Fabien Bellat. Amériques-URSS: arkitektura du défi. [Paris]: Botimet Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. Amerikë - BRSS: arkitektura e sfidës. [Paris], 2014. S. 304 /
Tema e zgjedhur duket se shtrihet në sipërfaqe: për shembull, diskutimi për marrëdhëniet midis rrokaqiejve amerikanë dhe rrokaqiejt e Stalinit është bërë prej kohësh një gjë e zakonshme - megjithatë, interesi për historinë e marrëdhënieve midis dy fuqive më të mëdha botërore të shekullit të 20-të mbetet i lartë Sidoqoftë, ishte ky libër, i shkruar nga një studiues francez, që u bë pothuajse analiza e parë themelore e kësaj komploti.
Ky botim voluminoz me 300 faqe është rezultat i tre viteve të kërkimit, gjatë të cilave Fabien Bella punoi në Rusi, SHBA, Kanada dhe Kubë. Libri është ilustruar mjaft me fotografi të bëra nga vetë autori, si dhe dokumente të shumta arkivore, disa prej të cilave botohen për herë të parë. Këto materiale historike janë siguruar nga Muzeu i Arkitekturës. A. V. Shchusev, arkivat e KB, Biblioteka e Kongresit dhe një numër institucionesh të tjera. Kjo nuk është hera e parë që Bella adreson temën e marrëdhënieve ndërkombëtare midis arkitektëve sovjetikë: disertacioni i tij i kushtohej marrëdhënies midis Rusisë dhe Francës në vitet 1930-1958.
Tema e marrëdhënieve midis BRSS dhe Amerikës, me të vërtetë, duket e qartë, por analiza e saj shpesh përfundon në një krahasim të jashtëm të rrokaqiejve të Stalinit dhe disa rrokaqiejve amerikanë. Në studimin e saj, Fabien Bella i qaset çështjes më me hollësi, duke mos u kufizuar në arkitekturën e Shtatë Motrave, por duke i vendosur ato në një kontekst më të gjerë gjeografik dhe kronologjik, duke gjurmuar historinë e marrëdhënieve arkitektonike ndërkombëtare nga kontaktet e hershme të viteve 1920 në fundi i Luftës së Ftohtë (megjithatë, vendi kryesor i kërkimit është ende i zënë nga rrokaqiejt e Stalinit), dhe nga "Amerika" Fabien Bella kupton jo vetëm Shtetet e Bashkuara, por edhe vendet e tjera të kësaj pjese të botës - në veçanërisht, Kanada, Brazil dhe Kubë. Ai shqyrton marrëdhëniet midis BRSS dhe Amerikës në shumë detaje: duket se ai u përpoq të mos harronte asnjë kontakt midis arkitektëve sovjetikë dhe amerikanë.
Kapitulli i parë, kushtuar viteve 1920 dhe 1930, tregon se sa serioz ishte interesi për arkitekturën amerikane në dekadat e para të pushtetit Sovjetik midis grupeve më të ndryshme arkitektonike të BRSS. Pastaj, ndërsa qeveria e brendshme ende nuk kishte marrë nën kontroll të gjitha kontaktet ndërkombëtare, kishte një shkëmbim aktiv kulturor midis BRSS dhe jashtë saj. Bella tregon në detaje për udhëtimet e arkitektëve sovjetikë në Botën e Re (Iofan, Alabyan, etj.), Pjesëmarrjen e tyre në konkurset ndërkombëtare (për hartimin e një monumenti të Columbus në 1929), ardhjen e Frank Lloyd Wright në Moskë në 1937 dhe shumë ngjarje të tjera. Një seksion i veçantë i kushtohet Vyacheslav Oltarzhevsky, i cili jetoi në Shtetet e Bashkuara për 10 vjet dhe më pas punoi në BRSS - përfshirë projektet për rrokaqiejt në Moskë. Një rol të rëndësishëm luajti edhe puna për krijimin e pavijonit Sovjetik në Ekspozitën Botërore në New York në 1939, kur shumë arkitektë rusë ishin në gjendje të njiheshin me arkitekturën moderne amerikane. Autori i librit e konsideron këtë periudhë të marrëdhënieve Sovjetiko-Amerikane jashtëzakonisht të rëndësishme, sepse pikërisht gjatë këtyre viteve u krijuan projektet e Pallatit të Sovjetikëve, Hotel Moskva dhe stacionet e metrosë në kryeqytet, të cilat në shumë mënyra parashikonin estetikën dhe stilistikën e rrokaqiejve të famshëm.
