Unë Prezantimi.
Stilistika futuro-arkaike e punës së vonë të Ivan Leonidov si një fenomen i veçantë dhe i brendshëm natyror u identifikua dhe u analizua në artikullin "Ivan Leonidov dhe" stili Narkomtyazhprom ", botuar për herë të parë në 2013 [1], dhe përsëri, në një formë të zgjeruar, në 2019 [2] Në një studim të botuar në portalin Archi.ru në vitin 2020, u morën në konsideratë shenjat e ndikimit të dukshëm dhe të rëndësishëm të Leonidov mbi objektet e krijuara në praninë e tij, por të regjistruara nga autorë të tjerë. Këto shenja na detyrojnë të ngremë çështjen e ri-atribuimit të tyre duke marrë parasysh kontributin krijues të arkitektit.
Pas kësaj, ju mund të bëni hapin tjetër dhe t'i drejtoheni një numri objektesh të krijuara pa ndonjë pjesëmarrje të Leonidov, të shënuar nga një shkrim dore i një autori që është i ndryshëm nga mënyra e tij, por që mbart qartë gjurmët e dallueshme të ndikimit të tij zyrtar. Autorët e këtyre objekteve veprojnë sistematikisht në elemente të njohura mirë të fjalorit zyrtar të Ivan Leonidov. Duke marrë parasysh nivelin e këtyre autorëve - dhe ky është udhëheqësi i konstruktivizmit Moisiu Ginzburg dhe afër tij Ignatius Milinis, një nga mjeshtrat më të shquar të konstruktivizmit - stilistika e Leonidit tejkalon shkallën lokale të krijimtarisë individuale, duke kaluar në kategorinë e dukuri stilistike domethënëse në shkallën e arkitekturës sovjetike të viteve 1935-1940 në tërësi. Kjo na shtyn të ndjekim terminologjinë e duhur.
I.1 Terminologjia
Që nga vitet 1980, termi "post-konstruktivizëm" ka zënë rrënjë për të treguar të gjithë grupin e praktikës arkitektonike të viteve 1932-1941, të formuar në modelin e "postmodernizmit" të atëhershëm në modë perëndimore. Një term i përshtatshëm për gjithëpërfshirjen e tij, por nuk mbart ndonjë informacion tjetër përveç informacionit kronologjik. Në rastin tonë, ne do të flasim për një fenomen plotësisht të caktuar si në kuptimin e një rrethi të caktuar autorësh, ashtu edhe për stilistikën specifike që ata praktikojnë. Një fenomen që në të dy aspektet është drejtpërdrejtë pasues i "konstruktivizmit" në kuptimin e tij të ngushtë dhe të saktë - aktivitetet e një grupi arkitektësh dhe artistësh avant-gardës nën udhëheqjen e vëllezërve Vesnin dhe Moisei Ginzburg nga 1923 deri në 1932. Që nga viti 1925, ata kanë formuar OCA - "Shoqata e Arkitektëve Bashkëkohorë". Bashkëpunimi i ngushtë dhe puna aktive e këtij komuniteti krijues nuk u ndal fare në 1932. Edhe pas kësaj pike kthese, "produktet" e tij kanë ruajtur karakteristikat e tyre, të dallueshme nga prirjet e tjera, tiparet. Prandaj, mendimi i përhapur në lidhje me "vdekjen e konstruktivizmit" në 1932 duket të jetë disi i ekzagjeruar. Prandaj, termi "konstruktivizëm i vonë" është mjaft i arsyeshëm dhe më i saktë sesa "post-konstruktivizmi" pa dimension. Lënda e drejtpërdrejtë e interesit tonë do të jetë roli i ndikimit të gjuhës zyrtare të Ivan Leonidov në formimin e stilistikës së konstruktivizmit të vonë, dhe këtij ndikimi gjithashtu duhet t'i jepet një emër i përshtatshëm.
Imitimi masiv i stilit grafik të arkitektit të madh në vitet 1928-1931 përfundoi me një fushatë kundër "Leonidovizmit" [3], e cila i kushtoi Ivan Leonidov shumë shëndet dhe një ndërprerje në karrierën e tij profesionale. Shumë terma të historisë së artit të së kaluarës u shfaqën fillimisht si etiketa negative, pastaj duke marrë një kuptim neutral dhe më vonë një kuptim pozitiv. "Gotik" dhe "Barok" janë mes tyre. Dhe në kërkim të emrit të fenomenit të huazimit sistematik të motiveve zyrtare të Leonidov pas vitit 1935, asgjë më e mirë nuk vjen në mendje sesa i njëjti "Leonidovizëm" famëkeq - tashmë si një term kritik arti objektiv dhe neutral. Këtu do të ishte me vend të kujtojmë një ese interesante nga Pyotr Kapustin, i cili pa një problem të rëndësishëm metodologjik në fenomenin e Leonidovizmit, domethënia e të cilit shkon shumë përtej ngjarjes specifike të viteve 1930–1931 [4].
