Shifra, fakte, emra
Festivali Botëror i Arkitekturës mbajti përvjetorin e tij në Berlin nën harqet metalike të ish-fabrikës, dhe tani një vend i njohur për ngjarje të ndryshme, Arena e Berlinit, e vendosur ngjitur me Parkun Treptower dhe praktikisht në brigjet e Spree.
Nga tre ditët, nga 15 deri më 17 nëntor 2017, dy të parat ishin të rezervuara për prezantimet publike të projekteve të përfshira në listën e ngushtë të konkursit. Nga Rusia në finale
tetë projekte morën pjesë, për fat të keq, askush prej tyre nuk doli në raundin tjetër. Statusi i "ndërtesës së vitit" shkoi në projektin e rindërtimit të fshatit kinez të Guangming pas tërmetit, në total ka më shumë se tridhjetë fitues, përfshirë projekte.
Kompleksi Berlin Arena u vizitua nga më shumë se tre mijë njerëz në tre ditë, afërsisht katër herë më shumë se në festivalin e parë në 2008 në Barcelona. Festivali po ndryshon vendndodhjen e tij, gjë që ndikon në përbërjen e pjesëmarrësve: në Singapor kishte më shumë pjesëmarrës nga Azia, Amerika Veriore dhe Jugore. Pas transferimit në Evropë, numri i garuesve nga Afrika dhe Lindja e Mesme u rrit. Ekziston një mundësi që festivali të zhvillohet në SH. B. A. për dy vjet dhe Amsterdami është planifikuar për vitin e ardhshëm.
***
Sfidat dhe tendencat
Disa muaj para festivalit, organizatorët ftuan të gjithë pjesëmarrësit e tij të hynin në internet
intervistë, kushtuar problemeve dhe trendeve; disa mijëra arkitektë u përgjigjën.
Ndryshimi i klimës është në vendin e parë në listën përfundimtare. Në vendin e dytë janë drejtësia sociale, etika, përgjegjësia dhe strehimi për të varfërit. Në fund të listës së shkurtër gjenden çështjet teknike: inteligjenca artificiale.
Bazuar në rezultatet e sondazhit, u formulua Manifesti WAF 10, ai rendit trendet që do të përcaktojnë drejtimin e festivaleve të ardhshëm, si dhe studime të veçanta të WAF.
"Në një kohë ndryshimesh dramatike në të gjithë botën, arkitektët do të luajnë një rol të rëndësishëm në krijimin e ndërtesave, qyteteve, hapësirave publike dhe peizazheve që plotësojnë sfidat kryesore të kohës sonë," tha Paul Finch, drejtori i WAF. “Shpresojmë se do të jemi në gjendje të tërheqim vëmendjen e institucioneve më të mëdha kërkimore tek ata, të cilat do të na lejojnë të gjejmë zgjidhjet më efektive. Ne jemi të përkushtuar të sigurojmë që WAF të përfshihet në promovimin e iniciativave për të përmirësuar jetën ".
Kryerja e sondazheve të tilla brenda kornizës së Festivalit Botëror të Arkitekturës dhe botimi i këtij manifestimi nuk janë të rastësishme. Si në programin e konkurrencës, ashtu edhe në mesin e laureatëve të konkursit gjatë viteve të fundit, ka pasur një tendencë të qartë për të braktisur idetë dhe formatet e qenësishme në arkitekturën "yll" të fillimit dhe mesit të viteve 2000. Në plan të parë janë projektet dhe temat që demonstrojnë qëndrimin më të përgjegjshëm të arkitektëve ndaj shoqërisë, mjedisit dhe krijojnë përfitime ose përfitime reale për rajonin ku po ndërtohet objekti dhe popullsinë e tij.
Në trend janë projektet e qendrave kulturore dhe sociale që ndryshojnë jetën e komunitetit lokal, projekte që synojnë tejkalimin e pasojave të katastrofave natyrore ose katastrofave ushtarake, projekteve mjedisore ose të kursimit të burimeve, etj. Arkitektura e ndritshme, e autorit dhe jo-buxhetore fillon të ngrejë më shumë pyetje në lidhje me këshillueshmërinë e krijimit të formave kaq komplekse dhe përdorimin e teknologjive dhe materialeve të shtrenjta. Lufta në nominimet për çmimin WAF është mjaft e ashpër dhe shpesh orientimi shoqëror fillon të funksionojë me b rreth më efektive sesa aspektet thjesht arkitektonike, profesionale të projektit. Ndoshta ky është një fenomen i përkohshëm, një "lavjerrës" i zakonshëm i varësive. Edhe pse është e mundur që situata është globale, dhe ne jemi dëshmitarë të një ndryshimi në paradigmat arkitektonike, dhe konkursi WAF është një konfirmim i qartë i tij.
