frymëzojnë eksitim. Kjo mund të shpjegohet, ndoshta, me argumentin se referenti i tyre nuk janë vetëm rrokaqiejt e Stalinit dhe krijimet e Norman Foster, por edhe grafikë arkitektonikë mbi temën e qytetërimeve të huaja. Origjina e saj është në utopitë e avangardës ruse, dhe zhvillimi i saj është në botët e trillimeve sovjetike, veçanërisht në filmat e animuar të viteve 70 dhe 80.
Edhe artisti i madh avangardë Georgy Krutikov, duke krijuar "Qytetin e tij Fluturues" në fund të viteve 1920, u kujdes për vendosjen e tokësorëve në shëmbëllimin e llambadarëve gjigantë që lundronin në ajër, duke kujtuar disi "Zeppelin" të Moskës, kullat e Sparrow Hills, "Lundrimet e Scarlet". Një ngjashmëri edhe më e mrekullueshme e rrokaqiejve post-Sovjetikë me trillimet shkencore sovjetike do të zbulohet nëse vendosim pranë librit të Herforth vizatimet e vona të artistit romantik të dekadave të para pas tetorit, të fiksuar pas qiellit dhe shpejtësisë, nga Alexander Labas. Dhe nga "Qytetet e së Ardhmes" Labas me direkët e tyre futuristikë, spiralet, vëllimet shumëngjyrësh, topat, disa hapa në botën e karikaturave fantazmë Sovjetike të preferuara të të gjithëve si "Misterin e Planetit të Tretë".
Më shumë gjasa, bota kulturore e klientëve të ardhshëm dhe arkitektëve të rrokaqiejve post-Sovjetik u formua falë disa subjekteve. Për shkak të mungesës sonë të një tradite themelore kulturore, ato reciprokisht ndikuan në njëra-tjetrën në një mënyrë shumë të çuditshme. Komploti i parë: natyrisht, kështu që ishte, "si i tyre". E bukur, e lartë, teknologjike. Komploti i dytë: të kujtojmë rrënjët sovrane të perandorisë së madhe, nga këmbanat e vjetra ruse deri te lartësia e lartë e Universitetit Shtetëror të Moskës. Dhe këtu është komploti i tretë, pak i vërejtur nga të gjithë: për të ruajtur dhe zbatuar imazhet e librave dhe karikaturave të trillimeve shkencore Sovjetike që nga fëmijëria me planet dhe qytete të paarritshme dhe joshëse. Kjo është ndoshta më e vlefshmja, thellësisht e fshehur, intime. Nga rruga, ajo ka një traditë të pasur të projekteve futuriste të avangardës ruse.
Një përzierje e tillë e subjekteve të kujtesës kulturore, komplekset e parealizuara të personit sovjetik u bënë toka në të cilën u rritën lulet e mrekullueshme dhe të mrekullueshme të rrokaqiejve të sotëm. Me të vërtetë duken surreale. Dhe Herforth e regjistroi sinqerisht. Natyra e këtij surrealizmi është që pothuajse çdo ndërtesë shumëkatëshe bëhet një portret i një bote të brendshme jo-verbale të traumatizuar nga mungesa e identitetit të vet, një person që është shumë i etur për ta gjetur atë. Ata janë shumë simpatikë dhe të sinqertë në mënyrën e tyre, këta rrokaqiej!
Dasha Paramonova kreu një klasifikim të mirë të opuseve të dekadave të para të arkitekturës post-sovjetike në shembullin e Moskës "Luzhkov" në librin e saj "Mushrooms, mutants and Other Others". Ky është studimi i parë që sugjeron përdorimin e termave kapacitarë dhe tërheqës kur flitet për grupe të caktuara monumentesh të bashkuara nga e përbashkëta formale dhe tipologjike. Pra, Dasha me guxim propozoi të ndajë rrjedhën e ndërtimit të Luzhkov në gjashtë kanale. Së pari: "Unicats" - shtëpi për shfaqje (si shtëpia e vezëve e Tkachenko), e krijuar në një kundërshtim të vetëdijshëm ndaj zhvillimit të përgjithshëm. Së dyti: "Vernaculars" që korrespondojnë me parimin postmodern të "kontekstualitetit". E treta: "Phoenix" - kanali më i urryer nga mbrojtësit e Moskës, në të cilin lindin klone të kryeqytetit të zhdukur. Së katërti: "Arrays" - një seri ndërtesash banimi në zona të reja. E pesta: "Identifikuesit" - ndërtesa dhe komplekse elitare banimi (të tilla si "Lundrat e kuqe të ndezur", "Edelweiss", "Qielli i Shtatë"). Së fundmi, e gjashta: "Kërpudha" - ato kabina dhe tezga pa emër që u shumuan me shpejtësi të rrufeshme në çdo vend të mbushur me njerëz - pranë metrosë, qendrave tregtare, stacioneve të trenave.
Pajtohem që edhe klasifikimi i ndërmarrë nga vetë Dasha në mënyrë të pashmangshme i referohet disa botëve transcendentale, nëse jo Star Wars, atëherë Lord of the Rings. Pra, përbërësi shkencor-shkencor i imazhit të arkitekturës post-Sovjetike është me të vërtetë i rëndësishëm në kuptimin e tij.
Libri i Frank Herforth "Pompa Perandorake" mund të blihet nga autori në Moskë: [email protected]
Uebfaqja e librit:
Libri nga Dasha Paramonova "Mushrooms, mutants and Other …" mund të blihet në formë elektronike, në veçanti, në ozon.ru për 30 rubla.