Si përcaktim i një motivi të caktuar Leonidov të përdorur nga një autor tjetër, është e mundur, me një analogji të kuptueshme, termi "Leonidovizëm", për të cilin do të ndalemi derisa të shfaqen propozime të tjera më të suksesshme.
I.2. Objektivat dhe specifikat e studimit
Për perceptimin dhe vlerësimin e sotëm të punës së mjeshtrave avangardë, është karakteristike që brezat e studiuesve (më i shquari prej tyre është Selim Khan-Magomedov) kanë një preferencë të qartë për veprat e tyre të periudhës së avangardës, lavdia ndërkombëtare e "konstruktivizmit sovjetik". Më vonë, puna e këtyre mjeshtrave ishte në hijen e kësaj periudhe të shkëlqyer dhe, në mënyrën e vet, u bë viktimë e popullaritetit të saj, në dritën e së cilës të gjitha ndryshimet nga standardi i avangardës së kanonizuar filluan të vlerësohen si devijime të padëshirueshme, rezultat i një shtrembërimi të dhunshëm të qëllimeve krijuese, duke ulur ndjeshëm vlerën dhe domethënien e praktikës arkitektonike të kësaj periudhe.
Përveç kësaj neglizhence në sfond, një problem praktik është mungesa e një gjuhe për të përshkruar dhe analizuar arkitekturën e konstruktivizmit të vonë. Një arkitekturë që nuk përshtatet në shtratin Prokruste të dogmave të funksionalizmit ortodoks, por në të njëjtën masë ndryshon nga neoklasicizmi akademik - dy lloje të gjuhës zyrtare që janë zotëruar plotësisht nga studiuesit e sotëm. Nga këndvështrimi i këtyre studiuesve, arkitektura e konstruktivizmit të vonë është njëlloj, por për arsye të ndryshme, perceptohet si një largim nga kanuni, pasi ka kaluar kufijtë e "shijes së mirë". Më huton me ekstravagancën e formave dhe motiveve me origjinë të panjohur, për të kuptuar dhe përshkruar të cilat është e vështirë të gjesh fjalë dhe koncepte të përshtatshme. Si shembull, unë do të përmend frazën e Khan-Magomedov në lidhje me projektin e vonë të Ginzburg (rreth tij në detaje - më poshtë), me ndihmën e së cilës studiuesi e shpëtoi veten nga nevoja për të hyrë në detaje të mëtejshme të projektit të huaj dhe e pakuptueshme për të: "Zgjidhur interesant nga pikëpamja e organizimit funksional të të gjithë ndërtesave komplekse dhe të ndara, projekti mbart gjurmët e punës laboratorike për eksperimentimin me lloje të ndryshme të përbërjeve vëllimore-hapësinore të pazakonta në formë" [5].
Duke parë monografitë e disponueshme për arkitektët e viteve 1930, është e lehtë të vërehet ndryshimi midis një analize të hollësishme të veprave të tyre avangarde dhe një përmendje kalimtare të punimeve të tyre të mëvonshme, e cila padyshim shkakton konfuzion midis studiuesve.
Një përpjekje e vlefshme për të zhvilluar një gjuhë analitike që e bën më të lehtë për të kuptuar arkitekturën e fundit të viteve 1930 përmbahet në studimin e fundit nga Alexandra Selivanova "Postkonstruktivizmi" [6]. Sidoqoftë, duke marrë parasysh "post-konstruktivizmin" si një e tërë dhe duke e provuar atë me modelet e Western Art Deco, studiuesi përqendrohet në "stilin e përgjithshëm të epokës", duke përafruar në mënyrë të pashmangshme larminë e tendencave stilistike, të ndryshme në gjenezë dhe natyrë krijuese. Qëllimet e kësaj pune janë më pak ambicioze dhe më të gjera: të zbulojë dhe të kuptojë vetëm një kurs, megjithëse të rëndësishëm, të arkitekturës Sovjetike në vitet 1935-1940 - praktika e projektimit të punëtorive të Komisariatit Popullor për Industrinë e rëndë nën udhëheqjen e Moisei Ginzburg dhe, në një masë më të vogël, vëllezërit Vesnin. Dhe hipoteza e punës, të cilën ne do të përpiqemi të provojmë, është rëndësia thelbësore e gjuhës formale-stilistike të Ivan Leonidov për formimin e stilit të "konstruktivizmit të vonë": fakti që është pikërisht vepra e mëvonshme e Leonidov që kërkohet - pas çelësit për një kuptim adekuat të kësaj arkitekture.
