Leksioni, organizuar nga marka Lexus si pjesë e ciklit të Artit Hybrid Lexus, kishte emra të ndryshëm në Rusisht dhe Anglisht. Versioni origjinal ishte "Katedralja dixhitale dhe qyteti i së ardhmes", domethënë fjalë për fjalë "Katedralja dixhitale dhe qyteti i së ardhmes", por në versionin rus katedralja u zhduk diku dhe doli: "Si të ndërtojmë një qytet të së ardhmes”. Sidoqoftë, kjo nuk është gjëja kryesore.
Byroja LAVA - Laboratori për Arkitekturën Vizionare, i cili mund të përkthehet si një laborator i arkitekturës vizionare (fantastike, joreale, etj.) - u themelua në vitin 2007. Gjatë katër viteve të fundit dhe më shumë, ajo është bërë e famshme për disa projekte të profilit të lartë. Në vitin 2008, byroja fitoi një konkurs për hartimin e një hoteli dhe kompleksi ekspozitës në qendër të qytetit të mrekullueshëm të Emirates të Masdar, master plani i së cilës u bë nga Norman Foster. Foster arriti të ndërtojë një terrakote me onde atje
kampusi, dhe arkitektët nga zyra e re, e sapo themeluar, shtynë ndërtesat përgjatë skajeve të sitit, duke krijuar një shesh në qendër ku ata propozuan të rregullonin lule mekanike të mrekullueshme, çadra dielli, të cilat duhet të hapen gjatë ditës dhe të mblidhen në sythe, duke hapur qiellin natën.
Një projekt tjetër i mirënjohur LAVA është "kulla e dëborës" për nder të garuesit Mikhail Schumacher, ishte projektuar në të njëjtën 2008 për Dubai dhe ishte planifikuar të ndërtoheshin shtatë kulla të tilla në të gjithë botën. Easyshtë e lehtë të shohësh që të dy projektet u shfaqën para krizës; ato ende nuk janë zbatuar.
Sidoqoftë, arkitektët nuk dëshpërohen. Ata në mënyrë aktive projektojnë, hulumtojnë dhe krijojnë instalime. Njëri prej tyre: "tigrat dixhitalë origami" me shkëlqim janë bërë një simbol u bë simbol i WWF në mbrojtjen e tigrave.
Chris Bosse është Drejtori i Paqësorit në Australi i LAVA. Dy nga kolegët e tij dhe miqtë e studimit në Universitetin e Stuttgartit, Tobias Walisser dhe Alexander Rick, drejtojnë një zyrë të dytë për kolegët në Stuttgart. Arkitektët gjithashtu hapën degë në Shangai dhe Abu Dhabi; faqja e tyre në internet është në anglisht dhe kinezisht. Me pak fjalë, një kompani e re ndërkombëtare në tre kontinente.
Në leksionin e tij mbi arkitekturën e së ardhmes, Chris Boss i kushtoi shumë vëmendje të kaluarës, përkatësisht përvojës që morën themeluesit e byrosë gjatë punës në punëtori të mëdha përpara se të themelonin zyrën e tyre. Kështu, pasi u transferua në Sidnei, vetë Bosi punoi në zyrën PTW në një projekt për Qendrën e Sporteve Ujore Olimpike të Pekinit WaterCube. Ky projekt përdor struktura të lehta të membranës, të njohura për botën nga Stadiumi Olimpik i Mynihut nga Fry Otto (Chris Boss studioi në "Instituti për Strukturat e Lehta" në Universitetin e Stuttgart, themeluar nga Fry Otto).
Tobias Walisser punoi për UNStudio të Ben van Berkel për 10 vjet para se të themelonte LAVA në 2007 dhe ishte përfshirë në projektin e Muzeut Mercedes Benz në Stuttgart, një nga shembujt e parë të teknologjisë dixhitale në dizajnin në botën reale. Alexander Rick, partneri i tretë i byrosë së re, paralelisht me punën e tij në studio, është profesor në Institutin Fraunhofer për Inxhinieri Industriale në Shtutgart. Kërkimi i tij, sipas Chris Boss, u bë baza për futjen e teknologjive inteligjente në projektet reale LAVA. Për më tepër, LAVA është partneri zyrtar i këtij instituti, kështu që shumë studime që formojnë bazën për projekte reale të byrosë kryhen brenda kornizës së programeve të institutit. Në partneritet me institutin, u krijuan një element banimi i Hotelit të së Ardhmes në Duisburg (2008) ose një modul zyre fleksibël për Qytetin Edukativ të Doha (SIPCHEM PADC, në bashkëpunim me RMJM et al.).
