Konkursi i mbyllur u njoftua në fund të shkurtit nga investitori i kompleksit Empire Tower nga MosCityGroup me iniciativën e arkitektit kryesor të Moskës, Sergei Kuznetsov. Në fund të Prillit, juria zgjodhi projektin e zyrës së projektit UNK; Sipas organizatorëve, kësaj zyre, si fituese e konkursit, do t'i besohet puna e mëtejshme për hartimin e fazës së dytë të kompleksit.
Ndërtesa e fazës së dytë është planifikuar të ndërtohet në një ngastër katrore midis Empire Tower dhe argjinaturës. Në periudhën nga 2002 deri në 2009, ky vend ishte dizajnuar vazhdimisht: një kupolë qelqi me një park ujor dhe qendër argëtimi (Giovanni Corradetti), një ndërtesë me shirita të bardhë me qoshe të rrumbullakosura (ENPI) dhe më në fund një nga projektet më të fundit ishte një "gjuhë", që shtrihet në projektin NBBJ nga kulla në argjinaturë. Tani, në vitin 2013, përmbajtja funksionale e fazës së dytë të kompleksit ka ndryshuar: ndërtesa nuk do të lidhet me skelën, siç ishte planifikuar më herët, dhe nuk do të ketë park ujor; Sipas kushteve të konkursit, një pjesë e kompleksit duhet të pushtohet nga një parking mbi tokë, disa nga zyrat, dhe katet e sipërme dhe të poshtme duhet t'u jepen hapësirave publike me dyqane dhe kafene.
Arkitektët e zyrës së projektit UNK përqendruan vëmendjen e tyre në lëvizjen e rrjedhave njerëzore dhe për këtë arsye e bënë protagonistin e projektit një atrium, duke prerë vëllimin kub të kompleksit në mënyrë diagonale, nga këndi jug-lindje në këndin veri-perëndim. Ai e ndan vëllimin kub në dy ndërtesa: në veri dhe në jug. Kati verior nga kati i 3-të deri në të 8-të është i zënë nga parkingje (ka parkim jo të mekanizuar në katin 3-6, parkim të mekanizuar në katin e 7-8), më i lartë me zyra. Në pjesën jugore, një qendër mjekësore do të vendoset në 2-3 kate, dhe sipër - ambientet e zyrave. Një kuvertë vëzhgimi është planifikuar në çatinë e peizazhit, e cila mund të arrihet me ashensor direkt nga atriumi. Qendra e trekëndëshit verior është devijimi i rrumbullakët i parkingut (si në atë "Evropeyskiy"; arkitektët japin arsye shkencore se një hyrje e tillë është më e përshtatshme se të tjerat për shoferët që nuk kanë nevojë ta kthejnë timonin) Në thelbin e trekëndëshit jugor, ekziston një trekëndësh tjetër, një më i vogël, i cili përfshin dy boshte ashensori - i cili, nga ana tjetër, ju lejon të ndani pjesën jugore në dy trekëndësha të tjerë, secili i orientuar në ashensorin e vet, që do të thotë organizimi hapësirë për zyre me humbje minimale të hapësirës së dobishme dhe mirë për ta ndriçuar atë. Efikasiteti dhe ekonomia janë bërë një nga temat e rëndësishme të projektit (duke i lejuar autorët të futen në buxhet, ndërsa vendosin materiale përfundimtare me cilësi të lartë): aty ku është e mundur, përdoren zgjidhje standarde. Përveç kësaj, arkitektët arritën të përdorin nënstrukturat ekzistuese në projekt - një rrjet kolonash nëntokësore të ndërtuara më parë.
I gjithë kati i parë është i dedikuar për një hapësirë publike me dyqane dhe restorante. Supozohet të jetë i hapur gjatë gjithë kohës. Qendra, ose më saktë, boshti i katit të parë, në fakt, bëhet "rruga" diagonale e atriumit. Në fillim dhe në fund, në dy cepa të vëllimit kubik, përpara hyrjeve ka sheshe të vegjël të rregulluar si "loggia" gjigante dhe të mbrojtura nga çatia e përbashkët e kompleksit "nga reshjet e drejtpërdrejta", siç shkruajnë arkitektët në shënimin e tyre shpjegues.