Më në fund, duhen thënë disa fjalë rreth objektit të menjëhershëm të shqyrtimit - modelit dhe materialeve ilustruese. Origjinaliteti i qëndrimit ndaj arkitekturës së kësaj periudhe nuk mund të mos ndikojë në shkallën e ruajtjes dhe botimit të tyre. Në kushtet aktuale, qasja në koleksionet arkivore është e vështirë dhe një studim i plotë i të gjithë korpusit të materialit në dispozicion është çështje e së ardhmes. Prandaj, do të duhet të kufizohemi në ato pak që u botuan në shtypin profesional të viteve 1930 dhe disa botime të dekadave të fundit. Disa imazhe që nuk ishin botuar më parë në BRSS dhe Rusi mund të gjenden në burimet perëndimore. Cilësia e këtyre materialeve, si rregull, kërkon përpunim të konsiderueshëm grafik, i cili është një procedurë e zakonshme, duke filluar nga puna e Selim Khan-Magomedov për rishikimin e ilustrimeve të revistave të viteve 1920, cilësia origjinale e të cilave nuk lejonte ribotimin e tyre. Për veten time, kam punuar një format për mbivendosjen e një vizatimi të ri në një origjinal të dobësuar për të demonstruar besnikërinë e riprodhimit të tij.
II… Leonidovizmat në veprën e vonë të Moisiut Ginzburg
Arkitekti krijoi shumicën e projekteve të tij së bashku me një ose disa kolegë, dhe ndryshimi i bashkëautorit shpesh reflektohej në stilin e projektit. Duke drejtuar seminarin e 3-të të Komisariatit Popullor për Industrinë e rëndë, Ginzburg u bë "kreu i ekipit të autorëve" i specializuar në ansamble në shkallë të gjerë dhe projekte të planifikimit urban, disa pjesë të të cilave kishin autorë të veçantë. Kështu, për shembull, vetëm me blerjen nga Muzeu i Arkitekturës. A. V. Shchusev i arkivit të Ignatius Milinis u bë i vetëdijshëm për autorësinë e tij të ndërtesave të banimit në projektin "Guri i Kuq" në Nizhny Tagil. Prandaj, duke treguar autorësinë e Moisiut Ginzburg, është e nevojshme të merret parasysh konvencionaliteti i një atribuimi të tillë dhe mundësia e vazhdueshme e sqarimit të saj.
II.1. Projekti i konkursit të kombinatit të gazetës Izvestia (1936)
Kompleksi i ndërtesave të uzinës ishte projektuar në argjinaturë Bersenevskaya dhe sheshin e stacionit hekurudhor Kievsky në Moskë. Materialet e këtij projekti jashtëzakonisht të rëndësishëm por ende të nënvlerësuar ende presin identifikimin, studimin dhe botimin e tyre të plotë. Për qëllimet e kufizuara të këtij studimi, ilustrimet nga shtypi arkitektonik i viteve 1930 dhe monografitë e Khan Magomedov kushtuar Ginzburg janë të mjaftueshme, të plotësuara në mënyrë të konsiderueshme nga një paketë fotografish të paraqitjes dhe skicave të postuara kohët e fundit në thecharnelhouse.org. Ato bëjnë të mundur që të flasim me besim për praninë e motiveve karakteristike të Leonidit në këtë dhe, siç do të tregojmë më vonë, në punimet pasuese të seminarit të Moisiut Ginzburg.
Gjatë punës për projektin konkurrues, të paktën tre opsione për zgjidhjen e uzinës u kryen. Nga këto, ne do të interesohemi për opsionet 1–2, të cilat ndryshojnë në praninë e një kullë zyre me tre rreze dhe një vëllimi prizmatik shumëplanësh të klubit (Fig. 1).
Për lehtësi të analizave të mëtejshme dhe për të shmangur problemet me mbajtësin e të drejtës së autorit, autori i artikullit kreu pamje perspektive të pjesëve të ansamblit bazuar në fotografitë nga faqosja. Lexuesi mund të vlerësojë pajtueshmërinë e tyre me origjinalin në burimin origjinal:
ketu - për kullën, dhe ketu - për ndërtesën e klubit.