Pavijoni i Shtëpisë së së Ardhmes në Pekin (2011), i cili gjithashtu u krijua në bashkëpunim me Institutin Fraunhofer në Stuttgart, megjithëse përdor formën tradicionale të kupolave gjeodezike të xhamit, transformon plotësisht idenë e një eko-miqësore ideale shtëpia Nëse në vitet '80 një shtëpi eko-miqësore mund të vendoset vetëm në një peizazh natyror, atëherë pavijoni i Pekinit është i ndërtuar në peizazhin ekzistues të qytetit - ai është i vendosur në çatinë e një qendre tregtare mobiljesh, si një lloj formacioni parazitar në trupin e një ndërtese. Struktura e vëllimit të tre kupolave të zhytura, predhat dhe plani i tyre përfiton nga mundësitë për transformimin e rrjetit modular gjashtëkëndor, duke krijuar një hapësirë fleksibël. Brenda pavijonit ka 15 elementë të ndryshëm banimi, secili prej të cilëve përmban një pjesë të një kopshti tropikal - kuzhinat kombinohen me kopshte perimesh, dhomat e gjumit janë të fshehura nga gjelbërimi. Ndërveprimi i ngushtë me natyrën, aftësia për të rritur ushqimin në vend, e kombinuar me menaxhim inteligjent dhe sisteme kontrolli për gjendjen e mjedisit, prodhimin e energjisë dhe asgjësimin e mbeturinave krijon një cikël të mbyllur të jetës brenda shtëpisë që ndërvepron me mjedisin përmes një kupolë të zgjuar ETFE guaskë që lejon të kalojë më shumë dritë, por siguron izolim nga mjedisi i jashtëm. Karakteri autonom i shtëpisë krijon një mjedis të jetueshëm në çdo klimë dhe në çdo kusht të jashtëm, gjë që i jep asaj një karakter lëvizshmërie dhe shkathtësie.
Kjo është mënyra se si ndërveprimi me institutet kërkimore ndryshon rolin e arkitektit në dizajn, i cili është veçanërisht i rëndësishëm për dizajnerët e rinj, thotë Chris Boss. Nëse më herët, pasi kishin ardhur në seminar, atyre u duhej të punonin për një kohë të gjatë nën mbikëqyrjen e specialistëve më me përvojë para se të fillonin të mishëronin idetë e tyre, tani ata kanë mundësinë që menjëherë të marrin pjesë aktive në vetë procesin e zhvillimit, duke kombinuar krijimtarinë e tyre me njohuritë dhe përvojën e kolegëve. Nga rruga, Chris Boss nuk është i huaj në praktikën e mësimdhënies: në 2010 ai punoi në Universitetin e Teknologjisë të Sidneit.
Duke prezantuar në Artplay si projektet e fundit të mëdha të byrosë ashtu edhe eksperimentet e hershme të vogla, Chris Boss theksoi natyrën futuriste dhe inovative të objekteve dhe përkatësinë e zyrës së tij në një brez të ri në arkitekturë. Sintetizimi i përvojave të ndryshme historike, kërkimore dhe projektuese, arkitektët drejtohen, para së gjithash, nga parimet e organizimit dhe formimit të strukturës të natyrës.
Për LAVA, kuptimi i ruajtjes së unitetit me natyrën nuk është vetëm në përdorimin e teknologjisë, krijimin e një mjedisi ekologjik dhe ndërtesave me efiçiencë të energjisë. Arkitektët përpiqen të krijojnë struktura të ngjashme me natyrën e formacioneve natyrore, kjo është baza e kredos krijuese të zyrës. Natyra bëhet një burim frymëzimi për të dy modelet dhe imazhet - Chris Boss e tregoi këtë me shembullin e projekteve Green Void dhe Tower Skin.
Green Void, ose Green Void, është një instalim prej 20 metrash në atriumin e Doganave të Sidneit, një ndërtesë e shekullit të 19-të që është kthyer në një qendër kulturore. Arkitekti e konsideron këtë instalim si një nga ilustrimet më të mira të parimit kryesor të zyrës - më shumë me më pak, duke krijuar shumë me pak para. Në këtë rast, ata morën 300 metra katror sipërfaqe, duke përdorur 40 kilogramë Lycra të gjelbër për këtë. Në të vërtetë, duke parë sesi një objekt, i cili duket si një mikroalgë gjigante, rri pezull mbi kokën e vizitorëve në qendrën kulturore, mund të jetë i kënaqur që peshon kaq pak.
