Pjesa e parë e hulumtimit të Peter Zavadovsky u botua në Archi.ru më 4 nëntor 2020.
II.2. Dizajn konkurrues i pavijonit të BRSS për Ekspozitën Botërore 1937 në Paris (1936)
Projekti u krye nga Moisei Ginzburg me pjesëmarrjen e S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov dhe A. A. Solomko [1]. Deri vonë, format ekstravagante të këtij pavijoni ishin të vështira për t'u shpjeguar; Ndoshta konteksti i punës së mëvonshme të Ivan Leonidov do të bëjë të mundur kuptimin dhe interpretimin e kësaj arkitekture të pazakontë. Lidhja e munguar që i dha besueshmëri supozimeve në lidhje me lidhjen midis arkitekturës së pavijonit dhe ndikimit të mundshëm të Leonidov ishin dy skica të botuara në 2013 [2], të cilat pasqyrojnë fazat e hershme të punës dhe kanë pak të përbashkëta me projektin përfundimtar (Fig. 8, djathtas). Sidoqoftë, kulla hiperbolike e vendosur në qendër të përbërjes së tyre, e rrumbullakët në një rast dhe e facetuar në tjetrën, është një homazh i dukshëm ndaj projektit Leonidov të Komisariatit Popullor për Industrinë e rëndë (1934) dhe konfirmon supozimin për ndikimin e Leonidov gjuhë zyrtare mbi autorët e projektit (Fig. 8, majtas).
Duke marrë parasysh projektin e uzinës në Izvestia, i cili, siç kemi treguar, interpreton në mënyrë të përsëritur dhe sistematike motivet zyrtare të Ivan Leonidov, është e mundur të kryhet një analizë mjaft e hollësishme e formave të pavijonit të Parisit, rezultatet e të cilave janë përmbledhur nga ne në Tabelën 1 (Fig. 9). Linja e saj e sipërme përmban analoge zyrtare të temave arkitektonike të pavijonit të treguar në vijën e fundit.
DHE Forma e pavijonit (Fig. 9, 2-A) është një variant i strukturës shumëplanëshe, i propozuar vazhdimisht nga Leonidov në projektet e klubeve (për herë të parë - në projektin e klubit të gazetës Pravda, 1933) dhe strukturat e funksioneve të tjera (në projektin e Bregut Jugor të Krimesë, 1935-1937). Poliedronët në grupin Ginzburg së pari paraqiten në projektin e rrethit Krasny Kamen në Nizhny Tagil (1935), dhe si një ndërtesë e veçantë - në projektin e ndërtesës së klubit të kombinatit Izvestia (1936), i cili ndjek si tipologjinë e Leonidov ashtu edhe atë të tij gjuhë zyrtare. (fig. 9, 1-A). Zgjerimi lart dhe përfundimi në formën e kornizave të filetave egjiptiane i japin pavijonit pamjen e një kryeqyteti të madh egjiptian, i cili gjithashtu e vendos pavijonin në kontekstin e hobi egjiptian të Leonidov, edhe pse ai vetë vështirë se do të kishte miratuar një strukturë kaq komplekse, të sjellshme.
NË. Zgjidhja me cipë komplekse e qosheve të pavijonit (Fig. 9, 2-B) zhvillon motivin e piedestaleve të konservuara për grupet skulpturore monumentale në projektin Izvestia (Fig. 9, 1-B). Analogët e këtyre piedestaleve në pavijon janë gjithashtu bazat për skulptura monumentale, në këtë rast, basoreliefe dhe kanë të njëjtin hap duke u ngushtuar poshtë. Të tilla të dhëna me forcë - në projektin Izvestia - platformat konsol kanë të vetmin precedent për tribunat Leonidov - "chagi", i cili së pari u shfaq në projektin e Komisariatit Popullor për Tyazhprom dhe u përdor më vonë në ambientet e brendshme dhe shkallët e sanatoriumit në Kislovodsk.
NGA. Përbërja e organizuar rreth kullës hiperbolike të parë në skicat paraprake të pavijonit të Parisit (Fig. 9, 2-C) ka një analog të drejtpërdrejtë në strukturat nga panorama e Bregut Jugor të Krimesë nga Ivan Leonidov (Fig. 9, 1 -C), që sugjeron që projektet paralele të Izvestia, Bregu i Jugut dhe sanatoriumit në Kislovodsk përfaqësojnë një repertor të vetëm të motiveve zyrtare që u shfaqën për herë të parë në punën e Leonidov.