Nikita Yavein, Studio 44:
“WAF po ndjek situatën globale. Nuk ka tendenca të ndritshme. Rryma kryesore është derdhur në një delta me një rrymë të dobët. Nuk ka kritere dhe përparësi të përgjithshme. Përkundrazi, një kompleks i tillë i inferioritetit arkitektonik ka filluar të funksionojë në të gjithë botën, duke u detyruar të shlyejë teprimet e fundit. Ne duhet të jetojmë më modestisht. Ne duhet të shlyejmë mëkatet. Rezultati është pasiguria, mungesa e të kuptuarit të asaj që është e mirë dhe çfarë është e keqe, e cila është rritur vetëm në vitet e fundit. Në këtë situatë, origjinaliteti apo edhe çuditshmëria e projektit funksionon kundër tij. Janë këto cilësi që kanë funksionuar kundër projekteve tona vitin e kaluar dhe këtë vit.
***
Përrallë zanash tregtare
Shtë e vështirë të thuash saktësisht se cilat detyra i dha vetes Paul Finch, në atë kohë kryeredaktori i The Architectural Review, kur doli me Festivalin Botëror të Arkitekturës në mes të viteve 2000. Globalizimi, i cili përfshiu të gjithë botën, kërkoi nga komuniteti arkitekturor një lloj përgjigje adekuate, ose bashkimin e shkollave profesionale kombëtare, ose, anasjelltas, u përqendrua në theksimin e ndryshimeve. Në çdo rast, në mungesë të Organizatës së Arkitektëve të Bashkuar ose Unionit të Arkitektëve Botërore - kujtdo që i pëlqen më shumë - ishte e nevojshme një platformë që do të lejonte dikë të shihte dhe vlerësonte gjendjen e procesit arkitektonik dhe tendencat më aktuale në të njëjtën kohë. Nuk kishte kuptim përsëritja e formatit të Bienales së Venecias, e cila u përqëndrua kryesisht në aspektet artistike dhe teorike të arkitekturës, dhe Finch u mbështet në një format konkurrues. Dhe duhet të them, ai nuk humbi. Jo vetëm që arkitektët konkurrojnë me kënaqësi dhe ngazëllim, por edhe mekanizma shumë efektivë për komercializimin e kësaj "feste të jetës arkitektonike" u "qepën" në të. Organizatorët përdorën çdo mundësi për të bërë një fitim, duke e bërë pjesëmarrjen në konkurs të paguar: paraqitja e një projekti në konkurs kushton rreth 900 euro; si dhe vizitën e vetë festivalit - këtu çmimi arrin një mijë e gjysmë euro edhe për autorët e projekteve që kanë arritur në finale dhe vijnë në festival për të dhënë prezantimin e tyre. Dhe sigurisht, duke realizuar 100% mundësi reklamimi dhe partneriteti, duke tërhequr prodhuesit më të mëdhenj të materialeve dhe teknologjive në botë.
Duket se një komercializim i tillë i hapur nuk përshtatet mirë me imazhin ideal të një pushimi vjetor profesional, një platformë për shkëmbimin e ideve. Njeriu shpesh dëgjon kritika për këtë qasje për të punuar me komunitetin arkitektonik. Por, edhe nëse ky aspekt nuk i kënaq arkitektët, nuk i ndalon ata të paraqesin aplikime për pjesëmarrje në konkurs dhe të vijnë në festival përsëri dhe përsëri. Nga festivali në festival, numri i aplikacioneve të paraqitura po rritet. Ai në të vërtetë përmbush detyrën e tij, e cila dukej e pamenaxhueshme nga pikëpamja organizative - për të mbledhur dhe krahasuar projekte nga e gjithë bota në një sistem. Më shumë gjasa, si një çelës magjik, është formati konkurrues që funksionon, i cili i jep një mundësi çdo (!) Arkitekti të botës për të ekspozuar ndërtesën ose projektin e tij në një konkurs me yjet botërorë, të kontrollojë nivelin dhe cilësinë e punës së tij dhe, teorikisht, merrni një shans për të fituar.
