Trashëgimia dhe moderniteti i VKHUTEMAS
Duke reflektuar në ndikimin e VKHUTEMAS në formimin e kulturës së modelimit të shekujve XX-XXI (siç tingëllon një nga temat e konferencës), është e vështirë të injorosh ndërveprimin krijues të Le Corbusier me Ivan Leonidov - ndoshta më i famshmi Të diplomuar në VKHUTEMAS. Dhe i vetmi arkitekt rus i shekullit XX, i cili mori njohje në të gjithë botën. Surprisingshtë për t'u habitur që deri më tani ky problem nuk ka tërhequr vëmendjen e nevojshme, dhe u përmend vetëm kalimi në punimet e S. O. Khan-Magomedov dhe disa postime në burimet e rrjetit të një natyre qëllimisht sipërfaqësore. Duket se ka ardhur koha që kjo temë të futet në qarkullimin shkencor si një problem i pavarur. Qëllimi i këtij artikulli është që fillimisht të mbledhë dhe prezantojë sistematikisht informacionin e disponueshëm për këtë çështje, të cilin do t'i grupoj në katër episode.
Episodi 1. Corbusianism e hershme e Leonidov
Ivan Leonidov i përket një grupi të ngushtë studentësh dhe të diplomuarish të VKHUTEMAS 1925-1926, studentë të A. A. Vesnin, në të cilin ndikimi zyrtar dhe stilistik i Le Corbusier u manifestua më herët në arkitekturën Sovjetike. Duke marrë parasysh realizimet e Le Corbusier botuar më 1925, është logjike që motivet formale të dy vilave të hershme ishin objekt i riprodhimit para të tjerëve: vila Besnus në Vaucresson (1922) dhe shtëpitë La Roche-Jeanneret në Paris (1922-1925). [Këtyre duhet shtuar edhe shtëpia e Cook në Boulogne-Billancourt (1925), për të cilën Leonidov, ndryshe nga kolegët e tij konstruktivist, nuk ka motive. - Shënim nga autori i artikullit].
Projektet e Leonidit për klube të punëtorëve për 500 dhe 1000 persona (1926) [1] mund të shërbejnë si një shembull i mrekullueshëm i interpretimit të temave zyrtare të këtyre dy vilave. Planet dhe fasadat e klubeve janë ndryshime në temat e shtëpive La Roche-Jeanneret: Leonidov përsërit planin në formë L me një vëllim të lakuar (Le Corbusier ka një galeri arti). Fasadat e klubeve përsërisin temën e fasadës Le Corbusier me ritmin e hapjeve katrore të katit të dytë mbi dritaren e shiritit të së parës. (sëmundja 1)
I njëjti motiv njihet edhe në arkitekturën e strukturave stilobate në projektin e diplomës së "Lenin Institute" (1927)
[2] Nga ky, projekti i parë që krijoi reputacionin e Leonidov si një artist radikal avangardë, fillon rruga e pavarur krijuese e arkitektit. Hera e fundit që një huazim i drejtpërdrejtë i temës zyrtare të Le Corbusier shfaqet në projektin e konkursit të Shtëpisë së Qeverisë për Alma-Ata (1928). Këto janë dritare karakteristike të gjirit, që përsërisin dritaren e gjirit të një vile në Vaucresson - kuti prizmatike me lustrim të ngurtë në të tre anët [3] (sëmundja 2).
Episodi 2. Shpikja e prizmit modernist
Le Corbusier dhe Leonidov në konkursin për projektin e ndërtesës së Unionit Qendror (1928-1930)
1928 ishte një pikë kthese si në zhvillimin e avangardës sovjetike ashtu edhe në karrierën e Le Corbusier. Kontakti i drejtpërdrejtë i komunitetit arkitektonik të Moskës me mjeshtrin francez gjatë konkursit me shumë faza për ndërtimin e Centrosoyuz u bë i frytshëm për të dy palët. Një përshkrim i hollësishëm i rrjedhës së konkursit është dhënë në librin e tij nga J.-L.-Cohen
[4], ne do të përqendrohemi në pjesën e kësaj komploti që lidhet drejtpërdrejt me Ivan Leonidov.
