Urbanizimi, i cili u intensifikua pas Luftës së Dytë Botërore, u ndie më fuqishëm në zhvillimin industrial të veriut të Italisë: të dy banorët e fshatrave fqinjë dhe migrantët nga jugu i vendit u zhvendosën në Milano dhe qytete të tjera të mëdha. Në mënyrë që të vendosen "banorët e rinj të qytetit" të cilët nuk kishin kursime të veçanta, u ndërtuan ndërtesa banimi në ish-tokat bujqësore larg nga qendra mbi parimin e qyteteve satelitore. Për shembull, në mes të viteve 1950, Piero Bottoni zhvilloi planin e rrethit Gallaratese, rreth shtatë kilometra nga bërthama historike e Milanos. Plani u zbatua në dy faza, dhe Gallaratese II u mor në 1964. Brenda kufijve të saj të caktuar kishte një ngastër private prej 12 hektarësh, e fituar në vitin 1944 si një burim bujqësor nga kompania Monte Amiata. Gjatë negociatave me autoritetet e qytetit, u vendos që kompania të veprojë në tokën e saj si një zhvilluese e banesave sociale, e cila ishte planifikuar në Gallaratese nga komuna.
Në 1967, Monte Amiata porositi zhvillimin e projektit pranë zyrës AYDE, të kryesuar nga Carlo Aimonino, i cili në 1969 ftoi Aldo Rossi, kolegun e tij në Institutin e Arkitekturës IUAV në Venecia, për të bashkëpunuar. Detyra ishte krijimi i një kompleksi për dy mijë e gjysmë njerëz. Në atë kohë, kullat dhe pllakat e banimit ishin ose po ndërtoheshin përreth sipas një plani të rrallë modernist. Arkitektët morën një qasje rrënjësisht të ndryshme: ndërtesat e tyre dhe hapësirat midis tyre ishin komplekse dhe të larmishme. Më saktësisht, kjo qasje u zgjodh nga Aimonino, dhe Rossi e krahasoi trupin e tij me një teh që priste gëmushat. Ai gjithashtu bëri një krahasim më të çuditshëm: "Ky dinozaur i kuq me një bisht të bardhë të ngurtë dhe të gjatë tani ngrihet tmerrësisht sipër fushës". Dinozauri është ndërtesa e Aimoninos, bishti i tij është shtëpia e Rossi.
Carlo Aimonino ngriti katër ndërtesa në Monte Amiato (kompleksi u emërua pas ndërtuesit të tij), ai ishte gjithashtu përgjegjës për vendndodhjen e tyre dhe për strukturën e hapësirave publike. Tre ndërtesa banimi me gjatësi 150 metra largohen nga amfiteatri i hapur, i cili gjithashtu luan rolin e një "hyrjeje": ato duket se varen prej tij. Midis tyre formohen dy zona trekëndore. Një ndërtesë tjetër, vetëm 13 apartamente, niset nga ajo qendrore si një urë. Të gjitha këto ndërtesa dhe hapësira publike janë pikturuar me një ton të kuq të përmbajtur, i cili gjithashtu i referohet tullave të tregut të Trajanit në Romë, një nga burimet e frymëzimit për arkitektët. Njësia rezidenciale e Marsejës gjithashtu kishte një ndikim të rëndësishëm.”Le Corbusier, nga i cili Aimonino mori, për shembull, paraqitjen e apartamenteve me marinari. Ndërtesat e saj dallohen nga një larmi shumë e gjerë madhësish dhe skemash strehimi - nga apartamente shumë të vogla për beqarë te duplekset e përmendura dhe apartamente me oborre, nga banesa me një dhomë në pesë dhoma. Gjithashtu, ndërtesat janë zyrtarisht të ndryshme: vëllimet e blloqeve të qelqit kombinohen me cilindra të njësive të qarkullimit vertikal, galeri, ballkone të zbukuruara. Ngjyra e fasadave plotësohet me korniza dritash të kuqe të ndritshme, përbërës të verdhë "tranzit", pllaka qeramike përdoren - dhe kështu me radhë.
Nga ana tjetër, Aldo Rossi, projektoi një strukturë të reduktuar zyrtarisht: trupi i tij i bardhë, më shumë se 180 metra i gjatë, është ngritur mbi tokë me ndihmën e një galerie me mbështetëse pllaka, duke iu referuar ndërtesave të apartamenteve të Milanos, duke përfshirë ndërtesat nga lufta periudhën, dhe në Manastirin e La Tourette. Ekziston shumë më pak larmi në paraqitjet e apartamenteve, gjë që ka bërë që disa studiues të sugjerojnë se arkitekti po i shtyn banorët nga banesat e pakëndshme në hapësirat publike të Monte Amiata. Kritika rritet gjithashtu nga krahasimi i një shtëpie për të jetuarin me një shtëpi për të vdekurit - një nekropol, i cili në nivele të ndryshme është i vërtetë për punën e Rossi-t.
Hapësirat e gjera dhe të larmishme publike do të kombinoheshin, si në një qytet të vërtetë, me aktivitetin tregtar: dyqanet dhe zyrat ishin planifikuar në katet përdhese të ndërtesave të banimit, por shumica e këtyre lokaleve mbetën bosh, përfshirë edhe për shkak të ndryshimeve në fatin e Monte Amiata”.
Aimonino dhe Rossi iu përmbaheshin besimeve "të majta", prandaj, sipas tyre, strehimi për njerëzit duhet të ishte bërë një mjedis i pasur, i larmishëm, me cilësi të lartë urbane. Projekti i kompleksit ndryshon shumë nga ndërtesat tipike përreth, pasi përmban kritika për qasjen "buxhetore" të autoriteteve të Milanos dhe fondit të strehimit Gescal (pasardhës i INA-Casa), si dhe modernizmit në versionin CIAM. Sidoqoftë, qëllimet e arkitektëve, siç ndodh shpesh, ranë në konflikt me realitetin socio-ekonomik. Pas përfundimit të ndërtimit në 1972, Monte Amiata u përpoq të shiste kompleksin në komunë, negociatat për një formë specifike të shitjes së apartamenteve u zvarritën dhe në 1974 për problemet e zakonshme të zonave të reja - infrastruktura e pazhvilluar, një sistem i dobët transporti në një largësia nga qendra, etj. - shtoi një episod të reklamuar gjerësisht të "okupimit" të ndërtesave boshe nga studentët dhe punëtorët e pikëpamjeve komuniste. Ata u hoqën me ndihmën e policisë, dhe në të njëjtin vit, Monte Amiata ishte ende e populluar (jo pa vështirësi: kërkesa mbeti e ulët), por ajo u kthye nga strehimi social në atë të zakonshëm, u rrethua dhe u bë, në fakt, e kundërta të planit të krijuesve të saj.
Gjatë dekadave, institucionet e nevojshme tregtare dhe publike janë shfaqur në Gallaratese, një metro është instaluar atje, një shtysë e re për zhvillim mund të jepet nga afërsia e territorit të Expo 2015. "Monte Amiata" tani është më shumë se i begatë dhe i pastër, rreth 1500 njerëz jetojnë atje; në gazetën e qytetit, për shembull, raportohet për hapjen e një biblioteke atje nga komiteti i shtëpisë "për vete", dhe interesi i shtuar për ndërtesat e saj të dashamirëve të arkitekturës nga e gjithë bota është i përmbajtur për hir të komoditetin e banorëve me masa të ndryshme kufizuese.
