Ne biseduam për ndërtimin e muzeut-magazinimit të fabrikës konjak "Aleanca-1892" në Chernyakhovsk në 2011, kur ishte një projekt. Tani projekti është zbatuar, praktikisht pa devijime nga plani; këtë verë ai u përzgjodh në listën e ngushtë për çmimin WAF 2017. Unë mendoj se nuk do të gaboj nëse them se tani për Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya kjo ndërtesë është një nga idetë e tyre të preferuara arkitektonike, të menduara plotësisht dhe zbatuar ashtu siç dëshironin.
Konjak
Chernyakhovsk, ish Prus Insterburg, është një qytet i vogël, ai nuk u rrit shumë në kohën Sovjetike. Fabrika e konjakut ndodhet pothuajse në qendër, më saktësisht, në jug të kufirit të qendrës historike, menjëherë pas vijës hekurudhore që të çon në stacionin e qytetit. Convenientshtë i përshtatshëm: alkooli francez dorëzohet në fabrikë me hekurudhë në mënyrë që ta përpunojë atë në impiant duke përdorur teknologjinë franceze. Alkooli derdhet në fuçi lisi, koha e caktuar mbahet në to - në këtë kohë konjaku humbet forcën e tij dhe ndryshon shijen e tij, pastaj përzihet dhe shishet në fabrikë. Vetë ndërtesa e uzinës ndodhet afër hekurudhës; është një hangar i madh, pothuajse në formë katrore, me ngjyrë kafe të çelët, shumë i zoti, por me pamje industriale.
Ky nuk është rasti për ndërtesën e magazinimit të fuçisë të projektuar nga arkitektët TOTEMENT. Ndodhet pak më larg shinave të hekurudhës, përpara hyrjes kryesore dhe të vetme në territorin e uzinës, prapa pikës së kontrollit: takon të gjithë ata që hyjnë dhe në të njëjtën kohë tregon praninë e Aleancës 1892 në të gjelbër hapësira gjysmë-urbane e pjesës jugore të ish Insterburgut. Impossibleshtë e pamundur të mos e vëresh atë - arkitektët thonë se vetë drejtori i uzinës, pavarësisht nga fakti se e dinte se i aprovonte të gjitha vizatimet, ishte disi i shushatur kur pa rezultatin "drejtpërdrejt"; banorët tani po praktikojnë emra për ndërtesën e pazakontë. I rrethuar nga shtëpi trekatëshe me çati të larta, muzeu i magazinimit me të vërtetë duket i pazakontë, dhe në të njëjtën kohë disi shumë evropian: i tillë, nuk kam frikë nga kjo fjalë, një strukturë ikonike do të ishte në rendin e gjërave në buzë e qendrës historike të çdo qyteti gjerman.
Një pikë kontrolli u ndërtua pranë magazinës muze - ndërtesa e hyrjes së uzinës; ai i bën jehonë dy kullave, por më të vogla dhe më modeste, kombinon të zezën dhe gri akromatike.