Kontakti krijues i Le Corbusier me Leonidov u zhvillua gjatë fazës së tretë, të mbyllur të konkursit, në fund të vjeshtës 1928 [5]. Në kontrast me dritaret e shiritave në projektin e Le Corbusier (fig. 3, majtas lart) Leonidov propozoi lustrim të vazhdueshëm të fasadave. Pjesa tjetër e projektit të Leonidov - një prizëm i vendosur në pilot dhe i kompletuar me një tarracë çati - ndjek plotësisht "5 pikat" e Le Corbusier dhe mund të quhet Corbusian (fig. 3, poshtë majtas). Tashmë në projektin e punës, zhvillimi i të cilit filloi në janar 1929, Le Corbusier zëvendësoi xhamat me shirita të fasadave të rrugës me mure qelqi. Ne mund t'i shohim ato në ndërtesën e ndërtuar (Fig. 3, djathtas lart).
Mendimi se Le Corbusier ndryshoi projektin e tij nën ndikimin e Leonidov u shpreh në mënyrë të përsëritur nga bashkëkohësit e tij. KËSHTU QË. Khan-Magomedov citon disa vlerësime të ngjashme, mes tyre është dëshmia e Leonid Pavlov rreth njohjes së hapur të Le Corbusier të ndikimit të Leonidov
[6] Sidoqoftë, ky ndikim nuk është i kufizuar në paraqitjen e mureve të xhamit në Le Corbusier. Ishte nga Leonidov që lloji i strukturës u shfaq për herë të parë, i huazuar nga Le Corbusier, tashmë i formuar dhe më pas i shoqëruar me emrin e tij: një prizëm shumëkatëshe me këmbë të verbër dhe fasada gjatësore plotësisht të lustruara. Për herë të parë, Leonidov propozon një zgjidhje të tillë në projektin e Institutit Lenin (1927), e zhvillon atë në projektin e Tsentrosoyuz (1928) dhe nja dy vjet më vonë - Shtëpia e Industrisë (1930). Duke marrë parasysh kullën me tre rreze në projektin e Komisariatit Popullor për Tyazhprom (1934), mund të themi se në punën e Leonidov, lloji i prizmit modernist Corbusian u formua plotësisht në versionet e tij më të zakonshëm të mëvonshëm.
Ideja e një "prizmi të qartë" është thelbësore për Le Corbusier, duke filluar me përshtypjet e udhëtimeve të tij rinore. Dhe deri në projektin Tsentrosoyuz, ai u mishërua nga ai vetëm në shkallën e vilave private 3-4-katëshe. Paralelisht me këtë, Le Corbusier vazhdoi të zhvillonte konceptin e "redan" për ndërtesat shumëkatëshe, domethënë një lidhje zigzag të vëllimeve prizmatike, një shembull i veçantë i së cilës është "Tsentrosoyuz" i tij.
Ndërtesat e para shumëkatëshe jo në formën e një kombinimi të prizmave, por të një prizmi të vetëm të pavarur u shfaqën në punën e Ivan Leonidov, duke filluar me Institutin Lenin (1927). Dhe të gjitha prizmat e Leonidov kanë një tipar të përbashkët - lustrim të vazhdueshëm të fasadave me skaj të verbër. Dhe janë pikërisht këto prizma që Le Corbusier fillon të përdorë gjatë kthimit të tij nga Moska. E para prej këtyre prizmave, e cila më vonë hyri në mënyrë të vendosur në fjalorin zyrtar të Corbusianism dhe u replikua në të gjithë botën, ishte "Shtëpia Zvicerane" në Paris (1930-1932), duke ndjekur skemën kompozicionale të Tsentrosoyuz të Leonidov: një prizëm shumë katësh toka me një fasadë plotësisht të lustruar dhe një shkallë të nxjerrë në njësinë e ngritjes së jashtme (fig. 3., poshtë djathtas). Falë shpejtësisë së ndërtimit, Le Corbusier bëri murin e tij të parë prej xhami në "Shtëpinë Zvicerane" - më herët se xhamat me njolla të Tsentrosoyuz, të dizajnuara para kësaj ndërtese parisiene.
