Fëmijëria dhe studimi. Familja dhe miqtë
Vladimir Ginzburg lindi më 23 korrik 1930 në familjen e arkitektit funksionalist me famë botërore Moisei Ginzburg. Ai jetoi me prindërit e tij në ndërtesën e famshme Narkomfin në Bulevardin Novinsky, ndërtuar nga babai i tij, në një apartament komunal. Një mik i Vladimir Ginzburgut, Yuri Platonov, më vonë kujtoi se si së bashku, si fëmijë, shkuan me kanaçe në kuzhinën e fabrikës për të marrë vaktet në shtëpi. Përveç shkollës së arsimit të përgjithshëm, Vladimir Ginzburg studioi në shkollën e artit të ISSA. Atje ai ishte miq me drejtorin e ardhshëm të Galerisë Shtetërore Tretyakov (1980-1992) Yuri Korolev dhe artistin e ardhshëm monumental Yevgeny Ablin. Në kampin veror, Vladimir Ginzburg u takua me Alla Kireeva, e cila u bë gruaja e Robert Rozhdestvensky, me të cilin Vladimir Ginzburg gjithashtu zhvilloi një komunikim të respektueshëm.
Jo shumë kohë më parë, detaje të reja në lidhje me dinastinë arkitektonike të Ginzburgëve dolën në dritë. Djali i Vladimir Ginzburg, Alexey, zbuloi 120 projekte në Minsk të nënshkruara nga Yakov Ginzburg, të përfunduara nga 1890 deri në fillim të viteve 1920. Yakov Ginzburg, gjyshi i Vladimir Ginzburg dhe babai i Moisiut, ishte një arkitekt ose inxhinier civil dhe shumë i suksesshëm, pasi ishte në gjendje të dërgonte të gjithë fëmijët për të studiuar jashtë vendit. Një ndërtesë apartamentesh u gjet në Minsk, të cilën Yakov Ginzburg e ndërtoi dhe jetoi në të në një nga apartamentet.
Në vitin 1946, kur Moisiu Ginzburg vdiq, Vladimir ishte vetëm gjashtëmbëdhjetë vjeç dhe kur nëna e tij vdiq - tetëmbëdhjetë. Ai u dëbua nga shtëpia Narkomfin. Për disa kohë, Vladimir Ginzburg jetoi me kushërirën e nënës së tij, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, të cilën Moisei Ginzburg e kishte sjellë në Moskë nga Tbilisi. Ajo studioi histori dhe teori të arkitekturës në VNIITAG. Pastaj të riut iu dha një dhomë në një apartament komunal. Atje ai u takua me shkrimtarin e ardhshëm Anatoli Zlobin.
Zgjedhja e profesionit të një arkitekti ishte një vendim i natyrshëm për Vladimir Ginzburg. Por në vitet 1948-1949 kishte një fushatë për të luftuar kozmopolitizmin, kështu që ai nuk hyri në MAI - ky ishte emri i institutit arkitektonik atëherë. Ai u pranua në MISS, dhe ai u transferua në Institutin Arkitektonik të Moskës më vonë me humbjen e një viti. Ai u diplomua në Institutin Arkitektonik të Moskës në 1956 me mësuesin Mikhail Sinyavsky (autor i Planetarit të Moskës, bashkëpunëtor i Moisei Ginzburg - red.). Yuri Grigoriev (nënkryetari i ardhshëm kryesor arkitekt i Moskës Alexander Kuzmin) dhe Vsevolod Talkovsky studiuan në të njëjtin kurs me të.
Fillimi i veprimtarisë profesionale. Brutalizëm
Për disa kohë pasi u diplomua në institut, Vladimir Ginzburg punoi në Giprosport, dhe pastaj për tridhjetë vjet - në Mosproekt. Ai u bë shefi i seminarit si një djalë shumë i ri, në moshën 29 vjeç. Ai drejtoi seminarin e 19-të dhe më pas, kur u bashkua me të 10-tën, ai drejtoi të 10-tën. Ai u martua rreth vitit 1958 dhe vajza e tij Elena lindi në vitin 1959. Në 1968, Vladimir Ginzburg u martua për herë të dytë me Tatiana Barkhina, një vit më vonë lindi djali i tij Alexei.
