Komploti për ndërtimin e një ndërtese banimi në fjalë ndodhet në zonën industriale të anës Petrogradskaya, pranë depos së vjetër të tramvajit Nr. 3. panel shtëpitë sovjetike dhe strukturat thjesht utilitare. Vende të tilla tani po tërheqin vëmendjen natyrore të zhvilluesve, gjë që manifestohet në rritjen e numrit të përfshirjeve të arkitekturës moderne dhe një numër edhe më të madh të propozimeve të projekteve.
Njëri prej tyre është projekti i kompleksit rezidencial të punëtorisë së Anatoli Stolyarchuk, i cili supozohet të zbatohet në kryqëzimin e rrugëve Mira dhe Kotovskogo. Fati i saj doli të ishte shumë i vështirë: së pari, për shkak të nevojës për të prishur (me rindërtimin pasues të fasadës) ndërtesën historike të arkitektit Dmitry Kryzhanovsky. Dhe megjithëse ish-ndërtesa e apartamenteve, e njohur si në emergjencë, u zhvendos shumë kohë më parë, aktivistët e të drejtave të qytetit janë përpjekur vazhdimisht të kundërshtojnë vendimin e rrënimit në gjykatë. Së dyti, marrëdhënia me klientin nuk po shkonte normalisht as.
Por së pari për vetë projektin. Autorët e saj u përballën me detyrën e përgjegjshme të "lidhjes" së ndërtesës së re me vëllimin historik - një shembull modest i ndërtesave të banimit në Shën Petersburg me tiparet karakteristike të Art Nouveau. Në kuptimin e planifikimit urban, arkitektëve u duhej të rregullonin vizualisht cepin e kryqëzimit, i cili ende nuk ishte strukturuar në asnjë mënyrë, dhe t'i jepnin ndërtesës amorfe një karakter më të rregullt. Oborri i gjelbër që zhduket, i hapur në rrugën Kotovskogo, supozohet të kompensohet nga prishja e një ndërtese ndërtimi të një oborri dy katësh.
Projekti i punëtorisë së Stolyarchuk përfshiu një vëllim historik të rikrijuar si pjesë e një përbërje të ekuilibruar, pothuajse simetrike në formën e një shkronje P të shtrirë në gjerësi, duke i caktuar rolin e një prej projeksioneve. Kati i parë ka një qëllim publik, të njëjtin funksion të dy kateve të ndërtesës në rrugën Kotovskogo. Mbi të janë katet tipike të banimit. Në një shenjë prej 23 m, muri bën një vijë: ka një tarracë me pamje për banorët e papafingo (lartësia e kornizës 28 m). Oborri i mbyllur kompakt i formuar nga risalitët ka dy kalime të harkuara: përgjatë Rrugës Mira dhe përgjatë Rrugës Kotovskogo.
Nëse plani i ndërtimit diktohej kryesisht nga forma e vendit, atëherë zgjedhja e stilit të ndërtesës së re ishte e lirë dhe paraqiste vështirësinë më të madhe për shkak të pranisë së fasadës së Art Nouveau. Metoda e stilizimit historik, duke marrë parasysh zmadhimin e shkallës dhe ndryshimin e përgjithshëm në përbërje, u refuzua shpejt nga autorët, duke i lënë vendin një gjuhe moderne, mjaft neutrale, por jo pa lidhje gjenetike me arkitekturën e Kryzhanovskit.
Fasada kryesore e ndërtesës, e ngritur në tre kate mbi kornizën e vjetër, shikon në rrugën Kotovskogo me një avion të rreptë gri, të veshur me një model grafik me pika. Simetria e përgjithshme e përbërjes së saj boshtore prishet nga zgjatja e parvazit fundor ngjitur me murin e zjarrit të ish-ndërtesës së banimit. Ky bashkim këndor i të dy skajeve vendoset për kontrastin e vëllimeve të thjeshta gjeometrike, strukturës dhe ngjyrës, i cili është në përputhje të mirë me rolin e theksuar të planifikimit të qytetit.
Tema e ndërtesës së apartamenteve kalon përmes prerjes qoshe të hyrjes anësore të fasadës kryesore. Duke marrë parasysh dimensionet e saj të zgjeruara në krahasim me fqinjin e saj historik, autorët u përpoqën të balanconin përshtypjen e përgjithshme me një stil neutral dhe një ton të lehtë të veshjes. Harku qendror me një drekë të modernizuar dhe një lozhë me figura të kuqe me tulla që bashkon dy katet e sipërme luajnë rolin e thekseve goditëse. Me ngjyrën dhe rregullimin e tyre boshtor, ato korrespondojnë me dritaren qendrore të gjirit në shtëpinë e Kryzhanovsky.
Nga shumë metoda ekzistuese të ndërveprimit me kontekstin historik, autorët e projektit zgjodhën rrugën e një dialogu stilistik të respektueshëm, por të barabartë dhe të hapur midis modernitetit dhe historisë. Sidoqoftë, ishte stilistika që u bë një pengesë në marrëdhëniet me klientin, si rezultat i së cilës projekti, i cili mori diplomën e argjendtë "Architecton-2013", u refuzua nga klienti dhe një kompani tjetër u ftua të projektojë.
Sidoqoftë, historia nuk mbaroi këtu. Projekti alternativ u ndesh me kritika të ashpra nga Këshilli i Qytetit: projektuesi i ri u përpoq të ndiqte rrugën që Stolyarchuk fillimisht kishte refuzuar, d.m.th. zbukurimi i vëllimeve të reja me dekor eklektik historizues. Pas kësaj, klienti u detyrua t'i drejtohej përsëri Anatoly Arkadievich në kërkim të një kompromisi. Si rezultat, seminari i Stolyarchuk mbeti me zhvillimin e fasadave dhe miratimin e tyre nga KGA dhe KGIOP.
Historia, megjithë një fund disi të zbutur, është mjaft e trishtueshme dhe, për fat të keq, jo unike. Ka shumë raste kur një klient, pasi ka marrë një koncept nga një punëtori e njohur me reputacion të mirë afatgjatë, e transferon atë për dizajn të mëtejshëm ("për t'u copëtuar") në një kompani tjetër me detyrën për të zvogëluar kostoja e projektit sa më shumë që të jetë e mundur. Në këtë rast, situata është disi e ndryshme, por gjithashtu ilustron mirë cenueshmërinë e arkitektit (dhe në fund të fundit të konsumatorit) dhe rënien e përgjithshme të kërkesës për arkitekturë me cilësi të lartë.
Kriza ka bërë rregullimet e veta në orarin e punës, por le të shpresojmë që në fund, në vendin e shkatërrimit historik të prishur, do të shfaqet një kompleks i ri i rehatshëm, duke ruajtur kujtesën e vendit dhe në të njëjtën kohë duke përmbushur ide moderne për mjedisin urban.