Për fat të keq, Chernyakhovsk nuk është një qytet i pasur dhe për momentin është mjaft i dobët. Territori i uzinës qëndron në këtë sfond për shkak të ekstremit të tij të pastruar dhe prodhimi, i cili siguron punë për një pjesë të banorëve të qytetit, është i vajosur mirë. Në parim, paraqitja në territorin e saj e një ndërtese prezantimi "pikë referimi" është një hap i saktë dhe i kuptueshëm në zhvillimin e uzinës. Për më tepër, siç shpjegojnë "mjeshtrat e konjakut", ekziston një specialitet i tillë, po - fuçitë, në të cilat mbahet pija e vlefshme, janë të ndjeshme ndaj atmosferës dhe mjedisit, me një fjalë, "të gjallë". Sidoqoftë, të gjithë mjeshtrat e kuzhinës dhe arteve të tjera herët a vonë vijnë në këtë lloj retorike …
Përveç legjendave artistike për një pije të gjallë, cilësia e së cilës ndikohet absolutisht nga gjithçka, ruajtja e fuçive ka një numër rregullash strikte. Njëri prej tyre: dhoma duhet të jetë e ajrosur mirë, pasi fuçitë e lisit "marrin frymë", duke lëshuar një pjesë të alkoolit jashtë. Pije brenda gradualisht humbet forcën e saj, dhe ajri jashtë është i ngopur me avuj alkooli dhe madje bëhet shpërthyes. Le të flasim menjëherë për një nga zbulimet e arkitektëve - ata arritën të shmangin ndërtimin e një sistemi kompleks dhe të shtrenjtë të ventilimit duke llogaritur lëvizjen e rrjedhave të ajrit: ventilimi i shkarkimit është instaluar në pjesën e sipërme të objektit të magazinimit dhe marrja e ajrit grila në fund. Kostot e ventilimit u ulën me gati njëqindfish. Përveç kësaj, ndërtesa nuk nxehet: depo është varrosur në tokë dhe temperatura në të është mjaft e qëndrueshme, rreth 10 ° C, me variacione të pranueshme sezonale.
Formularin
Por pa marrë parasysh se si flisni për pragmatikën - dhe në fund të fundit, secili funksion: ruajtja dhe shfaqja, ka pragmatikën e vet, gjëja kryesore në ndërtesën që rezulton është imazhi dhe forma. Shtë i vogël dhe industrial, por muzeu dhe arkitektët iu afruan asaj ashtu siç duhet t'i afrohemi një ndërtese publike: ata e ngopën atë me plastikë dhe shoqata. Ndërtesa është mjaft shoqëruese, dhe të gjitha aludimet mendohen vazhdimisht, të kuptuara nga arkitektët me fjalë, vizatime, modele-skulptura, megjithëse jo të drejtpërdrejta. "Tani po flasim për atë se si duket, por është interesante për njerëz të ndryshëm të tregojnë dhe të pyesin se çfarë do të shohin", thotë në mënyrë kritike Levon Airapetov.
fluturim me rul mbi ndërtesën e ndërtuar muze
Sidoqoftë, askush nuk mund të mos pajtohet me idenë kryesore: mbi tokë shohim dy vëllime, një - një i gjerë dhe një prej druri, kurorëzon një depo fuçi të fshehura në tokë - duket si një grua: e qetë, sipas të vjetëruarës shprehja, "jo e papunë", domethënë "shtatzënë" Shumë fuçi. Vëllimi i dytë - një kullë metalike me shkëlqim me një prerje, është instaluar mbi tavanin e xhamit të dhomës-muzeut të provës. Ky është një burrë "; “Ai vrapon përreth, kap mamutët dhe e mbron atë nga gjithçka. - thotë Levon Airapetov, - por ai vetë është i thyer, kaq i gjatë, por i zbrazët brenda. Ai uli kokën, duke menduar se çfarë të bënte tjetër ". Edhe kur për të përpunuar fasadat ishte e nevojshme t'i bënim ato të fshiheshin në një aeroplan, dy kullat dolën të ishin të ngjashme me figurinat origami, femra dhe meshkuj. Pastaj vijmë te "Yin dhe Yang" kinez, shenja e lidhjes dhe ndërveprimit të parimeve qiellore tokësore dhe mashkullore të femrave.
Në të vërtetë, dy kullat e prirura në kënde të ndryshme duken si silueta të përgjithësuara të figurave. Pa asnjë bazë, ata "prerë" nga toka, të lidhura, por të ndara, të ngjashme, por të kundërta. Ata duket se flasin në heshtje në gjuhën e tyre - kështu komunikojnë burrat dhe gratë ndonjëherë, vetëm me gjysmë fjalësh që i kuptojnë dhe pothuajse në mënyrë të padëgjueshme; por në të njëjtën kohë, ata duket se po shikojnë përreth.