II.1.1. Kulla administrative
Lloji i ndërtesës së zyrave në një plan me tre rreze ndoshta ishte propozuar për herë të parë nga Hans Pölzig në 1921. Sidoqoftë, duke pasur parasysh që, që nga viti 1927, praktika e dizajnit të Moisiut Ginzburg, ashtu si i gjithë mjedisi i tij nga OSA, është zhvilluar në lidhje të ngushtë me punën e Le Corbusier, prototipi më i mundshëm i kullës së bimës Izvestia është rrokaqielli i tij "Carthusian". " Në versionin e tij me tre rreze, ajo u shfaq për herë të parë në 1933, në projekte për Stokholmin dhe Antwerpin [7].
Në fig. 2 tregon projektin Le Corbusier (1933) (A) të reduktuar në një shkallë, kullën me tre rreze të Ivan Leonidov nga projekti Narkomtyazhprom (1934) (B) dhe projektin e kullës Izvestia të grupit Moisei Ginzburg (1936) ©. Këtu mund të vlerësohet gjigantizmi i projekteve të Corbusier (me, vërejmë, mungesa e plotë e shkallëve), dhe elemente të tillë të arkitekturës së tij si kolonada e poshtme dhe kurorëzuese ose lozha shumëkatëshe me dy kolona përgjatë boshtit të fasadës, transferuar nga Ginzburg në kullën e Izvestia. Duke filluar me projektin e Lidhjes së Kombeve, aspektet monumentale të Tsentrosoyuz të Moskës gjithashtu u intensifikuan në punën e Corbusier. Këto prirje u kapën fort nga pasuesit sovjetikë të Corbusier dhe erdhën në ndihmë shumë pas vitit 1932 dhe shfaqjes së kërkesës për një arkitekturë më përfaqësuese.
Detajet e fasadave të kullës Izvestia zbulojnë një lidhje të ngushtë me gjuhën zyrtare të Leonidov.
A: Dritaret e gjirit hiperbolik dhe kangjellat e ballkonit me tipare super grafike. Elementeve hiperbolike duhet të shtohet kurorëzimi i ndërtesës në formën e gjysmës së hiperboloidit të rrethuar nga një rrjetë e hapur e fijeve që ndërpriten.
B: platforma konsulente të dizajnuara në mënyrë plastike për skulpturë monumentale. Ndryshe nga stendat (ballkone, konsola dekorative), ato të Leonidov janë gjysmërrethore (tregohet një element i dekorit të sallës së sanatoriumit në Kislovodsk), Ginzburg e bën të vetën aspekte.
C: kolona karakteristike Leonid Egjiptiane. Ilustrimi tregon kolonadën e poshtme të kullës me kolona të ngjashme me exedramat e shkallëve në Kislovodsk. Kolona të ngjashme me përmasa pak më të ndryshme përdoren gjithashtu në kolonadën e sipërme dhe lozhën me dy kolona të Kullës Ginzburg (Fig. 3).
Nga skicat e njohura për projektin, fasada dhe perspektiva që përputhen me njëra-tjetrën janë interesante, duke treguar këto motive Leonid pothuajse më qartë. Dritarja hiperbolike e gjirit përgjatë boshtit të fasadës është më e madhe këtu dhe supergrafitë e saj shihen shumë më qartë. Dasma u bë në formën e një rrotullimi kolone me kolonat egjiptiane të Leonidit, dhe bazat me facet të konservuar për grupet skulpturore u zhvendosën nga bodrumi në nivelin e pjesës së sipërme të vëllimit kryesor (Fig. 4.).
II.1.2. Shtëpi klubesh
Ndërtesa në formën e një prizmi shumëplanësh deri në këtë moment nuk kishte precedentë në praktikën e Moisiut Ginzburg, por ishte një nga format e preferuara të Ivan Leonidov. Zbatuar prej tij për herë të parë në projektin e klubit të gazetës Pravda (1933) (Fig. 4-A) si dekedron, u përsërit në projektin e një klubi fermë kolektive me një sallë për 180 vende (1935) si një pentahedron (Fig. 5-B), dhe në formën e një godine gjashtë-anëshe në Jaltë në projektin për zhvillimin e Bregut Jugor të Krimesë (1936) (Fig. 5-C). Të gjitha klubet shumëplanëshe të Leonidov kanë një strukturë të përbashkët me një fund me xham, ku ka një sallë hyrëse të rrethuar nga dhomat e klubeve dhe një auditor nga lart, të shprehur në fasadë nga një vëllim i shurdhër me një veshje të modelit korbusian dhe lozha të rralla dekorative.
