Pavel Zeldovich u diplomua në Institutin Arkitektonik të Moskës në 2010, në 2013 - Universitetin e Arteve të Zbatuara të Vjenës (ku dha mësim Zaha Hadid dhe Patrick Schumacher). Në vitin 2009, Pavel u bë laureat i konkursit ndërkombëtar IFHP të kongresit të urbanistëve, mori pjesë në disa ekspozita ndërkombëtare (përfshirë pavijonin e kuruar nga Zaha Hadid në Bienalen e Venecias 2012). Pas kësaj, ai punoi si arkitekt dhe projektues në projektet e Zaha Hadid të tilla si Teatri Bolshoi në Rabat dhe Kompleksi Rezidencial 520W 28th Street në New York. Dhe në vitin 2015, si punonjës i zyrës së Nju Jorkut Asymtote Architecture, ai punoi në projekte për një kullë banimi dhe një degë të Hermitazhit Shtetëror në territorin e ish-uzinës ZIL në Moskë …
Ju keni studiuar gjatë dhe fort … Sepse ishte interesante?
- Unë hyra në Institutin Arkitektonik të Moskës dy herë, dhe nuk ishte e lehtë. Përgatitja për provimin e vizatimit dhe kutinë me laps me mjete, brisk për të prerë njollat - të gjitha këto imazhe në kujtesë nuk janë më të këndshmet. Kam arritur të regjistrohem falas, por nuk do ta harroj kurrë stresin e provimit.
Dy vitet e para i kalova duke luftuar pakujdesinë dhe infantilizmin tim natyral. Vizatimi akademik, skica, mbështetja materiale - kjo kërkonte një lloj mendimi krejtësisht të ndryshëm nga sa më ishte dhënë nga natyra. Sepse fillimisht doja të hyja në fakultetin e gazetarisë. Unë jam një humanist nga natyra, më pëlqen të shkruaj dhe nuk e kam humbur këtë pasion gjatë studimeve në Institutin Arkitektonik të Moskës, duke punuar si gazetar në Time-Out, Nezavisimaya Gazeta dhe botime të tjera.
Pasqyra arkitektonike ndodhi në vitin tim të tretë, kur shkova për të studiuar me një mësues gjermanisht - Michael Eichner. Ai hapi për mua arkitekturën moderne ndërkombëtare, shumicën e emrave të së cilës çdo arkitekt i njeh tani. Ai më mësoi të dalloj të mirën nga e keqja dhe të shikoj cilësinë e vetë projektit, dhe jo vetëm ekzekutimin e tij. Sepse një tregtar mesatar ka një sistem të shtrembëruar të vlerësimit të projektit në dy vitet e para. E vizatova bukur, e shërbeva bukur - bravo, merr një medalje. Dhe fakti që projekti në vetvete është melankolik i vdekshëm nuk shqetëson askënd. Eichner më mësoi të shikoja thelbin e projektit: çfarë është interesante në të, çfarë ka të drejtë të ekzistojë këtu? Që atëherë unë i kam parë gjërat shumë më esëll.
Në të njëjtën kohë, unë kam një punë me kohë të pjesshme në TPO "Rezervë" me Vladimir Plotkin, një nga arkitektët e parë post-Sovjetik me një mendim evropian. Kjo përvojë mbivendoset shumë mirë në studimet me Eichner në kuptimin e interesit tim për arkitekturën botërore.
Si ju lindi ideja për të shkuar për të studiuar jashtë vendit?
- Kjo ndodhi rastësisht. Muzeu i Arkitekturës priti një ekspozitë të studentëve vjenezë Zaha Hadid. Shkova dhe u trondita. Sigurisht, Zaha ishte një legjendë e gjallë për të gjithë - por këta ishin studentë, të rinj si unë, me projekte të çmendura, kozmikisht joreale (siç më dukej). Plus, unë e njihja klasiken Zaha Hadid, një dekonstruktiviste me rrënjë në avangardën ruse. Dhe këto projekte ishin diçka kaq e re sa nuk kishte asgjë për t’u krahasuar. Më vonë mësova se kjo ishte pikërisht lindja e stilit parametrik në arkitekturë. Dhe teknikat që pashë në ekspozitë atëherë janë teknika të njohura për shumë arkitektë, përfshirë të rinjtë rusë.