II.3. Projekti i "ndërtesës së banimit të një lloji më të lartë" (1937). Moisiu Ginzburg dhe Fjodor Mikhailovsky
Projekti u botua për herë të parë në numrin "Arkitektura e BRSS" kushtuar projekteve standarde të strehimit [3]. Madhësia dhe karakteri i apartamenteve - dy nivele me një dhomë të gjallë dykatëshe dhe lozha të thella në dy kate - presupozon qiramarrësit që i përkasin niveleve të sipërme të hierarkisë së menaxhimit Sovjetik. Në monografitë e mëvonshme të Ginzburgut, vetëm planet u botuan, pasi projekti i fasadës së vendosur në revistë, përveç "çuditshmërisë" së lartpërmendur të arkitekturës së saj, duke kompromentuar "udhëheqësin e konstruktivizmit" për sa i përket cilësisë së imazhit, nuk lejoi riprodhimin. Sidoqoftë, ai është mjaft i detajuar dhe bën të mundur riprodhimin e tij, duke pasqyruar në mënyrë adekuate qëllimin e autorit. Shtëpia e galerisë me apartamente dykatëshe me dhoma të jetesës dhe lozha me lartësi të dyfishtë tregon qartë prototipin e projektit: vilat e pamasë të Le Corbusier, i cili zhvilloi disa variante të tyre gjatë viteve 1922-1926 (Fig. 10).
Moisiu Ginzburg nuk i braktisi paragjykimet e tij Corbusian edhe gjatë periudhës së "zhvillimit të trashëgimisë", dhe nëse shtëpia e tij e famshme Narkomfin (1928) ringjalli interesin e Le Corbusier për "strehim minimal" masiv, atëherë eksperimentet e hershme të Corbusier me shtëpitë vila "borgjeze" "iu duk Ginzburgut një prototip i përshtatshëm për" Llojin e rritur "të shtëpive për autoritetet sovjetike. Rëndësia e këtij projekti për të gjithë punën e Ginzburgut qëndron në faktin se ai plotëson një dekadë të eksperimenteve të tij të banimit, të filluara nga puna e sektorit të tipizimit të Stroykom në 1927 dhe e shënuar nga ndikimi mbizotërues i Le Corbusier.
Pasi të jemi marrë me tipologjinë e ndërtesës, Korbuzianin e hershëm në origjinën e saj, ne do të vazhdojmë të marrim në konsideratë stilin e arkitekturës së jashtme, për të cilën dimë nga perspektiva e vetme e njohur e autorit për fasadën e oborrit - me ritmin e dritareve të dritareve me xhama përkatëse në dhomat e ndenjes dykatëshe të apartamenteve, me lozha me lartësi të dyfishtë midis tyre.
Ne shohim këtu të gjithë njësoj, të njohur për ne nga objektet e mëparshme, elementet arkitektonike, të përmbledhura në tabelën nr. 2 (Fig. 11).
DHE Parapetet e shurdhër të ballkoneve franceze kanë formë si hiperboloidë të rrafshuar (Fig. 11, 2-A). Kufiri zigzag që kalon përgjatë majës së parapetit na drejton në një nga llojet e vazove hiperbolike të ndërtesës 1 të sanatoriumit im. Ordzhonikidze në Kislovodsk (Fig. 11, 1-A).
NË. Shtretërit e luleve të konservuar me fund të facetuar dhe të shkallëzuar, të vendosur në majë të ndërtesës (Fig. 11, 2-B), janë tashmë të njohur për ne nga piedestalet nën skulpturat e kullës së bimës Izvestia dhe pavijonit të Parisit. Burimi më i mundshëm i një zgjidhjeje të tillë janë gjysmë disqet-tribunat e konzionit të Leonidit në projektin Narkomtyazhprom (1934), ballkoni i shkallës së tij të famshme në Kislovodsk (1936) ose piedestali i treguar këtu për një llambë në sallën e të njëjtit sanatorium në Kislovodsk (Fig. 11, 1-B).