Gryka e atriumit hapet në lindje, drejt urës Bagration dhe stacionit të metrosë Vystavochnaya - në drejtimin nga ku lumenjtë e njerëzve drejtohen drejt Qytetit. Njerëzit do të jenë në gjendje, sipas idesë së arkitektëve, të ecin nëpër ndërtesë nga jugu dhe nga lindja, por skenari kryesor i propozuar nga arkitektët është, natyrisht, kalimi nëpër atrium, përmes trupit të ndërtesa: duke u larguar nga ana e kundërt, e gjejmë veten në sheshin përpara Empire Tower, nga ku tashmë është hedhur një gur në pjesën qendrore të rrethit të biznesit.
Nga ana e urës, hinka e atriumit duket si një portal perspektivë - kështu e quajnë autorët, megjithëse duhet pranuar që ngjashmëria me portalin këtu është vetëm e pjesshme; vetëm një pjerrësi premtuese është qartë e dukshme, ajo e djathtë lindore. Roli i pjerrësisë së dytë luhet nga muri jugor që përballet me argjinaturën: ai është kthyer në një kënd prej 3 gradë drejt hyrjes në atrium. Rezulton se, nëse flasim për portalin, atëherë portali zhvendoset rrënjësisht nga e djathta - në skemën klasike "TV" karakteristike të viteve 1970, boshti është, si të thuash, është zhvendosur ashpër. Duke u zgjatur përgjatë boshtit, shpatet u bënë shumë të ndryshme: njëra formoi një kënd të mprehtë, tjetra u bë një ekran qelqi, në vend që të ndihmonte për të gjetur hyrjen nga ana e lumit. Vetë hyrja, siç është përmendur tashmë, është kthyer drejt urës, domethënë, përafërsisht në një kënd prej 45 gradë ndaj rrafshit të fasadës kryesore të lumit. Me fjalë të tjera, nëse flasim për portalin, atëherë portali "klasik" (siç mund të imagjinohet dikush në arkitekturën e modernizmit të pasluftës) kreu në këtë rast një manipulim të ngjashëm me një rindërtim ushtarak - bëri një hap majtas dhe u kthye. Lëvizja është e qartë, e krijuar për një ose dy, por në thelb është spirale dhe jo më kot autorët thonë se përbërja e ndërtesës së tyre "mbështet përbërjen spirale të siluetit të qytetit të Moskës".
"Përmbysja" e përshkruar praktikisht privoi formën e aludimeve klasike, duke e pajisur atë me një ngjashmëri romantike me Shtyllat e Herkulit, portat legjendare të botës antike. Në të vërtetë, ka më shumë të ngjarë të përballemi me portat e Qytetit - duke kaluar nëpër to, e gjejmë veten në botën e rrokaqiejve-shkëmbinj, dhe energjia e "grykës midis shkëmbinjve" na përgatit për të hyrë në një hapësirë të një shkalle tjetër dhe strese të tjera përveç atyre që janë të zakonshme në një qytet të zakonshëm.
Duhet thënë se devijimi që rezulton midis zakonit klasik dhe atij romantik të mprehtë përshkon të gjithë projektin, duke krijuar në të si tension plastik ashtu edhe kuptimplotë, kuptimor.
