Ambasada e Finlandës duket se është një nga më të hapurat në Moskë, madje iu dha një titull i tillë. Dhe tani, duke festuar përvjetorin e ndërtimit të tyre, ambasada, me ndihmën e projektit "Moska përmes syve të një inxhinieri", zhvilloi një ekskursion për historianë dhe gazetarë, shoqëruar me një leksion nga historiani i avangardës dhe Punonjësja e vetmitarit Ksenia Malich. Turneu u drejtua nga Ayrat Bagautdinov.
Ndërtesa në korsinë e Kropotkinskiy përbëhet nga dy pjesë, e para është ndërtuar në vitin 1938, duke zënë territorin e dy pasurive të caktuara për këtë qëllim nga qeveria Sovjetike. E dyta është krahu i majtë, i projektuar nga Tuomo Siitonen në vitet 1980 dhe përfunduar në 1996. Ajo zgjeroi aftësitë e ambasadës: tani ajo strehon disa sauna, një pishinë, një dhomë ngrënie, një dhomë konferencash dhe një holl me lartësi të dyfishtë përballë oborr me një fireplace, gjysma e së cilës shikon në rrugë dhe tjetra brenda.
Por, sigurisht, ne po flasim për ndërtesën e parë. Ajo
u bë ambasada e parë finlandeze e ndërtuar në një vend tjetër dhe ndërtesa e parë e ambasadës rindërtuar (dhe jo e pajisur në një rezidencë të kërkuar) në Moskë. Ndërtesa u hap solemnisht në Ditën e Pavarësisë së Finlandës më 6 dhjetor 1938, kishte më shumë se 200 të ftuar, shumë udhëheqës sovjetikë, mes tyre komandanti i kuq Budyonny dhe drejtori Sergei Eisenstein. Dhe pothuajse saktësisht një vit më vonë, ata e mbyllën atë, sepse filloi lufta me Finlandën. Pastaj ata e hapën përsëri, dhe përsëri për një vit - midis finlandishtes dhe asaj vendase, në të cilën lufta, në fakt, vazhdoi. Me fjalë të tjera, ndërtesa, një simbol i pavarësisë, ishte në një farë mënyre në ballë të luftës pasuese për të. Një libër është botuar në lidhje me ndërtesën; përvjetori i saj tashmë është festuar të paktën një herë: kur ambasada mbushi 75 vjeç. Ndërtesa është e rëndësishme. Dhe jo vetëm historikisht dhe simbolikisht, por gjithashtu, kuriozisht, edhe në aspektin arkitektonik.
Ndërtimi u parapri nga një konkurs i mbajtur në 1935, 26 aplikime u paraqitën për të, Alvar Aalto, ndër të tjerët, mori pjesë, por as nuk iu afrua vendit të fituar çmimin. Erik Lindström fitoi, por në të njëjtën kohë ai mori një urdhër më fitimprurës për ndërtimin e telegrafit në Helsinki, dhe projekti që zuri vendin e dytë - Hilding Eckelunda, u zbatua.
Ndërtesa është e bardhë dhe shumë e thjeshtë: përgjatë korsisë, me një rresht "ambasadorial" nga gardhi, ekziston një ndërtesë katërkatëshe me një tendë mbi kalimin në oborr. Një krah me dy nivele shtrihet pingul me të në të djathtë dhe në brendësi të sitit: këtu, në katin e dytë, ka një sallë pritjeje, relativisht e vogël, por një agim e gjysmë. Në të majtë, ka një dalje në tarracën e hapur, e cila përfundon me krahun: këtu quhet "kuvertë me avull", ndërtesat moderniste shpesh krahasohen me anije dhe ato tregojnë historinë se si Juho Kusti Paasikivi, ish Ambasadori finlandez gjatë një pushimi të shkurtër midis luftës "Dimri" dhe Luftës së Madhe Patriotike, eci çdo ditë në atë tarracë dhe gruaja e tij Allie notoi në pishinën në oborr. Një shkallë e gjerë të çon poshtë nga tarraca, dhe fundi i krahut rezulton të jetë i hapur dhe i shkallëzuar.
Salla e pritjes është e vendosur në të djathtë të korridorit në tarracë, ajo përfundon me një mur qelqi, rreth një metër i trashë ka një kopsht dimëror, i cili shërben si një lloj "filtri jeshil" kur shikon: ka dimër ose vjeshtë, por këtu një mur me bimë duket si verë.
Një varg shtyllash të rrumbullakëta, që ndajnë me kusht shtegun për në tarracë dhe sallë, është ndërtuar në një kënd - një teknikë barok e një perspektive të zgjeruar: kur shikohet nga njëra anë, hapësira ngushtohet dhe ne shohim secilën kolonë, nga ana e kundërt ne nuk shohim aspak shtylla dhe perspektiva duket se mungon.
Interestingshtë interesante që kjo teknikë italiane, e akorduar për të rritur dinamikën, le të themi, wow-efekt, i dashur nga Bernini dhe Borromini, në këtë rast jepet me shumë delikatesë: pa e ditur, nuk mund t'i kushtoni vëmendje fare ose jo menjëherë, por enden brenda dhe analizojnë ndjesitë.