Si shumë të diplomuar të Institutit Arkitektonik të Moskës, në fund të viteve 1950, Vladimir Ginzburg bëri projekte klubesh. Së bashku me arkitektët e tjerë të Moskës, ai mori pjesë në restaurimin e Tashkentit pas tërmetit, u mor me zhvillimin e banimit.
Një nga ndërtesat e para publike të projektuara nga Vladimir Ginzburg ishte Stacioni i Autobusëve në Shchelkovskaya, një shembull shkollor i modernizmit Sovjetik. Fatkeqësisht, ndërtesa u shkatërrua në vitin 2017 në mënyrë që të ndërtohej një stacion i ri.
Puna më goditëse e Vladimir Ginzburg në vitet 1960 ishte Instituti për Problemet në Mekanikë në Prospekt Vernadsky. Në vitet gjashtëdhjetë, arkitektët sovjetikë rizbuluan avangardën ruse, duke e kaluar atë përmes prizmit të arkitekturës bashkëkohore evropiane. Në zgjidhjen artistike të Institutit të Mekanikës, ndikimi i brutalizmit vërehet.
Vitet 1970 sollën me vete mundësi të reja në arkitekturë. Në disa zhanre, tashmë është e lejuar të ndërtohet nga tulla dhe travertin, fillon kërkimi për forma të reja, megjithëse postmoderniteti ende nuk ka ardhur. Shtëpitë me konvikt të rajonit të Moskës po bëhen një fushë eksperimentesh për arkitektët, përfshirë Vladimir Ginzburg. Nëse sanatoriumi në Krasnovidovo është një modernizëm i rreptë dhe i ndershëm, atëherë për konviktin në Voskresensk zgjidhja me qemere dhe harqe është tipike. Më vonë kjo temë do të shfaqet në Qendrën Kinematografike. Sanatoriumi i Këshillit të Ministrave është një shembull interesant i përpunimit të drurit në arkitekturën Sovjetike.
Qendra Kinematografike në Krasnaya Presnya
Vetë arkitekti e konsideroi ansamblin e Qendrës Kinematografike me Përfaqësimin Tregtar Hungarez si arritjen e tij kryesore, për këtë ndërtim Vladimir Ginzburg mori Çmimin Shtetëror të BRSS. Në këtë vend kishte banjot e Krasnopresnenskie: për të filluar ndërtimin, ishte e nevojshme të ndërtohej një zëvendësim - banjot në Stolyarny Lane, pastaj të shkatërroheshin banjot e vjetra dhe në vend të tyre tashmë ishte ndërtuar misioni tregtar hungarez.
Ndërtesa e re e Banjove Krasnopresnenskie, e ndërtuar nga Ginzburg, dallohet nga një fasadë me një dritare të madhe të rrumbullakët - një element ekspresiv, në thelb konstruktivist, por me një dizajn me tulla.
Paralelisht, Vladimir Moiseevich projektoi
Trupat e Inxhinierëve të Metrosë së Moskës në Prospekt Mira, së bashku me Andrei Taranov, një mik dhe shef i punëtorisë së tij. Zgjidhja e fasadës bazohet në një model të madh lehtësimi të kornizave të betonit me kornizë të thellë të rregulluar në një model dërrasë. Plastika aktive e sipërfaqes siguron dritë dhe hije të thellë. Ritmi i përsëritur sjell ndërmend strukturalizmin popullor në këto vite.
Qendra kinematografike dhe misioni tregtar filluan në vitet 1970 dhe u deshën 15 vjet për t'u ndërtuar. Ansambli i Qendrës Kinematografike është një ndërtesë e madhe publike me një shkallë të fuqishme. Vëllime me funksione të ndryshme: mision tregtar, holl, sallë - morën zgjidhje të ndryshme plastike, duke treguar qartë strukturën e brendshme të ndërtesës nga jashtë. Dritarja me xham të njomur në fasadën me pamje nga rruga Druzhinnikovskaya thekson ndryshimin në përbërësit e kompleksit. Autori luftoi për dritaret e aluminit të anodizuar, duke zgjedhur një ngjyrë.
