Correa lindi në vitin 1930 në Hyderabad (Secunderabad), por rrënjët e tij janë në shtetin Goa (prandaj emri i tij "evropian"). Duke u kthyer nga studimet e tij në Shtetet e Bashkuara në atdheun e tij në 1955, ai punoi nën ndikimin e ideve të të ndjerit Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Zgjedhja e monumenteve të tilla flet për përputhshmërinë e tyre të caktuar me traditat lokale, të cilat kanë mbetur gjithmonë të rëndësishme për Correa. Pra, veprat e tij më të hershme dhe një nga më të famshmet - Qendra Përkujtimore Gandhi në Ahmedabad (1958–63), një ansambël me disa pavione të vendosura në mënyrë asimetrike, përfshirë shtëpinë ku jetonte Mahatma Gandhi, i ngjan veprave të Kan-it, si dhe një fshati tipik indian (për më tepër idetë e arkitektit amerikan Correa të mishëruar në Hindustan para se ai vetë të merrte projekte atje). Shkalla njerëzore, duke përfshirë hapësirat publike, përdorimin e materialeve tradicionale dhe teknikat e zanateve, mbrojtjen e brendshme nga "tepricat" klimatike me ndihmën e jo qelqi, por blinds, heqjen e kulmeve, etj, treguan interesin e arkitektit për qëndrueshmërinë, përfshirë shoqërinë - shumë para fillimit të "eko-epokës".
Me rëndësi të veçantë janë projektet e tij për Mumbai, para së gjithash - plani për qytetin e ri të Bombajit të Ri (Navi Mumbai) për 2 milion banorë, i cili që nga viti 1970 u krijua përtej portit nga megalopoli i vendosur në gadishull dhe duke përjetuar një mungesa e tokës falas. Zonat e banuara supozohej të lidhnin linjat e autobusëve me njëri-tjetrin, dhe me Mumbai dhe territore të tjera ngjitur - metro (Correa deri në fund të jetës së tij kritikoi autoritetet e Mumbai për mosvëmendjen e tyre për transportin publik, kryesisht trenat elektrikë). Mungesa e mbështetjes politike e bëri të vështirë zbatimin e Navi Mumbai, dhe vetëm kohët e fundit qyteti "filloi të punojë" pothuajse siç synonte Correa - kur problemi i mbipopullimit megjithatë i detyroi autoritetet ta zhvillonin atë në maksimum. Por megjithatë, arkitekti arriti të ndërtojë atje një zonë banimi Belapur (1983-1985) e krijuar për të varfërit, një ndërtesë me rritje të ulët me dendësi të lartë - jo më pak efektive për akomodimin e një numri të madh të banorëve sesa kullat e zakonshme në raste të tilla. Oborret e shumta dhe tarracat e çatisë siguruan të rëndësishme për Correa "hapjen ndaj qiellit", si dhe tarracat e ndërtesës së shtrenjtë shumëkatëshe "Kanchangjunga" (1983) tashmë në Mumbai vetë. Arkitekti kundërshtoi me forcë zhvillimin tipik të lartësive të larta - si elitë ashtu edhe masive - për shkak të mospërputhjes së tij me klimën (dhe varësisë nga kondicionerët), shkatërrimit të strukturës koherente urbane, ngarkesës në sistemin e transportit, etj. Në projektin e tij, ai propozoi një alternativë: apartamente nga dielli dhe shiu janë të mbuluara me tarraca me dy nivele, që të kujtojnë bungalot tradicionale; sigurohet ventilimi natyror dhe lidhja me mjedisin.
Patosi shoqëror i lidhur si me epokën në tërësi ashtu edhe me idealizmin karakteristikë të periudhës menjëherë pas pavarësisë së Indisë - dhe pikërisht atëherë filloi karriera e Correa - mishërohej në ndërtesat e tij publike. Qendrat kulturore Bharat Bhavan në Bhopal (1982) dhe Jawahar Kala Kendra në Jaipur (1993), që lidhin hapësirat publike dhe laboratorët kërkimorë Qendra e Studimit të të Panjohurës në Lisbonë (2011) e Fondacionit Champalimaud përmban një përbërje të disa shkallëve njerëzore vëllime, oborre, amfiteatra të hapur, kopshte të brendshëm.
Correa gjithashtu projektoi ndërtesa zyrash, ndërtesa universitare, përfshirë Qendrën Neurologjike të Institutit të Teknologjisë të Masaçusetsit në Kembrixh (2005), ndërtesa fetare (nga Kisha Ortodokse Malankara në Parumal në Indinë Jugperëndimore deri te ndërtimi i saj i fundit, një qendër kulturore dhe xhamatonët e Komuniteti mysliman Ismaili në Toronto me urdhër të Aga Khan), agjencitë qeveritare, për shembull, ndërtesa e Misionit Indian në KB në New York, e pajisur me një imazh skulpturor të flamurit kombëtar, në New York (1985).
Ndonjëherë motive të reja shfaqeshin në punën e arkitektit (i njëjti flamur është i vështirë të konsiderohet jashtë kontekstit të "mo-mo"): pavarësisht vëmendjes ndaj traditës dhe "vlerave të qëndrueshme" të profesionit, Correa, jo më pak ashpër sesa kundër zhvillimit të papërmbajtur, kundërshtoi kundërshtarët e ndryshimit. Prandaj është ironike që filipikja e famshme e Princit Charles të Uellsit kundër modelit modernist për një krah të ri të Galerisë Kombëtare të Londrës, të cilën ai e krahasoi me një "carbuncle në fytyrën e një miku të dashur", u krye në festimin e Correa's çmimi i Medaljes së Artë të Institutit Mbretëror të Arkitektëve Britanikë në 1984. Sidoqoftë, kjo nuk ndikoi në statusin dhe karrierën e arkitektit (ndryshe nga shumë kolegë të tij anglezë, të cilët humbën urdhrat për shkak të zhvilluesve që kishin frikë nga zemërimi i princit), kjo bëri nuk ndikojnë në vlerësimin e kontributit të tij në arkitekturën botërore: në 1990 ai mori Medaljen e Artë të Bashkimit Ndërkombëtar të Arkitektëve. në 1994 - Japoneze Praemium Imperiale.
Charles Correa, megjithëse jo shumë shpesh, megjithatë punoi jashtë vendit, por një nga burimet e acarimit për të nuk lidhej në asnjë mënyrë me kontekstin e ndërtimit të arkitektëve "nomadë" të cilët bëjnë një projekt tjetër sa herë që zbresin nga avioni. Sipas mendimit të tij, kjo praktikë e punës në izolim nga kultura dhe mjedisi dëmton, para së gjithash, vetë arkitektët, "i nënçmon" ata - dhe kjo është tragjedia e tyre. Nëse vazhdojmë këtë mendim, atëherë Correa, pa braktisur as projekte të shumta, shpesh në shkallë të gjerë, ose aktivitete aktiviste (ai u shfaq në shtyp, duke hyrë në një dialog me shoqërinë, bëri projekte pro bono, etj.), Me kreativitetin e tij të treguar një alternativë realiste për një karrierë të tillë "super-globale".