Mes mësuesve ishte një grua me rrënjë ruse, Masha Vich-Kosmacheva, vetë një ish-studente e Zakha. Ajo ofroi të përpiqej të hynte në studion Hadid në Universitetin e Arteve të Zbatuara të Vjenës. Nëse funksionon, sigurisht, pasi që ka pasur një rishikim të portofolit dhe më pas provimet e pranimit. Reagimi im? Isha i frikësuar nga kjo mundësi dhe nuk doja të shkoja. Unë kam pasur një jetë të tërë këtu, vajzë e dashur, miq besnike. E kuptova që ikja do të thoshte të filloje nga e para. Doja të shkoja dhe të dilja nga provimet, në mënyrë që t’i thosha vetes se nuk funksionoi dhe me qetësi të kthehesha në jetën time të zakonshme në Moskë. Por si një person i lojërave të fatit, u përfshiva shpejt në provime vetë dhe doja të fitoja me çdo kusht. Ndodhi.
Nuk kam pasur qëllim të shkoj specifikisht në Vjenë. Nëse Zaha jepte mësim në Mars ose në Polin e Veriut, unë do të shkoja atje. Më nxitën ambiciet krijuese, jo dëshira për t’u larguar. Në atë moment, do të ishte ideale për mua nëse do të mund të studioja me të dhe të mos fluturoja askund, nëse Zaha jepte mësim në Moskë. Por ai opsion nuk ishte në rendin e ditës në vitin 2008.
Sa e vështirë ishte teknikisht? A kishte pengesa burokratike gjatë përgatitjes së dokumenteve ose largimit?
- Gjashtë muajt e parë kam jetuar me viza turistike. Ishte shumë e gjatë dhe e vështirë për t'i marrë ato. Ishte poshtëruese të qëndroja në këto rreshta në ambasadë rregullisht. Pastaj gradualisht aplikova për një vizë studentore dhe e rinovoja atë çdo vit. Shkollimi kushtonte 700 euro për semestër, shumë i lirë në krahasim me të njëjtin departament të paguar të Institutit Arkitektonik të Moskës.
Në përgjithësi, austriakët japin viza shumë më ngadalë dhe pa dëshirë sesa, të themi, spanjollët ose amerikanët tani. Miqtë fillimisht u kërkuan atyre të bënin ftesa, për këtë ata duhej të shkonin në zyrën lokale të policisë dhe të raportonin për regjistrimin dhe fitimet - një kënaqësi e dyshimtë!
Dhe kur aplikoni për një vizë studentore, duhet të uleni një kilometër të gjatë pranë gjyqtarëve vendorë - në një turmë emigrantësh nga të gjitha vendet e mundshme të varfëra. Në të njëjtën kohë, shumë dokumente. Por çdo vit mësohesh gjithnjë e më shumë. Tërësia e dokumenteve për një vizë studentore është pothuajse gjithmonë e njëjtë: regjistrimi lokal, dokumentet universitare, sigurimi mjekësor, etj. Viza jepet për një vit dhe pastaj rinovohet. Marrja e vizës tuaj të parë studentore është e vështirë sepse aplikoni për të nga Rusia. Atëherë gjithçka është më e lehtë: ju përsërisni për të njëjtën procedurë një herë në vit në të njëjtën kohë. Veryshtë shumë e vështirë të marrësh një vizë pune në Austri, por është e mundur, si, në të vërtetë, kudo tjetër. It'sshtë çështje fati. Si rregull, firmave vendase nuk u pëlqen të merren me shumë dokumente.
A ishte e vështirë përshtatja me kushtet e reja të jetesës?
- Strehimi ishte një nga problemet e përditshme. Kam arritur të marr me qira një dhomë të mirë në një apartament komunal studentësh vetëm pas disa muajsh. Bredhja përreth gjeti shpejt njohje të reja. Madje ishte një periudhë kur unë jetoja në bujtina të ndryshme. Ju zgjoheni në mëngjes, dhe një duzinë turistësh janë duke vendosur çorapet pranë jush, zonja pastruese lan dyshemenë, duke mos ju kushtuar vëmendje. Në fillim, Vjena nuk më pëlqente aspak: gjithçka është e pastër, shumë e pastër dhe njerëzit ecin ngadalë, si pas një darke të përzemërt. Në rrugë, në krahasim me Moskën e zhurmshme, nuk ka askënd për njerëzit. Një lloj mbretërie e përgjumur, mendova. Dhe për një kohë të gjatë nuk mund të mësohesha me faktin se ndërtesa më e lartë në qytet është katedralja. Pa ndërtesa të larta përreth, u ndjeva i qetë. Prandaj, menjëherë u dashurova me argjinaturat e kanalit lokal - i vetmi vend me zyra shumëkatëshe dhe një lloj turme afër metrosë.