Stela e zbrazët prej metali shkëlqen me metal të lehtë të profiluar me zigzag dhe duket si një teh në përgjithësi. Fletët e guaskës së jashtme janë bashkangjitur në një kornizë metalike, plotësisht të hapur, jo të maskuar në asnjë mënyrë brenda. Në të ardhmen, fotografitë në lëvizje - zogjtë, retë - ndoshta do të projektohen në kornizë. E çara e gjerë në hyrje duket si një çarje: sikur një çelës metali të ishte copëtuar, ose ishte ndarë, duke hapur hyrjen atje ku do të dukej e pamundur, sepse ju hyni brenda - dhe shihni brendësitë e strukturave metalike. Këtu mund të shihni një metaforë për një prodhim që është i hapur për inspektim. Sidoqoftë, pavarësisht se sa "e zbrazët" është kulla metalike, ajo është theksi më efektiv, hyrja kryesore, një lloj portali. Ka dysheme në dyshemenë e kullës, përmes së cilës mund të shihni një dhomë të vogël provë nëntokësore, e cila kështu merr pak dritë dite dhe një pikturë ekstravagante. Ideja u diskutua për të rregulluar një pishinë të vogël në vend të një tavani dyshemeje xhami në mënyrë që rrezet e diellit të depërtojnë brenda, duke u thyer nëpër ujë, por ata vendosën ta braktisnin atë.
Vëllimi i dytë është duke u mbështetur, duke shkuar nëntokë me "barkun" e magazinimit: një kodër e vogël formohet nga perëndimi, sikur ndërtesa të lëvizte pak, duke u vendosur më komode nën një batanije të poshtër.
Muret e magazinimit janë prej betoni brutal, me gjurmë të formwork; nga ana tjetër, tavani është një demet i lehtë metali. Fuçitë shtrihen në pirgje jo në rreshta të rregullt, por pak të pabarabartë, dhe arkitektët i krahasojnë ato me vendosjen e havjarit. "Murator" ndriçohet nga llambat: këto janë LED të sigurta, por në formën e "dardhave të qelqit" tradicionale; ato janë pezulluar në kordonë të gjatë jo shumë të drejtë. Arkitektët shohin në dritat që dridhen një kujtesë të festivalit të vjeshtës së rrushit: "kur rrushi shtypet, ata këndojnë, luajnë muzikë, dhe në mbrëmje, ka shumë qirinj, rreth të cilave fluturojnë tenat."
Nuk ka vrima të hapura në trupin e "gruas", megjithëse ka dritare panoramike dhe një "kokë" - pjesa e sipërme e vëllimit me një stendë të gjerë shikon ata që hyjnë, sikur kontrollon kush ka ardhur. Pas "syrit" të madh, duke u kthyer ashpër lart, "bishti" shikon në qiell me të njëjtën dritare panoramike, kështu që, duke qëndruar poshtë në tokë, mund të shihni përmes dritës së dritës njerëz në ballkon dhe qiellin prapa tyre. Frëngji të tilla quheshin dhoma vrojtimi në kohërat antike. Përveç qenies së gjallë, kulla prej druri duket si një metaforë për një fuçi prej druri: muret janë të veshura me një lustër druri sofër-kafe 3 mm. Eshtë e panevojshme të thuhet, panelet e drurit janë horizontale dhe profili i metalit i kullës ngjitur është vertikal; nuk janë asgjë të ngjashme, por nuk ka dyshim se ata janë të afërm.