Në kapitullin e parë, historia rreth punës së inxhinierëve amerikanë në një vend ndërtimi industrial në BRSS është veçanërisht interesante. Fabien Bella gjurmon fatin e specialistëve amerikanë të cilët u ftuan të punonin në vitet 1930 për krijimin e infrastrukturës industriale Sovjetike. Kjo mundësi ishte shumë e vlefshme për dizajnerët e huaj (përfshirë arkitektët), të cilët, për shkak të Depresionit të Madh, mbetën pa punë në atdheun e tyre, dhe për këtë arsye shumë prej tyre erdhën me kënaqësi në Tokën e Sovjetikëve. Padyshim, kjo i dha shtysë zhvillimit të inxhinierisë dhe arkitekturës së brendshme. Sidoqoftë, ky "takim" gjithashtu pati pasoja të papritura: për shembull, Fabien Bella tregon se projekti i pavijonit të BRSS në Ekspozitën Botërore në Nju Jork, i zhvilluar nga Karo Alabyan, pothuajse fjalë për fjalë kopjon veprën e Albert Kahn, amerikanit më të famshëm arkitekt i cili ka punuar këtu dhe inxhinierë.
Në kapitullin e dytë, "qendror", Bell demonstron se si qëndrimet ndaj përvojës amerikane në vitet e pasluftës kanë filluar të ndryshojnë dhe se si kjo reflektohet në projektet për rindërtimin e Moskës dhe ndërtesave të larta. Nëse në vitin 1943 Alabyan organizoi një diskutim rreth arkitekturës Amerikane në Shtëpinë e Arkitektëve të Moskës dhe në 1945 Amerikan Harvey Ville Corbett, një ish-mentor i Oltarzhevskit gjatë punës së tij në Shtetet e Bashkuara, mbajti një ekspozitë të ndërtimit modular në Moskë, atëherë tashmë në fund të viteve 1940, në sfondin e luftës kundër kozmopolitizmit, arkitektët sovjetikë janë vendosur në një kornizë të ngurtë ideologjike, duke kërkuar krijimin e projekteve të bazuara në trashëgiminë kulturore kombëtare, pa marrë parasysh përvojën ndërkombëtare.
Duke analizuar vetë rrokaqiejt stalinistë dhe duke i krahasuar me homologët e tyre amerikanë, Bella fillimisht bën një rezervë: është pothuajse e pamundur të gjesh një ngjashmëri të drejtpërdrejtë midis tyre, pasi që arkitektët sovjetikë përballen me një detyrë të vështirë që kufizohet me një absurde: nga njëra anë, për të ndërtoni rrokaqiej si ata amerikanë, dhe nga ana tjetër - me të gjitha mjetet krijoni ndërtesa origjinale që do të mbështeten në traditat e arkitekturës së popujve të BRSS. Duke përdorur shembullin e projekteve të zbatuara, autori gjurmon transformimin e tipologjisë origjinale të rrokaqiellit amerikan nga arkitektët sovjetikë: sa saktësisht, me ndihmën e elementeve që e rrënjosin atë në traditën sovjetike (në kuptimin e gjerë të fjalës, duke përfshirë, sipas studiuesit, të gjithë arkitekturën e Bllokut Lindor. Bella beson se gotika në tërësi po bëhet një temë "tabu" - për shkak të shoqërimeve të qarta me arkitekturën e kultit, por në të njëjtën kohë, përdorimi i dhëmbëve me majë, të cilët shpesh gjenden në Poloni, rezulton të jetë mjaft i ligjshëm, pasi ne shohim në shembullin e ndërtesës së Ministrisë së Jashtme. Autori përfundon: "Kjo pozitë e pakëndshme ambivalente në të cilën ndodheshin arkitektët sovjetikë mund të zgjidhej vetëm falë një shpikje të zgjuar … është nga ky dualitet që lind fenomeni i rrokaqiejve të Stalinit".
