Gjetja e "Shtëpisë së Ryder" (me emrin e klientit - anglezja Ada Ryder) u ndihmua duke hulumtuar korrespondencën midis Ludwig Mies van der Rohe dhe mikut të tij, arkitektit dhe stilistit Gerhard Severen. Profesori i historisë së arkitekturës Dietrich Neumann, i cili jep mësim në Universitetin Brown në Rhode Island (SHBA), po mblidhte materiale për një artikull shkencor me një temë krejt tjetër në arkivat e Muzeut të Artit Modern të New York-ut (MOMA), dhe atje ai u ndesh këto letra. Ata folën në detaje për një projekt të përbashkët që po zbatohet në Wiesbaden. Në atë kohë, Severen jetonte atje, dhe Mies van der Rohe ishte në Berlin dhe ishte i angazhuar në mënyrë aktive në projektin e tij të një ndërtese shumëkatëshe në Friedrich Strasse (prandaj, ai nuk mund t'i jepte shumë energji Villa Ryder dhe atij i duhej ndihma e një shoku).
Gjatë ndërtimit, Mies van der Rohe vetëm po merrte famë, kështu që projekti i tij nuk tërhoqi shumë vëmendjen e publikut. Dhe gjatë Luftës së Dytë Botërore, të gjitha dokumentet e ndërtimit u humbën, dhe shtëpia "humbi" autorin e saj. Kështu që Neumann duhej t’i drejtohej nipit të Severen për të ndihmuar në identifikimin e këtij projekti të vitit 1923. Në papafingo të shtëpisë së këtij të fundit, ata arritën të gjenin fotografi të ndërtesës dhe prej tyre u përcaktua që Mies van der Rohe ishte arkitekti i një shtëpie jo të dukshme në 20 Schönen Auszicht.
Gjermania po kalonte një krizë të rëndë ekonomike pas Luftës së Parë Botërore dhe ndërtimi ishte i mundur vetëm për shkak të monedhës angleze të klientit të huaj. Por fondet e saj gjithashtu mbaruan, dhe vila qëndroi deri në vitin 1928 në një gjendje të papërfunduar, derisa u ble dhe përfundua nga tregtari August Zobus. Që nga ajo kohë, ajo është rindërtuar disa herë, duke përfshirë, në vitet 1980, çatia e sheshtë u zëvendësua me një me katër pisha.
Vila dykatëshe drejtkëndëshe, me një çati të spikatur dhe dritare të zhvendosura në cepat e ndërtesës, i përket punëve kalimtare të arkitektit: mund të konsiderohet si një nga ndërtesat e tij të para, në të cilën ai u largua nga neoklasicizmi, duke iu drejtuar parimeve që do të zhvillohej më vonë në modernizëm.
Ai qëndron në zonën e ndërtesave tradicionale dhe fakti që një projekt i tillë i guximshëm në atë kohë u lejua nga autoritetet të zbatohej tregon se gjatë periudhës së inflacionit të paparë dhe rënies ekonomike, çdo ndërtim u konsiderua një bekim.
