Strogino është një nga zonat më të largëta të banimit të kryeqytetit, ku ndërtesat e dendura kombinohen për fat të mirë me hapësira të gjelbërta dhe një panoramë të lë pa frymë të lumit Moskva. Zona është larë në të tre anët nga lumi Moskë, dhe në perëndim kufizohet në Unazën e Moskës. Strogino u ndërtua në fund të viteve 1970 sipas një plani të vetëm, dhe sot ajo është plotësisht e mbushur me kulla rezidenciale me shumë hyrje në ngjyra të bardha-blu ose të bardha-jeshile - arkitektët u përpoqën të theksonin afërsinë me zonat e gjelbërta dhe ujin, por ata e tepruan pak, kështu që në himnin e rrethit Strogino të referuar si "ishulli i bardhë i Moskës". Kjo nuk do të thotë që ndërtimi modern i banesave ka anashkaluar plotësisht këtë zonë. Inshtë në Strogino, për shembull, që po ndërtohet "Qyteti Amber" i projektuar nga Dmitry Alexandrov dhe "Olympia" dikur e reklamuar gjerësisht e shqetësimit "Krost". Vërtetë, të dy objektet po ndërtohen më afër Marshallit Katukov Avenue, domethënë, në hyrje të rrethit, ndërsa periferitë e tij janë ende një rezervë e paprekur e arkitekturës së banimit të viteve 1970-1980. Arkitekti Alexei Bavykin do të duhet të ndryshojë këtë situatë me një projekt për një ndërtesë banimi 24-katëshe në rrugën Isakovsky - një rrugë që shkon rreth gadishullit të rrethit Strogino dhe shërben si një kufi që ndan ndërtesat e banimit nga gjelbërimi bregdetar.
Sipas Alexei Bavykin, ai vendosi që në fillim që shtëpia të ishte e dukshme. "Nuk ka ku të imitojë!" - shpjegon arkitekti, duke kujtuar gjallërisht njohjen e tij të parë me panoramën monotone të paralelepipedëve të bardhë. Investitori fillimisht planifikoi të kufizohej në 14-16 kate, por arkitekti arriti ta bindë atë, duke provuar se shtëpia e re duhet të bëhet shumë më e lartë se rrethina, në mënyrë që të bëhet një theks plastik i zonës së panelit, një " ngrihen dominuese”. Nga rruga, kjo është një nga teknikat e preferuara të planifikimit urban të Aleksey Bavykin - në qendër të qytetit arkitekti përpiqet të qepë mjeshtërisht vrimat e ndërtesave historike, dhe më afër periferisë, ku, duke folur në mënyrë rigoroze, nuk ka asgjë për të qepur, ku i gjithë konteksti përbëhet nga, relativisht duke folur, vrima, ai ndërton kulla dominuese, duke tërhequr pamje nga një distancë dhe duke shënuar zonën me praninë e tyre.
Rritja e numrit të kateve solli vështirësi të parashikueshme teknike dhe ekonomike, në veçanti, lindi pyetja se si dhe ku të vendosen të gjitha vendet e parkimit të nevojshme për një numër kaq të madh të apartamenteve. Për ta bërë këtë, arkitektët hartuan një parkim të automatizuar me tre nivele të një lloji kasete - "e përdredhën atë", siç thonë ata, që do të thotë llogaritjet e gjata dhe të dhimbshme që duhej bërë.
Vizualisht, shtëpia përbëhet nga tre pjesë me plasticitet dhe strukturë krejtësisht të ndryshme. Ajo përballet me qendrën e qytetit me një vëllim të veshur me panele të fildishtë mat. Në shikim të parë, mund të duket se ato pasqyrojnë dhe zhvillojnë temën e ndërtesave përreth, sikur kulla të ishte një element i ndërtimit të banesave industriale, vetëm i një shkalle jashtëzakonisht të madhe. Duke hedhur një vështrim më të afërt, shihni tre parvaza të mprehta dhe një rrumbullakim - është si një shkallë vertikale në tre hapa. Plastikësia e fasadës duket se manifestohet në procesin e vështrimit, rezulton të jetë komplekse dhe skulpturore, tre-dimensionale. Dhe bëhet e qartë se shtëpia Bavykin vetëm lë të kuptohet me hollësi në shtëpitë e mjedisit, ndërsa në të njëjtën kohë tregon një renditje madhësie cilësi më të mirë, përfshirë cilësinë e formularit. Fasada e llaçit, e theksuar, "shtresuese" (shtresat do të jenë veçanërisht të efektshme kur kaloni në një makinë) - ndoshta përmban një aluzion tjetër kontekstual - depozitat e gëlqerorëve në këtë zonë, të cilat ende dalin në shtresa në brigjet e lumit Moskva Strogino … Dhe së fundmi, shiritat gri gjurmohen në mënyrë asimetrike