Kështu, ndërveprimi krijues i Le Corbusier dhe kolegëve sovjetikë, midis të cilëve Leonidov zinte një vend të veçantë, kishte një karakter kompleks shkëmbimi, një top me ndikime të ndërsjella. Duke proceduar nga impulsi fillestar i marrë nga Le Corbusier dhe duke transferuar temat e tij zyrtare në një shkallë më të gjerë, Leonidov dhe Ginzburg me Milinis propozuan një strukturë të re, e cila, nga ana tjetër, u huazua nga Le Corbusier - plotësisht, si e tija. Dhe falë autoritetit të mjeshtrit, tashmë në vitet e pasluftës, ky lloj u bë i përhapur - nga ndërtesa e KB në New York te Asambleja dhe ndërtesat e banimit në Brasilia nga Oscar Niemeyer.
Episodi 3. Kontaktet dhe marrëdhëniet personale midis Leonidov dhe Le Corbusier
Për shumë dekada, nga një tek teksti tjetër kushtuar Leonidov, rishikimi i Le Corbusier për të si një "poet dhe shpresë e konstruktivizmit" ka qenë i përhumbur [7]. Ky është padyshim lavdërimi më i lartë në gojën e këtij mjeshtri të modernizmit, për të cilin ai ishte përgjithësisht i aftë - i cili konsideronte "aftësinë për të eksituar", "poezinë" dhe "lirikën" si qëllimet përfundimtare dhe masën e vlerës së krijimtarisë arkitektonike [8] Burimi origjinal i këtij komplimenti dhe rrethanat e shfaqjes së tij, si rregull, nuk tregohen dhe mbeten pak të njohura.
Ky është një citim i rrënjosur rëndë nga artikulli i Le Corbusier "Defense de l'architecture" [9], shkruar në fund të pranverës 1929 mbi bazën e përshtypjeve nga e para dhe në prag të vizitës së tij të dytë në Moskë. Ky tekst është më se interesant për të kuptuar kontekstin e përgjithshëm dhe detajet e marrëdhënies së Le Corbusier me Leonidov dhe kërkon një citim të gjerë: "Po kthehem nga Moska. Unë pashë se si sulmet kryheshin atje me të njëjtën pamëshirshmëri kundër Aleksandër Vesninit, krijuesit të konstruktivizmit rus dhe një artisti të madh. Moska është e ndarë mes konstruktivizmit dhe funksionalizmit. Ekstreme mbretërojnë edhe atje. Nëse poeti Leonidov, shpresa e "konstruktivizmit" arkitektonik, me entuziazmin e një djali 25-vjeçar, madhëron funksionalizmin dhe anatemon "konstruktivizmin", unë do të shpjegoj pse e bën këtë. Fakti është se lëvizja arkitektonike ruse është një tronditje morale, një manifestim i shpirtit, një impuls lirik, një krijim estetik, kredoja e jetës moderne. Një fenomen thjesht lirik, një gjest i qartë dhe i veçantë në një drejtim - drejt një zgjidhjeje.
Dhjetë vjet më vonë, të rinjtë, të cilët ngritën një ndërtesë të hijshme, simpatike, por të brishtë të lirikës së tyre mbi themelin e punës dhe fryteve të pleqve të tyre (Vesnina), papritmas fillojnë të ndiejnë një nevojë urgjente për të mësuar më shumë, për t'u njohur me teknologji: llogaritjet, eksperimentet kimike dhe fizike, materialet e reja, makineritë e reja, besëlidhjet Taylorism, etj. etj. Duke u zhytur në këto detyra të nevojshme, ata fillojnë të mallkojnë ata që, pasi e kanë përvetësuar tashmë këtë menu, janë të zënë me vetë arkitekturën, domethënë me mënyrën më të mirë për të përdorur të gjitha sa më sipër.
