Massimiliano Fuksas mbajti një leksion "Arkitektura në detaje" në Moskë si pjesë e programit Polytech on Strelka, përgatitur nga Muzeu Politeknik dhe Instituti Strelka.
Archi.ru:
- Ju jeni së bashku me zyrën e SPEECH: ju fituat konkursin për projektin e Muzeut dhe Qendrës Arsimore të Muzeut Politeknik dhe Universitetit Shtetëror të Moskës në Sparrow Hills në Moskë. Cili, sipas mendimit tuaj, është përparësia e propozimit tuaj? A është e vështirë të zbatosh një projekt duke marrë parasysh kodet dhe rregulloret ruse të ndërtimit?
Massimiliano Fuksas:
- Në këtë fazë të punës, nuk ndiej ndonjë presion nga standardet e dizajnit (qesh). Nuk e di cili është avantazhi i variacionit tim, nuk e krahasova, nuk pata mundësinë të shoh punën e kundërshtarëve të mi, kështu që kjo pyetje duhet t'i drejtohet jurisë. Dhe ne, si arkitektë, e bëmë projektin dhe nuk e diskutuam atë. Sipas mendimit tim, një ndërtesë mund të vlerësohet vetëm pas zbatimit të saj. Gjëja kryesore është që ne u përpoqëm t'u jepnim një përgjigje interesante dhe funksionale të gjitha detyrave të vendosura para nesh. Qendra e Muzeut Politeknik dhe Universiteti Shtetëror i Moskës nuk është një muze tipik; është në të vërtetë një shkollë, një vend ku njerëzit mund të shkëmbejnë idetë, njohuritë e tyre dhe të kënaqin kuriozitetin e tyre. Kjo ndërtesë duhet të jetë e mbushur me ngjarje, duhet të shkaktojë emocione, të jetë interesante për përdoruesit.
Ndërtesat publike kanë karakteristikat e tyre: si duhet të duken sipas mendimit tuaj? Cili është roli i kësaj specifike funksionale? A ka ndonjë hile që ju përdorni në të gjitha ndërtesat tuaja publike?
- Një hapësirë publike me cilësi të lartë duhet të jetë fleksibël në strukturën e saj, por në të njëjtën kohë të përmbushë të gjitha kërkesat dhe detyrat. Kjo ide formoi bazën e propozimit tonë të projektit për Qendrën e Muzeut Politeknik dhe Universitetin Shtetëror të Moskës. Kati përdhes është si një shesh dhe mund të përdoret jo vetëm për ekspozita, por edhe për ngjarje të ndryshme.
Në "Olimpin" arkitektonik ju jeni një nga qiellorët, krijuesi i ndërtesave - "ikonave". Si ndiheni për faktin që ju perceptoheni në këtë mënyrë, a është përgjithësisht e saktë të "kanonizoni" një arkitekt?
- Unë do të përgjigjem me fjalët e Woody Allen: "Zoti ka vdekur, Marksi ka vdekur, dhe as unë nuk ndihem mirë". [Në fakt, autorësia e frazës i përket dramaturgut Eugene Ionesco - afërsisht. Yu. A.]. Por unë jam akoma gjallë, gjë që më jep një avantazh të konsiderueshëm. Unë kam bërë shumë, por preferoj të mos shikoj prapa, sepse jo gjithmonë jam i kënaqur me rezultatin e punës sime, e di që mund të kisha dalë më mirë.
Ju ishit kurator i Bienales së 7-të të Arkitekturës së Venecias në vitin 2000. Si e vlerësoni punën e Rem Koolhaas në një rol të ngjashëm, dhe të gjithë Bienales së 14-të në tërësi?
- Jo, madje as nuk e kam parë. Pasi e kam mbikëqyrur një herë, mund të them se kjo përvojë më ka mjaftuar (qesh). Çfarë duhet të bëj atje? Nëse do të merrja pjesë, a do të bënte ndryshim? Unë mendoj se jo, ashtu sikur të mos bëja asgjë. Për këtë arsye, unë preferoj të bëj punën time, por kur një nga miqtë e mi fillon të më tregojë diçka për Bienalen, nuk e kam problem. Plus, unë jam një nga të paktët në botë që nuk më pëlqen Venecia, jam plotësisht dakord me Filippo Marinetti, artisti i madh italian, i cili argumentoi që Venecia duhet të fundosej. Kam disa arsye për këtë: së pari, ky është një qytet shumë i lagësht, e dyta - ka shumë jod, dhe kjo "E kaluara" patetike nuk shkakton kënaqësi, edhe nëse është e bukur. Nuk mund ta kuptoj këndvështrimin e miliona vizitorëve që preferojnë Venedikun sesa mundësinë për të parë të gjithë Italinë, peisazhet, të ardhmen e saj.
Si duhet të demonstrohet arkitektura për publikun, dhe a duhet ajo aspak?
- Duhet, por e vetmja mënyrë për ta demonstruar është ndërtimi. Bienalet duhet të prekin tema të një rendi tjetër. Arkitektura nuk është për ekspozita, megjithëse, natyrisht, mund të ndihmojë në përcjelljen, theksimin e një ideje, por nuk mund të jetë ekspozitë. Për këtë arsye, të gjitha ekspozitat arkitektonike janë kaq të mërzitshme dhe ato bëhen kryesisht nga arkitektët për arkitektët (Fuksas kap një tortë nga tavolina për të ilustruar idenë e tij). Ju nuk mund ta shisni atë tek personi që e ka pjekur ose tek dikush nga një furrë tjetër, është e ngjashme me masturbimin: është gjithashtu bukur, madje mund t’ju pëlqejë, por kaq.