Në vitet 1970-1980, kishte një tendencë për të komplikuar zgjidhjet arkitektonike. Patosi i ndërtesës publike u theksua nga një mur masiv i fuqishëm me dritare "vrima". Për shkak të thellimit, shfaqet një lexim konstruktiv i ekzagjeruar i murit. Kolonat dhe absidat e fshehura krijojnë një ndjenjë të fuqisë jo për shkak të murit të lëmuar, por për shkak të thellësisë. Dritaret e rrumbullakosura me hark theksojnë ekspresivitetin e hapjeve dhe zbusin formën. Nga rruga, e njëjta formë përdoret në ndërtesën Metropolitane, por në një shkallë tjetër. Në Qendrën e Kinemasë, elementët u bënë gjigantë, duke shënuar shkallën e ndërtesës publike.
Brendësia dominohej nga tema e tavaneve të harkuar - të tejdukshëm, me ndriçim të pasëm. Exedra korrespondonte me zgjatimet e fasadës brenda. Brendësia u dekorua nga vepra e Zurab Tsereteli. Fatkeqësisht, pjesa e brendshme është rikonceptuar shumë herë. Pamja e Qendrës Kinematografike dhe Përfaqësimit Tregtar gjithashtu vuanin nga funksionimi i pahijshëm. Të dy ndërtesat ishin të veshura me travertin. Tani përballja me travertin e misionit tregtar është e mbuluar me pllaka gresi prej porcelani portokalli, gjë që shtrembëron modelin origjinal të ansamblit.
Postmodernizmi
Në fund të viteve 1980, filloi epoka e postmodernizmit, idetë e Robert Venturi u bënë të njohura. Në veprën e Vladimir Ginzurg, jehona e postmodernizmit mund të shihet në ndërtesën e parë të Akademisë Ushtarako-Politike në Blagoveshchensky Lane (1989). Sidoqoftë, versioni i postmodernizmit i propozuar këtu nga Vladimir Ginzburg është më afër zgjidhjes së formës së madhe në Qendrën e Kinemasë dhe është larg versionit të drejtimit të lidhur me frëngjitë "Luzhkov" që u krijua më pas në Moskë. Një ndërtesë tjetër e Akademisë, e vendosur afër Spiridonovka, u shndërrua në ndërtesën e RFBR. Në 1991, me rënien e BRSS, ndërtimi u ndal dhe, meqenëse Akademia ishte në varësi të qeverisë qendrore, kompleksi i saj nuk u përfundua deri në fund.
Qasjet për restaurimin e Shtëpisë Narkomfin
Në mes të viteve 1980, Vladimir Ginzburg filloi restaurimin e shtëpisë Narkomfin, veprën më të famshme të babait të tij dhe një shembull eksperimental të strehimit të ri, duke kërkuar fonde në fondet e artit Sovjetik. Në 1986 Alexey Ginzburg u bashkua me punën. Në 1995, ishte planifikuar të përfshihej një kompani amerikane në restaurim, në të njëjtën kohë Vladimir Ginzburg, në partneritet me djalin e tij Alexei, organizoi një punëtori private, detyra kryesore e së cilës ishte restaurimi i ndërtesës Narkomfin; por fondet deri në vdekjen e Vladimir Ginzburg në 1997 nuk u gjetën kurrë. ***
Duke kujtuar personalitetin e babait të tij, Alexei Ginzburg thotë: "Ai ishte gjithmonë shpirti i kompanisë në Mosproekt, në Sukhanov, në Gagra, në të gjitha këto shtëpi të krijimtarisë, ai citonte vazhdimisht fjalë për fjalë" Mjeshtri dhe Margarita "ose libra të tjerë, ishte pranues në muzikën klasike, këndoi ariet e operës, bëri regjistrime kasetë të Wagner, kompozitorëve të tjerë. Ai ishte një person parimor, guximtar, vendimtar dhe i mirë, nuk ishte intrigues, në disa mënyra, mbase, ishte naiv, nuk ndjente rrezik në realitetin e vështirë të viteve 1990 ".
Vladimir Ginzburg krijoi ndërtesa të mrekullueshme që i përkasin shtresës së modernizmit Sovjetik që janë bërë një pjesë integrale e peizazhit të Moskës. Restaurimi i Shtëpisë Narkomfin vazhdoi nga Alexei Ginzburg. Në vitin 2016, më në fund u gjet një investitor, i cili vlerësoi potencialin e monumentit dhe për momentin ai po zhvillohet.