Nuk ishte e nevojshme të mësohej gjermanisht. Pothuajse të gjithë në Vjenë flasin mirë anglisht. Ky qytet ka një jetë mjaft të pasur kulturore dhe disa muze të klasit të parë, ku ekspozitat e artistëve më të mirë zëvendësojnë njëra-tjetrën. Një plus i veçantë i Vjenës është vendndodhja e saj ideale në zemër të Evropës: në Berlin, Pragë, Romë dhe madje edhe Lviv - për të njëjtën kohë treni.
Vjena është një qytet që është çuditërisht paqësor dhe statik. Vite më vonë, pashë listën e komisionit ndërkombëtar për komoditetin e të jetuarit në qytete ku Vjena ishte në vendin e parë - dhe nuk u çudita aspak. Vjena është mishërimi i rehatisë. Një qytet kaq ideal, ku është mirë të jesh fëmijë apo plak. Çdo gjë është e qetë, e pastër, e parashikueshme … dhe më tepër e mërzitshme nëse nuk dini si të argëtoheni. Dhe vendasit dinë të argëtohen. Unë kurrë më parë nuk kam parë aq shumë të tymosur apo të dehur. Edhe në institut, në çdo kat kishte një makinë shitëse birrë. Vjena ka një numër të madh të djemve krijues dhe pak të egër. Tani ata quhen hipsterë, dhe 10 vjet më parë një fjalë e tillë nuk ishte ende në përdorim të zakonshëm. Në Vjenë, unë kompensova plotësisht jetën time të zymtë studentore në Moskë: kishte kaq shumë festa në jetën time, as para dhe as më pas. Kështu që këto kanë qenë vitet më argëtuese të jetës time deri më tani.
Epo, si ishte, në fakt, studimi në Institutin e Arteve të Zbatuara të Vjenës?
- Instituti kishte tre klasa arkitektonike të emërtuara nga udhëheqësit e tij: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Të gjithë menaxherët janë arkitektë me famë botërore. Një herë në shumë vite, profesorët kryesorë ndryshojnë, dhe bashkë me ta emri dhe drejtimi i mësimdhënies së studios. Tani, për shembull, në vend të Zaha - Sejima, shefi i zyrës së Sanaa, dhe në vend të Prix - Hani Rashid.
Drejtimi i trajnimit dhe stili i projekteve përcaktohet kryesisht nga drejtuesi i studios. Në vitet e fundit, vetëm programi Master ka qenë në veprim. Studenti duhet të jetë një bachelor në institutin e tij, ai hyn për tre vjet dhe në fund mbron diplomën e tij. Në një semestër - rreth një ose dy projekte, puna është pothuajse gjithmonë punë në grupe, 3-4 persona. Vetë mësuesi kryesor paraqitet në universitet vetëm disa herë në semestër, për shfaqjet kryesore. Nga rruga, shfaqjet përfundimtare mbahen me pjesëmarrjen e të tre shefave ekzekutivë dhe mysafirëve, përfshirë arkitektët dhe dizajnerët ndërkombëtarë me emra të mëdhenj. Puna kryesore me studentët bëhet nga të ashtuquajturit asistentë - mësues më të rinj që vijnë në universitet pothuajse çdo ditë dhe këshillojnë projektin. Gjithmonë ekziston një mundësi për të transferuar nga një studio në tjetrën - për një semestër apo edhe përgjithmonë, sipas dëshirës. Prandaj, ju mund të filloni trajnimin me një mësues dhe të mbroni diplomën tuaj nga një tjetër.
Universiteti i Arteve të Zbatuara të Vjenës (Angewandte, siç quhet jozyrtarisht) është një vend 24 orë. Sasia e punës për një projekt është gjithmonë shumë më e madhe, prandaj, ajo merr pothuajse gjithë kohën. Studentët ulen mbrëmjeve dhe natës. Nga këtu ka një ndjenjë të një shtëpie të dytë ose klubi, dhe jo vetëm një vend për të studiuar.
Sa i përket pranimit, gjëja kryesore është një portofol krijues dhe mjaft eksperimental, i përshtatshëm për drejtimet progresive ndërkombëtare, i prezantuar mirë dhe mjaft radikal. Prandaj, shumë aplikantë e ribëjnë punën e tyre studentore përpara se të hyjnë: vetëm një projekt i mërzitshëm i tërhequr mirë nuk do të llogaritet. Faktori i dytë i rëndësishëm është aftësia në softuer 3D si Maya, Rhino, karkalec dhe 3DSMAX. Sa më shumë prej tyre në rezyme, aq më të larta janë shanset (natyrisht me një portofol të mirë).
A është e mundur të krahasohen studimet në Institutin Arkitektonik të Moskës dhe në Universitetin e Vjenës?
