Në qendrën historike të qytetit të vjetër italian të Ivrea (Piemonte), ekziston një ndërtesë e një forme të pazakontë futuristike. Konceptuar si një kompleks i nivelit të lartë që ndërthur punonjësit e Olivetti-t me një qendër kongresi, kinema dhe salla ekspozitash, një pishinë, kafene dhe dyqane, ndërtesa duket gjysmë e braktisur dhe perceptohet sot si një monument i utopive arkitektonike një shekull më parë.
Kjo është e vetmja nga disa dhjetëra ndërtesa të ndërmarrjes Olivetti në Ivrea, e cila ndodhet në qendrën historike (të gjithë pjesa tjetër janë ndërtuar jashtë saj). Vendi u zgjodh qëllimisht - kompleksi u konceptua si një lloj dhurate për qytetin e ndërmarrjes së tij kryesore (dhe në fakt, e vetmja) qytet-formuese. Për disa dekada, kompania ka ndërtuar një larmi të objekteve prodhuese, arsimore, zyrave, banesore dhe publike në jug të kufijve të qytetit. Në të njëjtën kohë, ndërtimi u krye në një mënyrë të rregullt, duke ndjekur një politikë të menduar të planifikimit urban që dallonte në mënyrë të favorshme Olivettin nga shumica e korporatave të mëdha. Gradualisht, në pjesën jugore të Ivrea, disa grupe të planifikuara mirë (industriale dhe rezidenciale) janë formuar me mjedise tërheqëse dhe struktura të klasit të parë të ndërtuara nga arkitektët e famshëm - dhe jo aq - italianë. Sidoqoftë, vendndodhja e tyre periferike krijoi një farë tjetërsimi në marrëdhëniet e Olivetti me komunitetin lokal, i cili i perceptonte punonjësit e tij si të huaj (pavarësisht nga fakti se lideri i tij karizmatik Adriano Olivetti gëzonte respektin dhe simpatinë e banorëve). Një kompleks shumëfunksional në pjesën e vjetër të Ivrea, që shërbente si për "vendasit" ashtu edhe për "të sapoardhurit", u pa si një zgjidhje për këtë problem. Për më tepër, ndërtesa me një program kompleks dhe një pamje të pazakontë, ultra-moderne supozohej të bëhej një urë simbolike që lidh jo vetëm kompaninë dhe qytetin, por më gjerë: antikitetin dhe modernitetin, Italinë dhe pjesën tjetër të botës.
Duke filluar një projekt kaq ambicioz, Olivetti bëri një zgjedhje po aq të guximshme të arkitektëve: arkitektët e rinj nga Venecia Iginio Cappai (1932–1999) dhe Pietro Mainardis (1935–2007) ishin të ftuar për të hartuar kompleksin, të cilët në atë kohë nuk kishin një realizim i vetëm i pavarur … Disi e papritur, në shikim të parë, zgjedhja u shpjegua, nga njëra anë, nga gjendja e përgjithshme revolucionare e viteve 1960, dhe nga ana tjetër, ajo korrespondonte me politikën arkitektonike të kompanisë, e cila zgjidhte jo vetëm utilitarizëm, por edhe imazh detyrat Olivetti kishte një mekanizëm origjinal që garantonte krijimin e një modeli të klasit të lartë. Përgjegjësia për paraqitjen e gjithçkaje që kompania prodhoi ose porositi u ngarkua nga një strukturë e veçantë - departamenti i marrëdhënieve kulturore, dizajni industrial dhe reklamimi, i kryesuar nga shkrimtari Renzo Zordzi (1921-2010) dhe raportimi vetëm te Adriano Olivetti. Ishte Dzordzi, me autoritetin e tij, lidhje të gjera (përfshirë jashtë Italisë) dhe një ekip të mirë-koordinuar, i cili zgjodhi arkitektët. Fillimisht, preferenca iu dha bashkatdhetarëve, por ndërsa zgjerimi ndërkombëtar u zgjerua, kompanitë filluan të tërheqin profesionistë vendas, duke besuar se ata e ndiejnë më mirë kontekstin kur dizajnojnë dyqanet dhe sallat e ekspozitave. Shifrat më domethënëse në listën e gjatë të arkitektëve që kanë formuar koleksionin arkitektonik Olivetti janë Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn dhe James Sterling.
Duke pasur përvojë dyzet vjet në një patronazh të tillë arkitektonik dhe, në përputhje me rrethanat, mundësinë për të tërhequr shumë më të nderuar arkitektë, "Olivetti" ende mbështetej tek rinia, duke pritur të merrte diçka thelbësisht të re, dhe në të njëjtën kohë "brenda kufijve të mirësjelljes" (në fund të fundit, bëhej fjalë për ndërtime në një qytet mesjetar). Ndoshta luajti një rol edhe fakti që Kappai dhe Maynardis punuan me Gardella për një kohë të gjatë dhe, me sa duket, morën pjesë në projektin e tij në Ivrea.
Emri "La Serra" që ndërtesa mban sot është një lojë me fjalë: serë / vargmal. Kjo paqartësi është simbolike: në projektin e tyre, arkitektët sintetizuan një varg idesh të njohura në vitet 1960 dhe 70: krijimin e megastrukturave, përdorimin e kompozimeve komplekse, të hapura (qëllimisht të papërfunduara), integrimin e hapësirave private dhe publike, ngjashmëria e një ndërtese me një makinë (si funksionale ashtu edhe figurative).), zëvendësueshmëria e moduleve funksionale individuale.