Muzeu
Për kantinat moderne, demonstrimi i prodhimit është, në parim, një trend aktual: klientët, partnerët dhe furnitorët duhet të impresionohen jo vetëm me prodhimin e rregulluar mirë, por edhe me artistikën e prodhimit. Kjo kërkon një demonstrim, një provë, një imazh. Prandaj, depoja është një muze, megjithëse në një zonë të mbyllur, jo e hapur gjatë gjithë kohës, por për grupe dhe ngjarje në fabrikë. Sidoqoftë, muzeu është një vend prezantimi dhe reflektimi, që tregon prodhimin nga ana e tij më romantike. Prandaj, një pjesë e rëndësishme e ndërtesës janë ballkonet dhe platformat vëzhguese. Muzeu është specifik: e gjithë ekspozita e tij është një grumbull fuçi plus një dhomë provë; prandaj, vetë ndërtesa është bërë një vitrinë, një instrument përsiatjeje, e përbërë nga një seri pikash perceptimi. Nuk është se ju jeni lejuar vetëm brenda - arkitektët dozojnë dhe vendosin përshtypjet, duke zbuluar vazhdimisht nuancat e materialit. Ky proces është i ngjashëm me shijen e konjakut, por më spekulativ dhe më abstrakt.
Autorët përmendin "Yin dhe Yang" për një arsye. Duke folur për dy vëllime të ndryshme, në një moment mund të mendoni se ato janë të ndara, por nuk është kështu. Dy kulla të kundërta, por të skalitura nga e njëjta kullë "provë" qëndrojnë në një bazë të përbashkët pesëkatëshe të qemerit, e ngjashme me një shenjë cilësie disi të pjerrët, por të njohur: "Po, natyrisht që e pamë; nuk kishte asnjë qëllim për të vizatuar një shenjë të tillë, por ishte gjithashtu mirë që doli”, thotë Levon Airapetov. Midis dy vëllimeve ka një oborr të vogël, në të ka hapa të butë, të "shtrirë" si fije energjie, midis hyrjes në kullën "mashkull" dhe konzollës së thelluar të dritares në atë "femërore". Linjat e hapave janë mbledhur në një "pako" dhe mund të duket se pakoja e fijeve që burojnë nga kulla metalike "ka bërë një vrimë" në murin përballë; dhe kështu mbylli skicën e ndërtesës.
Në të njëjtën kohë, rruga e parë, e jashtme, e inspektimit shfaqet këtu. Edhe pa hyrë në oborr, duke lëvizur përgjatë, dhe jo përtej shkallëve të shkallëve, ne mund të shohim dhomën e provës përmes dritares në dyshemenë e kullës metalike, dhe qemerin përmes dritares në të majtë - ajo dridhet me fireflies festive të llambave të dhomës së magazinimit dhe është e qartë se brenda është e ngrohtë dhe diçka po ndodh mirë.
Më tej rruga bifurkon. Në oborr ka një hyrje në sallën më të madhe të qemerit, dhe në cepin e largët të kullës metalike mund të zbresësh në hapësirën "muze" të dhomës së provës. Isshtë një dhomë magazinimi më e vogël poshtë oborrit dhe nga dritarja e vitrinës së provës shihen fuçitë e saj, duke plotësuar me sukses ekspozitën e shisheve në mur. Dhoma e provës ndodhet në nivelin e magazinimit dhe pasi ta keni lënë, mund të kaloni nëpër dhomën e dytë në të tretën, te shkallët e hyrjes së parë, e cila lidh shumicën e platformave të shikimit. Shkalla shtrihet përgjatë murit verior nga brenda kullës "prej druri" nga dyshemeja e magazinimit deri në hyrje, sipër saj formon një ballkon mbi konzolën me pamje të prerë - ajo që pushton hapësirën e magazinimit dhe përmes së cilës ju mund të shikojë brenda nga jashtë. Më tej, shkalla çon në kokën "vëzhgim" të kullës prej druri, në ballkonin e sipërm, nga ku mund të shikosh rrugën hyrëse, dhe, përmes dritares së sipërme të qelqit me njolla, në qiell. Siluetat e atyre që qëndrojnë këtu duken qartë nga toka.