Një teknikë premtuese është kthyer në një nuancë dhe kjo është thelbësore. Këtu, shumë është dhënë pikërisht në këtë mënyrë, në një mënyrë të përzier, asgjë nuk tërheq vëmendjen me një britmë - këtu jam, e bukur - gjithçka është shumë e qetë, por ka shumë nuanca, dhe shumë prej tyre, natyrisht, i përkasin gjuha plastike e kohës së tyre, vitet 1930. Për shembull, hyrja është përshtatur brenda nga dy zgjatje gjysmërrethore, një lloj propilee, e ngjashme me skajet e dyerve rrëshqitëse që kanë hyrë në mure, në vend të kolonave. Të gjitha ballkonet, absolutisht në frymën e funksionalizmit, janë ndërtuar nga grila metalike me fileto dhe pllaka metalike të valëzuara. Bardhësia mezi shqetësohet nga baza e granitit, ndërsa kornizat prej guri të dritareve të nivelit të parë, korniza druri të verdha dhe një vizor i zi, me një gropë të harkuar, mbi harkun e kalimit.
Ndërtesa është joklasike: plani i saj në formë L është asimetrike, një hark që të çon në oborr me një vizor është zhvendosur nga qendra në të djathtë, hyrja kryesore është e vendosur në cep midis dy ndërtesave nga ana e oborrit dhe nuk është saktësisht të theksuar. Përmasat e dritareve janë mjaft horizontale, por vini re se masa e murit nuk shqetëson askënd këtu - duket mjaft e mjaftueshme për ta "de-materializuar" atë me të bardhën. Por - përsëri një aluzion - tiparet e arkitekturës klasike janë të pranishme: kjo është një skicë e rrumbullakët e rrotullave, jo një dritare dhe madje as një vend i ngrohtë, por një vizatim dhe dy zgjatime të vogla në anët.
Tre dritare me përmasa vertikale në të djathtë të harkut brenda bashkojnë katet e para dhe të dyta, dhe brenda ato hapen në shkallët kryesore: theksimi i shkallëve me dritare, më shpesh me xham të njomur, ishte zakon në eklektizëm, Art Nouveau, Art Deco dhe në mënyrë të barabartë modernizmi, kështu që përcaktoni natyrën stilistike të pritjes të pamundur, përveç që proporcionet vertikale të dy hapjeve janë "klasike".
Pse na duhet kaq shumë kohë për të shqyrtuar këto pak hile "klasike"? Ja pse. Në fillim të viteve 1930, shtigjet e arkitekturës në Finlandë dhe Rusinë Sovjetike u ndanë përfundimisht. Finlanda, në parim, pothuajse nuk mori pjesë (ose nuk mori pjesë fare) në lëvizjen avangardë të viteve 1920, në atë valë energjike të protestës plastike dhe kërkimit të diçkaje të re, për të cilën konstruktivistët rusë, funksionalistët dhe gjermani Bauhaus me entuziazëm u përkushtuan. Në Finlandë, në atë kohë, lloje të ndryshme të modernitetit racional ishin të rëndësishëm, duke u kthyer normalisht në art deco (për të cilin kësaj here Ksenia Malich foli në detaje, me shembuj), por në vitet 1930, art deco u zëvendësua nga "funksionalizmi i bardhë" ndërkombëtar. Në Rusi, siç e dimë, në vitet 1930, i ashtuquajturi post-konstruktivizëm tashmë mbretëron, ish-artistë avangardë, me shkallë të ndryshme dëshpërimi, braktisin iluzionet dhe kërkojnë versione të pranueshme të artit dekorativ, dhe mjeshtrat neoklasikë gëzohen dhe më shumë dhe të studiojnë në mënyrë më aktive Quattrocento dhe Cinquecento në kërkim të një objekti. kopjimi dhe frymëzimi.
Pra, projekti i ambasadës u shfaq në vitin 1935: në Finlandë, "funksionalizmi i bardhë", në Moskë, një kurs për klasikët stalinistë. Nuk është për t'u habitur që qeveria Sovjetike - dhe ne e dimë se sa na pëlqen të biem dakord dhe të rekomandojmë gjithçka - këshilloi që ta bëjë fasadën më përfaqësuese. Dhe çfarë shohim në fund? Dhe praktikisht asgjë. Dy ose tre koncesione të ngadalta. Kjo është e ngjashme me atë kur ju kërkohet të rishkruani të gjithë tekstin, dhe ju - morët, ndryshuat dy fjalë, sollët - këtu; ju lutem, të gjitha komentet janë konsideruar. Të njëjtat ndjenja, dikush duhet të mendojë, përjetohen nga arkitektët kur mund ta përballojnë atë. Kjo është ajo lumturi, gëzim dhe pushime. Unë e kuptoj Finlandën në mënyrë të përsosur.
Por ne duhet të luftojmë për lumturinë dhe historia na dëshmon se nuk do të jetë e lehtë, edhe pse ndonjëherë po. Arkitektura e ambasadës, kjo ndërtesë delikate dhe e qetë e stilit finlandez rezulton të jetë një lloj proklamate në jo-përfaqësimin e saj. Një shembull i aftësisë për të thënë "jo" tuaj të butë, por të vendosur ndaj rrethanave që, me sa duket, janë shumë herë më të forta se ju. ***
Finlandezi i madh Alvar Aalto nuk ka lidhje të drejtpërdrejtë me ndonjë nga ndërtesat e Moskës dhe gjërat e tij - vazo dhe llambat, u shfaqën në ambasadë shumë më vonë. Por tani mund të shihet në dollapët e sallës ceremoniale.