NGA. Kolonat e logjive që kurorëzojnë dritaret e gjirit përfaqësojnë llojin e njohur egjiptian që Leonidov zhvilloi nga projekti Narkomtyazhprom (1934) dhe u përdor në mënyrë të përsëritur në sanatoriumin Ordzhonikidze në Kislovodsk (Fig. 11, C 1-2).
D. Balustrat e ballkoneve paraqesin një larmi mbylljesh për shkallët e brendshme të të njëjtit sanatorium, të përbërë nga hiperboloidë të zgjatur (Fig. 11, D 1-2).
Së fundmi, është e nevojshme të përmenden elementet e arkitekturës së ndërtesës që janë përtej fushës së fjalorit të Leonidov. Ajo:
E. Pjergulla kurorëzuese e ndërtesës është një teknikë e preferuar e Ginzburg, që daton që nga objektet e viteve 1920, të pranishme në klubin e uzinës së Izvestia dhe më vonë të zbatuara prej tij shumë herë, nga ndërtesa mjekësore e sanatoriumit në Kislovodsk e deri te e fundit, pas luftës, objektet e arkitektit.
F. Pllaka dekorative me një motiv zbukurues diagonal, të cilat zbukurojnë muret e pasme të lozhave, është një teknikë e zakonshme në arkitekturën e fundit të viteve 1930, me sa duket daton që nga veshja e Pallatit Venecian të Doges dhe nuk u përdor më nga Ginzburg.
II.4. Projekti panoramik "Mbrojtja e Sevastopolit" (1943). Moisiu Ginzburg
Midis praktikës së dizajnit të Ginzburg gjatë viteve të luftës, kushtuar kryesisht qëllimeve utilitare të rindërtimit ushtarak dhe pas luftës, projekti i ndërtimit të panoramës "Mbrojtja e Sevastopolit" shquhet për shkallën e tij dhe karakterin përfaqësues. Le të shqyrtojmë motivet kryesore kompozicionale të ndërtesës qendrore të ansamblit.
DHE Vëllimi kryesor i ndërtesës është një vëllim i shkelur lart me mure të përbërë nga blloqe betoni - një zgjidhje e gjetur në Western Art Deco (Auguste Perret), e njohur në projektet sovjetike të fund viteve 1930 dhe e zbatuar në të paktën një rast: pavijon i metrosë”Në Moskë (Nikolai Kolli dhe Sergei Andrievsky, 1934), tani i humbur. Vëllimi trapezoidal që ngushtohet lart krijon shoqata të kuptueshme me një shtyllë egjiptiane ose një piramidë të prerë mastaba. Kjo është një temë që ishte e popullarizuar në arkitekturën Sovjetike në mesin e viteve 1930, por veçoritë e interpretimit të saj nga Ginzburg na drejtojnë me precedentë në periudhën avangardë të veprës së Ivan Leonidov në fillim të viteve 1930. Gjeni një kompozim shumë të ngjashëm me ndërtesën e Ginzburg në një nga skicat e Leonidov, atribuar punës së tij në Igarka në 1931 [4] (Fig. 12, A më lart). E zgjidhur nga një konstruksion i vetëm prej qelqi me njolla, mastaba mbështetet në një stilobat, gjithashtu zgjerohet poshtë, dhe jo aq larg nga ajo e shkallës afër Ginzburgut. Një mastaba gjigande prej qelqi u propozua nga ish-studentët e Leonidov në projektin e Pallatit të Sovjetikëve (1932, brigada VASI) dhe këtu është e vështirë të mos shohësh ndikimin e mësuesit dhe idhullit të tyre (Fig. 12, A më poshtë). Në projektin e Leonidov për rindërtimin e Sheshit Krestyanskaya Zastava (1932), qendra e ansamblit është e zënë nga një strukturë në formën e një piramide të cunguar. Dhe nëse skica e hershme e Leonidov do të ishte e panjohur për Ginzburg, atëherë këto dy projekte ishin të njohura për të me siguri.
NË. Në majë të mastabasë së ndërtesës, panorama plotësohet nga një kulm i mbështetësve të mbështjellë me pllaka, duke u zgjeruar në mënyrë të devijuar lart, duke prekur skajet e sipërme të tyre. Supozimi për ndikimin e estetikës hiperbolike të Leonidov mbështetet gjithashtu nga një analog specifik - portiku i hyrjes në projektin e një klubi fermë kolektive me një sallë për 800 vende (1935) (Fig. 12, B në të djathtë).
