Evgeny Ass u përgatit për Arch Moscow më me hollësi se të tjerët, duke organizuar në stendën e tij një prezantim të projekteve studentore për zhvillimin e Shtëpisë Qendrore të Artistëve të ngarkuar me polemikë civile. Evgeny Ass nuk e fshehu këtë akuzë, pasi vetë projekti "Territori i Arteve" lindi si një përgjigje ndaj imorale, sipas mësuesit, propozimit të menaxhimit të Institutit Arkitektonik të Moskës: për studentët e vitit të 5-të të krijojnë një koncept të ndërtimit të një Galeria e re Tretyakov në faqen e asaj ekzistuese. Kështu, tema fillestare për projektin ishte patosi i ruajtjes së ndërtesës së Shtëpisë Qendrore të Artistëve, e cila, sipas Evgeny Ass, ka një potencial të madh dhe të drejtën për tu ruajtur më vete, si një objekt i historisë dhe kulturës. Për më tepër, studentët u përballën me detyrën për të ruajtur funksionin kulturor të vendit dhe hapësirën e hapur urbane të parkut.
Studentët u ndanë në tre grupe, secili prej tyre bëri konceptin e vet dhe më pas, brenda secilit grup, katër nga pjesëmarrësit e tij u morën me detajimin e fragmenteve individuale - dikush mori ndërtesën, dhe dikush mori peizazhin e argjinaturës ose parkut. Pjesë e detyrës ishte formulimi i problemit dhe këtu, me sa duket, Evgeny Ass ishte në gjendje të drejtojë mendimin e secilit grup në zgjidhjen e një grupi të caktuar problemesh. Si rezultat, në secilin projekt, i cili njëra palë u përpunua më hollësisht se të tjerët. Në konceptin e "Poligonit" në këtë rol ishte hapësira nëntokësore, në "Platformën" - lidhja me lumin, në projektin "Notrdom" - vetë ndërtesa është menduar mirë. Sidoqoftë, pasi drejtori i Muzeut të Arkitekturës Finlandeze Severi Blomsted, i ftuar nga Assom në juri, vuri në dukje se asnjë nga projektet nuk i zgjidhi plotësisht problemet e planifikimit të qytetit në vend - kërkon një zgjidhje më të fortë. Prandaj, nuk është për t'u habitur që anëtarët e jurisë (Oscar Mamleev, Yuri Grigoryan, Narine Tyutcheva, Alexander Konstantinov) në mënyrë të përsëritur kishin një dëshirë për të kombinuar të tre veprat, duke i plotësuar ato me njëra-tjetrën.
Në hapësirën e vogël të sallës, projektet e ekzekutuara bukur dukeshin shumë mbresëlënëse, dhe secili gjithashtu kishte një paraqitje të detajuar. Në projektin "Poligoni 01/09", zona përreth Shtëpisë Qendrore të Artistëve konsiderohet si një vend për testimin e objekteve të reja në art, një hapësirë për eksperimente. Projekti përbëhet nga katër pjesë - ndërtesa e Shtëpisë Qendrore të Artistëve, ndërtesa e re e Muzeut të Kinemasë përgjatë argjinaturës, relievi i parkut dhe Shtëpia Qendrore e Artistëve (Qendra e Artistëve). Ndërtesa e Shtëpisë Qendrore të Artistëve është vetë një nga ekspozitat e "poligonit". Ai kalon plotësisht në posedim të Galerisë Tretyakov, ndërsa arti bashkëkohor merr një hapësirë të re nëntokësore - Expo (Rënia e Ekspozitës). Ka një hyrje në dy nivele, që ndan përrenjtë përgjatë rampave në dy zona kryesore. Shtëpia Qendrore e Artistëve po rindërtohet, shfaqen dy atriume të reja, një kinema dhe një bibliotekë mediatike. Ndërtesa e re e Qendrës së Artistëve përgjatë Morozovsky Lane është menduar për ekspozitat dhe komunikimin e artistëve të rinj. Ndërtesa e Muzeut të Kinemasë është një formacion i ri në argjinaturë në formën e një meteori, sipërfaqja e të cilit pritet me "kratere", dhe skajet "reagojnë" ndaj argjinaturës, fundi i Shtëpisë Qendrore të Artistëve, etj. Me paraqitjen e këtij objekti, sipas autorëve, përbërja e Murit të Krimesë fiton integritet: vija, Muzeu i Kinemasë - pika.
