Qendra e biznesit e klasës A "Alkon" është e vendosur në Leningradsky Prospekt, nëse shkoni nga qendra në rajon - në të djathtë, një bllok përpara stacionit të metrosë Sokol. Ndërtesat e ngritura janë të lehta për t’u dalluar edhe në një vështrim të shkurtër, duke vozitur përgjatë rrugës me makinë: ato duket se janë të fshehura pas murit masiv të ndërtesës së linjës së parë, por vëllimet e mëdha dhe ngjyra e pasur tërheqin vëmendjen. Në tetor, është planifikuar të çmontohet pllaka e ndërtesës me tulla me pamje nga rruga, e zbukuruar me teh vertikalë në frymën e klasikëve të ashpër të viteve 1970 dhe të ndërtohet në vend të saj një ndërtesë e fazës së dytë, e miratuar kohët e fundit nga këshilli arkitektonik, sipas projektit të arkitektëve ADM.
Historia e punës sonë me këtë territor filloi vetëm me projektin e fazës së dytë, - thotë Andrey Romanov, - në vitin 2008 na u ofrua të bëjmë një projekt të ndërtesave me pamje nga rruga. Pak më vonë, ne morëm përsipër transformimin e projektit të ndërtesave të fazës së parë, mbi të cilën kishin punuar më parë arkitektët Fitzroy Robinson. Konsumatori kërkoi të mos ndryshonte vëllimet e rëna dakord të ndërtesave dhe planin e kompleksit (veçanërisht pasi ndërtimi kishte filluar tashmë në atë kohë) - nëse do të kishim filluar ta projektonim këtë pjesë nga e para, do të kishim bërë gjithçka ndryshe. Pra, në projektin e fazës së parë, ne së pari ndryshuam fasadat, punuam me kujdes me përmirësimin, por gjithashtu bëmë të gjithë fazën P, dokumentacionin e punës dhe kaluam të gjitha miratimet e nevojshme të mëtejshme. Në kohën kur filluam të punojmë nga projekti i vjetër, kishim vetëm interpretime, madje as nuk kishim plane ndërtimi”.
Kështu, paraqitja e ndërtesave katrore me një atrium në qendër dhe katër grupe ngritëse në cepat e atriumeve; siluetat e lartësisë dhe të shkallëzuara të ndërtesave që ngrihen në thellësitë e bllokut; shumë tuba ventilimi rreth perimetrit të tyre dhe dyshemeve teknike, të cilat duhej të maskoheshin me grila - e gjithë kjo u trashëgua nga projekti i mëparshëm nga arkitektët Fitzroy Robinson.
Andrei Romanov dhe Ekaterina Kuznetsova arritën, megjithatë, të transformonin rrënjësisht imazhin e kompleksit. Para së gjithash, arkitektët zëvendësuan gresin e porcelanit të bardhë me panele terrakote. Ngjyra e tyre e dendur portokalli e errët nuk është tipike për tonalitetin me rërë-gri të Leningradsky Prospekt. Ne i pyetëm arkitektët nëse hija karakteristike "qeramike" shoqërohet me kujtesën e uzinës Izolyator, e cila u zëvendësua nga një qendër biznesi (uzina prodhonte kryesisht teknike, por disa qeramika dekorative; dhe ndërtesat e saj ishin ndërtuar me tulla, megjithëse ato ishin pikturuar) … "Jo, ju nuk duhet të kërkoni ndonjë kujtim të fabrikës së zhvendosur në projektin tonë," përgjigjet Andrey Romanov me besim në këtë pyetje, "në fund, izolatorët nuk janë aspak një ngjyrë terrakote. Jo, ne u udhëheqëm nga praktika evropiane, ku panelet terrakote janë shumë të popullarizuara në ndërtesat e zyrave. Ne e konsiderojmë këtë material efektiv dhe modern, dhe në parim na pëlqen ta përdorim ".
Përveç kësaj, pllakat terrakote të qendrës së biznesit jehonë me sukses ngjyrën e pasur me tulla në fasadat e kullave të banimit të ndërtuara nga byroja Ostozhenka pranë stacionit të metrosë Sokol - kështu që ndërtesat moderne ndërtojnë zinxhirin e tyre të shoqatave midis shtëpive staliniste dhe paneleve.
Nëse flasim për strukturën e fasadave, atëherë ADM veproi në këtë rast siç bënë në disa nga projektet e tyre të tjera me kutitë e ndërtesave të rindërtuara Sovjetike: shtriu vizualisht përmasat e dritareve, duke maskuar murin nën prag të dritares me duplex qelqi panele me një model të vija horizontale të aplikuara nga teknologjia e pëlhurave me rërë. Vijat ndihmojnë për të fshehur murin masiv prapa xhamit, dhe duket se dritaret janë të larta, pothuajse "deri në dysheme" dhe qëndrojnë në shufra ndër dysheme, të shënuara nga vija horizontale terrakote, të ngjashme me rrezet e preferuara metalike të ADM. Shiritat në xham jehojnë me lehtësimin e vijave të holla horizontale në muret e terrakotës dhe me futje prej xhami me shirita në katet e sipërme - prandaj formohen disa "shtresa kompleksiteti" të modelit, të cilat lexohen nga syri si një shenjë e pasurisë së sipërfaqes dhe shmangni monotoninë.