NGA. Portali i hyrjes në ndërtesën e panoramës formohet nga dy shtylla që mbartin dy piramida të shkallëzuara të përmbysura, mbi të cilat ngrihet një pllakë me një përbërje skulpturore. Në këtë përbërje, pa marrë shumë rrezik, mund të shihet zhvillimi i piedestaleve të konsolës për grupet skulpturore në projektet e kombinatit Izvestia (Fig. 12, C në të djathtë) dhe në projektet e tjera të Ginzburg të përshkruara më sipër.
Kështu, ky projekt i vonë i Moisiut Ginzburg, i cili në fillim duket i pashembullt, përshtatet mirë në logjikën e zhvillimit të veprës së vonë të arkitektit, i cili është i lidhur ngushtë me botën zyrtare të Ivan Leonidov.
II.5. Shtëpi prej druri për një familje me një familje (1944). Moisiu Ginzburg
Kjo shtëpi e vendit, e pazakontë për kohën e saj, fsheh një mister. Selim Khan-Magomedov, i cili e publikoi atë si një "shtëpi shtëpie me një apartament", nuk tregon vendndodhjen e saj [5]. Ka edhe mosmarrëveshje në lidhje me datën e krijimit: ose 1944, ose 1945. A mund ta kishte vetë Ginzburgun dhe kush tjetër mund të kishte porositur jo një shtëpi private të vogël me një arkitekturë kaq moderne sfiduese gjatë viteve të luftës?
Unë përcjell informacionin e disponueshëm nga fjalët e Nikolai Vasiliev: kjo është, mjerisht, dacha e Moisei Ginzburg vetë që nuk ka ardhur tek ne në fshatin SNT NIL në rrethin e Istra, ku, që nga viti 1935, ishin shumë arkitektë të famshëm ndërtuar: Semenov, Vesnin, Vladimirov dhe të tjerët. Në arkitekturën e daçës së tij, Ginzburg ishte në gjendje të realizonte ëndrrën e tij për një "vilë", duke demonstruar rëndësinë e pasioneve të tij Corbusian në fund të karrierës së tij profesionale.
Tarraca e madhe e hapur në katin e dytë me një shkallë që të çon në të është një kujtesë e qartë e famshme Villa Stein in Garches (1926) nga Le Corbusier (Fig. 13). Në të njëjtën kohë, vetë përkthimi i prototipit origjinal konkret Corbusian në dru ka një precedent të autorizuar nga vetë Corbusier: shtëpia prej druri e Antonin Raymond në Karuizawa në prefekturën japoneze të Nagano është një kopje e projektit të parealizuar të shtëpisë së gurtë të Le Corbusier për diplomatin kilian Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium në Oreandën e Poshtme (1945-1948). Moisiu Ginzburg dhe Fjodor Mikhailovsky
Projektet e fundit të Moisei Ginzburg, të zbatuara pas vdekjes së tij në shkurt 1946, ishin dy sanatoriume: Air Air në Kislovodsk (së bashku me Nikolai Polyudov) dhe një sanatorium në Nizhnyaya Oreanda (së bashku me Fedor Mikhailovsky). Objekti në Kislovodsk është, në fakt, ndërtesa e tretë e sanatoriumit im. Ordzhonikidze, është interesant si vazhdim i vijës tipologjike konstruktiviste të prizmave korrekte shumëplanëshe. Sidoqoftë, stilistikisht, ndërtesa tashmë i përket plotësisht monumentalizmit Stalinist të pasluftës dhe është përtej qëllimit të këtij studimi.
Sanatoriumi në Oreandën e Poshtme është me shumë interes. Versioni i parë i projektit në vendin e rrënojave të pallatit perandorak të djegur në 1882 u përfundua nga Ignatius Milinis në 1936. Ndërtimi i filluar u ndërpre nga lufta. Rrethanat e transferimit të objektit në Ginzburg janë të panjohura për ne.
Sanatoriumi ka dy ndërtesa banimi: Nr. 1, i projektuar në format e neoklasicizmit të thatë dhe një ndërtesë më e vogël Nr. 2, arkitektura ekstravagante e së cilës do të jetë objekt i shqyrtimit të mëtejshëm.