Dhe këtu, duke marrë parasysh preferencat gjithnjë e më aktive ndaj arkitekturës me përgjegjësi shoqërore, të qëndrueshme dhe buxhetore në krahasim me arkitekturën "yll" që duket se po tërhiqet, vihet re një trend kurioz. Organizatorët e konkursit përdorin emrat e famshëm të "yjeve" të arkitekturës si një "atu" për të tërhequr gjithnjë e më shumë pjesëmarrës. Por nëse, në nxehtësinë e luftës kundër "arkitekturës së yjeve", konkursi do të fillojë të shpërblejë vazhdimisht jo aq për cilësinë e arkitekturës sa për pajtueshmërinë me kriteret jo të formuluara plotësisht dhe të pranuara përgjithësisht (shih listën e mësipërme në manifest), për të thënë thjesht, për humanizmin e përgjithshëm, përgjegjësinë sociale dhe zgjuarsinë në mungesë të fondeve, atëherë "arkitektët e yjeve" mund të ndalojnë pjesëmarrjen në WAF.
Lukasz Kaczmarczyk, Bosh Arkitektët:
“Shumica e projekteve fituese janë projekte nga sfera sociale, të bëra për vendet në zhvillim, të shoqëruara me një lloj fatkeqësish natyrore etj. Dhe ekziston një problem i caktuar në këtë, pasi autori i projektit fitues bëhet anëtar i jurisë vitin e ardhshëm. Lind një lloj piramide përparësish, duke garantuar se janë projekte sociale ato që do të fitojnë më shpesh sesa ato "yje", pasi juria gjykon vetë ".
Çfarë mund të duket absurde, duke dekurajuar arkitektët nga pjesëmarrja në WAF dhe duke privuar konkurrencën për të ardhmen - në fakt, një pajisje e llogaritur me hollësi që punon në idenë e "të gjithë mund të fitojnë". Ju nuk keni nevojë të keni buxhete miliona dollarëshe ose "status ylli" ose të krijoni diçka që sfidon ligjet e fizikës për t'u bërë fitues i WAF. Possibleshtë e mundur që kjo të jetë një lloj përrallë për Hirushjen, vetëm për arkitektët. Dhe kuptimi i festivalit është gjithashtu t'i japë besim të gjithëve se ai mund të mposhtë arkitektët më të shquar, të promovuar dhe shumë të paguar duke paraqitur në konkurs një qendër kulturore të ndërtuar sipas teknologjisë tradicionale, siç ndodhi në 2009 me Afrikën e Jugut
Mapungubwe Interpretation Center, ose ndërtesë apartamentesh, mbi të gjitha kujton një hambar të thjeshtë si këtë vit.
Anton Nadtochy, ATRIUM
“Ata me të vërtetë po përpiqen të formojnë politikën e tyre. Por fakti që ata dhanë çmimin kryesor këtë vit për disa derdhje, natyrisht, më zemëron mua si një arkitekt profesionist. Thjesht zhvlerëson diskutimin profesional. Pse të diskutojmë çështje profesionale nëse çmimi i madh i jepet një hambari. Mund dhe duhet të vlerësohet për disa cilësi të tjera. Për shembull, jepi atij një çmim për shoqëri, për ndonjë gjë, por duhet të jetë një çmim tjetër, kjo nuk ka të bëjë me arkitekturën . ***
Rregullat dhe truket e konkurrencës
Çmimi WAF, me të gjitha specifikat e tij: shkalla, komercializimi, "gjetja e vetvetes" dhe përgjigjja e problemeve globale të botës, mbetet një konkurs, duke kuptuar ligjet dhe rregullat e lojës, të cilat lejojnë, nëse jo të fitojnë, së paku të luajnë mirë dhe befsh qejf.