Ky fragment është një dëshmi jashtëzakonisht interesante e konfliktit brenda bërthamës së Moskës së konstruktivistëve, e cila konsistonte në kritikat ndaj vëllezërve Vesnin të cilët themeluan "konstruktivizmin" nga "të rinjtë" që kishin asimiluar retorikën anestetike të A. M. Gana dhe patosi utilitar i "metodës funksionale" të M. Ya. Ginzburg. Një konflikt që ishte pjesë e një ndarjeje më të gjerë në pararojën evropiane si një e tërë. Midis "funksionalistëve" gjermanë (B. Taut, G. Meyer, K. Taige me L. M. Lissitzky, i cili u bashkua me ta) dhe Le Corbusier, projekti historist i të cilit "Mundaneum", shoqëruar me një deklaratë krejtësisht të egër se "e dobishme është e shëmtuar", Shkaktoi një skandal në qarqet e avangardës evropiane. Le Corbusier pa me vëmendje kontradiktë midis retorikës modë "shkencore" dhe motiveve të thella, figurative dhe estetike që qëndronin në themel të konstruktivizmit Sovjetik. Kontradikta, veçanërisht e gjallë, pothuajse komikisht shfaqet në pasionin e Leonidov - një anti-utilitar i ndritshëm vizionar dhe i hapur. Mënyra se si Le Corbusier shkruan për këtë sugjeron që kemi përpara vetes rikujtimin e një dëshmitari të drejtpërdrejtë, i cili personalisht e njihte mirë Leonidov në 1928. Çfarë, nëse jo për këtë tekst, mund të vihet në dyshim, duke pasur parasysh mungesën e Leonidov në fotografitë e njohura për ne të Le Corbusier me kolegët e tij sovjetikë. Përveç këtij artikulli, Le Corbusier, në një letër drejtuar Karl Moser në 1928, kushtuar formimit të përbërjes së delegacionit Sovjetik në kongresin e SIAM në 1929 në Frankfurt, theksoi Leonidov si një "personalitet të ndritshëm" [10] - duke rekomanduar përfshirjen e tij në grupin Sovjetik dhe në të njëjtën kohë duke hedhur dyshime me shkathtësi në lidhje me këshillueshmërinë e ftimit të LM Lissitsky, kundërshtari i tij kryesor Sovjetik në mjedisin avangardë.
Nëse vetëm të dhëna indirekte na kanë arritur në lidhje me kontaktet e para personale të Le Corbusier me Leonidov, atëherë takimi i tyre i fundit përshkruhet drejtpërdrejt në kujtimet e I. I. Leonidov Maria, botuar nga S. O. Khan-Magomedov [11]. Ky tekst interesant tregon se si, pasi kishte mbërritur në Moskë në vitin 1930, Le Corbusier shprehu dëshirën për të vizituar "punëtorinë e arkitektit Leonidov". Kështu, duke e vendosur palën pritëse në një pozitë të vështirë, pasi Leonidov, i gjuajtur nga Rapopistët deri në ekzemën nervoze, nuk kishte jo vetëm një punëtori, por edhe shtëpinë e tij. Si rezultat, takimi i Le Corbusier me Leonidov u organizua, kishte gjithashtu një fotografi të përbashkët të tyre "në kopshtin zoologjik me një elefant", dhe vetë Leonidov, reputacioni i të cilit u forcua nga vëmendja e një ylli evropian, shpejt mori një apartament në një shtëpi në Bulevardin Gogolevsky, 8. Në të njëjtën galeri me kolegët e tij-konstruktivistë, në lagjen Barshch, Milinis, Pasternak dhe Burov. Duke krahasuar këtë tregim me kohën reale, zbulojmë se Le Corbusier ishte në Moskë gjatë marsit 1930, ndërsa persekutimi i Leonidov mori vrull në gjysmën e dytë të vitit. Pa e vënë në dyshim këtë dëshmi jashtëzakonisht të vlefshme, duket se ky moment në jetën e Leonidov ka nevojë për sqarime të mëtejshme. Në çdo rast, fakti që Le Corbusier, ndoshta pa e kuptuar as vetë, mori pjesë në fatin e Leonidov në një moment të vështirë në jetën e tij konfirmon përfundimin e përgjithshëm se Leonidov si një "personalitet i ndritshëm" tërhoqi vëmendjen e Le Corbusier dhe kishte një ndikim të dukshëm në punën e mjeshtrit të modernizmit evropian.