Arkitektët rregulluan muret midis dritareve në një rend që të kujton një tabelë shahu, por vendosën në një ritëm jo "një-dy", por "një-dy-tre". Dy njësi në këtë renditje zënë gjysmat e dritares, një - skelë. Në vijën e dytë, skelë është zhvendosur një e treta në të djathtë dhe është e vendosur mbi gjysmën e majtë të dritares. Sidoqoftë, më lart, në vijën e tretë, lëvizja e filluar nuk vazhdon dhe nuk formon një aluzion të një spirale që ngjitet lart, por ndërpritet në mënyrë që të fillojë përsëri në katin tjetër dhe të ndërpritet përsëri. Dinamikat janë përshkruar, por nuk janë zhvilluar, dhe struktura e fasadës mbetet e rregullt, jo e shkatërruar nga vorbullimi i tepërt. Ndoshta, ndalesa e përshkruar është e nevojshme në mënyrë që të shmanget tema e zigguratit të shkallëzuar të trashëguar nga projekti i mëparshëm, një lloj Kulle e Babelit.
Në pamundësi për të ndryshuar siluetën e shkallëve të kateve të sipërme, Andrei Romanov dhe Ekaterina Kuznetsova i bënë fasadat e tyre krejtësisht të ndryshme: drita, qelqi me një prerje terrakote të hollë që dilte përpara. Hap pas hapi duke u tërhequr nga buza, katet e sipërme formojnë tarraca përpara tyre, të cilat arkitektët i kanë përmirësuar dhe i shndërruan në mini-sheshe të ngritura mbi qytet: dyshemetë janë të mbuluara me dru, lëndinat e vogla me bar janë rregulluar midis stolave. Nga rruga, druri po bëhet një material tjetër i rëndësishëm në këtë projekt, pas qelqit dhe terrakotës. Muret përpara hyrjeve të ndërtesave janë zbukuruar me bredh të njomur, dru të zbukuruar dhe stola në territorin e bulevardeve të brendshme.
Atriumet, një në qendër të secilës ndërtesë katrore, janë të mbuluara me sistemin MARCHI (emëruar pas zhvilluesve të tij, projektuesve të Institutit Arkitektonik të Moskës), gjë që e bën tavanin e xhamit jo masiv. Brendësitë e atriumeve janë pothuajse sterile, dhe prerja e bardhë e rreptë dhe e hollë e avionëve të qelqit, si dhe vijat e ngushta të ndriçimit, jehonë në mënyrë joprustive temën kryesore të vendosur në fasada.
Këto bulevarde janë një pjesë e preferuar e projektit për arkitektët e ADM. Projekti i përmirësimit të tokës, i cili është planifikuar të bëhet i hapur për qytetin, nuk është zbatuar ende plotësisht. Por një trotuar graniti i shtrenjtë me një model të rreptë gjeometrik është tashmë i gatshëm: vija të zeza të holla veshin si trotuarin ashtu edhe lëndinat përreth me një rrjet sheshesh të mëdhenj, duke ngritur temën e strukturimit spekulativ të paqartë të hapësirës, duke e nënrenditur atë në strukturën e përgjithshme proporcionale. Kushdo që mësoi të vizatojë si fëmijë e kujton përvojën e ndërtimit të perspektivës duke tërhequr një rrjet vijash për të ndihmuar krijimin e një dukjeje të hapësirës tre-dimensionale në një fletë dy-dimensionale; shumë akoma u pëlqente të mos fshiheshin, por të ruanin gjurmët e këtyre ndërtimeve. Pra, në këtë rast, dikush mund të mendojë se arkitektët janë aq të etur për proporcionim sa që ata e shfrytëzojnë rastin, edhe në gjëra të vogla, për të treguar një rrjet racional kartezian, për ta futur atë në një hapësirë të pamatur të Moskës.
Peizazhi nuk është i mrekullueshëm, por është i pranishëm kudo. Sheshet janë të mbushura me granit, bar dhe guralecë të bardhë plazhi. Në vijat e zeza të trotuarit, goditjet e llambave janë ngulitur mjeshtërisht (shumë të ngjashme me të njëjtat llamba në shpatet e poshtme të mureve të atriumit). Gjatë ditës, nëse nuk i kërkoni specifikisht, nuk do t'i vini re. Por natën ata formojnë një model të madh që shkëlqen nën këmbë në trotuar. Në të njëjtën qepje të zezë, janë futur kullues të çarë, paragjykimi ndaj të cilit pothuajse nuk ndihet.
Përgjatë bulevardeve ka pemë në bazamente të larta katrore, dhe çdo pemë e tretë është e rrethuar nga një kornizë e një stoli prej druri të bërë me dërrasa të rrumbullakosura. Pemët - disa qershi komplekse hibride - tashmë janë në lulëzim. Atmosfera plotësohet nga shtyllat e ventilimit: të zbukuruara me pllaka xhami të prirura dhe të ngjashme me objektet e artit, teka e një artisti të çuditshëm ("megjithëse nëse do të kishin mundësi, ata do të kishin hequr dhe vendosur ventilimin ndryshe" - përsërisin arkitektët).
Edhe tani, pavarësisht peizazhit të papërfunduar, kompleksi duket si një gjë me cilësi të lartë, e përfunduar me çmim të lartë. Por kjo nuk është veçoria e saj e vetme. Gjëja kryesore në këtë projekt është ndoshta hollësia e linjave të qartësisë së rregullt, kristalore të rrjetit, e cila rritet nga reflektimi në gotë dhe bie në kundërshtim me masivitetin e siluetave, duke zgjatur përmasat dhe duke bërë të gjitha ndërtesat e kompleksit më të hollë, të rreptë dhe në dukje të tendosur. Fenomeni i ndriçimit të masës përmes futjes së rendit është ndoshta merita kryesore e arkitektëve të zyrës së ADM, të cilët arritën të transformojnë projektin fillestar pothuajse përtej njohjes, duke e pajisur atë me karakteristika krejtësisht të ndryshme stadiale. Ta themi thjesht: arkitektët shndërruan një projekt dhjetë vjeçar në një ndërtesë plotësisht moderne.