Siç mund ta shihni, rruga e inspektimit mund të ndahet lehtësisht në disa segmente; por nëse e kalon tërësisht, atëherë rruga shtrembërohet në një lloj spirale vëllimore, "dehur" në hapësirë, duke u bërë boshti i saj semantik - kështu që dikush dëshiron madje të dyshojë se lëvizja në dukje komplekse e vëllimeve është e lidhur në hapësirën kryesore spirale e inspektimit dhe motivohet nga ajo, dhe si rrjedhojë, e brendshme.
Ky motiv imanent është një komplot tjetër i rëndësishëm i ndërtesës, mund të thuhet se është thelbi i saj semantik, dhe aspak një histori "letrare" me një dialog midis një burri dhe një gruaje. Në shikim të parë, mund të duket se arkitektura e muzeut të magazinimit është për shkak të kërkimit të një gjesti efektiv, por kjo nuk është plotësisht e vërtetë, ose më mirë, aspak. Ju mund ta kuptoni atë më saktë vetëm duke ditur se energjia më e fuqishme e formës, e cila sigurisht është e pranishme këtu, është rreptësisht e kufizuar dhe e kushtëzuar nga konteksti, funksioni dhe forma e faqes. Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya flasin për pikat kryesore që ata gjejnë në procesin e hulumtimit të problemit; atëherë, nga lidhja e pikave më të rëndësishme me linjat e nevojshme, formohet një formë, e dhënë nga rrethanat - atëherë është e mundur të kuptohet dhe "gjallërohet" në mënyrë krijuese. Por secila linjë dhe aeroplan mbetet e motivuar, në asnjë mënyrë arbitrare. Dhe forma nuk është aq komplekse sa mund të duket: bëhet komplekse në kontekstin e rregullimit të ndërsjellë të vëllimeve dhe kur hapni këndet, por - në fakt, siç thotë Valeria Preobrazhenskaya, - dy muret e secilit vëllim janë paralele, domethënë, forma është mjaft e thjeshtë; e domosdoshme është e thjeshtë. Këtu do të doja shumë të shtoja: si në jetë, gjithçka komplekse lind nga ndërveprimi i përbërësve të thjeshtë.
Rrjeti i linjave që lidhin pika të rëndësishme është baza e ndërtesës, plani i saj konceptual. Arkitektët disi e treguan këtë rrjetë në një nga ekspozitat e tyre; atëherë ata e "gërvishtën" atë në betonin e lagur në murin e dhomës së provës - si një kujtesë e mendimeve nga të cilat lindi forma. Kjo shenjë është e ngjashme me simbolin e një hyjnie arkaike, e cila në këtë rast është mjaft e përshtatshme: çfarë tjetër mund të jetë një depo muze, nëse jo një tempull i zotit të verës, më saktë, i perëndive, mishërimet e të cilëve, në një farë mase, bëhuni "mbirë" nga bodrumi i kullës … Pastaj animacioni i formës bëhet i kuptueshëm, i cili është shumë i fortë në këtë projekt: dy krijesa gjysmë-abstrakte thjesht rriten nga avujt e konjakut, bëhen mishërimi i të dyja prodhimeve delikate, komplekse dhe reflektimeve arkitektonike rreth tij: të përqendruara, plastike, por të kaluara përmes filtrit të nevojës. Tani, për dhjetë vjet tani, është zakon të kërkohet arkitektura jashtë formës: në ekologji, ekonomi, statistikë, funksion, përmirësim, më në fund. Në këtë sfond, ajo që bëri TOTEMENT është shumë e guximshme, megjithëse do të dukej se ata sapo gjetën një formë të arsyeshme - një që ndikon në emocione, madje "i zgjon" ato, duke zbuluar vështrimin e shikuesit, por që në të njëjtën kohë nuk është aspak e tepert … Do të duket se kjo është detyra themelore e arkitekturës - të punojë në formë, të formojë bashkëveprimin e ndjenjave njerëzore me hapësirën. Por pak njerëz tani punojnë me këtë temë, ndoshta sepse nuk është e lehtë.