Episodi 4. Komisariati Popullor i Leonidov për Industri të Rëndë dhe Asamble në Chandigarh Le Corbusier
Ndryshe nga dy rastet e para, lidhja midis ndërtesës së Asamblesë në Chandigarh Le Corbusier (1951–1962) dhe projektit të konkurrencës të Komisariatit Popullor për Industrinë e Rëndë të Ivan Leonidov (1934) duket më pak e qartë dhe nuk është shqyrtuar ende nga askush. Unë do të ndaj argumentet e mia në favor të këtij supozimi. Komisariati Popullor i Leonidov për Industrinë e rëndë vjen në mendje në shikim të parë në Asamblenë e Le Corbusier - kryesisht për shkak të hiperboloidit të sallës së deputetëve - një vendim që dukej absolutisht origjinal në Perëndimin e viteve 1950, shumë para se Leonidov të bëhej i njohur në perendimi fare. Versioni i pranuar përgjithësisht i origjinës së këtij vendimi është huazimi i Le Corbusier për format e kullave ftohëse të termocentralit në Ahmedabad, skicat e të cilave janë ruajtur në fletoret e tij. Unë guxoj të sugjeroj që kullat indiane të ftohjes nuk ishin burimi origjinal i vendimit të Le Corbusier, por përkundrazi një kujtesë e përvojave të tij shumë më të hershme.
Para së gjithash, vlen të zbulohet gjasat që projekti i Leonidov të ishte i njohur për Le Corbusier. I. G. Lezhava transmeton bisedën e saj me N. Ya. Collie, i cili dëshmoi për interesin e veçantë të Le Corbusier për revistat arkitektonike Sovjetike, në veçanti, për SA [12]. Kontaktet e Le Corbusier me kolegët sovjetikë nuk u ndërprenë deri në vitin 1937: ai pranoi zgjedhjen e tij si Anëtar Korrespondent i Akademisë së Arkitekturës së sapo-organizuar [13].
Dihet që Vesnins dërguan revista sovjetike në Le Corbusier deri në 1936. Duke pasur parasysh qëndrimin e veçantë të Le Corbusier ndaj Leonidov, duket jashtëzakonisht e vështirë që ai të mos i kushtojë vëmendje projektit të konkursit të Leonidov të NKTP, botuar në numrin e 10-të të "Arkitekturës së BRSS" për 1934. Kështu, supozimi se projekti i Leonidov është i panjohur për Le Corbusier nuk më duket i besueshëm.
Vetë hiperboloidi është larg nga e vetmja gjë që lidh dy zgjidhjet arkitektonike. Në të dy rastet, ne kemi një kombinim të formave me shkëlqim modern (dhe Leonidov - direkt futuristik) me një skemë kompozicionale që na drejtohet te prototipat tradicionalë klasicistë. Shënjestrimi neoklasik i projektit të Leonidov u analizua në detaje nga unë më herët [14]. Origjina neoklasike e zgjidhjes së Le Corbusier gjithashtu është theksuar në mënyrë të përsëritur. Për shembull, A. Widler, ndër shumë të tjerë, tregon për Muzeun e Vjetër të Berlinit (Altes Museum) K. F. Schinkel si një prototip i ndërtesës së Asamblesë Chandigarh [15]. Si në Leonidov ashtu edhe në Le Corbusier, hiperboloidi luan rolin e një versioni "modern" të kupolës klasiciste. Më në fund, Le Corbusier riprodhon teknikën kryesore kompozicionale të Leonidov, i cili dha në projektin e tij paradigmën e një ansambli modernist publik si një koleksion vëllimesh skulpturore ekstravagante të ekspozuara në një stilobat. Dhe vetëm një krahasim i këtyre dy grupeve të vëllimeve jep argumente shtesë për afinitetin përbërës të të dy objekteve. Analiza krahasuese tregohet në Fig. 4.