Çdo konkurs është një lojë, çmimi i takon atij që përcaktoi më saktë pritjet latente të klientit dhe jurisë dhe iu përgjigj atyre më saktë pa humbur individualitetin e tyre. Këto rregulla janë lehtësisht të zbatueshme për konkursin e çmimeve WAF, me ndryshimin që kriteret nuk përcaktohen gjithmonë qartë dhe mund të ndryshojnë nga nominimi në nominim dhe nga festivali në festival.
Lukasz Kaczmarczyk, Arkitektë të Zbrazët:
“Ne kemi qenë duke vëzhguar zhvillimin e festivalit gjatë gjashtë viteve të fundit. Vetëm në vitin e parë nuk ishim në gjendje të futeshim në listën e ngushtë. Dhe që nga ajo kohë ne jemi përpjekur të ndjekim trendet dhe të përgatitemi për secilin festival. Këtë vit, organizatorët botuan një manifest, i cili identifikoi një numër pikash që do të përcaktojnë misionin e arkitektëve gjatë dhjetë viteve të ardhshme. Ky manifest është një përzierje e çështjeve arkitektonike, globale dhe sociale. Ne u përpoqëm të lidhnim përmbajtjen e manifestit dhe komentet dhe pyetjet që anëtarët e jurisë na shprehën. Dhe duhet të them se kriteret e vlerësimit tejkalojnë kufijtë e manifestit. Me një shkallë të lartë të probabilitetit, juria do të vlerësojë jo aq shumë vetë objektin, por si ndikon në mjedis. Kjo pjesë e projektit ngre gjithmonë shumë pyetje. Nuk ka pse të jetë një tipar i zgjeruar. Ekzistojnë projekte të ndryshme, dhe jo të gjithë konsumatorët mund të bien dakord për një lloj gjesti me përgjegjësi shoqërore - por gjithmonë mund të gjesh një formë për një ose një kompensim tjetër. Në formën e një vend në trupin e një ndërtese të vendosur në një mjedis të mbushur me njerëz, ose një zonë të vogël rekreative me një stol dhe një shtrat lule. Por, për fat të keq, arkitektët rrallë mendojnë për gjëra të tilla.
Sistemi i vlerësimit të projektit WAF është mjaft i zhvilluar. Ekziston një vlerësim paraprak i aplikacioneve të paraqitura, kur ekspertët dhe, me sa duket, anëtarët e komitetit organizues, zgjedhin në mënyrë të fshehtë punën për listën e ngushtë. Kjo është pjesa e "prapaskenave" të konkursit dhe rregullat e saj nuk reklamohen. Ka shembuj kur projekte të mrekullueshme që kanë marrë çmime në shfaqje të tjera nuk e kalojnë zgjedhjen fillestare, për shembull, kjo ka ndodhur me një projekt të famshëm
shtëpi "Gorki" byroja ATRIUM, e cila është për t'u habitur. Por në shumicën dërrmuese të rasteve, një projekt apo ndërtim interesant dhe i bërë mirë, me disponueshmërinë e materialeve informuese dhe të dizajnuara në mënyrë profesionale, garantohet të futet në listën e ngushtë. Dhe këtu fillon të funksionojë një sistem vlerësimi krejtësisht i ndryshëm. Autorët e projektit personalisht paraqesin projektet e tyre para një jurie të përbërë nga tre persona. Si rregull, këta janë arkitektë që fituan në nominimet e tyre në festivalet e mëparshme dhe ekspertë autoritarë të cilët zgjidhen për të gjykuar një nominim të veçantë sipas kritereve jo gjithmonë të qarta. Këtu funksionon një faktor subjektiv, si nga ana e prezantuesve, ashtu edhe nga ana e vlerësuesve.