- Së pari, ndarjet e kurseve ndryshojnë. Në Institutin Arkitektonik të Moskës - sistemi është standard, sipas vjetërsisë: viti i parë, i dyti, etj. Në Vjenë, të gjithë janë në të njëjtën klasë dhe bëjnë të njëjtat projekte. Pleqtë punojnë në të njëjtin grup me të rinjtë. Ky është një plus i madh, pasi mësoni nga djem më me përvojë shumë më shpejt, përfshirë programet kompjuterike. Dhe gjithashtu standardet e konkurrencës së shëndetshme po rriten: ju duhet të konkurroni në të njëjtat detyra me kolegë shumë më të fortë.
Dallimi i dytë është hapja e tij ndaj botës arkitekturore ndërkombëtare. MARCHI - si i gjithë konteksti arkitektonik rus në përgjithësi - është në izolim. Trendet e reja nga jashtë depërtojnë ngadalë dhe sigurisht jo përmes mësuesve. Ne jemi akoma në matricën provinciale post-sovjetike. Në Angevandt, automatikisht e gjeni veten në kuzhinën e arkitekturës moderne. Ka disa arsye për këtë. Para së gjithash, progresiviteti i të menduarit përcaktohet nga mësuesit kryesorë, dizajnerët dhe arkitektët me famë botërore. Arsyeja e dytë janë kontaktet e ngushta me shkollat më të mira arkitekturore në botë, pra numri i vizitave dhe leksioneve nga njerëzit më të njohur në këtë fushë. Në jetën arkitekturore ruse, një leksion nga një arkitekt i famshëm është një ngjarje e tërë. Në Angevandt, kjo është axhenda e zakonshme. Kjo hapje krijon një numër të madh të mundësive të mundshme për vendosjen e kontakteve me këta njerëz dhe për rritjen e karrierës në të ardhmen, ndoshta jo në Austri, por në një vend krejtësisht të ndryshëm. Thisshtë sipas këtij skenari që jeta ime është zhvilluar deri më tani. Me një fjalë, ndërsa studioni atje, ju jeni në komunikim të drejtpërdrejtë me të gjithë botën. Ky është mbase përparësia kryesore e kësaj shkolle.
Por trajnimi themelor i Institutit Arkitektonik të Moskës në mënyrë ideale plotëson qasjet ndonjëherë eksperimentale dhe joreale të shkollës vjeneze. Nëse nuk e keni kaluar fazën e projekteve normale tokësore, të përfunduara, si në Institutin Arkitektonik të Moskës, por menjëherë filloni eksperimente në modë, atëherë ekziston rreziku të mbeteni pak amator. Prandaj, jam shumë i kënaqur që kam mundur të ndërthur këto dy përvoja dhe të marr më të mirën nga secila.
Dhe çfarë të ndodhi më pas? Si e ndihmoi këtë studim karrierën tuaj?
- Pas diplomimit, tema e së cilës, nga rruga, ishte një version alternativ i Zaryadye Park në Moskë, Zaha Hadid më ftoi të punoja në Londër. Kjo ishte hera e dytë që duhej të adaptohesha në jetën në një vend tjetër, por tashmë ishte më e lehtë, pasi aftësitë ishin zhvilluar deri në atë kohë. Kam pasur fatin të punoj në disa projekte të profilit të lartë, veçanërisht në ambientet e brendshme të teatrit kryesor në Rabat, Marok, i cili tani është në ndërtim e sipër, dhe projekti i parë i Zaha-s në Nju Jork - ndërtesa rezidenciale 520 W 28th Rruga Unë kam bërë shumë ambiente të brendshme në këtë zyrë, përfshirë punën në projektin Stuart Weizman Boutique në Hong Kong. Puna, si rregull, filloi në nivelin e dizajnit në programin e animacionit Maya dhe përfundoi në Rhino dhe AutoCAD, në fazat e zhvillimit dhe përgatitjes së vizatimeve.
Pastaj kam punuar në zyrën e Hani Rashida në New York Asymtote në dy projekte ruse si pjesë e ZILart - New Hermitage dhe ZIL Tower. Unë isha përgjegjës për të dy sistemet e brendshme dhe fasadën. Ndoshta, ishte në këto dy projekte që unë isha në gjendje të tregoja fytyrën time krijuese, pasi isha i lirë nga metoda mjaft specifike të punës me gjeometrinë, si në rastin e projekteve të Zaha Hadid. Një kënaqësi e veçantë për mua si një stilist dhe arkitekt nga Rusia ishte vendosja e një koordinimi efektiv midis zyrës sime amerikane dhe arkitektëve të Moskës që shoqëronin projektin. Ne kemi arritur të krijojmë një komunikim shumë efektiv dhe të ndërtojmë shumë ura midis nesh.