Një vëllim prizmatik lakonik dykatëshe me një oborr të brendshëm kurorëzohet me një pjergull karakteristikë të Ginzburgut, të njohur për ne, ndër të tjera, nga ndërtesa mjekësore e sanatoriumit në Kislovodsk. Veshja e lëmuar dhe mungesa e theksimeve vertikale të theksuara e sjellin arkitekturën e bykut pranë modernizmit të butë, afër homologëve evropianë të luftës. Ky atribuim nuk bie në kundërshtim me portat e arkadave të katit të parë me një model delikat të shtresave të gurit (Fig. 14). Ndërtesa karakterizohet nga parvazhe kornizash mezi të përshkruara, me përjashtimin e vetëm që ishte një projeksion tre katësh i fasadës veriore me një parvaz të madh parvaz.
Me një arkitekturë të tillë të përmbajtur, disa detaje dekorative marrin më shumë peshë. Portikat e arkaduara të të dy fasadave kanë pjesë të filetave me kornizë me një dizajn të njohur egjiptian dhe qoshet e portikut trekëndësh jugor janë të theksuara me krepa në formë pykë. Të kujton zgjidhjen e qosheve në hartimin e pavijonit të Parisit, këto thekse në formë pykë duken si faza tjetër në transformimin e një elementi që fillimisht ishte një podium konsol, pastaj një bazë për një skulpturë ose një vajzë lule (Fig.. 15, E). Portiku jugor që shikon nga deti me tre fytyrat e tij të interpretuara në mënyrë identike ngrihet logjikisht në një seri prizmash të shumanshme konstruktiviste të vonë, veçanërisht duke pasur parasysh modelin paralel të Ginzburg të poliedronit të sanatoriumit Mountain Air në Kislovodsk (Fig. 15, A). Shoqatat egjiptiane mbështeten nga forma e kolonave të lozhës në katin e tretë të fasadës veriore (Fig. 14, majtas). Këto kolona janë të lidhura drejtpërdrejt me paraardhësit e tyre në projektin e kombinatit Izvestia, që ndryshojnë prej tyre në okthedral, në vend të seksionit të rrumbullakët. Propset e pjergullës me një zgjerim karakteristik curvilinear lart i përkasin të njëjtës linjë Leonidoviane në origjinë (Fig. 15, C).
Vazo dhe burime janë një pjesë thelbësore e stilit të Leonidovit të ndjerë. Ata janë gjithashtu në Oreanda e Poshtme. Shatërvani në oborr, i cili është një lulëzim i stilizuar me pamje, në të njëjtën kohë vazhdon linjën e objekteve hiperbolike të Leonidov (Fig. 15, C). Një palë vazo, që shoqërojnë afrimin e sanatoriumit nga veriu, me formën e tyre parabolike ndërlidhet me një lloj tjetër vazo të Leonidov. Vazoja e Ginzburgut, në kontrast me atë të Leonidit të rrumbullakët, përsëri paraqitet (Fig. 15, D).
Si përfundim, disa komente për Tabelën 3 (Fig. 15), e cila është një përpjekje për të bashkuar kronologjikisht temat arkitektonike dhe dekorative të Ivan Leonidov me ato të Moisei Ginzburg. Easyshtë e lehtë të shohësh se si format ekstravagante të ndërtesave të Leonidov në fillim të viteve 1930, nga mesi i dekadës, shndërrohen në shkallën e detajeve arkitektonike dhe elementeve dekorative. Dhe në Ginzburgun e vonë, ky repertor i teknikave tashmë dekorative evoluoi në format e finales për këtë mjeshtër të sanatoriumit në Nizhnyaya Oreanda. E vetmja temë që ka ruajtur shkallën arkitektonike është një prizëm shumëplanësh, dhe Ginzburg gjithashtu kthen konsolat, vazot dhe kolonat, të rrumbullakëta nga Leonidov, në ato të facetuara - me gjashtë ose tetë anët.
[1] Gazetë arkitektonike. 1936. Nr 32. [2] Podgorskaya N. O. Pavionet e BRSS në ekspozitat ndërkombëtare. Moscow: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arkitektura e BRSS. 1937. Nr 11. Fq. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. f. 106–107.