Vera Butko, ATRIUM:
“Këtë vit ne vizituam festivalin si spektatorë dhe mund të dëgjonim me kujdes prezantimet, të analizonim se çfarë pyetjesh dhe si anëtarët e jurisë u bëjnë garuesve. Madje imagjinoni veten në vend të këtyre anëtarëve të jurisë. Mbi të gjitha, një nga përparësitë kryesore të WAF dhe gjëja më interesante për prezantimet është që profesionistët të gjykojnë profesionistët këtu. Dhe pyetjet që ata bëjnë janë të diktuara, në shumicën e rasteve, jo nga disa kritere komplekse, por nga logjika elementare dhe pragmatizmi. Duket se vetëm pyetja është provokuese në lidhje me këtë projekt apo këtë arkitekt. Në fakt, gjithçka është e thjeshtë. Ata e shohin projektin për herë të parë dhe në një kohë shumë të shkurtër duhet ta kuptojnë atë dhe të mësojnë nga autori disa pika të rëndësishme. Ndërsa mbronte projektin e zyrës së Zaha Hadit, një anëtar i jurisë filloi të hetojë pse dritaret u bënë trekëndëshe dhe si mund të laheshin. Na duket e egër, ata pyesin, ku janë hapësirat tuaja publike? Pse një shtëpi kaq çnjerëzore? Një pyetje tjetër është, unë do të dëshiroja që projekti im të vlerësohej në këtë mënyrë nga gjyqtarët e përzgjedhur rastësisht nga një listë e njëqind e gjysmë njerëzve. Une nuk jam i sigurt.
Ndoshta teatraliteti, drama dhe paparashikueshmëria e mbrojtjes së të drejtës së autorit janë përbërësit më interesantë dhe të jashtëzakonshëm të çmimit WAF. Ka shumë faktorë të pa programueshëm në punë, përveç atyre kritereve që deklarohen zyrtarisht nga organizatorët e festivalit. Për më tepër, ju gjithmonë doni të shihni një sistem të caktuar në vlerësimin e punës suaj - këtu sistemi vazhdon të formohet vetëm dhe nuk ka siguri që ai do të stabilizohet ndonjëherë dhe do të jetë e mundur të parashikohet me 100% probabilitet suksesi ose dështimi i këtij apo atij projekti. Por kjo nuk do të thotë se është e pakuptimtë të analizosh përvojën e fituar tashmë dhe të përpiqesh të nxjerrësh prej saj një recetë për sukses në WAF.
Nikita Yavein, Studio 44:
“Ne duhet ta trajtojmë konkurrencën dhe projektet tona ndryshe. Kur nuk ka kritere të qarta, roli i subjektivitetit në vlerësim rritet. Shumë varet nga përbërja e jurisë, nga fakti nëse jeni në gjendje ta përcillni impulsin tuaj, nëse ata do t'ju kuptojnë, nëse ideja juaj do të jehojë në mendjet e tyre. Gjëja kryesore është të mos mendoni se keni projektin më të mirë. Kjo është absolutisht qasje e gabuar. Ju filloni të nervozoheni, të ngazëlleni dhe kjo ju pengon. Ju duhet ta perceptoni gjithçka si një lojë që ju jep mundësinë të fitoni përvojë të vlefshme të vetë-prezantimit, të provoni idetë tuaja në një audiencë ndërkombëtare dhe të tregoni veten . ***
Formula e regjistrimit
Nga bisedat me pjesëmarrësit e konkursit, anëtarët e jurisë dhe vëzhgimet e procedurës së mbrojtjes, del një formulë që bën të mundur, me një shkallë të caktuar të probabilitetit, të llogarisim, nëse jo në fitore, pastaj të futemi në listën e shkurtër dhe interesi nga ana e jurisë. Nëse jo në vetë projektin, atëherë në prezantimin dhe prezantimin e tij duhet të ketë një marrëdhënie të qartë me situatën përreth: historia e vendit, konteksti, specifikat e rajonit, nevojat e banorëve lokalë. Në tregimin për projektin, duhet të ketë një marrëdhënie të qartë midis zgjidhjes arkitektonike dhe mjedisit. Pika e dytë themelore është se është e nevojshme të konkretizohen përfitimet reale që banorët mund të nxjerrin nga shfaqja e një ndërtese apo kompleksi të ri. Shtë e nevojshme të tregohet se si njerëzit do të bashkëveprojnë me objektin.
Pika e tretë - ju duhet të tregoni procesin e lindjes, formimin dhe mbrojtjen e një ideje - se si arkitekti luftoi për ruajtjen dhe cilësinë e zgjidhjes së tij me faktorë objektivë ose subjektivë në personin e klientit, elementet në fytyrë të teknologjive të papërsosura. Çdo pozicion duhet të vizualizohet dhe theksohet në shënimin shpjegues dhe në paraqitjen e tabletave në fazën e parë konkurruese, si dhe në prezantim nëse projekti kalon në raundin kualifikues dhe futet në listën e shkurtër.