Katet e poshtme, përfshirë nëntokën, janë të rezervuara për funksione publike: dyqane të vogla (më saktësisht, stalla), një restorant, kafene, bar, kinema, auditor, pishinë, palestër, etj. Kate të sipërme janë banimi, ku apartamente / hotel ndodhen dhomat, fillimisht të destinuara për akomodim afatshkurtër për punonjësit e Olivetti (ka 55 të tillë). Shumica e tyre shikojnë në jug, në një shesh të vogël. Të gjitha lagjet e banimit, pavarësisht nga madhësia, kanë një plan urbanistik origjinal: disa nivele dyshemeje, pajisje të ndërtuara dhe madje edhe një oborr të vogël në qendër; ambientet janë të integruara me njëra-tjetrën, si në jahte apo shtëpi të lëvizshme. Çdo studio është e shënuar në fasadë me një dritare metalike të gjirit; nga jashtë, ato i ngjajnë anijeve të vendosura në një stacion hapësinor.
Shumë njerëz vërejnë se La Serra duket si një makinë shkrimi e madhe, ku çelësat janë qeliza të gjalla, dhe karroca është një strukturë konservore e varur mbi fasadën e përparme. Sidoqoftë, aludimi nuk është fjalë për fjalë dhe larg nga i vetmi. Në projektin e tyre, Kappai dhe Maynardis luajtën në një tërësi temash që ishin të rëndësishme në atë kohë: megastruktura e ndërtimit (qendra e qytetit të ri të Cumbernold në Skoci), strukturat me tarraca (Universiteti i Norwich nga Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), arkitektura e kapsulës (Archigram dhe metabolistët japonezë). Falë kësaj sinteze, pamja e ndërtesës ngjall shumë shoqata të ndryshme: me një mjet makinerie, me një anije kozmike, në përgjithësi, me një makinë të caktuar të madhe. Mund të konsiderohet gjithashtu një zhvillim i temës së "Njësisë së Strehimit" nga Le Corbusier, dhe nëse gërmon pak më thellë, atëherë kompleksi i strehimit Sovjetik në fund të viteve 1920 dhe 30.
Gjëja më e mahnitshme është se pavarësisht nga madhësia e tij e madhe dhe pamja futuristike, kompleksi është hyrë mjaft delikatesisht në kontekst, duke mos thyer, por duke vazhduar organikisht strukturën urbane. Kappai dhe Maynardis u përpoqën ta arrijnë këtë jo me anë stilistike, por me mjete strukturore, duke nënshtruar strukturën e brendshme hapësinore të ndërtesës në qytet. Supozohej se në nivelin e tokës, ndërtesa do të ishte plotësisht e depërtueshme: kati i parë duhet të bëhej një lloj piazzetta, nga ku vizitorët do të futeshin në dhoma të caktuara në nivelet e sipërme dhe të poshtme.
Koncepti origjinal (1967) u mbush me optimizëm, duke shprehur ekstazën e përparimit shkencor, teknik dhe shoqëror që ishte karakteristikë e asaj epoke. Sidoqoftë, gjatë periudhës së ndërtimit, e cila zgjati për gati 10 vjet, projekti ka pësuar ndryshime të shumta. Sapo filloi, ndërtimi u ndalua për dy vjet: kur gërmonte një gropë themeli, u zbuluan mbetje të shumta të strukturave antike romake. Projekti është ridizajnuar në mënyrë që të gjitha gjetjet arkeologjike të mbeten të paprekura dhe të arritshme lirisht. Ndryshime shumë më serioze u shkaktuan nga ndryshimet e jashtme sociale dhe ekonomike: zhgënjimi në utopitë progresive, por më e rëndësishmja - rënia e vetë kompanisë, e cila humbi fillimin e ciklit tjetër teknologjik. E ardhmja jo vetëm e kompleksit, por e gjithë qytetit, i cili kishte humbur punëdhënësin e tij kryesor, ishte nën sulm. Shumë ide utopike që qëndronin në themel të këtij koncepti duhej të braktiseshin: për shembull, mungesa e një dallimi të qartë midis zonave private dhe atyre publike. "Rregullimet" e vogla të një natyre funksionale dhe menaxheriale e mbajtën projektin në këmbë, duke lejuar që kompleksi të përdoret si hotel, por mundësia e hyrjes në shumicën e hapësirave publike duhej sakrifikuar.
Fatkeqësisht, Ivrea ndau fatin e pothuajse të gjitha monotowneve industriale që nuk ishin në gjendje të gjenin burime alternative të veprimtarisë. Nuk është një nga destinacionet turistike të njohura dhe njohësit e paktë të arkitekturës moderne nuk janë në gjendje të sigurojnë përfitimin e hotelit, aq më pak restaurimin që i nevojitet ndërtesës. Kjo është edhe më fyese pasi që La Serra është vepra më goditëse e Maynardis dhe Kappai, të cilët dolën të mos ishin arkitektët më pjellorë. Disa shpresë frymëzohen nga perspektiva e përfshirjes së qytetit në Listën e Trashëgimisë Botërore të UNESCO-s, gjë që Ivrea padyshim e meriton.
Shpjegimi:
1 kinema
2 palestër
3 zona arkeologjike
4 sisteme ngrohjeje, ventilimi dhe kondicionimi
5 pishina
6 dhoma zhveshjeje
7 hyrja në jug
8 parkim
9 holl
Salla e 10 konferencave
Shirit 11 i madh
12slava
Lobi 13 i pjesës rezidenciale të kompleksit
Hyrja e 14 banorëve
15 hyrja në hollin e pjesës publike
Rruga 16 e mbuluar
17kafe
Shirit cilindrik 18
19bar
Salla 20 kafe / bankete
21 kafe në tarracë
22 salla e takimeve
23 restorant
24 kuzhine