Versioni i Platformës 02/09 përqendrohet në zhvillimin e argjinaturës dhe përfshirjen e hapësirës së lumit Moskë në një zonë të madhe rekreative. Argjinatura e Krimesë për këmbësorët, nga rruga, ende nuk e ka zbuluar potencialin e saj, pasi, në të vërtetë, vendet më të ngjashme në qytet, është e ndarë në një pjesë statike, të formimit - një sistem tarracash me shkallë, rampa, amfiteatro dhe një dinamikë - shumë pavione lundruese dhe tokësore … Lëvizja përgjatë ujit shënohet nga shumë ngjarje - ka ekrane në lumë, kafene, madje edhe një kat vallëzimi. Lumi kthehet nga një barrierë në një hapësirë aktive, të banueshme.
Koncepti "03/09 nga Notrdom" synon të "flakë" artin jashtë, për t'i kthyer vetë fasadat e CHA në objekte për instalime arti, për shembull, Alexander Konstantinov, i cili bëri diçka të ngjashme me Galerinë Tretyakov. Një propozim tjetër i shkëlqyeshëm është përdorimi i kulmit të Shtëpisë Qendrore të Artistëve, ku midis objekteve rekreative shfaqet Shtëpia e Artistit, në të cilën do të jetojë ai që dekoron fasadat. Struktura e ndërtesës është përparësia kryesore e këtij versioni: në katin e parë, objektet e bibliotekës mediatike, një muze për fëmijë, një kafene, etj "notojnë lirshëm". I gjithë kati i dytë është salla e ekspozitës së Shtëpisë Qendrore i Artistëve, i treti i jepet Galerisë Tretyakov. Dhe mbi oborrin kryesor varet "barku" i sallës së artit të së ardhmes, një hapësirë për instalime mediatike. Ndërtesa gjithashtu përmban një "sallë eksperimentale të jashtëzakonshme për artet skenike", në qendër të së cilës, nën kupolë, ndodhin instalime atmosferike - mjegull, shi, dëborë.
Sipas jurisë, secili prej projekteve të paraqitura përmban një potencial të madh për zhvillim. Yuri Grigoryan veçanërisht vuri në dukje projektin e parë me idenë e tij "për të lënë ndërtesën e vjetër siç është, dhe për të vënë një të ri të madh nën të, në të cilën ka një vrimë për gjelbërim". Sipas Grigoryan, ideja e një parku tërësor të përzier me hapësirë nëntokësore heq pyetjen më të rëndësishme, për hir të së cilës Shtëpia Qendrore e Artistëve janë gati të shkatërrojnë - çështja e përfitimeve tregtare. Ideja e ndarjes së dy hapësirave të ekspozitës - Galeria Shtetërore Tretyakov dhe Shtëpia Qendrore e Artistëve - sipas niveleve, të paraqitura në versionet 01 dhe 03, u njoh si e suksesshme. Alexander Konstantinov njohu argjinaturën si pikën e fortë të versionit 02, dhe versionin 03 - ideja e ftimit të artistëve. Vasily Bychkov, i cili ishte i pranishëm në prezantim, pranoi se perceptimi i dyfishtë i ndërtesës në Notrd, nga njëra anë, si një objekt i artit, sipërfaqja e një këmbalec gjigand, dhe nga ana tjetër, si një lloj qendre e situata e planifikimit të qytetit, është afër reflektimeve të tij mbi të ardhmen e Shtëpisë Qendrore të Artistëve.
Këto projekte premtuese janë, sigurisht, meritë e vetë Yevgeny Ass, për të cilën ai madje u vlerësua nga Yuri Grigoryan, nga i cili vetë Ass, me pranimin e tij, nuk kishte dëgjuar kurrë një gjë të tillë. Nga rruga, kohët e fundit materialet më të vlefshme mësimore të zhvilluara nga Evgeny Ass gjatë njëzet viteve të ekzistencës së seminarit (këto ditë sapo feston përvjetorin e saj) tani mund të gjenden në internet - seminari ka faqen e vet të internetit www.archclass.ru. Përveç arkivit të parimeve metodologjike, programeve, detyrave specifike dhe projekteve të studentëve, ky burim, siç shpreson Evgeny Ass, do të bëhet platforma e parë e hapur për diskutimin e çështjeve të arsimit arkitektonik, duke provokuar një diskutim për këtë, para së gjithash, midis mësuesve.
Në këtë artikull, një shtyp i gabuar u bë dje në adresën e një projekti të ri në internet për seminarin e dizajnit arsimor eksperimental në Institutin Arkitektonik të Moskës. Ne kemi korrigjuar një gabim shtypi, drejtshkrimin e saktë të adresës: www.archclass.ru