Seksioni i fundit i librit i kushtohet periudhës së Luftës së Ftohtë dhe magjepsjes së re me modernizmin në Bashkimin Sovjetik dhe forcimin e tij si stili mbizotërues jashtë tij. Ky kapitull është, ndoshta, pjesa më e pavarur e studimit: nëse ka shumë punë mbi avangardën ruse dhe epokën e Stalinit, në të cilën mund të mbështetet, atëherë modernizmi Sovjetik i pasluftës, madje edhe në Rusi, në shumë respekton mbetet terra incognita - edhe pse veprimtaria e studiuesve rusë na lejon të shpresojmë për një përmirësim të situatës.
Gjatë kësaj periudhe, arkitektëve nuk u kërkohet të maskojnë me shkathtësi motive të huaja - përkundrazi, aftësia e tyre për të folur "të njëjtën gjuhë" me Perëndimin është e mirëpritur. Një nga arkitektët e parë që mësoi ta përdorte këtë me përparësi ishte Mikhail Posukhin. Bella beson se në projektin e tij për ndërtesën CMEA, ai u mbështet në Bashkinë e Qytetit në Toronto, ndërtuar disa vjet më parë, nga Finn Villo Revell, ndërsa plani i famshëm i rindërtimit të Tashkent Rozanov (1962-1967) trashëgon projektet e Kostës dhe Niemeira për Brasilia. Sa i përket hyrjes së arkitektëve sovjetikë në arenën ndërkombëtare, kjo ndodhi kryesisht në formën e pavioneve në Ekspozitat Botërore dhe ndërtesat e ambasadave të BRSS, i cili ishte një gjest i rëndësishëm, kryesisht politik në kontekstin e Luftës së Ftohtë. Çdo ndërtesë e re e kësaj periudhe kërkon të "kapë dhe kapërcejë Amerikën". Sipas autorit, në fillim rezulton me sukses, si, për shembull, në ndërtimin e pavijonit kombëtar në Montreal Posokhin (1967), por pika përfundimtare e kësaj historie është ambasada në Havana, krejtësisht manieriste në thelbin e saj (arkitekti A. Rochegov), përfunduar në 1987 (Bella e quan atë "përbindëshi i vetmuar").
Fabien Bella, në bazë të hulumtimit të tij, argumenton se realiteti i jetës arkitekturore sovjetike nuk korrespondonte me imazhin e zakonshëm të një ambienti të mbyllur hermetikisht, duke zbuluar mekanizmin e shkëmbimit kulturor edhe në kushtet e izolimit të rëndë kulturor. Sasia e materialit të mbledhur dhe analizuar nga autori (shpesh e botuar për herë të parë!) Ndjell respekt; këto të dhëna janë me interes të madh kryesisht për një audiencë profesionale. Një gamë e gjerë lexuesish do të interesohen për historinë e lidhjeve arkitektonike dhe rivalitetit midis fuqive kryesore të kampit socialist dhe Perëndimit, përkatësisht, të vendosura në kontekstin e historisë dramatike të shekullit të 20-të.
Fatkeqësisht, tani puna e Fabien Bell është e disponueshme vetëm në frëngjisht, gjë që e komplikon njohjen e një publiku të madh të mundshëm me të, por ky libër vlen të paktën ta shfletoni për hir të serisë ilustruese të mbledhur në të, e cila nuk është vetëm interesante në vetë, por gjithashtu në masë të madhe jep përgjigje për pyetjet e shtruara nga autori. Ju mund të njiheni me botimin "drejtpërdrejt" në prezantimin e tij të planifikuar në Moskë (koha dhe vendi do të shpallen më vonë), si dhe - shpresojmë - në qytete të tjera të Rusisë.