Magda Kmita, Arkitektët Blank:
“Projektet vlerësohen nga tre persona gjatë prezantimit. Sigurisht, njëri prej tyre merr një pozicion drejtues dhe bindja e tij në avantazhet e një projekti të caktuar përcakton kryesisht zgjedhjen përfundimtare. Pika kryesore që funksionon gjithmonë dhe është sa më efektive të jetë e mundur është një ide e pastër, e ndritshme dhe origjinale, e theksuar dhe e arsyetuar në mënyrë shteruese. Në këtë rast, projekti fillon të ndryshojë nga të gjithë të tjerët. Dhe zakonisht, në një nominim ekziston vetëm një vepër e tillë, e cila ndryshon nga të gjitha. Ajo, si rregull, fiton. Nëse nuk ka një punë të tillë në emërimin, dhe udhëheqësit ndryshojnë nga njëri-tjetri në nuanca, atëherë fillojnë mosmarrëveshjet në të cilat fiton ai që di të bindë b. rrethshumica e jurisë.
Nëse juria sheh që fillimisht ishte hedhur një ide e shkëlqyeshme në projekt, por autorët nuk mundën ta ruanin dhe zbatonin atë, atëherë ky projekt vështirë se mund të pretendojë të fitojë. Gjëja më e rëndësishme është ideja dhe pastërtia e saj, se si u mishërua në projekt”.
Valery Lukomsky, Qyteti-Hark:
“Ne ishim në festivale ndërkombëtare të arkitekturës në Japoni, Kore të Jugut, por kjo ishte hera e parë që morëm pjesë në WAF. Organizimi i festivalit bëri një përshtypje të mirë. Informacioni i mirë-organizuar e bën të lehtë navigimin në ato ngjarje që ia vlen të marrësh pjesë, në cilat leksione të dëgjosh.
Më pëlqeu sistemi i prezantimit të projektit, gjatë të cilit anëtarët e jurisë i bëjnë pyetjet drejtuesit. Difficultshtë e vështirë të përgatitesh për ta, është e vështirë të parashikosh se për çfarë do të pyetesh. Sidoqoftë, kjo bën të mundur korrigjimin e përshtypjes së jurisë. Kjo është e rëndësishme, veçanërisht duke pasur parasysh nivelin e përgjithshëm të lartë të projekteve.
Sipas përshtypjeve tona, një arkitekturë e ekuilibruar është shumë e rëndësishme për jurinë. Projekti i paraqitur duhet të marrë parasysh jo vetëm parametrat estetikë dhe teknikë, por edhe faktorët natyrorë dhe etnografikë. Duhet të jetë i kombinuar organikisht me vendndodhjen dhe të jetë i kërkuar nga shoqëria. Projekti duhet të ketë individualitet dhe njohje.
Shtë e rëndësishme të përgatitni një prezantim të qartë dhe efektiv. Aspekti vizual i prezantimit është kritik këtu. Teksti tërheq vëmendjen nëse një histori jo-parëndësishme është e lidhur me projektin, i cili tregohet interesant.
Ne u përzgjodhëm për herë të parë në WAF dhe tani kemi në plan të marrim pjesë në këtë festival me projekte të reja. Kjo është një përvojë shumë interesante dhe shpërblyese”.
Sergej Choban, FJALA
“Festivali Botëror i Arkitekturës është një përmbledhje, një tipar dallues i së cilës është një numër i madh i projekteve që garojnë për titullin e më të mirëve në secilin prej nominimeve. Ky është një konkurs vërtet global - projekte paraqiten për të nga shumë vende, të cilat, për shembull, vështirë se marrin pjesë në gara evropiane. Dhe në mënyrë që arkitektura ruse të vihet re në VAF, duhet të ketë më shumë projekte të nivelit të lartë atje. Pasoja e një konkursi kaq gjigant është se do të fitojnë vetëm projekte që dallohen nga një filozofi e qartë dhe cilësi pa kompromis e zbatimit. Le të jemi objektivë: është e vështirë të gjesh shumë projekte të tilla në arkitekturën moderne ruse.