Arkitektët sugjeruan që muret e qelqit të mbuloheshin me një rrjetë të sipërme prej betoni arkitektonik. Rrjeta do të reflektohet në xhami, duke shtypur dhe shumëzuar, rritur, por gjithashtu duke shpërndarë stolinë në një sekuencë reflektimesh. Në një vizatim të thjeshtë dhe të madh, është e lehtë të shohësh përcaktimin e idesë kryesore të ndërtesës, e ndërtuar duke ndarë një shesh në trekëndësha. E njëjta ndarje përsëritet shumë herë në vizatimin e rrjetës prej betoni të fasadës. Për më tepër, kur shikoni nga poshtë, për shkak të zvogëlimit të perspektivës, do të jetë e vështirë të dallosh një romb nga një katror. Në qoshe, trekëndëshat, duke u mbyllur së bashku, formojnë një zigzag pothuajse skulpturor, duke lënë të kuptohet në klasikët e zhanrit -
Hirst Tower nga Norman Foster. Sidoqoftë, për të mos u mërzitur, arkitektët konceptuan rrjetin e tyre si "parametrik": trashësia e brinjëve ndryshon vazhdimisht, trashësohet dhe hollohet pa probleme, siç mund të bënte lëkura e një krijese të gjallë - "valët" e materies kalojnë përgjatë fasada.
Rrjeti prej betoni, sipas autorëve, duhet të shërbejë si një lidhje kalimtare nga arkitektura e gurtë e Stalinit Kutuzovsky Prospect në anën tjetër të lumit, në arkitekturën e qelqit të Qytetit. Në disa vende rrjeti ndërpritet nga aeroplanë qelqi; brenda atriumit, muri perëndimor është prej xhami, dhe ai lindor është i mbuluar me zbukurime betoni.
Rezulton mirë dhe ekonomikisht: vizatimi kopjohet nga reflektimi i tij në murin e kundërt. Nëse marrim parasysh praninë e një muri qelqi edhe pas grilës, atëherë ka dy reflektime, dhe rrjeti - një, hapësira e zgjatur rezulton të jetë e ngopur me theksime dhe hije. Përveç kësaj, atriumi zvogëlohet lart, duke rritur efektin perspektivë për ata që nuk janë shumë dembelë për të ngritur kokën dhe për të parë lart, dhe duke lehtësuar kryqëzimin e reflektimeve nga kënde të ndryshme.
Në nivelin e kateve të sipërme, shfaqen diagonalet e bardha të pasazheve, që lidhin dy ndërtesat me njëra-tjetrën (kjo është e përshtatshme për ata që do të punojnë këtu: mund të shkoni direkt nga parkingu në zyrë). Disa ura rezultojnë të jenë shkallë dhe të prerë hapësirën në mënyrë të pjerrët në tre dimensione. Pemët shfaqen aty-këtu në ura. Më poshtë, llambat e bardha në formën e aeroplanëve të stilizuar qëndrojnë mbi kabllot e hollë, duke krijuar një ndjenjë të banueshme të lartësisë 50 metra të hapësirës mbi kokat e kalimtarëve. Ashensorët panoramikë rrëshqasin përgjatë mureve, duke shtuar dinamikën e formave të lëvizjes reale (nga rruga: ka disa grupe ashensorësh, njëri prej tyre është posaçërisht për hapësira publike, lidh atriumin me çatinë e operuar dhe punonjësit e zyrave do të jenë në gjendje të përdorë ashensorë të tjerë në mënyrë që të mos ndërpritet me dyqanet dhe kafenetë e vizitorëve). Me një fjalë, përkundër bardhësisë pothuajse sterile të atriumit, hapësira e atriumit doli të ishte e vështirë, e gjallë - dhe sigurisht spektakolare.
Tipologjikisht, ky është një kalim, por është zgjeruar, dhe në dy dimensione menjëherë: në katin e parë, dyqaneve dhe restoranteve u është dhënë më shumë hapësirë, pasi ato zënë të gjithë zonën e dy ndërtesave trekëndëshe. Lartësia e "pasazhit" gjithashtu rezulton të jetë e madhe, transcendentale nga standardet e dyqanit, e cila lejon arkitektët të eksperimentojnë me hapësirën dhe perspektivën, duke krijuar një monumental të përmbajtur, por në të njëjtën kohë të ngarkuar me intriga plastike, një prag të pyllit të dendur të rrokaqiejve të Moskës.