në sfondin e bardhë: në pjesën e poshtme ato trashen, dhe në pjesën e sipërme ato bëhen më të rralla - si një imazh i abstrakuar gjeometrik i shenjave të zeza në lëvoren e thuprës. Fasada, pra, duket si të dy shkallët e depozitimeve gëlqerore bregdetare, dhe në të njëjtën kohë - si një korije e vogël thupër; të gjitha këto sugjerime pikturale, natyrisht, nuk janë fjalë për fjalë, por ato janë të lehta për t’u lexuar ndërsa shikojnë ndërtesën. Por vetë Alexey Bavykin, duke komentuar formën komplekse të shkallëzuar të fasadës, thotë se është e nevojshme jo vetëm për shumëllojshmërinë vizuale, por, mbi të gjitha, për hir të respektimit të standardeve të insolacionit, si dhe për të projektuar apartamente me më shumë paraqitja e përshtatshme
Fasada që përballet me Unazën e Moskës është krejt e kundërta e vëllimit të dritës: është një fletë gjigande prej metali të verdhë me shkëlqim: beton i mbuluar me alumin të praruar dhe i mprehur për të imituar formën e një pllake metali. Në rreth dy të tretat e lartësisë së shtëpisë, pllaka gradualisht devijon nga vertikali, duke zgjeruar vëllimin e shtëpisë, dhe në pjesën e sipërme shndërrohet në një vizë të prirur që mbulon kullën me një skicë elegante të mbështjellë - një lloj gjigant fletë e verdhë që ka zbritur në çati; ose është një kurorë e verdhë - një kurorë për "trungjet e thupërve" me vëllim të bardhë. Prandaj emri i shtëpisë - "Vjeshta e Artë": një vizë në formë gjethe, një mur i artë që shkëlqen me të verdhë të ndritshme në çdo mot.
Distanca midis fasadave të bardha dhe të verdha është e mbushur me xham. Këtu ka lozha apartamentesh, gjysma përballet me lumin Moskë, gjysma tjetër përballet me zonën e banimit; por shtëpitë nën çati në krye kanë një pamje tre-anëshe - me sa duket, i gjithë qyteti do të jetë i dukshëm nga atje, madje edhe në drejtim të rajonit të Moskës dritaret e mëdha janë prerë përmes fasadës së verdhë. Masa e qelqit e veshur me alumin perceptohet nga jashtë si një lloj i tretë i lëndës, duke ngjitur së bashku një vëllim të lehtë "guri" me një fletë të hollë "metalike" të hollë, duke u rritur nga të gjitha anët me njolla dritaresh dhe vija logjikësh. Guri, qelqi, metali - tre elementët kryesorë të arkitekturës në këtë shtëpi janë izoluar, duke krijuar tre shtresa që janë të lidhura fort me njëra-tjetrën.
Ky kombinim i masave me shumë ngjyra dhe me shumë strukturë, diku duke u rritur, diku mbivendosur mbi njëri-tjetrin, është një nga teknikat e preferuara të Alexei Bavykin, që daton që nga kërkimi për grupin ASNOVA. Një tjetër temë e preferuar e arkitektit janë pemët që u shfaqën në Bryusov Lane në formën e trungjeve të plepave të mbuluara me një pallto leshi prej guri: këtu ata u ngjitën në majë dhe u kthyen në tufa me mbështetëse metalike që mbështesin çatinë e artë që mbron apartamentin nën çati tarraca nga shiu. Dhe nëse në Bryusovoy pemët prej guri degëzohen përgjatë fasadës, dhe pemët e gjalla u rritën në vaska sipër tyre (më vonë ato u zëvendësuan me ato plastike), atëherë në vend të "plepave" prej guri ka një "thupër" gjigande të bardhë, në vend të pemët e gjalla mbi to janë ato metalike, dhe mbi to - një gjethe e verdhë e vetmuar, por shumë e madhe e verdhë.
"Fleta" duhet të përmendet veçmas. Ai, si të thuash, mbulon shtëpinë nga Unaza e Moskës, nga njëra anë, sikur mbron banorët e saj të ardhshëm nga fëmija dhe nxitimi i autostradës së rrethit, dhe nga ana tjetër, paraqet me krenari të gjithë ata që e gjejnë veten në kufirin e qytetit dhe rajonit: Moska është me kokë të artë. Nëse shikoni nga lumi Moskva gjethen me hundë të mprehtë që varet mbi kullën prej guri të lehta, bëhet e qartë se ajo nuk buron nga lisat dhe panjet - është një kupolë e artë, vetëm e rrafshët. Sigurisht jo një kupolë, por metafora e saj, një projeksion, i cili sidoqoftë, si një shigjetë e madhe e artë, tregon saktësisht nga Kremlini, duke treguar pa dyshim se "ishulli i bardhë" i Strogino është gjithashtu Moska.