***
Perspektivat
Rusia ka marrë pjesë në WAF që nga festivali i parë. Dhe dinamika e paraqitjes së aplikacioneve dhe hyrja në listat e shkurtra tregon qartë luhatjet në nivelin e ambicies dhe skepticizmit. Pas cikleve të para të festivalit, kur pjesëmarrësit rusë, duke përfshirë edhe ata më të spikatur, nuk mund të thyejnë kufijtë e listës së shkurtër në asnjë mënyrë, pati një rënie, e cila ndryshoi në dinamikë pozitive pas 2015, kur dy projekte ruse të 44"
fitoi në nominimet e tyre. Por periudha optimiste ishte jetëshkurtër dhe këtë vit numri i projekteve të paraqitura dhe arriti në finale u ul përsëri (12 projekte në 2016 dhe 8 në 2017). Ata që shohin pjesëmarrje në festival vazhdojnë të aplikojnë jo vetëm në marrjen e çmimeve dhe ambicieve të kënaqshme, por, para së gjithash, një mundësi për zhvillim profesional dhe vendosjen e kontakteve në nivelin ndërkombëtar. Ata ka shumë të ngjarë të vazhdojnë të marrin pjesë në festival më tej, por është e mundur që përbërja e përfaqësimit rus të ndryshojë në të ardhmen e afërt. Nëse më herët midis pjesëmarrësve u shfaqën zyrat më të suksesshme ruse, duke demonstruar statusin e projekteve dhe ndërtesave të tyre, të akorduara me çmime, si në Rusi ashtu edhe në botë, atëherë, duke marrë parasysh tendencat më të fundit dhe të përqëndrohemi në buxhetin, arkitekturën e përgjegjshme shoqërore dhe të qëndrueshme, "yjet" vendas rrezikojnë të bien nga trendi. Më shumë gjasa, ekipet e reja, duke eksperimentuar, duke zbatuar projekte të ndritshme me buxhete minimale, me argumente semantike mjaft të thella, jashtë rrjedhës së tregut, kanë më shumë shanse për sukses.
Projekte të shtrenjta, në shkallë të gjerë, mbi të cilat tani është e mundur vetëm arkitektura "yll" në Rusi, kategorikisht nuk i përmbushin sfidat e deklaruara në Manifesti. Ajo që komuniteti arkitektonik botëror e konsideron si detyra numër një për dhjetë vitet e ardhshme nuk është aspak e ndërlidhur me situatën në tregun rus të arkitekturës dhe ndërtimit. Në Perëndim, sistemi për shpërndarjen e porosive buxhetore dhe komerciale mbi një bazë konkurruese dhe kujdesi për reputacionin e kompanisë dhe objektit që krijon krijon bazën për hartimin dhe ndërtimin e objekteve të shumta që plotësojnë dhjetë parimet e deklaruara në WAF manifest. Ne kemi "pasione" krejt të ndryshme që ziejnë, dhe detyra krejtësisht të ndryshme janë në axhendën tonë. Kërkesa për pasuri të paluajtshme tregtare është në rënie, ndërsa shteti po fillon programe për ndërtimin e banesave sociale. Në të njëjtën kohë, si në projektet komerciale ashtu edhe në ato sociale, cilësia e zgjidhjeve arkitektonike është gjëja e fundit për të cilën shqetësohet një klient (zhvillues ose qytet) dhe për të cilën ai është i gatshëm të investojë. Siç tha Anton Nadtochy në një intervistë: "Në vendin tonë, ka më pak arkitekturë sesa patundshmëri".
Si të garojmë në këtë situatë? Çfarë projektesh të paraqisni në konkursin ndërkombëtar? Dhe a është e nevojshme të përshtatemi me trendin e vendosur për "sot dhe dhjetë vjet që do të vijnë" ose të shkojmë në rrugën tonë dhe të zhvillojmë arkitekturën në kushtet në të cilat ajo ekziston me të vërtetë në vendin tonë? Dhe mbroni të drejtën tuaj për individualitet dhe origjinalitet jashtë tendencave të huaja?
Këto pyetje do të duhet të marrin përgjigje nga ata arkitektë rusë që planifikojnë të marrin pjesë në WAF 2018, i cili do të mbahet në Amsterdam. Regjistrimi tashmë është i hapur në faqen zyrtare të WAF dhe shitjet e biletave për festivalin kanë filluar me një çmim të zbritur.