Tema e Bienales tuaj 2000 ishte "Më shumë etikë, më pak estetikë". A është e rëndësishme sot?
- 14 vjet më parë ishte thjesht e nevojshme të flisnim për etikën. Kjo temë është akoma e rëndësishme jo vetëm brenda komunitetit arkitektonik, por edhe për të gjithë botën - në lidhje me luftërat, problemet ekonomike, katastrofat globale, etj. Në ditët e sotme është shumë e lehtë të fillosh një luftë vetëm me anë të mediave. Pastaj, në Bienalen e 7-të, vendosa një ekran të madh në të cilin u projektuan fotografi të njerëzve të ndryshëm, duke u përpjekur të tërhiqja vëmendjen ndaj problemeve globale. Sipas mendimit tim, arti duhet të flasë … (në këtë moment alarmi i zjarrit u ndez). Sa më pëlqen kjo muzikë …
Deri në çfarë mase është e nevojshme të nënshtrohen qëllimet artistike dhe krijuese ndaj parimeve të përgjegjësisë shoqërore?
- Sot është e pamundur të krijosh diçka jashtë kontekstit shoqëror, Arkitekti është një urë, një hallkë lidhëse: ai kontakton autoritetet, duke folur kundër ose për të. Unë gjithmonë jam përpjekur të demonstroj qëndrimin tim, të tregoj vetëdijen time në çështje të caktuara. Por 30 vjet më parë, unë vetëm doja të njihesha nga qeveria dhe populli, por në të njëjtën kohë nuk doja ta njoh këtë pushtet. E kam fjalën për fuqinë e keqe. Unë isha ambicioz, por i sinqertë me veten time, dhe mbeti i tillë. Mund të thuash që Fuksas është pretendent, por … Unë gjithmonë kam dashur të jem një shembull i pavarësisë me pak anarki, ekstravagancë krijuese.
A është e vështirë për ju të punoni me gruan tuaj?
- Përkundrazi, është e vështirë për të që të punojë me mua (qesh). Krijimtaria jonë e përbashkët nuk është punë, është dashuri dhe arkitektura është një nga format e dashurisë sonë. Për mua, familja zë vendin e parë në jetë, arkitektura - vetëm e dyta.
Ju keni studiuar pikturë me Giorgio de Chirico, u bëtë arkitekt në La Sapienza dhe bëni dizajn. Si e gjeni një ekuilibër midis këtyre fushave të veprimtarisë? A është vizatimi aq i rëndësishëm sa përmendët më parë?
- Gjëja kryesore është që ka një ekuilibër. Po, por vizatimi nuk është një ushtrim, në mënyrë që të përshkruash, të krijosh diçka, duhet ta kesh atë në kokën dhe zemrën tënde, përndryshe asgjë nuk do të funksionojë.
Ju ishit anëtar i jurisë së konkursit për projektin e rindërtimit të Muzeut të Arteve të Bukura Pushkin, ku ishin ftuar të merrnin pjesë vetëm arkitektët rusë - padyshim, pas historisë së vështirë të bashkëpunimit me zyrën e Norman Foster. Por gara ndërkombëtare mbahen ende në mënyrë aktive dhe mendimi mbetet i popullarizuar se Rusia ka nevojë për ndërtesa ikonike nga mjeshtra të huaj. A duhet të merreni me autorë të huaj? A është e mundur për një kthesë të tillë të ngjarjeve që arkitektët tanë do të kërkohen jashtë vendit? A e ndjeni potencialin në projektet e konkursit që patë?
- Gjysma e dytë e shekullit XX nuk ishte një kapitull shumë i suksesshëm në historinë e arkitekturës ruse dhe nuk flitej fare për konkurset ndërkombëtare. Por për arkitektët nga e gjithë bota, kjo është mënyra e vetme për të krahasuar aftësitë e tyre me ato të të tjerëve dhe për t'i përmirësuar ato. Për këtë arsye, njeriu duhet të jetë i hapur: është e kotë ta mbyllësh veten nga bota. Ju duhet t'i tregoni të gjithë botës se Rusia është shumë më e mirë se sa njerëzit mendojnë për të, se shumëçka ka ndryshuar gjatë 20 viteve të fundit, është shfaqur arkitektura e një rendi tjetër. Për shembull, më pëlqeu puna e zyrës Meganom, propozimi i tyre për Muzeun Pushkin. Më janë treguar ndërtesa të tjera të kësaj byroje, ato janë të gjitha me cilësi të lartë dhe mund të realizohen kudo në botë … hardshtë e vështirë për mua të them se cila është më e mirë: të mbajmë gara kombëtare ose ndërkombëtare. Shtë e nevojshme të përzieni gjithçka, "përzierje". Një gjë e di me siguri: tani profesioni i arkitektit shkon përtej një vendi, po bëhet global.
Në këtë rast: cilën e konsideroni si detyrë kryesore për një arkitekt në fillim të shekullit XXI?
- Sot nuk mjafton vetëm të jesh arkitekt. Ju duhet të dini se çfarë po ndodh jo vetëm në disiplinat përkatëse, por edhe në ekonomi, sociologji, politikë, etj. Ju duhet të jeni kurioz.
