Në anglisht, "i zgjuar" do të thotë "i zgjuar", por në përdorim bisedor merret "tërfili" ynë popullor rus: kush dëshiron, ai e kupton.
Zhanri i një ndërtese apartamentesh, sipas përkufizimit, përcakton një kornizë mjaft të ngushtë për krijimtarinë. Qelizat modulare pothuajse në mënyrë të pashmangshme palosen në një prizëm të lartë, pamja e të cilit përcaktohet kryesisht nga konfigurimi i faqes dhe shumë standarde të detyrueshme.
Si rezultat, nuk i mbetet shumë arkitektit: të hapë pak këndin, të "luajë" me bazamentin dhe më në fund të përpiqet të maskojë sa më shumë që të jetë e mundur monotoninë e pafund të fasadës modulare. Kjo është ajo ku vijnë grafika dhe ngjyra. Në këtë rast, autorët, sipas shënimit të tyre, përdorën motivet e Suprematistëve Malevich dhe Suetin, si dhe bashkëthemeluesit të neoplastikizmit, Piet Mondrian.
Qeliza shumëngjyrëshe e Mondrian, tashmë e replikuar gjerësisht në industrinë e modës dhe parfumeve, duket se është krijuar thjesht për fasadat shumëkatëshe. Allshtë edhe më e habitshme që arkitektët nuk i kushtuan vëmendje menjëherë. Në Shën Petersburg, një precedent ndodhi në vitin 2009: "nën Mondrian" ata u përballën me ndërtimin e një kopshti sovjetik në Moika, 102. Dhe tani, ndërtesat e reja shumëkatëshe të zyrës së projektimit A. Len filluan të mbulohen me një rrjet të drejtkëndëshave shumëngjyrësh.
Drejtuesi i saj, Sergei Oreshkin, nuk fshihet, por në çdo mënyrë të mundshme thekson orientimin e tij krijues drejt avangardës dhe tendencave të lidhura perëndimore. Për më tepër, pozitat udhëheqëse i përkasin avangardës së brendshme këtu. Nëse rrjeti drejtkëndëshe Mondrian përshtatet në mënyrë ideale në rrafshet e fasadës, atëherë Suprematizmi dhe konstruktivizmi janë një burim i pashtershëm i ideve për organizimin e hapësirës, dhe jo aq shumë teknika specifike sa vetë parimet: dinamika, hapja, mprehtësia gjeometrike e gjestit dhe mohimi i qëndrueshëm i parimeve të përbërjes klasike, karakteristikë e projekteve "A. Len".
Në rastin e "Tërfil", fusha e ngushtë e zhanrit nuk lejoi të zgjerojë të gjitha këto cilësi, siç u përmend më lart, dhe madje rrjeti i deklaruar i ngurtë Mondrian në natyrë duket i zbutur dhe i "zbutur". Ngjyra e saj është e ndriçuar, e heshtur dhe në disa vende me të vërtetë i ngjan ngjyrës së tërfilit, e cila, e kombinuar me një mjegull të ajrosur, i jep gjigantit 25-katësh një pamje modeste dhe mjaft mikpritëse.
Përveç paletës "verore", kati i parë me xham bujar me "pilastra" të ngushta midis dritareve me ekran të lartë kontribuon në lehtësinë e përgjithshme vizuale të ndërtesës. Ekziston një zonë e gjerë hyrëse me një portier, si dhe ambiente për shërbime dhe tregti.
Nëse fasada me hyrjen kryesore dhe dy skajet janë të dizajnuara si kombinime pak a shumë të lira të drejtkëndëshave, atëherë fasada e katërt ka një bosht të veçantë të simetrisë. Isshtë theksuar nga një rresht vertikal ballkonesh me vijë dekorative të pazakontë në formën e vija të gjata dhe të ngushta që lidhin nivele të ndryshme në kënde arbitrare. Këto vija "lëkundëse" nga distanca duket se janë prej xhami të mat, por me një shqyrtim më të afërt ato rezultojnë të mbushura me një rrjet dhe, me sa duket, luajnë një rol thjesht dekorativ, duke hijezuar logjikën e përgjithshme të ngurtë të një këndi të drejtë. "Shkopinj fluturues" të tillë, që kryqëzohen lirisht në hapësirë jo-objektive, ishin të dashur nga Malevich dhe Suetin, por këtu një "korsi lëvizjeje" e rregullt është caktuar për rrjedhën e tyre që rrjedh.
Në përgjithësi, me gjithë ngushtësinë e zhanrit, autorët duket se kanë arritur të gjejnë ndonjë “hile” interesante, thelbi i së cilës është një lojë e mospërputhjes, ku çdo serial logjik shpejt has në përgënjeshtrim. Mondrian - por jo krejt; Malevich dhe Suetin - por në mënyrë rigoroze përgjatë boshtit, një qendër e dedikuar - por skica të çrregullta dhe ngjyrë të pacaktuar; një aluzion i largët pilastrash dhe guri natyror në bazament - dhe një "konstruktor" modern i larmishëm i pjesës kryesore të fasadave.
E gjithë kjo është çuditërisht e ngjashme me një lexim të dyfishtë të "Tërfil" dhe lidhjen e tij misterioze me Mondrian, Malevich dhe Suetin. Dhe së bashku, kjo i jep ndërtesës një gjurmë të lehtë relativiste të postmodernizmit.
Rrokaqielli i ri me mjaft taktikë hyri në strukturën ekzistuese të Rrethit të Moskës, duke gjetur mbështetje në siluetën blu të qendrës së biznesit Leader Tower dhe ndërtesave të tjera moderne që rrethojnë Sheshin e Kushtetutës. Shtëpia mund të lexohet mirë nga rruga Krasnoputilovskaya si një kullë tjetër midis "anijeve" sovjetike që e kornizojnë atë.
Tërhiqet vëmendja për nivelin e përmirësimit të zonës ngjitur. Për shkak të parkimit nëntokësor, shtëpia ka një zonë krejtësisht për këmbësorë, të rregulluar mirë me një shesh lojrash. Kati i parë me xham të pasqyruar me "pilastra" përfaqësuese ritmike zgjeron vizualisht hapësirën, lehtëson grupin shumëkatëshe që rritet mbi të dhe shton një hije të këndshme shkëlqimi në zonën e re të mjedisit.