Ndërtesa e klubit në projektin e kombinatit Izvestiya nga Ginzburg riprodhon plotësisht këtë skemë Leonidov, duke dhënë versionin e saj përfaqësues, metropolitane - me një kolonadë ceremoniale që rrethon dyshemetë e para me xham. Edhe pjergulla e sipërme, e cila tani e tutje do të bëhet teknika e preferuar e Ginzburgut, riprodhon efektin e ndërtimit të veliumit të ngjashëm me koliseumin në projektin e klubit të gazetës Pravda të Leonidov (Fig. 5).
Lidhja e ngushtë e projektit të Ginzburg me stilin e Leonidit gjen konfirmim të shumtë në detajimin e ndërtesës.
Kolonada që rrethon ndërtesën në pjesën e poshtme është e ngjashme me të njëjtën kolonadë kullë. Kolonat e saj janë gjithashtu të ngjashme me kolonat e shkallëve Leonidov të sanatoriumit Narkomtyazhprom në Kislovodsk. Të njëjtat kolona me përmasa më të holla zbukurojnë lozhat e pjesës së sipërme të ndërtesës së klubit (Fig. 6-C). Vazo të pikturuara janë instaluar në boshllëqet e parapeteve të lozhave dhe tarracës së sipërme: e njëjtë dhe plotësisht analoge me mënyrën se si Leonidov i përdori ato në projektin e një shtëpie në Klyuchiki (1935) dhe në fasadën jugore të ndërtesës së parë të sanatorium në Kislovodsk (Fig. 6-A). Kështu, karakteri "Leonidovian" i klubit Izvestia rezulton të jetë pothuajse më i plotë se kulla e zyrës e konsideruar më parë (Fig. 6).
Prizmi shumëplanësh, si elementët e tjerë të stilit të Leonidit, nuk do të jetë një episod i izoluar në veprën e Ginzburgut. Unë mendoj se supozimi se poliedroni i kinemasë Mir në Bulevardin Tsvetnoy (1958, arkitektët L. I. Bogatkina, M. I. Bogdanov dhe të tjerët) është një lloj rezultati i zhvillimit të llojit Leonidov-Ginzburg të një ndërtese të një klubi shumëplanësh, nuk do të jetë shumë i rrezikshëm.
Në fund të bisedës në lidhje me projektin e kombinatit të Izvestia, le të shohim nga afër një fragment të një karikaturë të madhe të Konstantin Rotov nga Krokodili i vitit 1937, kushtuar Kongresit të Parë të Arkitektëve Sovjetik. Ajo pasqyron perceptimin nga bashkëkohësit të kërkimeve stilistike të Konstruktivistëve të ndjerë: Moisiu Ginzburg është përshkruar pas banakut, me një kullë që i ngjan një shishe gjigande në të majtë, dhe me poliedrin e klubit, që të kujton gjithashtu një pako parfumi, në të djathtë. Përgjatë boshtit të kullës - shishja, ekziston një mbishkrim vertikal "Dreamndrra ime" me logon TZ në fund. TZh qëndron për Trust Fat, prodhuesi kryesor i sapunit dhe parfumerisë në BRSS të para luftës. Para banakut me shpinë te shikuesi, sipas mbishkrimit të karikaturës, "arkitekti Melnikov personalisht provon metodat që ai përdori në projektet e tij".
Vazhdon.
[1] Buletini Arkitektonik. 2013. Nr. 2 (131). S. 46–53. [2] Projekti Baikal. 2019. Nr 62. S. 112-119. [3] Mordvinov A. G. Leonidovshchina dhe dëmi i saj // Art për masat. 1930. Nr 12. S. 12-15. [4] Kapustin P. V. Teza rreth "Leonidovizmit" dhe problemit të realitetit në arkitekturë dhe dizajn (Pjesa I) [Faqja] // Architecton: lajmet e universiteteve. 2007. Nr. 4 (20). URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Khan-Magomedov S. O. Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. P. 58. [6] Selivanova A. N. Postkonstruktivizmi. Fuqia dhe arkitektura në vitet 1930 në BRSS // Moscow: Buxmart, 2019. f. 102–174. [7] Le Corbusier. L'Ouvre i plotë. Vol.2. Basel: Birkhauser, 1995. P. 154-159.