Në të dy rastet, ne kemi një kombinim të një hiperboloidi (treguar me të kuqe), një prizëm vertikal të treguar me blu (për Le Corbusier, ky është një bosht ashensori) dhe një objekti konvencionalisht trekëndësh të treguar me të gjelbër (kulla me tre rreze të Leonidov dhe një piramida e fenerit mbi Sallën e Senatit). Në të dy rastet, ka tranzicion midis objekteve (treguar me të verdhë). Ndryshe nga tranzicionet e shumta të Leonidov, Le Corbusier ka vetëm një tranzicion të tillë, që çon në një tribunë të lakuar në çatinë e prerë në mënyrë të pjerrët të një hiperboloidi. Por karakteri i tij është i njohur për Leonidovin. Vetë forma e tribunës kurbore është afër tribunave gjysmërrethore - "çangelat" e kullës Leonidov. Numri i rastësive dhe paraleleve të mësipërme është vështirë të njihet si aksidental. Për më tepër, Komisariati Popullor i Leonidov për Tyazhprom duket se është pothuajse i vetmi shpjegim logjik dhe i plotë i planit enigmatik të Le Corbusier.
Ne jemi mësuar të numërojmë ndikimin e Leonidov në procesin arkitektonik botëror nga zbulimi i tij në Perëndim në vitet 80 dhe ndikimi i tij në formimin e trendeve të neo-modernizmit dhe dekonstruktivizmit. Por tani, pasi kemi shqyrtuar ndërveprimin e tij krijues me Le Corbusier, duhet të ngrihet çështja e kontributit të Leonidov në formimin e gjuhës zyrtare të arkitekturës së "lëvizjes moderne" në vetë origjinën e saj. Në veçanti, "fjalë" të tilla karakteristike të kësaj gjuhe si lloji i ndërtesës shumëkatëshe prizmatike dhe hiperboloidi si një formë e një ndërtese publike moderne ose fetare.
[1] CA, 1927, Nr. 3, f. 100-101. [2] CA, 1927, Nr. 4-5, f. 119-124. [3] CA, 1928, Nr. 2, f. 63-65. [4] J.-L. Cohen, "Le Corbusier dhe misticizmi i BRSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Fq. 77-110. [5] Po aty, f. 93-95. [6] S. O. Khan-Magomedov, "Ivan Leonidov", M., Fondacioni Rrugor i Avangardës, 2010. f. 317–325, f. 321 - dëshmia e Leonid Pavlov. [7] Për shembull, S. O. Khan-Magomedov, "Arkitektura e avangardës Sovjetike", Libri I, M., Stroyizdat, 1996. F.471. [8] Ozenfant & Jeanneret, "Pure création de l'esprit" në L'Esprit Nouveau 16, Mai 1922, f. 1903-1920. [9] Le Corbusier, "Defense de l'architecture" në L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, nr. 10, f. 58-60. Shkruar në maj-qershor 1929. [10] J.-L. Cohen, "Le Corbusier dhe misticizmi i BRSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Fq. 151. [11] S. O. Khan Magomedov, "Ivan Leonidov", seria "Idolët e Avangardës", M., 2010, f. 334. [12] I. G. Lezhava, "Total Recall", URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Cohen, "Le Corbusier dhe misticizmi i BRSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Fq. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky, "Stili" Narkomtyazhprom ", Buletini Arkitektonik, Nr. 2–2013 (131), f. 46–53. [15] A. Vidler, “The Architectural Uncanny”, The MIT Press, 1992, f. 91