Tower Skin (2009) - Një projekt për të veshur përsëri kullën UTS në Sidnei duke shtrirë një lëkurë fleksibël mbi të në vend të një rinovimi masiv dhe të shtrenjtë. "Lëkura" është e tejdukshme, përfshin panele diellore, pajisje për mbledhjen e ujit të shiut, LED që lejojnë atë të funksionojë si një ekran mediatik, siguron ventilim, qarkullim, qasje në gjithçka të dobishme dhe mbrojtje nga gjithçka e dëmshme (për shembull, nga rrezet e diellit). Ky projekt ndoshta duket më interesanti dhe mbresëlënësi, ai me të vërtetë ilustron me sukses parimin e kursimit të energjisë dhe materialeve.
Pavarësisht nga shoqërimet me eksperimentet e Fry Otto, të dy projektet demonstrojnë një kuptim pak më të ndryshëm të pëlhurës. Duke e "veshur" kullën në një fshikëz, arkitektët vizatuan një analogji të drejtpërdrejtë midis arkitekturës dhe modës, duke krahasuar vëllimin e kullës me një figurë njerëzore. Përdorimi i pëlhurës si fasadë mediatike lejon jo vetëm ndryshimin e pjesës së jashtme të një ndërtese gjatë natës, por gjithashtu krijon ndjesinë e një sipërfaqeje të gjallë dhe të lehtë. Tunelet e gjelbërta të pavlefshme janë edhe më afër shkallës njerëzore - ato mund të preken, ju mund t'i shikoni ato, ato gjithashtu perceptohen si një lloj "veshjeje".
Në punimet e LAVA, roli i sipërfaqes mbyllëse gjithashtu ndryshon - nga një predhë statike që ka një herë e përgjithmonë funksionet e specifikuara, ajo bëhet një element operacional dhe intelektual i një ndërtese, të tilla si, për shembull, lëkura e Kullës Projekti i lëkurës, duke bashkëvepruar si me njerëzit ashtu edhe me faktorë natyrorë - drita, temperatura … Parimi i formësimit të strukturave fleksibël po ndryshon gjithashtu. Nëse në vitet 80 gjeometria e vëllimit ishte relativisht e pavarur nga korniza, tani forma e guaskës përcaktohet qartë nga elementët e saj linearë - brinjët e fasadës Tower Skin ose unazat e fiksimit të Green Void.
Arkitektura e LAVA graviton drejt një qartësie konstruktive të formës në krahasim me qasjen barok të mësuesve të tyre për efikasitetin vizual. Forma e dritës shprehëse e formuar nga membrana pushon së qeni një qëllim në vetvete, por paraqitet si rezultat i modelimit dhe organizimit të proceseve komplekse. Dhe teknologjitë digjitale, sipas arkitektit, nuk janë më vetëm një mjet për arritjen e qëllimit - ato shprehin vetë logjikën e të menduarit. "Për shembull, kur krijojmë një mbështjellës për Green Void, ne specifikuam vetëm pikat e ankorimit - kushtet e kufizimit të strukturës dhe forma u krijua nga programi bazuar në këto të dhëna", thotë Chris Boss. Në të njëjtën kohë, të dy Green Void dhe Tower Skin janë të dizajnuara në mënyrë që pesha e tyre të dalë shumë më e vogël se pesha e strukturave konvencionale - modulet prej të cilave ato përbëhen mund të barten lehtësisht nga dy persona. Me përdorimin e strukturave të tilla, arkitektura dhe pas tij qyteti, bëhen më të lehta, më të ndryshueshme, fitojnë aftësinë për t'iu përgjigjur më fleksibël se më parë ndryshimeve në kushtet e jashtme.
Madje mund të thuhet se, duke u mbështetur në prototipet natyrore, arkitektët LAVA formojnë një lloj "natyre të dytë", me një mjedis artificial, të izoluar dhe të pavarur, si në qytetin Masdar ose në pavijonin e Shtëpisë së së Ardhmes në Pekin. Kjo hapësirë bashkon teknologjinë më të përparuar dhe ligjet e natyrës, duke lejuar zyrën të krijojë projekte unike që zhvillojnë metoda të gjithanshme që mund të zbatohen në një larmi situatash dhe kushtesh, duke sintetizuar dhe kombinuar përvoja të ndryshme të përditshme dhe kulturore.
